战栗黑洞

人是理性的，总是想尝试归纳世界的一般规律，但是当已经成为“定理”，“常识”的东西被颠覆而且完全背道而驰的时候，恐惧就出现了，因为人害怕未知

这部电影就是一步步的尝试着破坏观众的理性，从而达到恐怖的效果，这比大多数恐怖片恐怖的多，因为这很容易对人的精神造成伤害。我觉得这是我目前看过最恐怖的片子了

正如电影的名字In the Mouth of Madness所言，这部电影的故事完全是由一个疯子——男主John Trent来讲述的，他作为一个不可靠的叙述者，给这个故事蒙上了一层亦真亦幻的面纱。另外，完全不知道这部电影和黑洞有什么关系，我真的迷惑当时为什么会翻译成这个名字。一开始，我是冲着约翰·卡朋特 John Carpenter这个名字和介绍中的“克苏鲁”元素去看的这部电影。因为这是一部老电影了，我被剧透的那些桥段也在各种电影或游戏中使用过多次了，并不新鲜，后来，我真的被Carpenter创造的这个神秘世界吸引住了，即使知道结局是什么，这个故事依然非常精彩——我最喜欢那个触手老太太，真是个惊悚又迷人的角色。

在很多宗教相关的故事中，你真诚地信仰什么，信仰之物即可能成真，信仰的人越多，被信仰之物就越真。在这种唯心主义的故事中，人的思想跨越了虚实的界限，拥有无限的可能。最近，有部电影《咒》因为在结尾明目张胆地诅咒了观众引起了轩然大波，其实Carpenter的这部电影也是诅咒了观众的，因为影片中借角色之口明确地告诉了观众，读了萨特·凯恩Sutter Cane写的恐怖小说的人就会被诅咒，变得外形丑陋，性情残暴嗜血，同时，看过小说改编的电影——也就是《战栗黑洞 In the Mouth of Madness》这部电影——的人也会被诅咒，诅咒效果同上。但是，我看完之后完全没有被冒犯的感觉，反而觉得这种戏里戏外的互动非常有趣，甚至拔高了电影的高度。书上的结局，Sutter Cane的结局，Linda Styles 的结局，John Trent的结局，观众和小镇的结局，重重叠套，真假难辨，最后全世界都魔怔了，John彻底疯了反倒是让人松了一口气。我分析了一下，可能因为，这部电影从一开头就有打破第四面墙来营造恐怖氛围的想法，并且这种氛围感是层层递进，缓慢铺垫的。随着故事的展开，我们一开始和男主John Trent一样，是个彻底的唯物主义者，不相信世界上存在任何鬼怪，不相信偏远小镇有什么神秘力量，更不可能相信一本平平无奇的恐怖小说竟然是一本预言册子，里面描写的恐怖事件通通为真，我们觉得读小说并相信其中内容的家伙是一大群残暴的疯子。后来，John在经历了同伴Linda Styles的变异和被小镇居民追杀之后，他逐渐相信了书中的那个世界，这个时候，John变成了别人眼中的拿斧头的危险疯子。这一段转变真是太精彩了。经历了认知危害（cognitohazard）之后，我们是如何从“人”变成“魔”的，就像陷入了一个逃不掉的循环。

Sutter Cane的那本畅销书非常符合现在很流行的一个概念“模因（meme）”，关于模因的详情可查阅//scp-wiki.wikidot.com/，当然，里面还有很多别的有趣的玩意儿，你感兴趣的话，也可以自己动手创作。《战栗黑洞》这部电影拍摄的年代比较早，互联网还不流行，智能手机更是没有，否则，借助现代化的“网络模因”(internet meme)，以现在人们对网络直播和跟风烂梗的热爱程度，异世界的恶魔们攻占人类世界用不了一天，哪还需要大费周章地支配一个小说家，再让小说家写一本畅销小说（真的写，在魔鬼的大门口还要一字一句地用打印机打出来，还强行让男主带回人类世界出版，这本书是正规出版读物，有作者有编辑有版号有印刷厂有销售书店），一段时间后，再让人们把它拍成电影，来感染那些不读书的人，传播效率极低，真是黄花菜都凉了。电影的结尾处，可以看做是John Trent彻底疯了，在电影院的一切都是想象；或者是恶魔降临到了这个世界上，影院外的人受到模因的影响全部疯了，只有John Trent没疯，唯有他一个人知道这件事的来龙去脉。可多重解读的剧情给电影增加了很多的可看性和趣味性。整部电影看下来，没什么特别恶心或者惊悚的地方，但是那种湿漉漉黏糊糊的，阴暗不安的感觉总是萦绕心间，后劲儿太足了。

《战栗黑洞》是一部推广克苏鲁文化的佳作，是跨次元的，甚至是一部复活旧日支配者的工具片。目的是在你脑海里植入一个若隐若现的旧日支配者。

克苏鲁的这一套很有趣，自成一派。

看了这电影，我才真正感受到了克苏鲁的世界观。它是这样的，宇宙的起源是混沌的，充斥着邪恶的旧日支配者。

人类出现后，他们在意识层面，通过宗教信仰抵御着邪恶，重组着未知，“不自量力”的将世界秩序化。

混沌之主被封闭起来，却躲在了宗教的背后。他想出现，方法只有一个，那就是让人们再次相信这个世界的元初是一个混沌，邪恶，丑陋的地方。

相信的人越多，旧日支配者再次出现的可能性就越大。

这套世界观可太有趣了。作家在卖力的传播这个，克苏鲁的概念越来越火，有的人甚至对旧日支配者深信不疑，而我们的男主是一个保险调查员，他是最现世宝的存在，严肃的实证主义者。

可他最后，却被克苏鲁迷雾征服到不得不信，那是一个充满了神秘，现实扭曲的世界，并由异常，违和感制造出来了诸多奇观。

直面奇观，人们就有了信的可能。保险调查员就是其中之一，他从精神病院逃出来后，看到了电影荧幕中的自己，他领悟到，原来，他的事迹，早被写进了书里，剧本里，甚至，被上映。

主角就是他。

整部电影，以及电影中的电影，就是旧日支配者隔着屏幕释放出来的信息，

“我要传播自己，一个来自上古的真实存在，迷雾中的巨物，我是混沌之王，我站在你们熟悉逻辑的背面，让我现身，我要出现在小说里，电视上，荧幕中。让我现身吧，让我出现在你的脑海里。”

“你信我，我就存在。”

约翰壁咚女编辑，女编辑挣脱壁咚，交谈过后走入电梯：暗示走入一个棘手问题，陷阱。 书店一团糟，只有萨特肯恩的书整齐无损。男孩通过陈列的萨特肯恩的书注释：从书中出现。 回家看书，在电话里间接表达对书的看法：主动让一个人自言自语很傻，或托人来拜访很麻烦，，聪明的选择。 给特写，点烟：思考，被吸引。 梦境，继续回家时的经历，保安渐渐感染：越陷越深。 第三个梦，众人嗜血的影子。 第四个：梦中梦：观众卸下防备，保安坐在在约翰身边。音乐惊吓。 扔掉书，擦手：下意识动作。 写笔记特写，墨水染在脸颊下。 剪书，眼睛特写：：狂乱的动作，眼神。 所谓现实就是我们彼此认可的，正常和疯狂很容易换位，如果疯狂成为主流，你会发现被关进精神病院的人是你：暗示命运。 斯黛尔丝转过脸去，隐于黑暗背景中的脸，大面积阴影。诡异配乐。接触过萨特肯恩的人眼睛大而呆滞，尤其斯黛尔丝。 外景汽车驶过，从杂草空处中拍摄，挡住画面右上角，形成部分封闭构图：制造暗中偷窥错觉。 男孩骑自行车，紧张惊慌卖力，轮子上绑扑克牌，发出嗒嗒声，汽车驶过，他慢慢淡出血色亮处，被黑暗吞噬。 反复强调嗒嗒声。 黑暗，闪电，过曝，给车轮和道路镜头，风扇般旋转强光照，木板隔断外割裂的环境铺垫下个场景，暗示时间，光照慢慢变为自然光，镜头给到上方谷仓天花板，渐渐变亮，白天。 固定视角变焦教学。 镇上： 铁道用木板填上：没与外界沟通的路。 外景需要有主体。 约翰走到斯黛尔丝身边：灯光没变化， 致使最后几秒斯黛尔丝脸很暗。（暗示见鬼？见鬼） 大变焦——滴血斧子。 教堂里的小孩和萨特肯恩。 教堂门前三只黑狗：三头地狱犬。镜头交待不太细，看不出来是守门的还是要破门的。背景给个明显标志物暗示一下位置就好了。 小孩被渐渐侵蚀的脸。 斯黛尔丝偷车逃跑，约翰干瞪眼：旅馆内向外拍摄，封闭构图，回到旅馆牢笼，危险。 教堂打字室：红色背景：血，危险。 萨特肯恩对催眠。 情节通过运动推进时，给出运动趋势，让观众接受，才可衔接到下个镜头（现实主义） 特写，重复，循环 窄室，鸟瞰：局促，窒息，命运，偷窥。 抽烟，重复，强调。 从没人懂得怎样传达、剖析恐惧。信仰借助恐惧寻求服从，却从未了解万物的真谛。从来没人因为过度相信而使其成真，而我做到了： 亚空间邪神，精神的力量。 两人对峙：特写的一方情绪化，放大情绪。 萨特肯恩传教：脸部到眼睛特写，瞳孔逐渐变黑：信仰的侵蚀。 你是我写出来的。萨特肯恩将自己撕开，同时也撕开了门，仿佛自己和门本是一体，像撕一页纸一样，碎片上密密麻麻写满了文字。原来这就是书中的世界。 镜面反光通道在地上的反射：仿佛要吞噬约翰 上帝作家让他的世界变蓝，是个梦：心理暗示 虚构的斯黛尔丝：书影响了约翰，心理暗示/上帝作家在书中抹消掉了她。（但约翰是在被袭击之后，看书之前就认识了她）（书店买书时是五种书，但没有这一本） 书店橱窗反射的真实约翰的影子和书的海报里的约翰画像同镜，加上自己。 精神病院暴动： 脸部特写，门外墙影，交替，重复。

《战栗黑洞》是一部推广克苏鲁文化的佳作，是跨次元的，甚至是一部复活旧日支配者的工具片。目的是在你脑海里植入一个若隐若现的旧日支配者。

克苏鲁的这一套很有趣，自成一派。

看了这电影，我才真正感受到了克苏鲁的世界观。它是这样的，宇宙的起源是混沌的，充斥着邪恶的旧日支配者。

人类出现后，他们在意识层面，通过宗教信仰抵御着邪恶，重组着未知，“不自量力”的将世界秩序化。

混沌之主被封闭起来，却躲在了宗教的背后。他想出现，方法只有一个，那就是让人们再次相信这个世界的元初是一个混沌，邪恶，丑陋的地方。

相信的人越多，旧日支配者再次出现的可能性就越大。

这套世界观可太有趣了。作家在卖力的传播这个，克苏鲁的概念越来越火，有的人甚至对旧日支配者深信不疑，而我们的男主是一个保险调查员，他是最现世宝的存在，严肃的实证主义者。

可他最后，却被克苏鲁迷雾征服到不得不信，那是一个充满了神秘，现实扭曲的世界，并由异常，违和感制造出来了诸多奇观。

直面奇观，人们就有了信的可能。保险调查员就是其中之一，他从精神病院逃出来后，看到了电影荧幕中的自己，他领悟到，原来，他的事迹，早被写进了书里，剧本里，甚至，被上映。

主角就是他。

整部电影，以及电影中的电影，就是旧日支配者隔着屏幕释放出来的信息，

“我要传播自己，一个来自上古的真实存在，迷雾中的巨物，我是混沌之王，我站在你们熟悉逻辑的背面，让我现身，我要出现在小说里，电视上，荧幕中。让我现身吧，让我出现在你的脑海里。”

“你信我，我就存在。”

上帝是怎么诞生的？

圣经/书里写了上帝，传播到全世界，一个名为God的神诞生了。God这个神你看不见摸不着/克苏鲁也一样，但只要人们信仰他，他的精神力量就是切切实实的存在。

所以呢，到底是先有鸡，还是先有蛋，是神造人，还是人造了神？神的剧本，由人来实现，却是人证明了神的神迹。

话说回来，你的上帝会不会是个三流小说家？

如果你像主角一样，是个不迷信的现实主义直男，你会说不是…但如果万一是，你也不过是个理性主义的小说人物😆。这是当然的，小说人物自然不会知道自己是小说人物～

在这个上帝所写的小说里，你是无法控场的。如果你的现实=他的小说，很遗憾，你的现实自然也无法控场。

如果说众人的意识就是上帝力量，那你挡也挡不住…如果你觉得所有上帝的信徒都是疯子，而上帝的信徒又占到99%的话。不好意思，被关进疯人院的只能是你。

所以，疯与不疯是可以对比且转化的…

现实和虚构，也是可以转化的…

嬗变的是众人的意识，哪有什么永恒的真理？

哭哭笑笑的，不知自己竟在电影中…

随着时代的浪潮，在远古历史中，克苏鲁这头精神怪兽，随时会觉醒，届时，谁能说精神病院不是个好地方呢