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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一种裤裆里的快感
为什么，为什么，太多的为什么。混沌的世界。从轻易相信一个gilr，到最后极度不信任任何人。
很巧的是，在网上看到一篇文章，也许能解释这一切。不少身在高楼大厦森林里的都市现代人，没有女朋友，无休止地加班，整个人都陷入这种生活的漩涡之中。
再后来，想想，这应该是一部精神层面的电影。经过一夜的折腾，最后还是回到公司（空虚的根源）。导演是否有意要告诉我们，现代人的一种无可奈何呢？！
那个反复出现的雕塑也许就代表了男主角的一种内心的挣扎。
2 ) 电影截图
有点费里尼的味道 但没有费的精致 和镜头美感 多了一些阴冷潮湿的成分 很久没有看到不那么无聊的电影了 正常的桥段甚至正常到令人有些作呕 里面的冰冷神经迷离甚至让人有些着迷 因为一首歌看了一个电影 夜游者的冰冷荒诞 像极了这个世界 曾游过半夜 夜晚的世界 感官 思维真的和白日不同 像梦游 像幻觉 背景音乐很入耳 有些画面配上音乐居然有种吊诡的美感 又了解一个叛经离道的新作者 亨利米勒
截图
3 ) 打工人收着点，别一不小心就陷入不可控状态
整部电影的剧情可以概括为：下班之后无聊的保罗想要出门寻欢，结果发现女对象身上故事太多下不去手，于是想回家睡觉，结果地铁涨价买不起票，随后又以回家为线索发生了一系列荒诞的故事，似乎所有的人和事都在阻止保罗回家。
这部电影没有马丁.斯科塞斯一贯的人物旁白，没有黄金搭档罗伯特·德尼罗，全程荒诞搞怪，人物出场应接不暇。
主角保罗在午夜兴奋中离开家之后，后面的事逐渐陷入一种不可控状态，身在其中完全失去了方向。
他想要一段艳遇，无论是和琦琦，还是和玛茜，正要开始的时候却总是被某种事情打断。
他想回家，总有人和事出来阻拦他。
一直持续到第二天早上，保罗终于回家了，但也不是他主动回去了，而是被人当成雕塑意外拉回去的。
我想斯科塞斯是通过保罗的这种遭遇，向观众表述打工人的日子虽然枯燥无味，时间长了难免厌烦，晚上想寻求点刺激，找回点“理想”。
这种想法固然无可厚非，人人都有行动自由，但夜晚，外面的生活可能不是你想象的那样。
打工人，收着点，很可能一瞬间的冲动就会让自己陷入不可控的荒诞状态。
比起陷入不可控状态，一成不变的日子虽然无聊，但起码安全可靠不是吗？
4 ) 你一夜的恐怖，或许就是她们全部的生活
在保罗的幻想里，他将会带着绅士风度与这位能和自己畅谈文学的玛西女士度过销魂的一夜。但是在他出租车上丢了20刀——钱：作为在资本主义世界里占有一席之地的符号凭证，之后，他就以一个“外来者”的身份，进去了一个荒诞的底层/边缘人的世界里面。
首先是玛西，她是个比保罗想象中还“复杂”得多的女人，她（以及后来的餐馆的女招待）都向保罗（保罗的着装打扮正象征着理性、安全的小资产阶级身份）发出求救信号，然而保罗只是表面上耐心倾听了她们不幸的遭遇，但其实他却在害怕着她们，一心想着尽快回到自己那个安全、干净的家里。保罗的洁癖在对女性身体的态度上有最佳的体现：当她帮玛西的室友琦琦按摩时，他的夸奖是“你有漂亮的身体”，而琦琦的回答是“是的，没有奇怪的伤疤”，而在玛西的房间里看到《灼伤治疗手册》里恶心的伤疤时，他才下定决心要离开她（他把话题兜回“我要来这里拿纸镇”上，原来这只是一个约炮的借口）。皮肤在这里承载着浓厚的道德含义，或许保罗尚且能接受她的经历（当然是以否定的方式去接受——“管它呢，反正我看不到，可能不是真的”），但看到她的不幸的“外化”时，给了这洁癖者致命一击。
之后遇上的两个女性对保罗的态度都是相似的，热情地帮助他，也希望他把自己从痛苦的生活中解救出来。但遭受到男主角的呼衍了事，甚至冷漠和粗暴的回应后，玛西选择了自杀，而招待女和冰淇淋女利用的是她们在这块领地里的优势对保罗展开了复仇——污蔑他是小偷，号召人马去抓他。这也许也是白领和中产阶级对底层女性的幻想：她们的热情和诱惑总是伴随着对他们过度的索取，她们是“野蛮”和危险的。他们一方面想从她们身上发泄白天的压抑，另一方面又想与她们保持距离，以免坠入她们的世界里面。
在这“下班后”的夜晚，白天庇护他们的理性、安定、有序的世界消失了，他来到了一个有着虐待、暴力、偷窃、性癖、残杀的“不讲理”的世界里面。保罗越来越想念那个安全的家，也越来越需要在别人身上得到安慰。
保罗最后在舞厅遇上这个晚上最后一个女人——一个总是坐在舞厅角落里不被注意的“奇怪”女人七月。身心疲倦的他这次没有再想去逃走，只想安静地坐下来和她聊天，他在这个晚上第一次真心地（不是对玛西那样假惺惺的）对一个女人温柔。七月把他做成了雕像，帮助他逃过了追捕，但很荒诞的是，也是由于七月的“过度保护”（夜晚的世界总是过度的，白天的世界总是适度的），他被当成是雕像被小偷带走。在这个非理性的世界里面，即使是真心待人也是未必会得到满意回报的。
最后，天亮了，就公司要开门的时候，他被摔在了公司的门口，雕像粉碎，他重获自由。雕像上的报纸、文字覆盖着他的身体，最后他又从里面“破茧而出”，这正是重新“符号化”，即重获社会一员的身份的象征。社会机器重新把他捕获，无视他脏兮兮的身体和昨晚离奇的经历，电脑屏幕亮起“你好，保罗”，背景音乐又是理性、优雅的《G弦上的咏叹调》，保罗又仿佛理所当然那样地变回社会机器的一个零件。
齐泽克在巴黎恐怖袭击事件里面说过，巴黎人一晚的恐怖，可能就是难民们的全部生活。斯科塞斯的《下班后》讲述的不正也是这样的故事吗？保罗没有像卡夫卡笔下的公司员工那样“死得像一条狗”，而他曾经到访过的黑暗，或许在他的白天里也是一样的黑暗。
5 ) 原地踏步症候群
故事的主角是个叫Paul的普通文书工作者，电影以他指导一名新同事进行工作为开始。Paul对新同事说“你已经学会了，在过几星期你就能够熟练掌握了”，岂料那同事直接告诉Paul自己做这工作只是暂时的，他的梦想是创办一本属于自己的杂志（为那些无法出版的作家和知识分子提供畅所欲言的机会）。此时电影响起《乡村骑士》的旋律，Paul望着周边同事穿梭的身影和那些文档复印资料，眼神陷入了迷离，而对于耳边新人的长篇大论更是毫无兴趣，他或许想到了自己入职时的种种雄心壮志，或许他曾和眼前的新人一样对于自己的理想有一个规划却始终未采取任何的实际行动。他打断了新人滔滔不绝的“演说”，离开了办公楼。镜头给到了下班的人流，一扇铁门渐渐合拢，在这个画面中它更像是一座监狱，人们拖着疲累的身躯离开了办公大楼，激情和自由却永远的囚禁在了铁门之内。
接下来的剧情发生在Paul下班之后，他先是回到家中，无聊地切换着频道，无精打采地躺在沙发上，这也或许就是他每天都在干的事，是他“杀时间”的方式。一旦做某些事成了习惯，我们往往连想要改变它的想法都很难产生，“如果有一天你醒来，发现你爱上了你曾最为唾弃厌恶的东西”这种想法总是令我感到绝望。然后Paul来到餐厅吃饭看书，坐在对面的女人突然向Paul搭讪，你来我往了几回合Paul终于索取到了她接下来要去的朋友家的电话号码。然后漫长而离奇的夜晚开始了……
这毫无疑问是电影里最精彩的部分，荒谬绝伦却十分严谨，例如那个女招待Julie说她曾在打印店工作过并且享有免费复印的权利（之后她便将Paul的素描画像复印了贴在电线杆上），而那个街区的治安之差甚至直接影响到了Paul的人生安全。他被误认为是一名连环入室盗窃案的罪魁祸首。Paul原本所期待的或许只是一次艳遇，但最终却只剩下回家的念头。“帮帮我，我现在只想回家”，为什么我们总是在追求的过程中不断地降低目标，不断地妥协。也许这就是我们骨子里的求生本能，让我们在危机时像动物一般行事。在“逃亡”的过程中，Paul被真正的窃贼误当成了一座雕塑搬到了车上。
电影里有几个角色其实有很大的相似之处，Paul公司里的新同事、Paul与Marcy初遇的餐厅里的收银员和酒吧女招待Julie，他们各自都有自己的爱好或者梦想，但却又不得不为了生存而暂时在其他的岗位上停留。先是生存然后才有追求，这不知阻断了多少人实现梦想的道路。有梦想的人啊，一方面要为了生存而忍受煎熬，一方面还要保持对梦想渴望的和对现状的不满。
电影的最后，疾驰的车将Paul从后门甩到了地上，而这正是电影开始的地方——办公大楼的铁门，此时它正徐徐打开，迎接新的一天的到来，休息完毕的身体都将回到这个禁锢人灵魂的地方继续劳作。
如果哪一天有幸体验如Paul那一晚的遭遇，我只希望不要回到原点。
2013.08
http://i.mtime.com/fabzany/blog/7664340/
6 ) 类型不断蜕变而导向的终极黑色幽默与强烈讽刺——“唯有工作会拯救你”
斯科塞斯在《喜剧之王》后又深度探索黑色荒诞喜剧，并且让我更耳目一新的是德尼罗的暂时退场，邓恩的登场有些惊喜。
斯科塞斯不再强调以往黑暗有棱角的影像风格，但仍保持着精彩的剪辑节奏与配乐死亡，犯罪，躁动，神经兮兮的人物轮番登场，属于夜晚的边缘性质人物也大幅度在斯科塞斯的影像中出现，当然也出现了斯科塞斯充满作者性的趣味客串（激进哥特夜店俱乐部的灯光师），午夜群像让我觉得有着《热天午后》午后群像一般的深度刻画。
主角穿梭于多个混乱漩涡中，而各个相联细节概念的铺垫都推动着他成为午夜漩涡的中心，焦虑与恐慌逐渐占据正常思考逻辑，男人也尝试不断试问为何发展至此。类型融合实验性好强，节奏掌控层层推进，荒诞又诡异的情节完成了惊恐悬疑到无限黑色幽默的跳转，类型转换在流连忘返各个麻烦漩涡时得到蜕变，这个过程使得最终的黑色幽默“punchline”更加惊艳。
最终导向“唯有工作会拯救你”的强烈讽刺，在一开始也给出了明确暗示：通过办公室的影像特写片段，下班后短暂的无意义状态，当你开始对工作产生质疑，这场午夜惊魂就已经降临。不断出现的时间钟表记录着仅有的下班时间是无尽噩梦，way back home是不可选择的选项，踏进办公室的高大铁门才是最终归宿。社畜的归途让我哭笑不得，只能拍手称快，这个讽刺辛辣有味。
几场印象深刻的戏：
1.按摩亲密戏：随着人物对话镜头不断推近，气氛突然变得无比暧昧亲密，这场调度力点赞。
2.第一场出租车戏：突然的急速预兆不可控性的降临，飘落的20美刀特写：相联铺垫小细节之一。
3.电话：不断推动漩涡发展，也是主角企图摆脱漩涡不断寻找的
纯感觉，纯速度的，《上海小姐》“哈哈镜”式的游乐园梦电影，SoHo的studio如好莱坞大片厂的替身，让主角奔跑在一个又一个“碟中谍”式的搬演与拷问中，斯昆梅克的剪辑如站在一个介于暴力与轻盈的中线上。
好看，精巧流畅的调度，干净漂亮的演员和画面处理，沿袭老马丁80年代的探索精神，神叨叨的神经质，冰冷冷的疏离感，迷迷糊糊的后现代的荒诞气息，无法摆脱的宿命色彩，哭笑不得的黑色幽默。五星。
1.斯科塞斯的荒诞喜剧，讲述了一个办公室文员下班后为追求一夜情而陷入一连串的巧合与麻烦之中无法脱身的故事。2.永远无法回家的保罗，令人想及布努埃尔电影中永远吃不成的饭与永远出不去的房间。3.影片节奏明快畅达，情节不仅透现着超现实笔调，还可当作精神分析与形而上学范本看待。4.纸质人型雕塑作为核心意象，喻指一种无能为力身不由己的被控制感，一如主人公最终被包入神情姿态酷似蒙克表现主义名作[呐喊]的雕塑中。5.颇有意味的象征式图景：对烧伤与疤痕的恐惧，进入夜店被强迫剃头的窘境，卫生间墙上鲨鱼咬住生殖器的涂鸦。6.结尾在早晨办公室中的逡巡长镜头，恍若一个恶作剧的孩子顽皮而灵动地奔跑。（8.5/10）
斯科塞斯的戛纳最佳导演作。一抹歇斯底里喋喋不休的现代人群像写照。满载神秘气息和黑色幽默，用看似后现代拼贴的手段串联起来，实则又环环相扣遥相呼应。老马对节奏感的掌控非常到位，一开场就迈进脱线的状态，从头嗨到尾，让人欲罢不能。
回不了家的人，荒诞得真开心啊！
上班族的生活真是闷到要出精神病，这可不，整天对着电脑，当然会对雕塑家的艺术创作和丰富多彩的生活产生一些遐想。天黑之后他们会在自己的阁楼里做些什么匪夷所思的事呢？艳遇？激情创作？深夜聊人生？没想到一踏进这些浆糊连家都回不了了😂（其实就算用走的，快点走一个半小时肯定到家的）。影片一开始真是非常有趣，到了后面剧情没有什么发酵所以感觉略有些乏，但总体还是老马丁一众特别严肃大型劳民伤财电影里一股难得的轻松流啊～ 他该多拍纽约的故事才是。走出电影院已经很晚且正好在下雨，本来可以直接拐进电影里的各条街道来次真实的体验，但如今的Soho已经大不一样了
斯科塞斯的[下班后]是一部毫无意义的影片。它的荒诞与卡夫卡的大不一样，它的男主角并不是在与某个体系作战，而仅仅是陷入了一系列人为的巧合。他有太多的机会可以终结这场途径地狱的奥德赛，但最终却为了电影的缘故继续坠落。夜晚纽约的荒谬和他没有什么真正的联系，一边是他在漫无目的的作（一声），另一边是下班后的城市为了荒诞而荒诞。对抗这重命运的最佳办法就是关掉电影打个哈欠赶紧睡觉。
4.5，这部作品和库布里克的《杀手》的结构一起共同影响了后来人的黑色幽默电影，基本上你可以看到他们的影子。一个想约炮的男人的一夜奇遇，误会和偶然不断出现，老马拍的节奏非常好，虽然没有玩结构，一切都是那么的荒诞无厘头却又很现实，但是到了后面所以线索又回到了一起，结尾的设置又收的恰到好处，拍案称奇。这主角真可怜，只是想回家而已。
7.2；影迷型導演在形式上做到這樣自如實屬不易，單就這一點來說昆汀還是差了一截
四星半。渐入佳境，荒诞中夹带着惊悚，离奇中透露着合理，戏剧化文本的极佳典范，公司大门一关一开的同时成就了叙事的环形结构，而中段大量光怪陆离的戏谑情节则构成了这部电影最有趣的部分。马丁·斯科塞斯的老片真得压着箱底省着点瞧，不知道囤的这些未看清单里还有多少惊喜，想想就激动，啧。
1986年戛纳电影节最佳导演奖，但我认为剧本更加优秀，堪称斯科塞斯的夜游记。导演用一夜之间的荒诞事件串联了当代社会的怪象，对上班族的焦虑以及都市病对市民们的折磨用讽刺的手法展示，充满趣味的同时也具有警示意味。从公司大门出去后折腾一夜后又被丢在公司大门，这种宿命的循环耐人寻味。
4星半，似乎沿袭了《出租车司机》的模式，但是更为黑色幽默。更形如布努埃尔的《资产阶级的审慎魅力》或法国新浪潮电影，由一本《北回归线》引起的无法完成的“回家”与”猎艳“动机以及回到原点的环形结构。用金钱与报纸制作而成的石膏雕像暗指Paul以及每一个NewYorker中产阶级的生存状态
8/10。主角万人迷啊每个大妈都想留他过夜，但却是史上最衰的约炮，对象先发了张好人卡，突然说自己曾被男友强暴、吸大麻这类事给吓得性趣全无，后面跟男妓求助差点失贞。斯科塞斯也会运用小细节改变情节走向，比如被风吹跑的钞票又回到纸雕上粘着拿不下来，出租车司机见到第一次欠费的主角拿了钱就跑。
本片获1986年戛纳电影节最佳导演奖，1986年独立精神将最佳导演奖
一部相对被忽视的马丁杰作，不看演职表对照不出里面有任何老马丁的痕迹，没有大牌明星。城市白领在纽约的穷街陋巷里一晚上经历的事，就像进了卡夫卡的小说，就像看《巴顿芬克》《大开眼界》时的那种感受，音乐用的很飚，歌剧间奏曲、乡村音乐、曼波，配乐的是霍华德·肖，柯南伯格的御用。.
1.从言情片变为惊悚片变为黑色幽默片,本片的流畅程度在马丁的作品中难得一见. 2.一晚上的时间,经历了从寻艳遇,遇怪咖,地铁涨价,掉钱,目击自杀,谋杀,偷窃,到被偷窃,被追杀,被剃头,从目击雕塑,目击偷雕塑,到自己被雕塑,还被雕塑送回办公室,主角是我看电影以来最憋最倒霉的人了. 3.盖里奇和宁浩同学在看吗
【A－】大概是我见过最操蛋，也是最妖艳的一个夜晚了。不过讲真并未对老马能拍出这样一部荒诞离奇的作品表示惊讶，不如说在那个创作力达到顶峰的80s我反而希望他能处理的更加张狂。正如电影所言，这是一出发生在纽约深夜穷街陋巷里的好戏，是我们最熟悉的“平凡人被冤枉”的黑色惊悚片套路。镜头下纽约的街景将角色那种空虚迷离的状态完美填充，配乐明快、优雅，又伴随着些许魔幻气质，搭配以灵动的调度手段，让观影体验进一步升华。在形式上并未展现出过多繁杂之处，反而显得十分自如，这便是导演功力的最佳体现。至于剧本，简直就是各种“麦格芬”的大杂烩，在体制下空虚的人闯入未知世界，在无数场冲突后被异化成非人的艺术品，到了最后又重新被体制“归化”，将那层个性外壳彻底粉碎，只剩循环往复的生活，令人拍案叫绝。
妹想到老马还拍过这样诡异猎奇的cult黑幽小品。“无巧不成书”式环环相扣的滚雪球情节，每一步都抱着侥幸和逃避心理的男主越陷越深，从对烧伤疤痕的恐惧到厕所里鲨鱼咬住丁丁的涂鸦，莫名被剪的头发，撞伤的手臂，十面埋伏的老鼠夹，以至于最后被封印到“呐喊”雕塑中，一连串的意象都指向男主身陷被yan ge的恐惧，经历的四个女人也从欲望投射、神经质的依赖、突然的背叛到安慰的母性，而“回家”这一诉求也像卡夫卡的城堡一样不可抵达，梦魇一般的夜景好像漫画版的taxi driver，从扭曲疯癫的阁楼到烟雾缭绕的欲望街车，光怪陆离的酒吧，暴雨席卷的街道，“工厂大门”一开一闭仿佛一切只是场电影梦。
太疯狂，回不去的家仿若吃不到的饭；各种无能为力和无可奈何，激发观影者的焦躁情绪；不走常规的剧情发展，紧紧吸引观者，非常精彩。
十分奇诡的悬疑惊悚黑色喜剧。一个上班族下班后邂逅了一个女子，然后就陷入一系列稀奇古怪离奇万分的事件中，拼命挣扎想逃离，却始终受到种种阻挠无法回到家里。衰到极点。剧本颇有实验CULT风。马丁斯科塞斯居然还拍这种非常CULT的荒诞惊悚怪片我真的猜不透你啊！！！