向着明亮那方

最喜欢刘毛宁导演的画风！就像是人不能同时拥有童年和对童年的感受。童年已经离我远去，童年记忆也在慢慢消褪，《向着明亮那方》就像是向我伸出了很多双小手把我往少时拉了一把，视频中那些孩童天马行空的想象，稚嫩纯真的情感，纯粹简单的快乐，直接了当爱的表达都是我十分梦寐的“超能力”。 电影中有涉世不深对一切都新奇的小兔宝；有公交车司机周师傅幻想的萤火之森，那里有善良可爱的萤火虫女孩，贪吃贪玩的刺猬弟弟，大家热情如火，感恩馈赠；有糖水铺的蒯老伯，女儿在外打拼顾不上常回家看看，却用博爱之心收获了一大批互助友爱的邻里，日子往复，一直向前；有地震中失去一条腿的小男孩，也许在阳光下会有异样的眼光投来，但父母坚定地陪伴与爱给了他勇敢面对世俗的底气；还有一对双胞胎小兄弟，他们有这与大多数双胞胎一样的烦恼，由于强大的自我渴望独特人格与实际中外貌复刻性带来的落差，他们互相嫌弃又互相依赖，有这令人艳羡的“成长中的烦恼”；令我印象最深，感触最大的是刘毛宁导演的《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》，“我”与不同时段的外婆有着千丝万缕的联系，记得那时腌冲冲味道萝卜菜时的她，照顾过病榻上不能自主行走的她，见证了她不断老去的过程，直至变成一抔黄土，成为一个高高的土堆，当生命消逝，那些曾经一起经历的过往点滴，那些亏欠，那些惦念，那些再也回不来的好都能化作我们无限的思念…

我无限怀念儿时的自己，却也只能继续朝前走，装个勇敢的大人。

【向着明亮那方】真的都给我去看

电影名字着实有点像主旋律

但实际是精彩暖心的儿童绘本动画

里面七个小短片，太精彩了

从梦幻般童话开始再到现实生活的缩影

这么优秀的绘本动画短片不应该被埋没

请你带着自己或孩子

一起去电影院看看吧

【小兔的问题】孩子和父母之间交流，在父母眼里孩子永远是长不大割舍不掉的存在。每一个问题似乎小时候也这样问过父母。

【萤火虫女孩】画风非常童话向，更偏向小时候看的童话故事。第一反应感觉有宫崎骏【龙猫】的温暖感。善良的老司机的一场梦幻邂逅。

【哼将军和哈将军】用神话故事来演绎的兄弟手足故事，还是用最难的纸定格来拍摄，太佩服了！用哈士奇做哮天犬，导演你很有想法💡想说哼哈二将人物要是做成手办也会很有趣呢！

【小火车】这绝对是催泪短片，坚韧小男孩的故事，着实把我看哭了😭

【蒯老伯的糖水铺】导演审美太好了，生活气息浓厚，手绘画面太美了，分镜真的好赞！电影常用的蒙太奇手法用绘画方式表现，有些惊艳！

【外婆的蓝色椅】虽然故事平淡，更似回忆纪录片，但是平凡人的故事够真挚。

【翼娃子的星期日】场景取景南京，满满的熟悉感，外来务工的孩子眼里的一天。外地人融入快节奏的城市，也是现实生活的映照。

这几个小短篇，越往后内涵越丰富，叙事越复杂。一开始是简单的儿童绘本，往后逐渐生动，细腻的描绘众生相，一笔笔画出人间烟火，从家庭，到街坊，到一整座城。好似一篇篇散文，用最质朴细腻的语言，观察着所见，记录着所想。其实我们的生活就是散文，日子虽然琐碎，但我们的精气神不散，爱与感动不散。正如影片名称，永远向着明亮那方，茁壮生长。 我最喜欢的是小火车的故事。火车的意向真的很妙。火车来了，坎儿就过去了。火车来了，希望就来了。火车是一个巨大的伏笔。一开始看着一家三口在家开火车，会感到疑惑。这个小火车为何一摇一晃？影片在后面的剧情里一点一点揭秘。慢慢的，小男孩的火车也开得越来越平稳，但他还是只能在家里开。这时候，第二个有趣的伏笔来了，以前的朋友见了他，会躲。这可真是很奇怪。小男孩犯了什么事吗？还是看上去是个怪物呢？带着疑问，接着往后看，冬天到了，小男孩可以出门了，可以穿街走巷，能看出小男孩此时无比开心，我也被小男孩的笑容感染，此时，他的朋友摸了摸他的小火车，他的朋友接纳了他的小火车。到了春天，真的火车来了，小男孩和家人商量，要翻山越岭，去看火车。明明是个玩具车，如何能够翻山越岭？影片的最后给出了答案：小男孩因为一场意外失去了左腿，所谓的火车，是他的义肢，和他的家人，他是火车头，爸爸妈妈是车身。看到这里，我不禁为小男孩的经历感到唏嘘，又被他的乐观坚强感动。爸爸妈妈是小男孩的火车，而小男孩要看到属于自己的火车，终究是需要爸爸妈妈放手，只依靠自己。这样，春天才会到，坎儿才能跨过，火车才能载着男孩的希望，朝着远方驶去。

外婆的蓝色铁皮柜轮椅

9.0

刘毛宁 / 2021 / 北京联合出版公司

原著绘本

向着明亮那方 (2021)

7.5

2021 / 中国大陆 / 动画 家庭 儿童 / 兰茜雅 李念泽 赵易 俞昆 刘高翔 刘毛宁 陈晨 / 朱悦嘉 王诗懿

中国第一部绘本电影

以下是完整版的《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》分镜头脚本。

导演/编剧：刘毛宁

“整理文件的时候，发现了很多标注在镜头旁边的文字和随意的画面，粗糙的笔触如今看来也显得非常有趣。希望这些图能给观众带来更多的信息，以及对创作的深入理解。”

最终成片删除了一些分镜中原本很喜欢的镜头，比如二姐在外婆里会包红指甲，还有一些更细节的镜头。

缘分这东西说来也蛮怪的，昨晚我一直在电影网站找电影看，看到「向着明亮那方」这个名字时有些惊喜，因为这是我很喜欢的童谣诗人金子美铃所写过的一首诗的名字，还以为电影讲的就是金子美铃 结果看到导演那栏是一串并不熟悉的中国名字，我还是直接略过了，甚至都懒得点开看简介，内心还在想，"要是日本制作人，估计就是讲金子美铃了吧" 结果今晚上吃着晚饭，想着随便看点什么，视频网站推荐的第一个就是由竹内亮团队制作的「向着明亮那方」幕后的故事，才意识到昨晚错过的这个片子居然是个国产动画 其实看了竹内亮团队的纪录片，对片子产生了很高的期待，但是真正看的时候，反而挺多觉得"平平无奇"的地方，觉得「蒯老伯的糖水铺」应该多一些粤语而不是广普，觉得「小兔的问题」可以再让主题鲜明些，不过倒是能明显地感觉到前面几个故事很多都是写给小朋友们看的 直到「外婆的蓝色铁皮柜轮椅」和「翼娃子的星期天」，带有了很多的诸如岁月流逝感一般的悲伤，突然觉得大人们也会被打动 「外婆」里的河南农村场景，让我想起来大学毕业前去河南室友的乡下老家过的那几天，明明都是农村长大的，河南农村跟广东农村太不一样，故事里不苟言笑的外婆，还有故事中的大舅和爸爸妈妈，秉性也很像是我的室友一家人 「翼娃子」最后的那段念作文旁白是全片我最喜欢的地方，它的风格让我想起「人间世」这个纪录片第二季里我特别喜欢的第一集，骨癌晚期的小病友们，故事被一个川渝小病友娓娓道来，那种感觉朴素却攮人 其实如果不是看竹内亮团队的纪录片，我都不知道「萤火虫女孩」导演所设计的"圆滚滚"风格，于是看动画时，一直留意所有角色的边边角角 而「外婆」的导演喜欢去二手市场淘旧书信，他觉得读别人的旧书信，还有看小说看电影是快速地体验人生，他觉得人生短暂，这样的方式让人生变得丰富，他还说，要保持感受力 「糖水铺」导演其实是因为去广州找了小街巷的一个糖水铺，她有点像天天跑去街头散步的许鞍华，去捕捉市井气，她说，"如果不是为了创作，也许我永远不会去到那个糖水铺" 其实如果不是邂逅竹内亮团队这个小小纪录片，恐怕我怎么也不会遇到这个动画，不会让我在周日的夜晚似乎又多了一些人生感悟，我觉得这就是缘分 缘分不只是男男女女情啊爱啊的，有的时候是和事物以及不同的人物，很多时候其实没那么浪漫，而是平平无奇，也许平平无奇才是好的，这一刻我这样觉得，人生也许就是由各种各样的缘分拼凑起来的一部普通的动画 最后引用一下吴菲译本中，金子美铃的「向着明亮那方」： 哪怕一片叶子 也要向着日光洒下的方向 灌木丛中的小草啊 向着明亮那方 哪怕烧焦了翅膀 也要飞向灯火闪烁的方向 夜里的飞虫啊 向着明亮那方

豆瓣的朋友们，大家好，我是刘高翔，《向着明亮那方的》的导演之一，我导演的部分是《哼将军和哈将军》，很高兴能在这里和大家分享创作心得

在展映会上，有观众和记者都会问到一个问题，”你这个算是命题创作么？”我不太知道怎么去理解这个命题，因为整个创作在主题上和情节的设计上，我作为一个导演还是很自由的，对原绘本既有保留和改动取决于我的创作需求，甚至包括对主题的重新确立，创作的自主性得到很大的包容。但要说一点限制都没有也不对，哼哈二将这两个角色是这部片子的原始基础，我所有的创作都是围绕这两个角色展开的

还有一个问题让我印象深刻，”你们讲述的都是你自己身边的故事么？”这个问题对于我来讲，不是的，双胞胎的成长烦恼，我是一点都没有， 因为我出生于上个世纪，家里面现在还留着独生子女光荣证呢。以至于我一开始着手创作，根本没往双胞胎这考虑，他们只是长得像而已，毕竟哼哈二将在民间神话，宗教信仰里都有明确而又有限的描述，我没办法先入为主的去编写被大家普遍认知的两位神将的家庭身世，后来随着创作调研和思考的的深入，以及对现实关照的呼应，才决定将这个绘本改编成双胞胎，关于双胞胎在成长中各自寻找自我认同的故事

关于双包胎之间的竞争，大家往往理所当然的认为他们需要公平，解决公平最好的办法就是让他们得到相同的待遇，但孩子真的只是追求公平么？追求公平只是一种形式，孩子们想要让大家知道他们虽然长得一样，但他们都是完全独立的人，都有各自的唯一性。而这种唯一性的宝贵之处，也并非通过盲目的比较来获得，尊重每一个个体的属性及其价值，是必要的

自我认同是双胞胎成长中的重要议题，但这个议题其实也是属于每一个人 ，以前不是有个幽默梗么，”它是80后一生的劲敌，小时候它叫别人家的孩子，长大后它叫别人家的老公，再后来也许它还会是别人家的爹……”我是80 后，我就是在这样的语境中成长起来的，”它”剥夺了我童年的自尊心和自信心，”它”的确很可恶。

小时候我认为成年人有个愚蠢的认知逻辑:一个是成年人什么都懂，一个是孩子什么都不懂; 生而为人30好几年，很多想法都在随着成长而变化着，但这个观点，我到现在都觉得是真理。的确，父母为生活拼尽力气，他们在向生活的妥协中慢慢遗忘了自己曾经也是个孩子，失去孩子的视角就无法深入孩子的内心世界并看到孩子真实需求，导致孩子和父母之间的交流处于一种平行的错位状态，这也是大多数人的成长总是建立在伤痕之上的原因吧！

说了这些，并非旨在讽刺父母那一代的教育方式，毕竟我已成人，他们面对生活的无奈我已深有体会，只能通过自我成长的反省，思考该如何对待下一代 ，毕竟，向着明亮那方，才是该有的人生态度！