自《午夜凶铃》《山村老尸》《咒怨》给我留下三团少年阴影后,我就非常抵触观看恐怖片。然而,我还是看了《衣橱》。
上半场就被吓着几次。一边抚慰小心脏,一边纳闷:河正宇为什么要接拍这种片子?难道知道我在统计他的作品年表,想挑战不同的角色类型?
事情最后往往会有答案。看到后半部分,我也自解了疑惑——打动河小花的,大概不是片中的恐怖元素,而是片外的恐怖现象:儿童虐待。
这世间有多少爱,就有多少恨。对于孩子亦是如此。我们歌颂天下父母的爱子意厚情长,也必须看到有些父母的蛇蝎毒辣心肠。
先看我们中国:山西12岁女童遭后妈殴打脑梗死、黑龙江4岁女童被打进医院、成都3岁女童遭虐身亡、安徽5岁孩子被父母打至病危……小小身体,遍体鳞伤,不忍直视。
再来说韩国。
借用《小委托人》片末的一组数据:
韩国虐待儿童涉案举报,2001年4133件,2015年19208件,2017年34169件……
这是官方数据。我们有理由相信数据是不准确的,毕竟不是每一个孩子的每一次虐待都会被举报进入数据库。而2017年的34169件,意味着仅仅在365天里,就有3万多人次的韩国孩子被虐待。
谁在虐待孩子?答案:80%以上都是孩子父母,90%以上是孩子的家人。虎毒不食子?人比虎残暴。
相对于体罚,还要一种虐待相对无形,即精神虐待,包括冷落、轻视、言语挖苦等。
怎么处理?法治。但更多施暴者会逍遥在法律之外。
现实是文艺作品的奶源。如果将这种现象搬上电影,应该怎么呈现?《小委托人》走的是正常路线。
这时我想起小时候的一件事:母亲告诉我废弃工厂内的水井里,藏着水鬼,会把在井边的小孩拉下去。自此不敢去,小伙伴们大概也听过父母的警告,也不敢去。
现在我知道,所谓水鬼纯属无稽之谈。但那时真的起到了作用——比大人们苦口婆心地告诉孩子井边危险之类的道理要管用得多。
《衣橱》的剧本构想大概就是这么一个原理。它没有选择安稳地讲述一个故事,而是采用了韩国流行的灵异思维,告诉大家:每一个被虐待、被冷落的孩子都会进入怨念的时空内,成为恶鬼。
人不忌惮人,但会恐惧于鬼灵。
唯有大人的爱和关怀,才能解救恶行酿下的恶果。
于是,在完成社会价值内核后,全片就搭建起两位父亲在一位驱魔师的协助下,分别自我反思和拯救的故事。
相对而言,明真爸爸的“恶”比伊娜爸爸(河正宇)的“恶”要大得多(说实话,河正宇在片中的错误并不太明显),所以明真要苦于伊娜,明真爸爸所受到的惩罚也重于伊娜爸爸;伊娜可以被救回,而明真只能停留在另外一个世界。
从我刷过的为数不多的鬼片来看,几乎每一部恐怖片都有一个恐怖符号,《衣橱》的恐怖符号就是衣橱。
恶果为什么会藏衣橱后面的空间里?我想有两个原因:震慑施暴的大人们,恶事之后,小心家里的衣橱。另外一个原因则相对更加具象:衣橱是很多孩子的安全港湾,无论是做了错事、还是受到了惊吓,又或者纯粹好玩,都会习惯性地跑到衣橱里。而衣橱也自然而然地被设计成为通往另外一个阴森世界的入口。
河正宇终究是从壁橱里拯救出了女儿伊娜,孩子幸运地忘记了这段记忆,欢快地走出学校;学校外面,是热闹的街头,漂亮的长镜头走向转角小巷,一个破衫褴褛、伤痕累累的孩子面对着一个老式衣橱……电影结束,现实继续。
大多数错误无法挽回,如同那些进入壁橱的孩子。影片选择让伊娜失去这段记忆,目的很美好,儿童的创伤可以是一辈子的疤,只有失去记忆,才能像正常孩子一样成长。
影片不是法律,片子的终极意义也只能在于警醒——对孩子行虐者,停下拳脚;对孩子恶意者,收起恶意。
世界上有些让人惧怕的东西总是好的。
✎文︱韩影书(微博:@韩影书)
2020年,恐怖电影《衣橱 | 클로젯》
上来先说下,海报挺用心啊~ 这个字是划出来的感觉~
其实金南佶挺帅的,但是脸盲的我,后半段看这个发型,总想起 沈腾来。。唉,我也是没救了,这样就变成喜剧片了,太出戏了。
我还以为近期看不到河正宇了,不过这个电影,其实想法不错,道具也算细致,感情上也有所诉说,就是说不出哪里特别精彩。。
整体特效感觉 酷似《红衣小女孩》但是只是氛围相似,并不恐怖。我记得哪个电影有这种异界的桥段来的?好像是也是房子墙上有个门,进去救小孩的,不是鬼妈妈好像也不是潜伏,其实这个电影还让人想起《纳尼亚传奇》这个改编自狮子、女巫与魔衣橱的电影。。
跑题了。
韩国恐怖电影,最近的路线也是很国际化,反正我看到中国的灵符了,开始的驱魔,也是最近《0兆赫》用过的,(0兆赫还是原著漫画好看,可惜资源不好找了),电影里还用了《与神同行》的梗,可乐死我了。
不知道为啥,电影并没有那么恐怖。这个小女孩的怨念也不应该能变成这么强大的恶鬼。还是不太严谨的说。
你这么演,给我的感觉是房子有问题。。。后面完全是根本就是个柜子都有问题(捂脸)
可怜的乌鸦,到底是得罪谁了。。话说一只眼翻白眼不是特效的话,那真的太厉害了。
这么没有职业道德的保姆,是怎么找到的。。
小伙,你的动机很是迷啊~ 给妈妈报仇吗?
阴阳五行说,我的天,上面有好多我认识的字吔。
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高潮的部分反而没有什么可看度了。。
最后中心思想落在,家庭和关爱儿童身上,但是其实我想说的是。。
-----------我是世上只有妈妈好的分界线--------------------
推荐指数:★★★(6/10分),专心开车,系好安全带。
韓國的電影總是飽含社會批判,比如前陣子爆笑的《超人氣動物園》(那部還在寫)到這次的《陰櫥》,前者批判社畜社會,今日這部這批評一昧發展經濟而忽略小孩的社會狀態,當然電影趣味與社會批判有時候若沒有適當平衡,就會過於乾澀,比如《陰櫥》的社會批判便大於其恐怖片的做工
首先要說陰櫥剛開始的確不錯,一段驚悚的錄影帶影像提示了驅魔的失敗,而再接下來一段路程,我們已經可以看到父女的疏離,然後接下來停在路邊,路邊的死鹿與烏鴉提供了詭譎的氣氛,甚至之後父親追著女兒到房子那裏,也明確暗示了房子有問題,而父親進入屋子裡的恐慌症發作的那種四面八方壓縮而來視覺呈現方式可以說挺好,同時還做了光線上的調整,但是過早閃回父女失和的原因則過於急躁。
不過再來劇情就開始拖戲了,我們看了很大一段都在說明「爸爸忙工作沒注意女兒異常」包括他去工作時家裡有保母來這一段,這一段其實可以不用,事實上這一段並沒有給我們更多資訊,因為先前我們早已藉由各種地方都已經接收到這個訊息了,這部份的冗餘也壓縮了電影其他部分的空間,比如說作為驅魔師的配角理應更早出場,卻很晚才出現,而且一出現沒多久就說了他與電影開頭那位女驅魔師的關係,這是片中數次出現過的「埋梗與解梗過快」的錯誤,會導致片中懸疑無法積累。
電影中段女鬼一度好像要殺死驅魔師,然而當主角下去後,他卻又只是重傷,而沒說明他到底怎麼倖存下來,諸如此類的問題存在本片。
此外保母的退場也不夠震撼,沒有慘死就是直接在警察的話語裡交代後續,此後父親被視為是殺女兇手這件事電影也沒有持續發酵,那麼可以說這個資訊是基本沒什麼用的,既然外在世界沒進來這棟房子(比如記者採訪完報導完後很多人聚過來要看這個新聞上可疑的「殺女父親」)而對於觀眾,我們也看不到任何主角想殺女兒的可能性,電影沒有設置讓我們懷疑的可能,於是我們只能篤定他沒做被誤會,但這種態度卻無法促進我們觀影時的更多情緒的化學作用,因為我們本來就看到他是受害者。
男主角作為建築設計師的設定基本上沒怎麼用到,雖然同樣也因裸體阿公阿嬤讓我很扣分的《宿怨》女主設計小人屋的職業卻是具有預告性質的,於是一個著迷於自己工作而對子女沒耐心的母親是可以被接受的,而且讓他離開家裡去外頭的那一大段戲不只犯了「離開鬼屋」的錯誤(通常一部好的令人窒息的恐怖片,應該要讓人盡可能待在大房子且開始分區探索,甚至發現原本沒發現的空間)所得到的回報也寥寥可數,劇情上也浪費了整個家的空間,使得「鬼屋」被縮減為「鬼房間」,浪費了大房子的設定。
而過多的音樂與音效的使用,更是導致畫面被聲音帶著走,聲音這種東西跟調味料一樣,用的多不如用的妙(詳情請看近期要上映的《電影音效傳奇:好萊塢之聲》,更別說真正恐怖的氣氛其實不只依賴著聲音,跳躍性驚嚇雖然很管用,但卻沒什麼餘韻,如果你要讓觀眾看完嚇的不敢一個人去騎車,你就該少用這些東西,相反地在劇情上的恐怖例如人性的病態則會跟著觀眾到他今晚的夢境,而《陰櫥》的重點其實是經濟蕭條導致的兒童虐待,也就是經濟與家庭的衝突,為開頭至中間的失蹤兒童做了解答,這些其實是可以多加著墨之處,然而片中卻反而以閃回輕輕帶過,十分可惜。
總的來說,與其說《陰櫥》是恐怖片,不如說談論家庭價值還有社會批判的部份更多一點,這也使得陰櫥想談的東西與他展現的東西有所出入,歸根結底可以歸於一點就是沒有去檢視一下劇本所呈現的輕重比,其實就陰櫥呈現的那份失蹤兒童名單,大可拍主角拜訪複數家庭,並從複數家庭的認識中間接意會到自己的問題,同時找到驅魔方法(這兩件事在編劇上是同一件事)而驅魔師這個本來應該很重要的角色,卻太晚出場,除了長得帥有點搞笑外性格無趣。
說到底,對角色病態描寫的畏懼讓本片的恐怖程度不足,而壁櫥恐怖這件事雖然不太新穎(出自於衣櫥有怪物的概念,但這概念已經被《怪獸電影公司》或《獅子、女巫、衣櫥》給破解了)其實還是有發揮空間,可惜劇本輕重的問題掌握使得真正的重心反而流失了(比如父女情的描述不足,相反地《大法師》裡母女感情的描述是充足的。)電影裡頭也有一個東西本來可以玩,就是「如果櫃子裡有個鬼魂進入你女兒身體,而她比你女兒還討喜你該怎麼抉擇?」這件事也沒多所琢磨,可以說也是相當可惜的一件事。
主题很明确:家暴、虐童
但是,最后河叔台词有一句对不起,我认为仅仅对不起是不够的,哪怕是一点点,导演也并没有明确的有一定的做法。
最后的那一幕也说明了,即使有的父母纠正了错误,但有的家庭痛苦仍在继续,我希望这个世界上哪怕不和平,至少小孩是要幸福的
整体剧情不错 演员也都在线嘻嘻,中间玩了不少梗啊。
大胆猜测一下,打开这部影片的朋友应该和我一样,冲着“河正宇”三个字而来。这位曾经用精湛演技,一个人撑起一部电影的忠武路演技王,近几年的作品可用乏善可陈来形容,但这丝毫没有降低“河正宇”这三个字的影响力,只是演技上能让观众记住的角色不多。
下面就几处细节来聊聊这部电影,涉及部分剧透,不喜勿看。
这部电影的叙事结构还是蛮丰富的,常规线性叙事、回忆叙事、环形结构叙事交互运用,体现了导演的水准。影片前半程集中在制造恐怖氛围,整体发展既有冲突又有悬疑,可以说吸引力十足;后半程,整个故事的发展外加男二的回忆叙事意图在结局点睛升华,提升整个影片的高度,但前半程的恐怖渲染过度,突然想转换至关爱儿童或者说关注原生家庭对孩子的影响,显得有些力不从心。
影片一开始,便是一个家庭请巫婆驱鬼的家庭录像,在录像中巫婆在一个衣橱前极力的自控却不能自已的杀了自己,可以说,这一开始便把恐怖的基调铺垫了出来,然后便是男主驾驶着豪车,载着不愿交流的女儿在一条孤独的乡村公路上朝着新家开去,天空中乌云翻滚外加压抑的配乐,恐怖的氛围加冲突已铺垫完。但是对于新家只是简要的利用回忆说明搬家缘由,本来搬家是冲着缓解孩子内心的障碍,但连房子的背景都没调查,这个有点说不过去,哪怕导演交待下男主是被骗的也可以,这一点在冲突制造上有些突兀。
搬进新家后一些列诡异的事情,比如乌鸦冲着玻璃,男主夜晚的恐怖梦境,小女孩的行为异常其实更多是铺垫冲突,这个冲突在哪呢,在男主对于事业的重视忽略孩子的情感,可导演却把男主对事业的重视阐述的也不是太清楚。比如,男主去到工地,看到自己的设计的项目被别参与进来,只是不满的说了了对方的能力,没有把冲突升级,假设男主在工作中的冲突情绪带回到家,并且将这种冲突情绪无意识发泄在女儿身上,那这个冲突铺贴就会好的为剧情升华起到很关键的作用。
男二的出场不牵强,但男二找鬼的剧情就有点让人懵了,可能是文化差异,但是对于用科技设备找鬼,导演你是认真的嘛?中间男二被恶鬼所伤住院,在接近死亡的瞬间梦到开头的录像的巫婆(也就是男二的妈妈),猛地从病床弹坐起来,诡异一笑,这个场景感觉导演没交代清楚,或者说这个镜头有些多余,因为它会让人误解,男二从那一刻起已经不是男二了,而是影片开头的巫婆。
影片后半程我就不多赘述,大概的意思是男主认识到自身对孩子关爱不足,在阴阳灰色境界用爱和男二一起感化恶鬼小女孩救出男主女儿的剧情。
影片结尾特意给出一个小孩在衣柜前的镜头,有意强化主题,告知观众对孩子的家庭暴力一直都在,并且处于别人看不到的阴暗处,就像影片结尾的小巷子一样,它一直都在,却极易被人忽视。但是整体恐怖氛围过度,升华主题显得有些薄弱。
整个影片来说,男主和男二的演技只能说中规中矩,可能是为达到前半程恐怖的效果,限制了两位的演技,但是剧中几个小孩的演技确很让人惊喜,无论是男主女儿的被鬼附身后的反常及反差,以及恶鬼小孩的表情和情绪都是很让人惊喜,难怪很多人都说韩国电影里的童星都是演技派。
不多剧透,喜欢的可以自行一看,提示中间个别镜头过于惊悚(比贞子恐怖多了),心脏不好的朋友请留意!
开始以为不过是以“衣橱”为载体的简单的惊悚片,没想到最后升华了个叫人痛心的话题。
“儿童”永远都是需要我们保护的群体,不因他不是我的孩子我就可以随意置之不理;自然,也不因他是我的孩子我就可以为所欲为。
本片就是用最简单粗暴、干净利落的视角告诉我们“孩子是孩子,但孩子也可以报复,一旦报复起来也致命。
部分情节的节奏带的还是可以的,这种妆容,韩国一直很👍,就是那种化的很吓人却不会生厌的程度。
几位小演员一点儿没拖后腿,演的也是杠杠的呀,哭戏感情戏一点没耽误,这以后怕是又要🔥啊
一直都觉得“孩子”不过是年纪小点儿,身体小点儿,见识少点儿的存在,但这并不代表他不懂不知道,也许因为见识少很多“常识性”的他解释不出来,但他都知道。你是不是真的爱我,还是就是意思意思,又或者对我好也不过是有利可图…他都知道
都说孩子是最干净纯洁的存在,刚好就是因为这干净纯洁可以检验出我们这些所谓的大人到底是不是“人”。
关于结尾
我自己的理解是,“明珍事件”是解决了,也解决了被明珍“拯救”的其他孩子们,但虐待儿童、被放任自流的整体社会现象还在发生还没有被解决。所以最后在接伊娜放学的时候,有个小男孩在学校门口用手机跟家长联系的镜头,一晃而过却说明很多,以及最后在衣橱前面的流浪男孩,都是如此。
用白纸设计摩天建筑,却不知如何重建一个家庭。在卧室布满昂贵玩偶,却无从发现心底那处贫瘠空洞。男人用药物获得片刻安宁,女孩以灵魂交换永恒陪伴,生活有千万种缘故将身畔的双手放松,地狱只需要一个理由把孤独的生命抱紧。生与死原来在同一个空间,爱与憎从来都只隔着一道界限,鬼故事只是其中的一处缺口,在两个世界凿出同一个未尽的缺憾。早夭的孩童只在衣橱背后才能拥有乐园,深渊的厉鬼失去母亲指引也无法走出迷雾。如果冷漠的悲剧还未停止,那么闹鬼的衣橱仍将继续。本质上是一部超现实惊悚的《小委托人》,金南佶表现优于河正宇。
影片开场播放驱魔失败的录像带的桥段破掉了悬疑的氛围;金南佶调侃河正宇没有看过《与神同行》,小幽默思密达;影片后半段有点《潜伏》、《红衣小女孩》和《鬼域》的意思;金南佶刮去了小胡子、换了发型之后,倒是和李敏镐很是相像。影片的主题是重视家庭亲情、关注儿童身心健康和发对家庭暴力方面(算是鬼怪版的《小委托人》咯),整体而言中规中矩。
挺典型的韩国恐怖,桥段不行但总有份能情感托着,这次是关爱儿童。河正宇的水准就在那儿,烂不到哪里去。
河正宇是不是最近不看剧本了?
和金宵大厦鸦乌篇故事有点类似,河叔可能就是想尝试下恐怖片吧,没太用心演的感觉哈~~电影三星给两位叔加一星。意外的笑点:“你没看过与神同行吗?”,“没看过” 哈哈哈
《鬼驱人》+《潜伏》+《金宵大厦》其中一集
散了散了,当年的那个糙叔河正宇回不去了,现在不光拍爽片拍的找不到北,烂片也开始接了,还顺带浪费了个金南佶!
河正宇声音真好听(˘͈ᵕ ˘͈❀)
5分,无论从恐怖角度还是人性角度,都没啥新意,驱魔的段落也太多似曾相识。要不是阵容,这片也就是个国产烂恐怖的水平,只不过人家是真鬼罢了。以及,爹还是不如娘靠谱啊。另外,还自我致敬了《与神同行》,可以的。
白眼娃金鱼牛奶千手衣柜满天花板吊死父母恶灵老宅之哥特儿童育成班,大韩民国纳尼亚传说之河正宇出柜记,小女鬼哭得好惨好可怜 : ( 妹看过《与神同行》的某人真是缺乏文化生活
老河一次次让我失望,但我还是一次次掏钱看🍋
当知道这是一部恐怖片的时候,很疑惑老河和金南佶选择这部电影的原因。仿佛恐怖片只是为了恐怖而拍,不会有什么深度。然而,这部却出乎我的意料。社会为了发展,家庭为了生存,成年人必定要肩负起责任,单身倒没什么,怕就怕拖家带口,从而忽视未成年孩子的成长,让他们感受不到温暖,从而由内生发出怨恨,久而久之被恶灵吸引,成为怨鬼。个别地方还是很吓人的,不得不从指头缝里看。6.5分比较公平,5分多有些少了。
这是抄的吧?神神叨叨,东抄西抄,还没抄好……糙叔嘛……下次好好看看本子再接戏吧!
完全不恐怖,除了一个地方被突然出现的脸吓了一跳这种物理惊吓之外,心理上毫无波澜,为了我家帅河,聊着天就看完了。原本不喜欢恐怖片就是怕看不清帅河的脸,没想到这个连脸上的坑都看的一清二楚;制作算是挺精良的,别墅装饰、人物衣着打扮、布光、“那个”空间的布置等等都像是清晰而线条硬朗的cg画,但就是太精致了显得一点都不恐怖。故事也比较俗套,基本铺垫刚出下面就被我猜到,但是由于孩子们实在很可爱而且演得也很好,后来还是投入情感在看的。确实很多孩子都要过早面对成人世界的残酷,父母的怯懦、不担当确实是一个问题,但影片没有试图更深探索一下更别提解决了,河爸爸的怀抱虽然8错但也显得单薄。
做轴的时候看的,不是很吓人也不血腥,但是里面的小孩还是有点让人心疼的。剧情简单不烧脑,金南佶演技发挥正常也很适合这样有点皮、傲、颓、狠的角色;河正宇演技突然变差了怎么回事,恐惧吃惊的表情相当的假,出戏;金喊河“大叔”也很奇怪好嘛,而且两个人最后莫名其妙地就“在一起”的感觉。可能因为小孩在里面,恐怖度下降了好,配乐不恐怖反而有点搞笑,金问河看没看过与神同行,也很搞笑hhh
拿温子仁的东西捏一捏拼拼凑凑就完事了,后半段还是寂静岭呢,无聊
还不错。好几处真的被吓到了,氛围也设计得不错。虽然看之前,大概已经知道主题是什么,从很多地方耳闻了,结果也差不多正如大家所说的,但幸好,最后还是如我所期待的设计,否则,就更加低分了!可以给三分半的。
最传统的“鬼屋子”+最常见的精神病患者+当下流行的驱魔人,新意不多,故事简单但还算完整,最后落点也是韩片惯用的韩式煽情家庭伦理——家长要关爱孩子。惊悚程度与这一两年的韩国恐怖片《阴曹使者》《婆娑诃》《门锁》之类的差不多。2.5星。。。
可以看出河正宇负债累累
纳尼亚风评受害。