<图片1>
作者:mjn
当听到这片第一集有10多分钟是主角在讲落语时,我直观以为这片会是很慢很无聊的动画,因为作为一个传统文艺节目,肯定玩不出什么花样,单口相声变成动画还是单口相声啊。几年前同样是以落语为题材的《女子落》,就有很大挂羊头卖狗肉的成分,借了落语家这个特殊身份讲女子群口相声而已。
<图片2>
制作方非常诚实:《女子落》这部动画是展现女孩子的可爱之处,让观众享受一些成不了困扰程度的,简单有趣的对话节目。
但是实际上《昭和元禄落语心中》的第一集远比我想象中好看,可以说是这季最意外的片子,整整10分钟的落语观众的心都悬着的,落语部分反而是整集高潮部分,每分钟都看得惊心动魄。
前因是与太郎入狱前的大哥回来找与太郎让他再次入伙,师父八云给他一次机会去证明自己落语的价值,如果这次失败,与太郎的落语生涯可能也就此宣告完结,但是之前与太郎并没有对自己实力满意,经常失败。
在开始进场的场景,镜头就极力在强调与太郎紧张的情绪。
<图片3>
<图片4>
这里还用了一个主观镜头的背景动画,借此表现与太郎紧张得走路晃悠,最后还摔了一跤。
<图片5>
作为一个不知道后面剧情的观众,看到这种极端强调紧张的演出,心中八成也认为这场落语要失败了,因为男主开场的表现实在太差,对其下面的发挥更加担心。
落语正式开始之后,与太郎状态越来越好,但是对于刚才被吓过的观众来说,失误不代表不会再出现,而是成为了心里的定时炸弹,演出在镜头方面也使用了一些花招。
<图片6>
<图片7>
如上这种机位并不是很正的局部镜头,镜头中存在大量不明部分,就能给观众带来持续不安的感觉。
其实对比第一集后半八云师父的落语,我们也能发现与太郎的姿势其实和师父有很大的差别。师父整场膝盖都没有离开过垫子,而与太郎为了表现人物,全身基本都在动,动作越多失误可能性也越大。这方面来说也增加了不安要素。
<图片8>
<图片9>
到了落语后半,轻快的背景音乐出现,局部镜头变少(几次局部镜头都是表现与太郎的出汗),单镜头整体时间也变长,观众的心也缓下来了,而落语本身也进入最搞笑的地方。之后就用落语本身的吸引力一口气冲到结束。
此外第一集第二次的高潮是八云师父的落语部分。老师的表演突出一个“稳”字,较多用正面非常规整的构图,基本没有局部镜头,整体灯光设定色调都是非常稳重的深色。
<图片10>
不安要素体现在台后的与太郎身上,落语正讲到关键处,与太郎因为昨晚熬夜开始打瞌睡,发出呼噜声,声音传到台前。这里可以说是下半集高潮中的高潮,如何表现也明显看得出花了工夫。
<图片11>
声音出来的时候,先朝幕后一个很不正常的角度给镜头,之后给八云师父一个之前没有的脸部局部镜头,神情表现得非常意外,一直板着脸的师父也露出了这种表情,屏幕前的观众也能感受到大事不好了。
<图片12>
演出方面在这时应该是故意放空,较长时间的静止张,增加意外感,如果师父太快反应的话,这次不小的事故会显得有点轻描淡写。
之后师父机智救场。但是事故是否就这样完了?观众的心并没有放下,与太郎还没有醒,呼噜声再来怎么办?这次师父肯定没法再像刚才一样救场了。
镜头这里也玩了一个花招,给师父手里一个镜头,一个搓扇子的动作,对比刚才所有表演动作来看这个动作是没必要的,暗示师父也紧张了,要知道这个时候是呼噜声停了稍微过段时间的,师父还在紧张,就暗示事故还有再发生的可能。
之所以用这个小动作来体现,是因为从其他方面来看是没法表现师父心情的,作为一个老道的落语家肯定不能从神情上表现出慌张。
其实这里的紧张气氛和落语剧情是同步了,并持续到结尾,观众提心吊胆到最后。
结束之后,如何处置与太郎就是观众们接下来担心的了。
落语在动画上的表现除了考验声优实力,也非常考验原画师们的作画力,动作神态表情的表现要求必须非常高,不能过真也不能过假,过真显得不像是落语演戏,过假又不能表达剧中人物想表达的感情。从这个方面来看制作方也是花了心力的。
把落语部分设置为高潮的构思本身就非常大胆,剧情本身和落语也有相当高的同步,无论剧情和演出在TV动画中都是非常出色的,也看得出DEEN是认真在做这部动画。
当时由于知识和见识的限制,对情之满足的理解过于粗浅。八云最终没有追求美代吉,恐怕不是喜欢助六这么简单。或许八云就像纳斯瑟斯一样,爱的、追求的始终是自己。八云一生追求的不过是自己的倒影,并将自己的倒影强加于助六身上,他一直在借助助六追寻和认识自己,没有成功是必然的——人永远不可能真正认识自己。
这种不加控制的情感导致他成了一个现时所谓的“渣男”。纳斯瑟斯听到了厄柯的声音,调戏过后,就抛弃了。可怜的美代吉只充当了厄柯回声的角色,而助六,似乎一直对八云的这种情感视而不见。助六处于类似“屏忆”的状态。从小到大,在助六眼里,八云一直是“少爷”的形象,助六自己的童年却是贫穷、脏兮兮、无父无母、不被重视的。
但助六和八云似乎都没有这种物质条件不同的认识,而他们周围所有人,都能明显辨认出两人在这方面的区别,从周围的人对他们的态度和称呼上就能看出来。助六,从小到大,真的认识不到两人在这方面之间差别吗?
恐怕不是。对于助六来说,跟八云相比,除了落语上的天赋,他没有任何优势。他被落语界抛弃后一蹶不振,他无法接受这样的结局。当八云成为八云后,助六真的是感到欣慰和甘心吗?应该说,和八云对比起来,助六心里一直潜藏一份自卑,但被他“屏忆”了。
助六无可避免存在自恋人格,八云也是他的一个倒影,但他没有像八云那样表现强烈。他一直对八云的感情视而不见,是否是对自己的逃避?他不像八云那样去追寻自己,而是逃避自己。八云是自恋人格主导,助六则是自卑人格主导,导致两人不同的结局。可伤可悲,既叹也憾。
人之悲叹,即在于永远无法得到自我的满足。可怜八云独自追索自我至生命尽头,向死之本能最终也算得到圆满。不知道八云看到艺术之神后,是否追寻到了自己。在另一个世界,是否亲吻到了那水中的朱唇。
传送门:
第3集拉片
//movie.douban.com/review/7843245/第4集拉片
//movie.douban.com/review/7850811/第5集拉片
//movie.douban.com/review/7874274/动画进展到第12集,这三个人的感情已经是一笔糊涂账了,看到菊舔美代吉的眼泪,我脑袋都断片儿了,真是惊悚~(°o°;)
鉴于这部作品如此美妙,我试图通过镜头语言分析菊比谷、助六和美代吉三个人微妙混乱的关系,加入一些肢体语言的分析,力求更加科学地佐证我的观点,奈何不是专业人士,拉了半天,只弄出第2集前半部分,写得非常不专业,大家凑活着看,但求抛砖引玉,为冷清的评论区引来高手!
<图片1>
第一次相遇时,助六飞奔而来,背后是耀眼的太阳,注视着他的菊脸在阴影处,两个镜头都是特写,其中助六跳跃的身影也是菊视角的主观镜头,强调当时助六带给菊的主观感受:富有活力的耀眼姿态。
<图片2>
助六占菊口头便宜的样子,一股七代目八云后来评价他的“彻头彻尾厚颜无耻的劲儿”,菊好似顺从地搭手,却出其不意打助六手板找回场子的腹黑劲儿,两个主要角色的性格都初露端倪。
最后定格的远景中,护送菊的婆婆露出一脸惊讶的表情。他在父母身边应该是被教育要端庄有礼,却对陌生人上来就是一巴掌,这和他平时的举止大不相同,让熟悉他性格的人都目瞪口呆了。
这次的初遇,助六以强势的姿态来到菊的身边,扰乱了他冷静自持的姿态,即使大半辈子都过去了,这种冲击性的感觉仍然清晰。
此处BGM是其の一中的01 落語心中のテーマ,欢快的爵士风很有味道。
<图片3>
助六大言不惭、信心满满的样子吸引了菊的注意。
<图片4>
助六的落语让菊不知不觉转过身来。
<图片5>
又让他情不自禁笑了出来。
菊默不作声,目光却一直停留在助六身上,完全被他吸引,分别给出了脸部特写、眼部大特写和一个中景。年幼失怙的助六也让菊感到同病相怜。
<图片7>
澡堂的场景几乎必有谈心,脱下衣服,暗含着放下伪装,袒露真实的自己。
菊一开始拉开两人的距离,助六主动进攻缩短这段距离,两人身体的距离也代表了心理的距离;菊拿浴巾挡住身体,两手交叉放在胸前,是不愿意向别人袒露自己,防备他人的姿势,助六拉开嗓门唱洗得爽,被人泼一脸,主动让菊看自己笑话的同时也卸下了他的防备。
<图片8>
被助六说中自己真实处境的菊,一脸被戳中的震惊表情。由中近景切到菊的特写,景别的缩小渲染出菊紧张的情绪,让观众的心也随着小林沙苗的抽气声紧缩了一下。
接下来是菊再也压制不住情绪、当着助六的面哭出来的一组镜头:
8'34"-8'40" 空镜头
声音:澡堂里的白噪音
<图片9>
专注帮孩子洗头的父亲,靠着池壁、用毛巾盖住眼睛闭目养神的老伯,很舒缓、安静的气氛。
8'43"-8'44" 空镜头
声音:澡堂中的白噪音(蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽)+助六喊“坊”时稍稍带有回音的效果
<图片10>
仰拍高处的大窗,采用对角线构图(注:一幅画面,直线的构图比较平淡,一旦主体发生倾斜,不稳定的动感就体现出来了,而当主体倾斜在对角线的位置时效果尤为明显),加深了画面的纵深感和窗户的高远感,使得整个澡堂显得十分空旷。而澡堂中的白噪音和助六喊“坊”时的回音配合画面渲染出这种空旷感。氤氲的水汽隔绝出另一个世界,加深了刚被家人抛弃、将要寄人篱下的菊的不安和孤独感。
8‘45"-8'48" 特写
声音:澡堂的白噪音+其の二06. 遠き日に
<图片11>
从水面之上的小腿缓慢上摇,视线从看到菊双手抱膝的蜷缩姿势起,由于主人公全身紧绷的状态和石田彰颤抖的气声,观众也开始紧张起来,并对后面的画面,即菊的表情有所期待,接着看到菊颤抖的嘴角,下半张脸处在明亮的光线下而上半张脸的只从屏幕上方露出一点儿阴影,典型的复杂矛盾情绪:一方面他仍在努力压抑,一方面在听了助六同情的叹息“真辛苦啊”后想要释放心中的委屈。
8‘45"-8'48" 空镜头
声音:其の二06. 遠き日に (澡堂的白噪声已淡出)
特写天花板上滴落的水滴,与落泪的相似性(相似的运动主体、运动轨迹,滴落在水中的声音),踩着之前菊行将崩溃的节奏,暗含着菊终于落下泪来的意味。这滴水可以看做是菊所流之泪的象征。
8‘51"-8'52" 近景
声音:其の二06. 遠き日に
<图片13>
冰凉的水滴从高高的天花板上落到助六背上,又凉又痛的感觉激得助六一哆嗦。从象征意义上来说就是,菊的泪让助六也很难过。从节奏上来说,观众由于没有直接看到菊哭泣的场面,对于这个信息仍是疏离的、模糊的、不确定的,此时的情绪也在存疑中酝酿积蓄,待助六睁开眼睛和观众一同看到这一事实时,已经跳过菊崩溃伊始,直面大颗泪珠的震撼画面。如果采取一镜到底,没有波折,没有大幅度的运动感,很容易让人觉得平淡,但是这里正是情绪爆发的时刻,先切到象征物(水滴)以及结果(助六一哆嗦),再切回本体(菊)和起因(哭了),观众从“诶,怎么回事”到“哦,原来如此”,不知不觉间,就是个情绪上的小波折,而且侧面描写比正面描写更能打动人(留白)。总之,我喜欢这个侧面描写带来的时间差所营造的节奏感。(写得好乱~)
顺便一提,这部剧在很多对话场景都会不时插入物体的特写,比如第4集在菊和助六在街道上边走边说话,不时有路标什么的出现,他们在和室中灯、水壶、书的特写,等等这些都有渲染情绪的作用,某些时候具有一定象征意义,而且因为画面比较精致,配色很舒服,也提升了剧的格调,还省钱(请参照庵野秀明省钱大法)。而且后面第6集也出现了水壶壶嘴上附着着闪烁的水滴,也是类似的用法。
8‘53"-8'55" 大特写
声音:其の二06. 遠き日に
<图片14>
8‘56" 中近景
<图片15>
8‘57"-9'01" 特写
<图片16>
从锁骨上摇至头部,泪水顺着脸颊不断滑落下来,抽泣声逐渐变大。
9‘02"-9'04" 中近景
<图片17>
助六凑近菊,一脸慌张想安慰他;菊双手盖住脸,情绪彻底释放,失声痛哭起来。
9’05"-9'16" 大远景
<图片18>
大景别俯拍菊和助六,两个孩子缩在水里显得更加渺小,零零落落的呜咽声被空旷安静的澡堂衬托得孤独又狼狈。镜头极缓慢地拉远,深化这种孤寂感,让画面更有动态,并且暗示将要转场了。
<图片19>
进入师门的第一天,菊向助六袒露了一直压抑的被家人抛弃的痛苦、对未知前途的不安。可以想见,菊这种压抑情绪的习惯是长期得不到关怀所致(“在艺妓之家,身为男人的我即使会跳舞也没被人夸过”),因为喜怒哀乐无人分享、得不到回应,渐渐封闭自己,在遇到和自己同病相怜、对自己的痛苦感同身受、会努力安慰开导自己的人后,终于可以发泄出这股委屈了。这个人可以把我本没有兴趣的落语说得那么有意思,前路好像不再那么晦暗不明了。这应该是菊潜意识里逐渐开始依赖助六的开始了。
--------TBC--------
窗户被推开,夜空中一弯月牙十分遥远,幽幽地发出月白(淡蓝)的光。非常寂静、清冷的画面,渲染忧伤的气氛。下弦月,已经是下半夜了。明天就是初高座,菊这么晚了还是睡不着,情绪很低落,心里有对自己的怀疑(“我是不是不适合落语呢”),有对未来的迷茫(“这样下去只看眼前,路走下去到底会怎样呢”)。
Mark:此时菊只在意眼前路,没有身后身。
13'24"时切了一个菊的特写,一脸忧愁的样子。13'38"时,切到菊站在走廊的窗户前的身体全景,没有给出脸部表情(观众已经看过菊的脸部特写了,不需要再给出、再去提示了,这时候让观众自己体会这种低落的气氛比较好,留白),过了一下,助六从画面右侧入镜,眼睛看向菊,然后切到以助六的角度、视线看到的菊的侧脸,一个主观镜头:菊的脸笼罩在月色下,一动不动仰视着月亮,很凄清的氛围。13'46"时给了助六一个特写,助六一脸担忧的样子,视线向左,是菊的方向。13'48"时切到楼梯间里,助六转过身,没有和菊打招呼,坐在台阶上,左手撑住脸,很烦恼的样子。
菊对自己的初高座很担心、很紧张,后面也果然出了状况;助六之前就是信心满满的样子,现在看到菊这么烦恼,好像也跟着烦恼起明天自己的初高座来了,我看到这里的第一直觉是这样子的,所以后面成功形成了一个反转。
菊的落语说得很不顺利,效果很不好,观众都开始瞌睡了,师父也直摇头,他自己也察觉到了,满头是汗,双手颤抖,音乐也诡异起来(BGM: 其の一12 - 兄貴…--)。这时候(17'22")切到一个人双臂交叉置于胸前的特写,观众会想,这是谁呢?这个姿势也是防备或是焦虑不安的表征。镜头停留了一会儿,17'24"时给了这个人一个中景,但只有半张脸,不过能看出应该是助六。他嘴角下垂,情绪不高。前景是个穿红衣的乐师,给本来昏暗的画面增加了一点亮色,她百无聊赖地吐出一口烟,给画面增加动态(此时助六不动,上一个镜头也是一个固定机位的静态画面),乐师也是听得很不爽的样子。这里助六与乐师也形成对照,一男一女,一黑衣一红衣,一静一动,一个焦虑一个无聊,一个关心则乱一个事不关己。
<图片22>
18'22"伴随着鼓声谢幕时,菊的嘴唇和眼珠都不停颤抖,脸上都是汗水,一脸噩梦成真的惊恐。
<图片23>
回到后台,18'31"切到助六的特写,他笑着看向菊,然后切到菊的特写,垂下的目光移向助六。两个人的表情对比鲜明。大家肯定也很疑惑,菊演砸了,助六怎么这么高兴呢?刚刚不是很难受的样子吗?此处开始设置悬念。
<图片24>
菊对于助六满脸笑容也不高兴,觉得助六是在笑话自己,虽然助六口气略欠揍地予以否认,菊仍然恼羞成怒,说对方不好好练习,到时候也要玩儿砸了,说这句话的时候,菊自己也不好意思了,眼睛往右撇,因为自己没表现好,突然觉得没底气教训对方了。与平时相比,菊在此刻显得十分暴躁、情绪激动。
<图片25>
助六一只手搭向菊的肩膀,18'50"切到手的特写。请记住这个动作,未来它会反复出现。
助六让菊好好看着自己后上台了,切到菊的近景,菊望着他的背影,脸上半明半暗,情绪复杂,心存疑惑:你希望让我看到什么呢?(悬念)
<图片27>
助六上台坐定后,切到后台菊的近景,他向台上看去,右手扶住微微敞开的门,专注起来。请记住这个专注的表情!
<图片28>
助六成功让场内冷清的气氛热络起来,中间还曾有孩子稚嫩的嗓音高声应和,观众们都笑起来了,20'45"BGM其の二24. SUKEROKU开始响起,镜头切到菊的特写,此时面上波澜不惊,20'47"切到菊下半身全景,扶在门上的手无力地垂下来,20'48"切到手的特写,慢慢握成拳,轻轻颤抖者。表面上很平静,实际却不甘心,对于输给助六的难过。再一次刻画菊不自觉避免表露内心想法和情绪的性格。
21'21"切到菊下半脸的特写,随着助六的落语渐入佳境,菊也受到感染,不知不觉放下不甘的情绪,情不自禁笑出来了(这么可爱的小鸡嘴和与太郎好像啊~)。
<图片30>
助六的初高座满堂喝彩、大获成功,他笑着走向台下,22'08"切助六近景,带着笑容看向菊,然后22'08"迅速切到菊的特写,菊也带着微笑,随着助六走近,目光追随他,慢慢抬起头来。菊的景别比助六的小,镜头想要强调的重心在菊的表情上。此处和之前助六上台前两人的神情形成对比:助六一直挂着自信的笑容,菊却从之前的阴暗沮丧脸变为明媚微笑脸了。
<图片31>
22'11"切到两人的近景,助六走到门边,菊才随着助六的步伐退后两步,这期间仍然目不转睛仰视着他。大家感受一下,在心里沙盘推演一下,这退后两步的节奏真是相当微妙。那一刻,菊就像是忘了周围的一切,不过是凭着身体本能把助六让进门里,眼里只有那个人,完全的崇拜。
这时候近景是不强调人物动作的,两个人物虽然都有运动(一个前进,一个后退),但是这个胶着的视线一直从上上个镜头(助六微笑走近菊)和上个镜头(菊微笑慢慢抬头)延续到这一个镜头(从助六看向菊的时候,两个人物的关系线就确立了,对视的行为也开始 了,尽管助六在看谁这个悬念是直到菊抬起头这个镜头才揭示),持续到下一个镜头开始之前,从22'08"到22'14",足足持续了6秒,花了三个镜头去描述,这种视线的胶着一定是镜头想要强调的行为。
不知道小伙伴们有没有觉得菊这个表情很眼熟?
<图片32>
是不是和小夏看他老爸说落语时崇拜的表情一样一样的?这算是呼应了OAD中菊模仿助六的落语后对小夏说的“那个人还活在我的心中,和你心中那个神一样的助六没有分别”。此时的助六在菊眼中八成就像熠熠生辉的神祇一样。
<图片33>
助六像是松了口气一样(这里山寺宏一的表现非常棒,那种放下心中郁结的口气让人仔细听就能察觉到,又十分自然不突兀,点赞一万下~)说“你终于笑了”,我和菊一样是“诶?”的反应。这句话说得没头没尾,好像也不是一次成功的表演后通常会说的话,不是应该等着别人予以祝贺然后谦虚一番,或者按照助六的脾气,说一句“这是当然的吧”吗?而且助六的演出行云流水、一气呵成,好像完全不紧张,怎么会在看到菊笑了之后松了一口气呢?(再次悬念)
<图片34>
“我说过的吧,先笑起来”
这句话一下子把所有人带回拜师那个燥热的午后。至此,所有悬念一起解开了:坐在楼梯上烦恼的助六不是在担心自己的演出会出状况,而是在担心菊;后台那个双臂交叉在胸前、心情不好的助六表面平静,心中确实烦躁不安,因为菊担心的事发生了;微笑着迎接走进后台菊,确实不在看菊笑话,而是走上高座前的准备,践行自己告诉菊的那句“你首先得笑起来啊(才能让观众笑)”;按在菊肩头的手是为了稳定菊烦躁不安的心;那句“你终于笑了”中的“终于”说明助六其实在意识到菊失败后就开始想办法鼓励菊了,作为观众之一的菊也笑了,即是证明了自己在入师门第一天的话,菊以后都会记得高座之前让自己笑起来了,而不是让初高座成为永远的阴影影响以后的表演,再则菊能抛下难过的情绪,真心被自己的落语打动,也让他非常高兴。看似游刃有余的演出,还是在心中提着一口气,担心着后台的菊。而菊由错愕到失笑的表情说明,他记得助六当初说过的话,并且完全理解了助六的用心。
非常漂亮的伏笔与呼应、及其精彩的悬念设置给观众带来一波三折的情绪,也在这一刻达到最高点 。
<图片35>
前景是助六很帅的掀开门帘,后景中作为焦点(也是镜头想要强调的重点)的菊嘴角含笑,静立不动,目送他离去,门帘晃悠下来之后,观众仍会觉得菊带着温暖的眼神站在帘后,助六带给他的安慰和感动仍在延续。当ED画面、声音跳出的那刻,观众们终于可以借着悠扬舒缓的曲调平复激荡不已的心绪、回味菊最后温柔的表情了。不得不说,ED都被设计成契合观众情绪曲线的一部分,真的很用心,很良心,一点不注水,给制作组点赞。
在这一话里,菊注视着助六的身影,心灵获得了安定和力量;助六注视着菊,察觉到菊的情绪,用自己的方式支撑了他,展现了他细心温柔的一面。很多细节也都会和后面的细节呼应。
昭和元禄落语心中第2集的拉片先到这里,欢迎大家提出意见、指出我的疏漏之处~ 如果有了新的想法,我也会即使修改更新~ 因为是梳理情感脉络,只分析了我认为和情感主线联系最为紧密的一些细节,也许会有不经意间动人心弦或细思极恐的小细节没有注意,大家也可以帮我找找碴!
以上!\(≧▽≦)/
--------Fin--------
传送门:
第3集拉片
//movie.douban.com/review/7843245/第4集拉片
//movie.douban.com/review/7850811/第5集拉片
//movie.douban.com/review/7874274/
看OVA的时候觉得老师倾其所有在表达:我想念他。
标题退散小学生系列,强荐
何苦用女权主义的现代道德来评价。助六再为天才也没能避免将选择交与爱的女人,不过是个热情傻气又懒惰的凡胎。美代吉是藤蔓,一心追求依附是她无法超越时代的可能。戏剧的人物为戏剧而存在。凡夫俗子,会被自己的错误烫了手折了腿陷了半条命于泥里,还挣扎想要爱想要陪伴与幸福,这人间剧才好看啊。
风流、风雅与风骨的糅合,伴着暧昧与悲伤的情愫,伴着人世浮沉的乐与苦,在绵远悠长的历史感中,仿佛美酒,越陈越香。石田彰、山寺宏一与林原惠美的配音实在让人迷醉,总感觉石田彰仿佛就是八云一般。林原惠美唱的OP非常应景有味。
助六夫妇的死因不过是菊善意的罗生门,也因此弱化了惨烈感。时代变迁,改革派和传统派缺一不可,可惜约定一起的人却再也不会回来。七代的嫉妒毁了两代助六,菊可以拽着一人不被吞没却怎么也没法同时拽住助六和美代,看似圆满的夜晚同时失去二人。他在他身上感受喜怒哀乐,却一人独活等待最终的"心中"。
师父前座时期比与太郎丢脸多了 我的尴尬病 八云一门与助六代代孽缘 七代目把名号传给菊 一次性报复了他们两个 妙哉 或者是看出师兄的一些特质 注定了他难成大器 师兄志不在传承 学术泰斗眼中钉 金毛剃毛变秋田 作曲是玩爵士的90后妹子 DEEN作画用力过猛隔壁祝福崩出喜剧效果
昭和时期日本落语与落语人之间的人情冷暖,是漫长岁月里的羁绊,是战火纷飞里的扶持,是从小到大彼此注视的较量,是娓娓道来的散文诗。
贵国什么时候玩情怀能玩到这个水平,我就放心了。
寂寞人生如寄,双鬓染霜孤傲不减,死神附身般的阴郁妖艳竟恍如度身定做,这般悲剧性人格注定要接受命运赐予的锥心思念与无穷后悔;落语人生如戏,方寸舞台囊括世间百态种种,哭笑由心,自浇块垒;几代人的情感纠结与落语历史沉浮交织,看得甚是虐心。
开篇有龙与虎的影子,如果说官九着墨多的是江户市井情怀的古今交融,云田则更多专注于跨越时空的人情羁绊,更为厚重伤逝,时代洪流中身世浮沉雨打萍的落语人生贯穿着深挚的情缘轮回,令人感怀不已。声优的演出均至化境,能聆听如此精湛的表演只有如此完美的原作与改编才可实现,完满各方艺术的诚意之作
整个叙述中,时间流逝这一最痛苦的部分奇异地被略去,年少学艺的辛苦,因战争和世间纷扰所离散的时光,甚至相伴的岁月,都融化在满载隐喻的落语或淡淡几句画外音中。墓园一段不过是他被硬生生折断为两截的人生后程的一个灰色碎片,在寂寞漫长的日复一日中究竟有多少这样的时刻,简直想都不敢想。
要搁十年前,这种级别声优阵容都不用打广告就能万人空巷。昭和+落语+Jazz+49岁的石田彰,简直无法招架。
昭和背景加落语,国内何时也做一部民国背景的戏曲动漫,二次元会美炸。
“心中”的殉情之意,既是菊与诞生于元禄终结于昭和的落语殉情,也是与助六之死象征的旧时代终结殉情。向往八云之名的野孩子助六偏偏求而不得,看到古典落语必将衰亡而决心改革,却自己先身而去。秉持传统落语一成不变的菊继承了八云之名而与时代同亡,两个孩子却满是助六的影子。人设像坂道上的阿波罗
昭和时期日本落语与落语人之间的人情冷暖,节奏舒缓,需要静下心来看。有时候感觉就像是在看动画版的单口相声(落语)。
所以OVA到TV的变化就是……从《师徒情深之傲娇三赛/年下攻》变为《师兄再爱我一次之我的菊啊~就酱被师兄的爱液浇灌着成长》!!!我去!好超过。好稀饭。
ova已补,不愧是国宝声优,目测要一月良心番,至于懂不懂落语仁者见仁智者见智,人物之间的关系也是不言自会大家懂就好😂,话说这“心中”的意思啊啧啧,竟让我想到了贱长和银女士什么鬼……ps,看完后情节略狗血,不过细节到位和不错的bgm豆瓣都9分打底的
老牌声优很多,每一位的配音都非常非常出色,我本也是冲着石头来看的,当然石头依然没有让我失望,两个不同的年龄段的语气都把握得相当好。但是真正带给我惊喜的方面不止于此,不管是题材、人设还是配乐,我个人觉得都几乎无可挑剔。现在能看到这样用心的动画也很让人感动。
原来还会有第二期。菊和助六完全就是《霸王别姬》再现,在想若是今敏来拍这段故事,学院奖都不在话下【石头此次的声演已经不能用逆天来形容了,简直就是宗师
当表现对象是“落语”这样的技术,当需要直接的再现而不是侧面描写传递一个人的“天才”和“技艺”时,是和动画的极限在较量的作品。在这个意义上,不论胜败,非常的喜欢。