陀枪师姐

会写这篇文章，是因为犯贱看了《陀枪师姐2021》，打开《陀枪师姐2021》的时候，我已经有7年多没有看TVB剧了，期间唯一看过的一部港剧叫做《玛嘉烈与大卫 绿豆》，当时在微博写了篇影评——《给我一支烟的时间，还你一个香港》，女主角周家怡甚至还在微博上转发了。 谁能想到，10年前我是一个连每部港剧的集数、每个监制的代表作品、每个配角的名字都能一一数过来的人？李添胜、王心慰、戚其义都一个个面对面采访过，刘松仁、邵美琪、黎姿、林保怡、陈豪、胡杏儿、林峰、郑嘉颖等等当时的TVB当家花旦小生老生老旦们也都一一近距离见过好多回。

万千星辉颁奖典礼几乎年年去，“假公济私”几乎每年都能去香港短期旅行，以至于有一次在香港国际机场被拦下做调研，问：来了几次香港？我都没法立刻答上来。

当然，如果不是TVB，我可能现在是个高级图书管理员，虽然现在想来并不是一件坏事。 看《陀枪师姐2021》之前纠结了很久，毕竟TVB已经消耗了我的所有耐心，从《溏心风暴2》开始的挤眉弄眼金句接龙式的夸张演技方法派，让我望而却步。

让我下定决心看一看的是豆瓣给出的6.5分*，动力并不是它的分数低，而是它的分数居然超过我的预期。 而当我打开腾讯视频耐着性子看完第一集之后，我默默拿出了非常具有历史厚重感的下面的这张碟片，插进了很多95后已经不认识的DVD-rom，重新下载安装了一款叫做Power-DVD的软件，当片头曲开始的一瞬间，我原谅了宣萱对于自己时代的“背叛”，也吐出了心里对于新版的“祝福”——什么玩意儿！

首先我要道歉，的确我没看完这全片就给差评（2分），这是一个极其不专业的行为，但是我真的没法忍过4集半。从片头曲开始，整部剧的每一点都垮掉，无论是台词、化妆、道具、节奏、剧情、角色、设定，几乎和原版的《陀枪师姐》是背道而驰的。 比较有意思的一点是，我的记忆里《陀枪师姐》一直属于97之前的产物，这也是我对大部分港剧的印象，再回顾时才发现自己的记忆偏差严重，原来大部分我看过的大部分港剧都是在97-07年之间拍摄、制作和播出的。 开启港剧记忆，还多亏了90年代的媒体改革，上海除了常规的无线电视外，还多了几套有线电视，既然新闻做不过无线台，那么引进剧就成了他们的法宝，现在想来还是挺有趣的，香港无线电视出品的节目成了我们这里有线电视的支柱，暗藏着一种天然的讽刺。 在青春期遇上港剧的黄金时代，是一种莫大的幸运，香港对于东西方的兼容并蓄，不仅体现在茶餐厅的早餐套餐里，也体现在了90年代的影视剧里。如今很难想象如果没有港剧对于我三观的启蒙，我现在会是个什么样的人，当然也有可能活得更自如、体面吧。

有人在豆瓣对于《陀枪师姐2021》的评价里这样写道：“真的好笑谁规定陀枪师姐一定要是独立女性？”看到这标题，我忍不住笑了，能这样写的，恐怕从来没有好好看过《陀枪师姐》，又或者只是当作一部下饭的八点档师奶剧来看了。 比起小时候只是觉得好看，想做陀枪师姐这样的直观反应，现在重看《陀枪师姐》，才知第一部制作得有多用心，尤其是学了专业知识，踏上过香港的土地，接触过香港人，然后这两年看着香港被逐渐边缘化，港剧不断式微沦为垃圾，女性和女权被不断被妖魔化之后，更觉得第一部简直可以被称为“神作”。 和如今动辄就是几十集的长篇电视剧相比，仅仅20集的《陀枪师姐》可以说是短小精悍，更难能可贵的是，几乎没有浪费任何一分钟，如果有时间，我强烈建议你同时打开《陀枪师姐2021》的第一集和《陀枪师姐》的第一集来对比观看，便会明白孰高孰低。 《陀枪师姐》在第一集的前5分钟之内，已经几乎交代完了所有重要人物和信息，包括片头曲，相信老港剧迷都明白我在说什么，和如今片头曲MV化不同，早期港剧的片头曲都是由剧情片段剪辑而成，所以往往片头曲是无法避免剧透的。

而这“缺陷”和“偷懒”反而给粉丝带去了新的乐趣，预测结局和推理走向成了让曾经的港剧迷们在戏外狂欢的方式，寻找蛛丝马迹，猜中了尖叫鼓掌，沾沾自喜，猜错了愤愤不平，痛骂编剧，合家欢和开放式也成了TVB的两种标准化结局，捕获“师奶”们女人心或放出钩子好拍续集。 当然港剧之所以能深入人心，除了熟练运用从好莱坞“剽窃”来的形式和套路，更深层次的原因是港剧所带来的，在当时看来绝对是全新的、更高级的人生观、价值观和世界观的洗礼。 正如那时还不知道CP为何物，初看《陀枪师姐》的时候也不知道女权为何物，只是觉得独立、个性，再看发现当时的女性角色竟然一个个都比20多年后华语电视剧以及它自己续集中的角色更先锋，这个现象可能是我始料未及的。有人把它看作是资本运作和市场规则，我却把它视作一种文化倒退和话语失声。 当然最让我叹息的一件事是：任何流行文化都是时代最好的风月宝鉴，在我们批评《陀枪师姐2021》的同时，却又不得不承认它是当下现实的集大成者。恨嫁少女感的师奶不就是让大众欢呼的“乘风破浪的姐姐”吗？油腻自信的飞虎队长不就是“看起来那么普通，但是他却可以那么自信”的“油腻中年男子”吗？

那既然如此和当下同步，为什么我却不喜欢不起来呢？因为它少了一种“现实感”，而现实感一直是港剧成功的一大法宝，这也是内地古装剧和曾经的香港古装剧最大的不同，内地古装剧的戏剧感、舞台感强烈，这并非说内地古装剧不好，甚至服化台词剧本上来说，内地古装剧常常更甚一筹，但“现实感”却让香港古装剧更深入人心，用如今有点过时的话叫做“接地气”。 我们暂且不论《陀枪师姐2021》的角色行为和人物年龄身份是否匹配，姑且当作这样的人物存在，但源于生活、高于生活是戏剧的黄金准则，人物行为度的把握直接影响到他所能唤起的观众共鸣度的高低，打一巴掌揉三揉对于立角色来说同样重要，而《陀枪师姐2021》则似乎为了喜剧和戏剧效果而戏剧，导致呈现角色不同面之间的间隔过长而失去了人物弧光。 正如陈奕迅在《沙龙》里唱的那句：对焦她的爱 对慢了爱人会失去可爱。同样的，展现节奏不佳、衔接过度冗长，也会让人物失去可爱，《陀枪师姐2021》便是一个标准反例，开场表现戴安娜“恨嫁”和蒙汉森“无情”的部分味如嚼蜡，像是老太太的裹脚布。 相比《陀枪师姐2021》开场极尽夸张之力却又无聊至极的“黑色7分钟”，《陀枪师姐》的开场可以说是教科书级的“黄金7分钟”：一个命案、一场冲突、两大主角、两大反派、三个场景尽数抖出，人物性格和人物关系的交代一并完成，一众群像配角的润色中也已经把后面要用到的线索铺排好，一秒都不浪费。 更让人拍案叫绝的是在肉眼可见的有限预算和紧张的节奏里，还不忘照顾到镜头语言，譬如为娥姐出场安排的特写，为反派设计的布光、双人和倾斜镜头，都让人物出场既不单调又富有记忆点，同时还用镜头强化了人物个性的描摹。

这在陈三元、陈小生、程峰的出场里都有所体现，譬如故意一开始不给陈三元镜头，接着她突然对上司提出需要加强某区域的巡逻时，观众会和上司及场景里的所有人一样受到“冒犯”，三元鲜明的性格完全被凸显了出来。 更为巧妙的是，在这段简短的场景里，还特别切入了一个娥姐和三元的双人镜头，虚实对比的构图有别于这组镜头中其他的全景和特写镜头，一个最简单的镜头叙事技巧就完成了把两个主角放入一个叙事空间，暗示一段关系的开始。 又比如陈小生出场的时候，是咬着一个汉堡入镜的，陈小生的爱好、资历、地位、胆识其实在这一个微小的设计里就表达完全了，和三元之间的一组双人镜头，和无台词的简单延伸表演，又用最精炼的镜头完成了人物关系叙述，其后一段听起来极度专业的枪械分析又赋予了人物内在冲突，或者说反差，制造了一个极好的角色看点。 这仅仅是《陀枪师姐》第一集的前10分钟而已，这部剧之所以神，是因为它几乎在20集里都保持了这种态势，环环相扣，流畅地将角色、道具、场景、剧情、案情编织在一起，譬如娥姐和小生定情的雨伞，譬如程峰和三元定情的手电筒，在有限的时间和空间里，尽最大化地制造冲突、设置悬念、描摹人物、排梗抒情，讲好一个完整的有血有肉、有笑有泪的故事。 看到有人说《陀枪师姐2021》走喜剧路线也不失为一种另辟蹊径，我只能说这位观众一定没有好好看第一部，因为《陀枪师姐》的底色其实一直是喜剧，有别于另两部口碑剧《鉴证实录》和《刑事侦缉档案》，娥姐、陈小生、二妹姐的角色其实一直是负责完成喜剧部分的，这从二妹姐开场给老公上香时，前景照片里的“老公”长得和小生一摸一样里就能知道。

在我的记忆里完全忘记了这一幕，重看时看到这里，我才发现原来当时香港的喜剧手法完全不低俗乏味，甚至有那么一点点《IT狂人》《9号秘室》这样的英式喜剧调调，带点自我戏谑，还有那么一点小悲情，可以算得上是一种高级喜剧，可惜《陀枪师姐2021》里一丁点儿也没有继承。 而除了技巧本身，《陀枪师姐》中的三观和文化表达，尤其是女性意识上，更是远在《陀枪师姐2021》之上，大概也就甩了九条喜帖街八条鸭寮街的水平吧，这从片头曲开始你就能感受到： 《陀枪师姐》的片头曲是由郑秀文演唱的《女人本色》，歌词从头到尾都没有任何情爱相关的内容或是抒情自恋自怜，而是如宣言一般的呐喊，通篇没有第一人称：做女人不应甘心去作花樽…请抛开小姐的娇态…齐踢走保守理论…做到A级水准不会靠姿色… 《陀枪师姐2021》的片头曲是由王灏儿演唱的《我不想别离》，歌词基本是一份爱情独白，顾影自怜，悲悲切切，356字的歌词里有22个“我”，歌词主旨几乎是《女人本色》的对面：我为抱紧你就算这世界我都可以舍弃…如天生外在太锋利令人行近会闪避…能安定在小天地我不想做个传奇… 是，表达爱情本身并没有问题，但两首歌格局的不同已经显而易见，你也可以想象到二十多年前，当一个还未曾有女性主义意识的女孩第一次听到《女人本色》的歌词和郑秀文铿锵有力的唱法时，是怎样一种欢呼雀跃式的激动。

尽管我不否认《陀枪师姐2021》中的女性角色依然是独立的、个性的、坚毅的，有成长线的，但和二十年前的《陀枪师姐》相比，却没有任何的突破，尤其是让曾经的两代TVB大花旦，宣萱和滕丽名出演主角，更是崩坏式的人物设置。 前者一直是高知职业女性形象，后者则是《陀枪师姐》系列的元老。结果在《陀枪师姐2021》里宣萱挤眉弄眼式的表演，像是在拙劣模仿自己25岁时《天降奇缘》中下凡的小红娘，而回归的陈三元基本就是工具人和吉祥物，除了回忆杀时释放了情感，完成了角色任务，其余时间无论是台词、表演还是造型上，都僵硬苍白。 《陀枪师姐2021》就仿佛是把陀枪的成功元素拆开重组，可惜人物角色不是乐高玩具，随便拼搭都能成一个作品，而是需要一点点构建，更应该是拼图一般。《陀枪师姐》里的四大主演里的三个，尤其是两个女性角色都属于群体中的“异类”，用一个时髦词叫做Loser：一个被出轨失婚成单亲妈妈，一个顶着男仔头只想冲锋陷阵没女人味，大龄剩男陈小生则是整天和嫂子侄女黏在一起不像个“正常”男人。 但正是这么一群“不正常”的人物身上，却充满了如今很多正常人身上没有的闪光点，从忠诚、正义、善良、热情到独立、自主、果敢、坚毅，他们会自我怀疑但却不会去为了融入而虚与委蛇，也不会做什么“改变不了世界就改变自己”的故作世故和成熟的行为。而这些点始终贯穿在角色的言行之中，并且对于剧情和人物关系推动起到至关重要的作用。

而四个人里唯一正常的大概就是魏俊杰饰演的程峰了，年轻有为，父母宠爱，女友体贴，但为了遵循主演之间一定要两两配对的港剧原则，他的女友不得不远赴FA（第四声）国巴黎读书兼出轨，他成了情场失意者。 因为过“正”的香港队长式的角色设置缺乏看点和冲突，于是早期除了缝合案件外，他的角色是负责作为“反面”和其他三个角色冲突的。尤其是早期剧情中他和三元之间的冲突，几乎是当代女权和钢铁直男之间分歧的写照，甚至于程峰还说了不少“冒犯”的话，如果放在当下恐怕都要被贴上“厌女”的标签。 好在当时的观众耐心且宽容，于是在程峰和陈小生以及娥姐前夫的衬托下，娥姐和三元这两个女性角色：一个从事事依靠丈夫只求安稳的小女人脱胎换骨为大女人，一个从不善社交的愣头青成长为会顾及团队的成熟女警，而其中娥姐这个角色低开高走，成长弧线完成度最高，也成了关咏荷自己最无法超越的角色。

《陀枪师姐》里的众多对于女性的看法，到如今看依然先锋，譬如离婚女人并不可耻，中性打扮也并不奇怪，男人可以做的女人同样也可以，妓女也应该得到尊重，变性人也是人，习惯了英雄救美剧情的观众，在这里一次次看到美女救英雄，让女孩们明白即使没有Wonder Woman的神力，依然可以用智慧、勇气和决心来活成传奇。 此外，《陀枪师姐》中各个女配角也写得有声有色，丝毫不单薄，无论是康华饰演的黑帮女老大，还是汤盈盈饰演的北姑，甚至是莫可欣饰演的程峰前女友和张松枝饰演的变性人，每一个都性格迥异，特色鲜明且富有层次，经得起推敲，有可以挖掘的故事张力。 相对而言，《陀枪师姐2021》的角色虽然都有反差萌，但却典型性有余，先锋性缺失，如果说《陀枪师姐》是把小人物写成了大人物，那么《陀枪师姐2021》就是把小人物真的写成了“小”人物，每个人物都靠演技而不是角色本身来跳出刻板印象，这也是《陀枪师姐2021》并不是不能看，而是真的不好看的原因之一。

当然有不少部分《陀枪师姐2021》是鸟枪换炮的，比起《陀枪师姐》肉眼可见的预算不多，《陀枪师姐2021》的办公室面积和装修都可以用豪华来形容，美剧式的半敞开式环境，让人完全看不出这是寸土寸金的香港，高级警司的落地玻璃窗办公室，景色宜人得让人有种在纽约的错觉，普通督察的家也豪气得让人觉得香港警察钱途无量。 《陀枪师姐》里的港味是浸透在每一个细节里的，无论是娥姐和三元开始职业生涯的油麻地警署，还是合买六合彩的小细节，又或者是开茶餐厅的二妹姐依然住在没有电梯的拥挤套间里，再到娥姐家请菲佣的习惯，上班坐小巴，下班茶餐厅，天台吃宵夜，酒吧KTV，有事无事奶茶鸳鸯鸡翼鱼蛋，台词的口语化程度极高，认真看完基本可以学满粤语基本词汇。 而看上去很美的《陀枪师姐2021》则怎么看都像是一众香港演员穿错了戏服走错了片场，配上英文台词，可能都不会太违和，即使有惯常的黑帮、茶餐厅、卧底、小混混这些我们熟悉的港片基本元素，依然别扭得没有生活感，为了跟上潮流而调色过度，更是加剧了场景的失真感。 至于情怀，我们都知道，但如果真的有心做情怀，那么让滕丽明回归饰演三元，陈豪回归这个系列演阿Sir，让李成昌回归这个系列来演大反派，这种调转过来的设置，就该好好想个理由，毕竟大家对顶爷这个角色也是有感情的，对陈豪的黑帮角色也印象深刻，香港演员少是事实，但也没少到不可有第二人选，而烂梗注入失忆、双胞胎这种伎俩也不是没用好过。

但可惜，《陀枪师姐2021》并没有打算好好填坑，三元的回忆杀除了催泪之外，就是催泪，强行蹂躏看过老三部人的情感，让这份感情显得十分廉价。 我们爱曾经的港剧并非爱他的华丽，我们爱的是他的温度：无论是职业剧还是家族剧，无论是古装剧还是爱情剧，即使“抄袭”了不少日本欧美的故事角色，港剧依然知道如何添加港味，给角色注入极具生活感的灵活，让角色活得像一个香港人，而并非只靠一句“你饿不饿，要不要我煮碗面给你吃”这样的肤浅形式技巧。 所以当我后来知道饰演程峰父亲的是香港国宝级的导演楚原，他的代表作是50年前就把女女故事说得香艳与深刻同在的《爱奴》时，我一点也不惊讶，没有明星只有演员的香港虽然不乏金钱崇拜，但还是在坚守着一份白手起家的李嘉诚精神，电视是一种娱乐，但同时也是一种表达，是一门生意，但也是一门艺术。 但当我看不下去《陀枪师姐2021》的时候我明白，或许是时代淘汰了我，也或许是我该放下自己对香港执念的时候了，因为我所爱的香港已经不在了，在那儿的地方我不知道是什么，但不是香港，而终有一天，我们说起香港，谈起的将不再是同一个地方，即使有些人还在，但早已魂飞魄散，而传奇也已支离破碎，那么故事便随风而逝了。再回首，恍然如梦，风继续吹，但往事不要再提。

*备注：现在已经下降到6.2分

- END -

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【陀枪师姐1234】考古，看到要拍陀枪师姐还请了滕丽名参演，我又考古了这四部剧，第123部还不错，第4部不如前三部。陀枪师姐讲的是女警察，但是第四部展现的不多，蔡少芬变的奇奇怪怪，滕丽名从一个满腔热忱的女警变成了想去做文职的主妇，重心放在家庭不是不对，只是前面看得出来，滕丽名是一个热爱警察这个行业的有冲劲的年轻人，甚至前两部她很冲动，也是因为想做一名好警察，所以我认为编剧写着写着都忘了写师姐了，初衷是想写女性觉醒，女性的成长，这本来是很好。师姐没写好，师哥也没写好，到了第四部，欧阳震华和魏骏杰那种联手破案的智勇双全也变得寡淡无味。前两部看到了关咏荷这个女主角师姐的成长，滕丽名是一个愣头青，第三部也是唯一一部滕丽名在海报左边，之后之前都是右边。等再回头看这部剧的时候，看到了很多细节，以前不去关心政治，事实上剧里都能看到很多的越南难民去到了香港，好多内地的女性去到香港打工，北姑应该是不太好的称呼吧。香港人非常相信风水命理，信的很深。第二部我小时候觉得陈三元的发型好难看啊，现在想想那么难看的发型都没显得她很难看，这不是已经很厉害了么。小时候看觉得陈三元和程峰总是要吵架闹别扭，现在觉得编剧都是很有生活的。王俊棠四部剧都演了坏人，可是每一个坏人都不一样。还有一些演员只能演配角也不冤，第二部里面有一个单元有一个小朋友得了精神分裂，饰演他父母的演员表现只是皱皱眉，自己家孩子得了精神病不心疼哭才怪了。时不时能感受到香港比内地发达而透露出优越感，但是那已经是历史了。欧阳震华绝对是刷新观众对不好看的男演员也很喜欢的认知，浑身是戏，长的也不好看，但是他一出来你就觉得很有亲和力，演的东西你就想看下去。我看了个把月吧，有时候边看边敲几个字，不用介绍剧情，每个人心里都有最印象深刻的片段，现在导演又愿意再拍一次，我还是期待多多的。#我的第147个剧评

最近重看《陀枪师姐》，发现片头曲的歌词很有女性力量。那个年代的女性独立剧提倡女性自立自强、不矫揉造作。现在的主流电视剧都是娘道式的为家庭牺牲，或者无脑小甜剧。真不知道是进步还是倒退了。

在电视剧中，也有不少借男性之口说出的对女性的刻板印象。我重温了之后把它们整理出来，让大家都能够记得，真正的女性独立职场剧是什么样子的。

一、不必装蠢，做女人不应甘心去做花樽 —— 郑秀文《女人本色》

郑秀文的这首《女人本色》的歌词写得真的很好。这次观看的时候我才注意到，甚至比很多欧美女权歌曲更具有力量。

不必装蠢 做女人不应甘心去作花樽 把握青春 齐踢走保守理论 定以实力 做到A级水准 不会靠姿色 娇娇滴滴 男士会看低这角色

娥姐真的好漂亮啊

二、“女人就是用来看的”

98年的剧，就把男人对女性的刻板印象阐释的很清楚。虽然大家表面上表现得斯文绅士，但内心里却从未把女性当做平等的生物来看待。

三、“你们女人就是小气” —— 隐藏在语言中的霸凌

因为误入祠堂被乡民追，娥姐给同事买了早茶赔礼道歉，结果被陈小生“加料”。同事很顺口的说了一句，“你们女人就是小气”。这种事如果发生在男人身上，别人就会说“大男人嘛别这么小气（像个女人一样）”。

这种扬男抑女的表达方式，藏在中国传统语言的很多角落。比如“朋友如手足、女人如衣服”，“女子与小人难养也”，“最毒妇人心”，“好男不跟女斗”。这种无处不在的语言枷锁，从孩童时期就影响了两性形成正确的自尊与尊重。

四、以男人为主的社会基建

在发展不到位的时候，各种社会基建都是以男人为主的。比如汽车安全气囊的测试假人、人体工学座椅的高度、公厕的数量等。这是由于大部分社会核心岗位，包括从政人员大部分都是男性。女性缺少发声的机会，也出于社会运行效率的考虑。但这一点会越来越好的。

直到去年，女性假人一直没有成为碰撞试验的强制部分。男性平均身高代表了所有人的特征。汽车制造商坚决否决了小号试验假人。他们认为研发小号假人需要时间，是否有试验意义也是个未知数。虽然在上世纪60年代之前，汽车营销界就将女性作为潜在消费者来单独开发了，但在试验这个环节，汽车制造商却声称，在汽车工程中单独考虑女性特征有些激进。

五、同工同酬，才是真正的男女平等

结合上面一条，女性不是在要求特权，只是要求和男性同等的重视。

而在工作领域，女人被要求和男人有一样的工作表现，是天经地义的。这也是声明“男女平等”应该有的觉悟。同工同酬，是先有那个“工”字，才能得到同样的回报。现在社会对女性的就业歧视，要靠每个职场女人一同努力改变这个现状。

六、面对出轨，女性始终是隐忍的一方

娥姐的父母劝女儿不要跟出轨的老公离婚。

七、女性没有继承权

看到这的时候我真的很震惊，这部片子对女性处境的观察。剧组这么早就注意到了这样的不平等。而现实生活中女性不能或者少继承财产的事情仍屡见不鲜，农村女性的处境更是堪忧。

八、妇道——独属于女性的枷锁

世界上只会对女人用到“贞操”这个词。古代用“烈女祠”把女人的一生锁住，却从未见过“童贞庙”一说。后面二妹姐还把嫁过人带孩子的素娥形容为二手房，最要命的是同为丧夫女人的她没有觉得任何不对。熬成婆的媳妇又成了新一轮的霸凌对象。

九、强奸——怪女人穿得太暴露

第二季出现了强奸犯，众人都怪女人穿着太暴露。这种舆论现在已经少很多了，但遇到金融大佬、娱乐明星的性侵丑闻时，很多人第一反应还是受害者为了讹钱。

不知道什么时候大家才能形成共识，女人说“不要”就是不要。不管女人的行为和穿着如何，都不是男人管不住下半身的借口。也不是你很有钱或者长得帅，就拥有畅通无阻的交配权的。

十、男人出轨，怪女人不讲道理

程Sir在酒吧喝醉，不小心跟人发生了一夜情。被三元打之后，莲蓬（这部剧里的厌女角色）不去指责出轨的人，反而调侃 “女人蛮不讲理”。这是很多男人的逻辑，“只是睡了一觉嘛，又没有真感情。我都道歉了，你还想怎样。”

十一、男人出轨 vs 女人出轨

这部剧的设定真的很精妙。在上面刚刚表述完，“男人出轨被认为是无伤大雅的事” 之后。电视上就出现了，女明星夫妻双方同时出轨的新闻。大家都在指责丑闻中的女性“报复心强，丢老公的脸”，而忽略了隐藏在丑闻中的男性（柳岩、姚笛、阿娇... 这种事在娱乐圈新闻中也屡见不鲜吧）。同样一件事情，大家对男人的道德标准总是更低。

（未完待续）

我常希望能够遇到一些真正powerful的男性，是能够看到这个社会对女性的一些问题的，是understanding和listening的。可是大多数人就像是只鸵鸟，对事无关己的问题视而不见，还自鸣得意。如果你真的坚持看到了这里，请给我一个赞吧～

看劇的時候發現好幾處台詞來自於鄧的語錄，感覺和當時時代背景有關，鄧可以算是香港對內地的一個可資認識的人物形象。

引用鄧的話的人全都是陳小生，作為男主，有理由認為編劇對他是支持的態度，因此他使用的這些話也可以看作是編劇三觀的反應，編劇有可能是鄧粉。

比如，一處是開篇部分陳小生著名的「護短」情節，他對三元如是說：

第2集05：48

又比如此處，在風雨中，陳小生向朱素娥表白：

第16集39：19