中国匣

John带着哥们儿骑摩托到山上，他们举着相机，哥们儿说，这儿光线佳，风景好，无聊。

你要拍一座经济发达的城市，就不能去郊区长草的山上往下俯瞰一幢幢楼房，你要去拍小巷子 破屋子 偷口红抹在嘴上偷烟叼的小孩子和屠宰场的案板，被剖开的鲜鱼还跳动着的很小的一颗心脏；你要拍红灯区最高档的夜总会和几百块钱就能买一夜的站街女，你要走在熙熙攘攘人挤人听不懂任何一句话的大街上看见一个戴口罩的姑娘。

她说她叫Jean。

我喜欢John看Jean的录像时他移动画面，从屋顶沿着木头房梁棱棱边边地把Jean的脸凸出来一块又凹进去一片，有种相当诡异的美感。

然后John停留在前，两个人的面目叠在一起，投影里的姑娘脸上一半疤，她说：“你想知道这个疤的来历吗，那我要说的是，我不说。”

男人得了白血病时日无多，他不知道他和英国哪个先离开香港。要我说都还很久，英国长达百年的殖民在香港留下的痕迹和香港对这个男人十几年的忽冷忽热，让他们平等地离不开，或者说不离开香港。

香港不会死，她只会改变。作为一个诚实的妓女，她永远有方法应对她的新鸨母。

不用担心皮条客和妓女的生意，就和不用担心鱼摊和盒饭的生意一样。

男女主和我想象的角色偏差很大。我以为杰瑞米·艾恩斯要演一个在港经营生意 一股浓浓英伦绅士味儿的富商，还是那么正派，还是那么散发魅力。爱上一个艳丽无双的头牌名媛，秀发乌黑媚眼如丝。

然后我们又能看见铁叔楚楚衣冠，楚楚眼神，我们明白他的正派是真，他的爱也是真。他温和平静地走向毁灭，坦然清醒地迎接堕落。

但John，有点儿普通。他会大喊大叫会情绪失控会穷追不舍，外化很多。最后穿着西装站在人群中看向薇薇安的时候才找回点感觉。

巩俐在这部电影里演的妓女也不那么神采辉煌仿若神仙妃子，她看起来好像只二十二三岁，还存有稚气，是年轻恳切的小姐，大奶子，细腰，翘臀，领口一开一片白花花的肉。也是美丽单纯的姑娘，真心期盼自己卖身供出来的老男人给她一纸婚姻的安慰。这不是幻想。她若是幻想，就早该和英国男人远走他乡。父母的信也不必再收。恰恰是她大陆人观念里顽固的传统，让她乖乖地待在老男人身边好久。

直到John和英国归还了香港。

（插个题外话。台词里有一句“中国社会特别注重道德，她的过去让她没有资格成为人妻。”我瞬间无语。这道德注重歪了。杜十娘能怒沉百宝箱，赵盼儿能风月救风尘，张的生意估计有八成在女人的胸脯上谈成。她的过去就是他的过去，他不敢承认自己的过去却叫女人承担。纯恶心人。不过这是题外话。）

我是个特别特别懒的人，影射政治我不懂，涉及女权我不聊，我就是个看故事的，他们在一起的时候画面还是很美好的，这我就喜欢。

这篇影评可能连多正规的读后感都算不上，只是我一些稀碎的小想法拼起来的。看到电影名字《中国匣》的时候我就想到飞机上的黑匣子，想到汽车上的行车记录仪。我就想如果人也能配一个行车记录仪就好了，把我们经历过的都拍下来，想给别人看的剪出来，不想给别人看的自己留着。

最后，哥们儿最后唱的歌感觉很有深意：

听说有个地方 路上铺满黄金 就在国界那一头 当你打算动身时 千万要记住 你很可能得不偿失 你已经走到这个地方 落得这个下场 就在... 国界那一头

🎬中国匣 Chinese Box (1997) 虽然我看完也没有办法跟你解释，为什么这个要叫中国匣，画面不错。是在特殊的历史时期，多次出现的死鱼但心脏跳动的这个画面，认为应该是有隐喻的。其实有很多这样的细节，比如说那一块，血沁的玉。 这个经常被认为是，有政治隐喻。中。英。香港的关系。分别对应指代，张曼玉hk，铁叔Eng和巩俐（大陆）。 在这个敏感的时期，估计K星也不会解说这样的电影。 然后我说说我的看法。我是真的没有想这么多，我也不觉得豆瓣官方说的他们是为了拍下真实的香港。这部电影就像《哭声》一样。导演没讲清，或者他根本就不想明明确确的告诉你。看完之后很多人的影评那叫一个众说纷纭。更不明白了。 我个人比较倾向于认为，铁叔和巩俐的那场亲密戏。是他幻想出来的。整个故事就是一个男人，情不知所起，一往而深，混混沌沌的真幻交错的痴恋。（血癌对大脑的影响那么大吗？） 铁叔，外国记者。住在香港闹市区。 巩俐演的就是铁叔幻想中的那个女人。从大陆去香港，一家酒馆的老板娘。确切的说是这家酒馆老板的情人可以跟她拍结婚照，可是没有办法给她婚姻。也并不受当地人的尊重。是两个异乡人。 张曼玉演的简。香港本地人。挣扎在生存线上的女人。为了初恋。损毁了半张脸，结果再次遇到这个初恋，人家都不记得她了。由于铁叔想访问她，于是他们两人有了连接。 音乐。 这部电影的音乐部分非常独特，是朱哲琴神秘的民族风格。然后在背景音里面嗯有苏慧伦的lemon tree（我惊讶于这首歌出现的那么早，97年就有了？虽然我这边查到，电影是97年上映，但苏慧伦的专辑是03年的。） 据说还有陈升和杜德伟的作品，这个我没听出来，也不是很熟悉。 #什么是他妈的影评 #影评

看了完整的第二遍，到中部觉出政治隐喻过强的《中国匣》有种殖民审美的怪异癖好，但最后又消解复原，回到最初关于生命本质的追问。在政治与艺术之间，分不清文本的阐述界限，因而产生怀疑。 这个城市，也像一个艰辛生存的灵魂。一切的妥协或抗议，都是为了活着。 在1996年最后一刻的舞会上，若不是被举枪自尽的激进分子打断，拥着薇薇安跳舞的约翰到底想问她些什么呢？ 约翰和薇薇安在北京的前史不得而知，只有那张照片为证。也许这就是俐所说的剧本失误，但将背景拉虚反而得到一种奇异的悟感，仿佛他们前世就已相识。 在旺角不夜城里拿着DV四处寻觅慌张无措的约翰也像那只始终奔跑的狗，在黑暗的笼子里冲撞。配乐是一个男人焦虑的狂吼，撕裂无章法。 约翰错认了薇薇安，而珍才是真实的香港。自由没有确凿的定义，珍依旧游荡不止。她不会消失，只是会有一些改变。 珍妮是薇薇安在向约翰诉说她的过去。薇薇安对约翰说，她以后再也不会见到珍妮。香港曾经是“诚实的妓女”，但珍妮一去不复返。 薇薇安不动不言，情绪都藏在底层。她的眼光如同深海中的珊瑚，一丛丛隐秘地摇曳，沉静中有内在的奔腾与漩涡。她眼中的秘密，是个古老的游戏。约翰也不知道谜底。 最喜欢她和约翰相伴奔跑在天台，那像约翰的一个理想。但薇薇安是快乐的。她会不会真的离开香港呢？也许这是约翰的另一个理想。