结婚欺诈师

习惯沉淀一段时间后再回想看过的电影，觉得时间会帮我去掉杂质、理清思绪，虽然它并不能让我变得更加深刻——但是，不深刻也罢，对于这部片子背后的一切我都无意去谈，只想说说自己看见的那个男人。

这个男人有一个象征狩猎民族的大鼻子，他以此为生：欺骗女人，获得金钱。奇怪的是，我一直无法把他看做一个真正的欺诈师。电影里的他比作为原型的那个人逊多了：原型诈骗了数以亿计的钱，他却是个日子过得捉襟见肘的人；原型骗了无数的女性，他却只能周旋在三个人之间还很快就被识破；原型在我心里是个聪明而卑劣的骗子，他却是个单纯到悲哀的男人。

第一次喜欢一个骗术拙劣的欺诈师。
在日剧日影中多得是让警察束手无策的天才欺诈师，背负着黑暗的过去，行走在法律的裂缝中，让人不由自主拜倒在他们的智商下，完全恨不起来。当年山P演的《欺诈猎人》把欺诈师摆到了一个相当高的位置，每次看他耍弄了那些白鹭，心底都有一种幸灾乐祸的情绪：智商这么低还敢出来骗人……现在想想，如果是大佐这种程度的欺诈师，大概连让黑鹭出手的资格都没有，不，连警察都只需要去逮捕他就好了，完全不会为收集证据什么的而头痛。
可是，他被逮捕时，为什么我会那么难过？

他假装美国人却不会说英语，名片上的单词拼写错误却不自知，不了解战斗机的构造说着漏洞百出的故事，在街边的服装店置备廉价的演戏行头……他太容易被人看穿了，那受惊的眼神，条件反射般的羞赧和跌跌撞撞逃跑的样子，让我仿佛看见了一个落魄的英雄——越是狼狈和惊惶，越是让人心痛和叹息。

他一直生活在一个童话世界里。小时候住着城堡一样的房子，围墙上开满玫瑰。长大后是英国皇室的亲戚，为了世界和平而战斗。所有的梦想仿佛说出来就能成真。他这么想着，一遍又一遍诉说。微笑着，坐得笔直，用清澈的眼神直视着你，说着无尽的财富、奢华的生活、战斗的刺激、和平的使命，说喜欢你，要和你一起拯救世界。

会被他骗到的女人有多少呢？其实每个人都发现了吧，只是闭上眼睛不愿意去想。不想拆穿他，因为他也为你创造了一个童话世界。华丽、梦幻，你就像一个高贵的公主，等待王子骑着白马把你带回他的城堡。如果用钱可以买到这个梦，有什么不可以呢？
便当店的老板娘一定是这么想的吧。在黑暗而一成不变的生活中，在早早负起家庭的重担努力赚钱、养活弟弟的过程中，没有什么比梦想更遥不可及的了。钱不要也罢，性命不要也罢，只想一直生活在这个梦里，跟大佐一起。

博物馆工作的女孩不是一样吗？厌倦自己的工作、厌倦平凡的男友、厌倦背叛了自己的好朋友，好想逃开这一切。在她哭着问大佐自己是不是很狡猾时，一定已经喜欢上眼前这个温柔的男人了吧。对于她们来说，究竟失去了多少又得到了多少呢？

大佐，知道个小知识会卖弄的大佐、被人拆穿会道歉的大佐、烦恼的时候翻下床做俯卧撑的大佐、把假枪小心翼翼藏在袜子里的大佐、看见孩子被呵斥冲上去揍人反被揍的大佐、大喊着不高兴的时候就看天空的大佐，不知不觉中温暖和治愈了很多人吧。

如果大佐不被人拆穿就好了。让他继续做着梦，为骗不到钱而烦恼，只要他还是大佐，他的生活就有意义。如果大佐不再骗人就好了，只是做我一个人的大佐，两个人安稳地生活，偶尔谈论过去战斗中死去的战友和在夏威夷海边烤肉的父母。可是这一切都只是局外人的幻想而已。那个即使手指被划到血迹斑斑却依然要摘下玫瑰的小孩，是宁愿自己伤痕累累也要守护梦想的人吧。

他只能是大佐，只能去战斗。

凯比欧大佐是一个不敬业的骗子，他的行骗手法错漏百出，山寨至极。虽然说话有板有眼，腔调不凡，但比起人们印象中的油嘴滑舌和随机应变，他似乎显得不够聪明，经常说了上句，忘了下句。此君不仅说不好英文，最要命的是连名片上都有拼写出错。就这样一号人还去冒充美国人还屡屡得手，当真是怪事。说回来，其实高明的骗子说明不了问题，不高明的骗子才是电影所需。

凯比欧大佐有身行头是始终不变的，那就是洁净笔挺的军人制服。他正看刘德华，侧看张家辉，引以为傲或者说引人注目的是那个夸张的高大鼻子。扮演凯比欧大佐的是当红偶像明星堺雅人，稍有印象的人都知道，他的鼻子不至于这么惹人注意，因而这个假鼻子就是一处故作的败笔。换句话说，他不用开口说话，不用比划动作，仅从外在特征简单去看，他的资本就是鼻子和制服。

小时候家乡那边称呼洋人作阿陡仔，意思是说鼻子陡峭，高鼻深目非吾族类，而凯比欧大佐要追求的正是这种效果。鼻子和制服都说明了他的身份，对日本人来说，整个国民上下对美国的情感非常复杂，整体上可以用一面倾倒来形容，至少在很长一个阶段里，日本无法走出美国的阴影笼罩：被盟军打败，被美国人扶植。对一个追求西化、崇敬强者和寻求脱亚入欧途径的民族来说，想要不迷信还真的很难。为了说明这种倾向，设立受骗女性就非常有必要。传统社会里面，女性与男性相比大致处于弱势一方，女性会主动选择更强势的男性，这种更强势里面就包括“更优秀”的人种和族群，所以很难想像凯比欧大佐会是中国人或者黑人，这样的故事就无法成立。如果放大到整个社会里面，东方男性主动选择染黄毛等类似举动也会被归入这一范畴，无论是不自信还是追求西化，他们所要做的就是证明和确信自己与周围人不一样，追求也要不一样，于是有美国梦的地方就有各种故事，凯比欧大佐就有了市场。

电影里，凯比欧大佐经常伪装自己在驾驶战机，在伊拉克上空发出爱的电波，这些和开车回驻日美军基地都是比较特例的，与他身份息息相关。另一边他又强调自己血统和社交活动，这些花言巧语的编造则是常见的，没有可说之处。影片把背景设置在海湾战争期间是意有所指的，日本与美国的关系就是由战争所决定，一直被对方主导支配。凯比欧大佐占得先机，自然如鱼得水，肆意活动。不过说归说，电影里揭穿怀疑他的远远多于始终处于上当受骗状态的。可一直到结尾，凯比欧大佐始终没有逃脱骗子的行骗本能，顺着真事往下说，他又编出了新的花样。哪怕是坐在警车里面，他还不忘说上一套。

堺雅人这名演员给人的印象一直比较奇怪，尤其是他说话时的面部表情，这回扮演骗子，他依然发挥独特的说台词方式，不紧不慢。沉默时眼睛猛眨闪，很是有趣。整部电影的节奏也是不紧不慢，无论行骗得手还是败露，这些好像都是可以预料到的发展过程，有如敲击出来的诡异行进曲。松雪泰子饰演了一名恨嫁女，想法幼稚，极易上垒。满岛光饰演的教员人际关系简单，中招后的崩溃表演与《爱的曝光》基本无异。而阅历丰富的交际花很快就识破了凯比欧大佐的伎俩，她甚至按兵不动等着他还有什么招数，完全是骗中骗。导演似乎也想用这种差异来说明女性并不是那么容易上当，她们同样可以留有一手。

骗子的浪漫自然不是什么在你身边看海有多美，因为他下一秒钟就把这话给忘了。我觉得骗子的浪漫在于他本性如此，至死不改。电影加了一段超现实的幻想画面，凯比欧大佐在飞机上展开动员，布置行动，话语铿锵有力。当然，这一切也只可能是想像而已。

1 雅人叔补全计划的其中一部电影 所以先来探究一下雅人叔的表现 演技毋庸置疑 平时生活干净安静直白的一个人当处在演戏状态下表现出的超出本我的状态 我一直很钦佩 堺雅人在自己写的书中有提到关于这部电影的记录 “第一次读剧本时 这个人物在我心中唤起了类似于'中年男人的悲哀'”般的情感”影片中 雅人叔的表现显得不卑不亢 恰到好处 在电影开拍前 他曾对人物的体型有过自己的思考 因为拿到剧本之时 他觉得是松弛懒散 身体开始变形的形象 但剧本中又明确表示 他能够长时间地不间断的做俯卧撑 其中的思考矛盾 犹豫不决 在影片开拍之后 他也便是决定不偏不倚 保持原有的姿态了 最后他又提到 “这类问题 本身就是对身材过于神经质的证据 也可以说是一种现代病吧”其实 我从中获取的信息 是演员堺雅人对塑造一个新形象时深度广泛的思考 体型的思考必定是他准备中的冰山一角 而正是有了堺雅人如此用心的感受才会有那么多荧幕上我们能够感同身受从心中感受到的作品.
2 继而再来谈谈电影本身 结婚欺诈师是曾经真实存在过的 但导演并不会单纯的只描述一个诈骗犯的故事 电影本身一肯定是讲人性 一个诈骗犯与三个女人之间的纠葛 每个人的行为与思想 面对谎言面对感情面对生活的各类姿态所折射出的个中滋味 也需大家满满体会 二剧情中所涉及到美国与日本 从影片各个细节处所影射出的 大概就是美国是那个欺诈者 而日本就是被骗却宁愿被骗或者只能选择被骗的那一方 以小见大 暗涌处充斥着嘲讽的意味
3 看完电影 心中产生一个疑问 堺雅人所扮演的角色是否有真的动过情呢 我不想下判断 但我还是希望是有过 看电影中有弹幕说女人被骗也是活该 怎么真心待人被骗就是活该了呢 难道不是应该气愤的是遇人不淑吗 我不希望看到的是 被欺骗之后 失去了对人的信任 真心 与希望 一朝被蛇咬 十年怕井绳 又该如何重新燃起生活的火把呢
4 影片我只给了三颗星 如果是在影院上映 我大概不会买票观赏 但也许有可能为了雅人叔而贡献一份票房 最后吐槽一点堺雅人的假鼻子实在是分分钟出戏 啊

秋季的日本电影市场极度严寒，《20世纪少年-最终章》“独孤求败”，甚至创造了近几年来最低的票房冠军成绩。这令各大电影公司十分尴尬。不过在这冰冷的电影世界里，还是有不少佳片在暗处涌动。虽然其受关注程度远不及娱乐大作，不过影片自身的价值还是得到了许多业内人士的好评与认可。吉田大八，或许大家已经忘记了这个名字。他的出道作《悲情家族》曾在2年前一举杀入旬报前十，引起了不小的轰动。不过，在人才辈出的日本电影界，这点成就是不会让太多的公众记住你的存在的。但是，或许这次，那位《库比奥大佐》会让你真正牢记日本电影界里有一个叫吉田大八的导演。看似再平常不过的一场“欺诈游戏”，在吉田大八的精心策划下，让其完全朝着意想不到的方向发展。而影片所想表达的世界观也非常耐人寻味，究竟是怎么一回事，我想谈谈自身对于本片的见解。

第一部：骗子！

影片中堺雅人扮演的库比奥大佐是一个“不折不扣”的结婚欺诈师，而且这个人物是真实存在的。此人名叫竹井武男，在1964年-1984年的20年间，操着一口漏洞百出的英语，假冒有着皇家贵族血统的美国飞行员，靠着所谓的“欺诈之术”骗倒了无数女性，据不完全统计，直到被捕的84年，20年他总共骗得的钱财超过1亿日元。看到这些内容，大家或许会联想这部影片会是何等的幽默滑稽，的确影片中存在着大量的诙谐场景，但是，在这位大骗子的背后存在着许多疑点：为什么他要假扮美国军人？他又是凭着什么技术让那么多的女性受骗，难道真的只是那些无聊的把戏吗？还有，他自身是不是有什么不可告人的秘密？

第二部：美国人！

第二次世界大战，美国人凭借着两颗“重磅”原子弹，让整个大日本帝国几近崩溃。自尊心，民族荣誉感极强的大和民族也不得不承认美利坚的强大。战后的数十年，在美国的帮助下日本经济高速发展，一跃成为世界第二强国。但庞大的美利坚合众国好似一道大和民族永远越不过坎，即使是现在的日本社会仍然存在着不少“唯美是从”的“日本人”。这或许就是“库比奥大佐”为什么要假扮美国军人的原因吧。吉田导演把电影的时代背景设置在海湾战争前夕，而且为了强调其重要性，还特意的在影片的前十分钟制作了一部短片。短片中除了描述日本人在未开战前对美国人的屈服之外，《仁義之战》式的旁白也为本片黑色幽默的整体风格定下了基调。于是，真正的好戏开始了。

为了能让主人公成为一名“真正”的美国军官，制作方给堺雅人制作了一个非常特别的假鼻子。而带着“假鼻子”的库比奥大佐真的就这么“轻而易举”地迷倒了那么多女性，片中通过一组非常极端的镜头说明了当时日本人民所存在的“微妙心理”：松雪泰子扮演的女子对大佐所说的任何话都言听计从，甚者是举着右手和大佐做爱这种难以想象的要求。同时，影片还借大佐的口吻严厉批评了无所事事的日本青年。这之于大佐身上的这种强势的“优越感”，再配上那可爱的“假鼻子”，“强大的大和民族”一时间成为了导演冷嘲热讽的对象。即可笑，又可悲！

第三部：爱！

当然影片的好戏还远远不止这些。这场欺诈游戏最终的胜利者到底是谁？美国人？不，这是一场非同寻常的游戏，特别是在“主办方”吉田大八的指挥策划下，使这场游戏得到了进一步的升华。首先从人物设定方面就可以看出这场游戏并不是单纯意义上的结婚欺诈，片中的三名女子，忍，小春，未知子分别代表了三种不同的女性。忍是一家便当店的老板，虽然谈不上财大气粗，但相比一般女性而言还算是一个有钱人；小春，一名普通的博物馆工作人员，我们可以把她看作成一名知识女青年；未知子，在酒吧工作的美丽女公关。导演很好的将三人与大佐之间的互动串连在一起，故事看上去向着几名女主人公被骗的方向发展，但结合一下“大佐”自身的背景，大家会惊奇地发现，她们真的被骗了吗？影片虽然到最后才揭晓大佐的身世，但之前的部分场景已经交代了“大佐”悲惨的人生经历。在这种背景下成长的孩子，或多或少心理层面肯定会受到不小的创伤，所以，换一个角度考虑，他也比一般人更容易感受到快乐的幸福。从这个角度出发，当小春一个人发泄似的狂吼着：“为什么受骗的是我？”时，你会发现很难从“骗”中寻找到答案。小春只是一个普普通通的教职员，相比其同事理香而言，她缺少了年轻女子对生活积极的向往，以及对恋爱的追求。是那种很容易被遗忘的角色（当然，导演为了突出小春，再次让满岛光和安藤樱一同出演，事实证明，继《爱的曝光》后，安藤樱又一次为满岛光的出彩做出了“卓越”的贡献）。但为什么“大佐”会偏偏看上她呢？答案我们可以从最后“大佐” 被捕时脸上那幸福的笑容中寻找到。就像松雪泰子扮演的忍说的一样，“大佐”或许是在小春的身上看到了自己的影子，所以才真正的喜欢上小春，那不是欺骗，那是“大佐”发自内心的“爱”，而那份爱同样是忍所想要的，对于从小失去父母的忍来说，虽然便当店的经营一切顺利，但还是掩盖不了生活的空虚，所以当她遇见“大佐”时，她或许会单纯的认为，自己的幸福时光即将到来，虽然之后一次又一次的被“大佐”骗去钱财，但越是身陷迷茫的她，越是让她更加了解到了“大佐”内心的深处，即使最终想和“大佐”一同共赴黄泉的计划落空，那从家中飞奔出去，面对着逮捕“大佐”的那辆警车气势十足的“行礼”的场景更是让“爱”的定义表现到了极致。相比，其他两位对于爱的执着，未知子则扮演了一个“反面角色”，未知子更像是整个社会的缩影，很快识破“大佐”欺诈手段的她，恰恰证明了她自身的“不纯洁”，而这种“不纯洁”又恰好的反衬出发生在大佐身边那“究级爱情物语”的“浪漫”。这么巧妙的安排，足见导演深不可测的功力。

后记：吉田大八！

《悲情家族》2年后，我们再一次领略了吉田大八的“诡异”电影语言，而且从中不难发现其奇特的共同点。这两部作品中都存在着思想极端怪异的人物，其鲜明的人物个性无疑是将来吉田作品中的最大看点。例如，本片中，堺雅人遇到困难时，非常夸张的从床上滚下，然后立刻开始做俯卧撑。这和《悲情家族》中永作博美时不时的从镜头外“飞入”有着异曲同工之处。除此之外，本片中满岛光的胡乱穿着，松雪泰子那比许三多还要一根筋的个性，以及《悲情家族》中佐津川爱美极具“大师”般的绘画作品，再到佐藤江梨子的疯狂神经质，一个个具有强烈个性特征的镜头也很难从别的导演的作品中找到。可以这么说，日本电影界从此又诞生了一名电影怪才，相信在之后的岁月里，吉田大八，这位神奇的导演，还会给我们带来更多的惊喜。