迷离夜

提起李碧华的名字，也许你们要想一想她是谁，但是提起她的作品，你们肯定都知道，《霸王别姬》、《青蛇》、《古今大战秦俑情》、《胭脂扣》等等。她是一个响当当的才女，她喜欢写作，非常善于写畸恋，写情，她的笔下充满了浪漫，凄艳，尤其是人物的内心，不经意却又十分刻骨铭心。这次我们要讲的故事，是李碧华的六个短篇小说改编的电影，分别由六个人导演的两部电影《迷离夜》和《奇幻夜》，今天讲《迷离夜》之第一个故事《贼物》，这次也是任达华首次自导自演。

在正片开始之前，有这样一段内容，很多人都表示任达华导演的有点浮夸，甚至还有点不知所云，小女子不才，在这里分析一下这段内容。影片开始，人在世界上活着，靠着衣食住行来充实自己，同样，死了之后吃穿住也成为了身份的象征。有两个白衣小女孩四处请求别人收留，显然这两个女孩子不是人，她们居无定所，可以说是孤魂野鬼，她们想找个安稳的地方落脚，但是找不到。

她们一路遭遇很多鬼，比如这对母女鬼，身上穿着衣服，手上拿着相同的布料，但是剪了也不会给别人，这种鬼的后代不知是否大富大贵，但按时供奉也算是孝顺。

林雪扮演的是饱食鬼，有人说他生前是饿死鬼，我不是很同意，看他身后还有两个跟班，一边吃一边说好饱，吃到吐出来，这种鬼显然比母女鬼条件要好，他们还有随从，吃的东西也不愁，死后除了有人祭拜，祭品还十分丰盛，可是就算如此，林雪也不肯施舍女孩子们一点食物。（我看出来了，林雪的戏路肯定是和吃沾边了）

最后她们走投无路只能迷失在十字路口，既然说了吃，说了穿，当然最后还是要落实到住上面，影片正式开始。

任达华饰演的这个角色叫关富强，他穷的很，穷到只能蜗居在一间隔间里，穷到每天只能喝几口水，一个四块半的面包糊口。但是他坚持不拿综援，拿就好像证明自己已经废了，要靠政府接济。

关富强的舌头有点问题，所以经常不受人待见，由于在路上多看了一眼车祸迟到了五分钟，工头说早到是应该的，但是迟到就要受罚，你这种散工，没资格迟到，关富强就只能带着自己的工具回家，在他看来这个世界是多么不公平。

关富强第二份工作是在烧腊店切叉烧，但是老板娘嫌弃他切的太大块，上班的时间偷懒，一言不合就又打发他回家，就连最便宜的面包都涨了两块钱，世界太不公平了。

这次丢了工作，关富强开始向身边的娃娃抱怨，其实他并不知道，这对娃娃已经被电影开始的双胞胎姐妹占据，她们每天都听着关富强发牢骚，自己也是借人篱下，当然也没什么能力帮助关富强。

关富强无奈的翻阅捡来的报纸，找到了富商亡妻骨灰被勒索的新闻（这个新闻原型是李嘉诚），心生一念，富人有钱住豪宅，死后还能霸占着大墓园，何不也用这个方法勒索一番，先赚一笔小钱再说。

关富强去了豪华墓园，他也不是毫无目的，他选择了年纪轻轻就死亡的朱永杰，老婆一定不舍得；90多岁的高龄老伯，你有一堆孝顺子女，拿了骨灰坛，留下自己的联系方式。

这一晚上，关富强一共捣鼓了三坛骨灰，依次放在了床头架上，这是捞偏门，他肯定会忌讳，所以照着书用红笔在他的锤子上画了一道符，求个心安。

果然没多久第一个电话来了，没想到表面上其乐融融四世同堂的一家人，竟然在电话那头说：你想怎么处理骨灰随便你，也省得我们每年来祭祀了，说完电话挂断！关富强也只是骂了句：人渣！既然家人都不要了，那我要来干什么，说罢就倒进马桶冲了。

自从这个骨灰坛空出来之后，关富强就会听到莫名其妙的脚步声，门也会无端端的响起，不断的有人念叨，既然这里空了，那让给我吧，我在外面很久了！大家似乎争先恐后的想要挤进来，关富强的锤子也抵挡不住，最后还砸了房门，摔了自己。（友情提示，这段有高能）

第二单生意就是这位朱永杰，他的堂兄愿意来赎回骨灰，不想给阿嫂添麻烦。当天晚上堂兄如约而至，一手交钱一手交货，堂兄问道关富强：你做偏门的，怕鬼吗？说着，偷偷的给关富强拍了张照片。关富强头也不抬数着钱说：我怕穷，穷比鬼可怕！

等关富强数完钱一回头，堂兄已经悄无声息的抱着骨灰坛来到楼下了，关富强感觉堂兄十分眼熟，好像在哪里见过，不就是那个墓碑上的照片嘛，心一寒，先回家再说。

到了家里，关富强赶紧把钱拿出来一看，都是冥币，他急急忙忙的把冥币都烧了，但是火势蔓延到整个隔间，他也在火里倒下了。

回到朱永杰这边，朱永杰和妻子（邵美琪）十分恩爱，但是朱永杰不幸遇到了车祸，邵美琪为其选择了一个好的墓穴，同时悄悄在骨灰坛里放了一部手机，希望能再次听到老公的声音。

晚上邵美琪果然在梦中接听了老公的电话，老公让她第二天到墓穴去看看。她惊讶到，手机已经在骨灰坛外了，而且手机里还有一张关富强的照片。为充电这个细节点赞，比那些放置了7年打开还能看的DVD强多了。

夜深人静，烧腊店老板娘抽着嘴唇，用关富强的声音和双胞胎聊天，在关富强的眼里，死后的世界似乎比之前公平了很多，不在为生计发愁，也不用看人脸色，甚至还可以操纵讨厌的人，但是他不知道，其实鬼界也分三六九等，等待他的也许是一种死不如生的日子。

电影中隐约透出有鬼的细节，比如说在烧腊店，关富强进店的时候，身后有个衣角似乎有人拽着；准备好的两瓶水，无缘无故少了半瓶水；老伯的骨灰要处理的时候，骨灰坛突然到上层去了。


整个故事还是非常连贯的，为任达华首次导演鼓掌，任达华演的也很好，底层穷人的感觉很具象。大家不是很明白的地方我尝试解释一下，第一个问题：最后烧腊店老板娘为什么会打林雪，她死了？我倾向于她已经被关富强操纵了，这个是她的生灵，估计她也命不久矣了。第二个问题，为什么朱永杰要给关富强照相，这个点是有点尬的，关富强的失火而死的确是个意外，我觉得当时朱永杰是想留下他做贼的证据，因为有一必有二，他也不想已故的人和活着的人一直被打扰，他有一部手机，所以就带出来用了。还有什么不明白的可以留言问我。

这部电影在惊悚和恐怖的环节里面，其实还是蛮到位的，但是在描述姐妹花住在他家的时候，稍微有点过了，感觉有点点画蛇添足。有些表达的不太清楚，比如说烧腊店前关富强的脚为什么能扭曲成这样，我觉得可能是因为鬼的关系，因为古有被鬼缠绕的人，脚会踮起来或者脚会呈现出特殊的情况，不过这也是我的猜测而已；还有最后那句话：人和鬼都在找一个归宿，我觉得不加这句话开放式结局更好。

《赃物》
无感，唯一觉得分镜很中意：
将要遇到的接触的伤害的人，从来都在某个转角相遇过。
（世上所有的相遇都是久别重逢 - 一代宗师）
 
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《放手》

演女学生的颜卓灵有点汤唯和薛凯琪的味道有木有！！！看好她！！！
演男老师的李雨阳，阳光帅气各种既视感……（其实莫名想起来柯震东……）

结尾喜感轻松～
另，在此询问《放手》的原篇……

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《惊蛰》
觉得《惊蛰》是这系列里拍的最好的故事，改编很圆满。

在看电影之前补了几篇短故事正好看过惊蛰，阅原篇的时候就觉得女鬼为什么没有计较朱婆婆没帮她（但凡惨死，在事发之初还被袖手旁观无论对方是老弱病残，怨怼之心不能避免吧），后来想来朱婆婆留着那只鞋也是为了见证因果有报。

故事前部分就让人觉得朱婆婆高还原。
后面结局改的非常棒！！！重点提一些细节：
在原篇里伤害少女的是四个古惑仔，朱婆婆保留鞋子出自善和愧，女鬼对朱婆婆还鞋一举是感激的（女鬼向她深深的鞠个躬）。
而在电影改编的剧情里，结局更为丰满无遗漏↓↓↓
伤害少女的人是三男一女，其中一男一女为朱婆婆和她的儿子（太妙了这点），特意比较了原篇与电影的细节，原篇里朱婆婆打累后把鞋递给少女让她自己打，而电影里女鬼首先提出了自己打，朱婆婆听到“一女”的时候还没反应过来（我看不出什么），如果自知的话怕是女鬼也不放心她自打吧……（总之这个情节是为了附和结局）
原篇里朱婆婆“她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车”，电影里朱婆婆目睹此事的时候他们已经准备开车了，于是朱婆婆袖手旁观没敢做声不止因为胆小怕事，还因为看到车座上还有她的儿子，震惊之余各种懦弱心虚和挣扎，加上护子之心，因此在警察询问的时候有心隐瞒，无形中成为帮凶，将“小人”坐实。
朱婆婆思及此处心虚或愧疚的看着女鬼，担忧起了儿子安仔，安仔的死也触发结局的G点，大家了然剩下的两个遭报复的小人是谁。当朱婆婆为儿子求女鬼的时候，女鬼怕也在想“我帮你的儿子，谁来帮我呢”也许是念及朱婆婆还鞋之愧，女鬼让最后一只代表朱婆婆的香灭而复燃，也算是恩怨分明，非一味的报复，真真是因果有道，善恶到头终有报。

还有其它一些小细节呐，比如赔给阿婆20块（原篇为50块）；打小人的梁震婴（小改动应和时事 http://blog.sina.com.cn/s/blog_c55176dd0101e1s3.html）；最后纷飞的纸片中被阔太太掐掉的（儿子的头像）照片一角一晃而过，接着画面是阔太太慰藉（？）的笑意与箴言结合有隐喻。
故事最后的箴言是→
“血债一定要血偿，但报仇后，只剩一片虚空。”

另，也很看好演女鬼的陈静～

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配乐：川井宪次


总结一句忠告：路边摊少吃啊，小心跳楼者的头弹到你锅里来～

       自己感觉，其实真正“打小人”的高手是那个中年女人。
片中开头，中年女人下车后，看见了一个光着右脚的女孩儿，应该不是巧合，或者她能与这个女孩儿沟通。
    当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时，撕掉了照片中“儿子”的头像，又说要把相片压在香炉底下。老太婆说她是个高手。试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子，而且还故意撕去“儿子”的头像。由此看出，中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。或许她知道害死女孩儿的人就是他，女孩儿可能是她的女儿。片中提到，她的儿子和儿媳去旅行，而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。
    片尾结束，中年女人诡异的一笑，突然让我明白了，中年女人一手策划了这场惨剧。为自己惨死的女儿（猜测）报仇。

当李碧华联手安乐公司推出鬼魅系列时，众恐怖片迷奔走相告，大呼老式经典鬼片又回来了。怪谈啊，三段式结构啊，夹杂着各种民俗传统的都市传说啊，爱恨嗔痴恩怨情仇。六位导演，六段风流。

六个故事，六种风格，要排个先后，说难也难。

《赃物》任达华小人物演的到位，导演处女作却太追求意识流，枝蔓太多，线索没有串起来，各种解释不清，好像一张张得过大的网，收不起来。
《放手》神棍神婆搭档联手卖萌，而且遇上的还是一个能讲道理的鬼。不阴森，非常卡通化的都市传奇小故事。感觉都能单独做成一个系列，就起名《何哥兰姐工作事件簿》神马的。梁家辉老戏骨真心而恳切地对人说话时，常让我直接想起“真心人”。至于Kelly，眼睛已经大得不能再大，还顺便黑了美瞳一把。
《惊蛰》最惊艳的片子。各种细节，前面有铺垫，后面就有解释。后面有镜头，倒回前面，就会发现前面原来此地还有伏笔。诸多线头最后能阴差阳错都收拢。就这点而言，《赃物》远远不及。烟火气最浓厚，配乐也极好。
《枕妖》画面极其清晰唯美，韩片风。故事倒是古典聊斋式的，并不新鲜，类似故事早年《阴阳路之红噹噹》就讲过。有些细节没有解释和处理，但大体能自圆其说。在《奇幻夜》里这节故事莫非主打“情欲”？裸戏床戏如此多。
《迷藏》典型脑残扎堆鬼屋找死型故事。恐怖桥段也有，多不新鲜。实话实说，受过香港过去二十年恐怖片洗礼的，大概不会觉得这片有多吓人，实在是各种桥段用烂了。而且no zuo no die的主角，真心让人烦。
《黑伞》线索散乱，最后的警示语也不知所云，跟故事主线没一毛钱关系好吧。完全就是为了突出最后一个血腥大反转么？最后妖性大发时，他也不是靠伞制服敌人的啊。估计在《奇幻夜》里这节故事主打“血腥”。

我的感觉是《惊蛰》>《放手》>《枕妖》>《赃物》>《迷藏》>《黑伞》，《奇幻夜》整体比《迷离夜》低一档，影片本身也更三级。

再来细说我最爱的《惊蛰》。作为三段式鬼片的压轴之作，果子陈的《惊蛰》火候功力比当初拍《饺子》时又进步了。将香港的民俗展现得淋漓尽致，光怪陆离的大都会里却保留着最传统的诸多习俗。长镜头和群戏非常自然，仿若纪录片。细节设置也极其到位，比如拾荒为主业，打小人为副业的朱婆婆，用的手机不过是七八年前的老款诺基亚1110——对比《赃物》中落魄的老关用的还是触屏智能机，是说明老关虽然穷，但也赶时髦么？原著中有关惊蛰的介绍，这里转化为阔太拿到的鹅颈桥惊蛰宣传单。由阔太车上默念有关惊蛰和打小人民俗的来源演化，搭配鬼妹妹果决的复仇，再好不过的旁白效果（虽然“魇胜”并不仅仅是“打小人”这么简单）。

在故事情节反转前，朱婆婆这个角色更是让人大爱，邵音音把一个精明市侩自私护犊子的小市民母亲演的活灵活现。跟客户的讨价还价，打小人时的妙语连珠，跟临街卖报阿婆的对骂，（那阿婆看到朱婆婆儿子死在自家摊旁的门上，第一反应不是惊恐，而是咒骂母子两人都跟她过不去，当妈的常把米撒她身上，当儿子的平日不干正经事，如今死在这里让她以后怎么做生意，实在让人喷饭。得给那阿婆演员也点一个赞） 发现女鬼本来面目时的惊恐，回忆起往事后的百感交集，惦记着儿子安危的焦急，倒在车下看到儿子尸身的绝望，挺有血有肉的一个角色吧。但我给邵音音的表演点赞，不耽误我对朱婆婆这个角色说“该”啊。

有网友看完此片，觉得她“见死不救还隐瞒不报，本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子，她的行为虽然不对，但是甘愿代替儿子而死的伟大母爱却令人不能不感动。” 可惜，我半点没觉得感动。当年看了部《全民目击》，总算见识到了一个当爹的是能爱女儿爱到什么程度。这片某种角度上看，说的是一个当妈的能爱儿子爱到什么程度么？

让我们回到故事开始。人声鼎沸的鹅颈桥下，朱婆婆的同行说她来晚了，再晚连位置都没了。老太太怎么说的呢？她喜滋滋地说来晚了，是因为儿子回来吃饭——就跟普天下任何一个盼着成年后的子女常回家看看的老人一样，殷殷慈母心。打了一晚上小人，既累且乏，准备收摊时，却碰上一个坚持要她接买卖的姑娘。朱婆婆本想拒绝，无意中发现女孩一只脚赤足时，却恍若雷击，立马答应。那时观众大概也只会觉得这打小人的果然第六感雷达惊人，看到客户光了一只脚，就知道是鬼。再后来闪回她读少女遭奸杀弃尸荒野的配图新闻，才知道这姑娘已死的消息全港皆知。她理解姑娘含冤而死心有不甘，甚至递上她在目击姑娘遭劫持时捡到的球鞋，让她打小人。那时我以为她见死不救知情不报，是怕得罪本地小混混，就像原著设定那样“她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车。自己怕事，不敢做声”。老太太虽然选择明哲保身没能救下姑娘，但至少心存怜悯和慈悲。可随着姑娘打小人的节奏越来越快，老太太明显越来越不自在，神情凝重，听着街上喧嚣，救护车消防车一辆辆出动，呼啸而过，开始原地团团转。看着点着的线香一根根熄灭，更是意识到什么，终于掏出手机给凶手之一示警，最后更是恨不能以身代之。这时观众才恍然大悟，艾玛，原来故事开始，朱婆婆所谓的回家吃饭的儿子，就是当初奸杀少女的凶手之一。这时才能理解，为啥混混们行凶被朱婆婆撞见，不是大骂“老不死的滚开”“识相的一边去”这类恐吓之话，相反，司机微微把眼转开，不愿面对——这是做坏事却恰巧撞见母亲的不自在。为什么朱婆婆在女孩打小人时，如此心神不宁——这是做了亏心事，就怕鬼上门的最好例证。

既然是母子，当初的朱婆婆还是一个必须明哲保身，只能“见死不救”的角色么？难道还怕坏了儿子的好事，儿子报复她？如果她拦下车，另两个小混混会不给哥们的老娘几分薄面么？也许女孩的命运就能就此被改变。可是没有如果。她就那么走开了。
　　　　　　　　
警察调查情况时，她选择隐瞒不报，当然是为了儿子不入狱。“本是罪有应得，但却原来是母亲为了保护儿子”——凭什么“母亲为了保护儿子”就突然高大上了呢？最见不得这种母爱论。你家孩子的命是命，别人家孩子的命就不是命？自家孩子做了恶事，当妈的某种程度助纣为虐了，也没见你做啥补救，人家一条命都送了，你儿子牢都不能坐？最后惩罚上门了，才想起来求情，情愿代死，你早干嘛去了？连求情时都半句没提“是我儿子对不起你”，一句话的道歉都没有。相反，只是说“我是安仔的妈妈，你让我代替他死吧。这个是我的儿子，你千万别让他死，让他坐一辈子牢。求求你，别杀他了”——瞧瞧，遇上报仇的厉鬼了，就觉得不如让儿子坐牢了。要没这鬼复仇呢，牢都不用坐。
　　
问题是，要代死早死啊，怎么没见她在看到报纸报导女孩遇害案后，在圆滑地应付了警察问案后，羞愧地自杀，代替儿子以死谢罪？等人家有本事复仇了才想到代死，人家没本事复仇时你在干嘛？还不是欺软怕硬。那“甘愿代替儿子而死的伟大母爱”，不过是看到女鬼不放过儿子要来报仇了，没办法了，才愿意一命换一命，代替儿子去死。可笑的是，本来这位好妈妈就是人家要索命的三男一女中的女啊（这个包袱甩得真好，在车砸向朱婆婆前，怎么也没想到一女指的是朱婆婆，还以为另有一太妹帮凶呢）。你一个本来就是要被索命的人，有什么资格代替另一个要被索命的人？车都砸你头上了，你还当自己是无辜路人甲呢，想代死？你有这资格吗？真是划算好买卖。
　　　　　　　　　　　　 　　
电影1:36'18''-1:36'21''时给了朱婆婆一组仰拍的特写镜头，伴随着鬼妹妹狠狠地拿鞋底打小人，一旁的朱婆婆神情严肃，投给女孩一个意味深长的默默凝视，接着垂下眼帘，皱眉转头，再看时眼神甚至带有几分狠厉。简直让人相信，如果不是少女已经死得不能再死，她甚至能让她再死一遍，不要骚扰她儿子。

想起多年前网上看到的一则简笔漫画，某人幼时杀了自己的妹妹，扔到了井里。第二天去看尸体，尸体不见了。5年后因为和朋友吵架，杀了他，然后把尸体扔进了井里。第二天去看时，尸体又消失了。10年后杀了一个很讨厌的同事，尸体又扔进了井里。第二天去看尸体，又不见了。20年后杀掉了年纪过大，不能自理的母亲，尸体还是扔进了那个井里。第二天去看时，这次尸体没有消失。第三天第四天，尸体也没有消失。第九天第十天，尸体也没有消失。最后一幅图写的是，“因为处理尸体的妈妈已经不在了”。这是何等的母爱！讽刺么？哦，肯定是会有人感动于这伟大的母爱的。多少网友大呼感动，母爱无价啊。但炮灰掉的那些人就没有母亲疼，没有孩子爱么？就你家儿子是儿子，你家母爱算母爱？养儿不教，养虎终为患，你自己死了是咎由自取，可怜了别的受害人。

谢天谢地，鬼妹妹最后没有圣母，真的如伟大母亲所愿，让她一命换一命。虽然这柔软心肠的好姑娘，最后放过了她一命。但让她眼睁睁看着儿子死在眼前，也许是比让她死更大的惩罚。谁知道呢。往后多少日日日夜夜，她是不是会悔不当初，一千遍一万遍地想，如果当初她拦了车，救下了女孩，如今儿子就不会惨死。
　　
《惊蛰》片尾的警示语跟其他几则故事比，没有那么小清新，那么形而上，非常现实：“血债一定要血偿。但报仇后，只剩一片虚空”——这话说得没错。但再虚空，总不能怕了最后的虚空，前头的血债就不要血偿了。凭什么白让恶人逍遥人间。人间的法律主持不了正义时，亏得有这个魑魅魍魉的世界，让鬼魂来复仇。外国的轮奸复仇片，喜欢设定女主虽饱受凌辱，但最后一定没死，满血复活，直接血腥复仇。而亚洲的鬼片喜欢设定被强暴的女子一定也被杀害了，化为女鬼再来复仇。甭管两者谁更假，谁更理想化，血债血偿都是必须的啊。帮凶也是一样。就跟那个孕妇骗少女上楼，供丈夫猥亵，再联手杀害少女的案子一样，孕妇简直跟那个丈夫一样该死。
　　　　　　
回到鬼魅系列。来看是听了人推荐，且把《奇幻夜》排在《迷离夜》之上。所以我先看的《奇幻夜》，看完虽不能说大失所望，但也觉得有些盛名难副，尤其是最后的《黑伞》，鬼片不像鬼片，倒像纯恶心血浆片，那么多脏器特写，纯靠恶心打动人么？再看《迷离夜》，心想还不如《奇幻夜》，估计更差。任达华的处女作《赃物》，开始还有几分期待，结果情节乱七八糟，枝枝蔓蔓，太多地方不能自圆其说。看到《放手》出现梁家辉一阵惊喜，待陈慧琳出场，更是笑料频出，以为这就算是本片最佳段落了，相当于《鬼4虐》《鬼5虐》中班庄·比辛达拿刚拍的段子一样。没想到最后还有陈果的《惊蛰》等着，尤其当这片对比李碧华原著，只好不坏时——二合一的陈太周太，儿媳二奶一起打，儿子丈夫分别被两个女人夺走了，自然比只被夺走一个的阔太更怨怼；横空出世的梁震婴自认“我帮香港消灾”，自然比买卖不顺的生意人更引人遐想；而女鬼要打的四男变成三男一女，打小人打到自家头上，还有比这更反讽的么？

惊蛰
李碧华

    “打你个小人头，等你有气没定透；大你个小人手，等你有嘢都唔认输；打你个小人脚，等你成世没鞋着……”
    六十岁的朱婆婆拎着一只破皮鞋，噼噼啪啪地朝一张印着个梳古装双髻的女小人画像，用力拍打。
    “阿婆，你有没用力嘎？闹衰，打残这贱货！加多几钱肉紧，你把这张相也夹进去打，我加三十元给你。”
    陈太的丈夫在大陆包二奶，朱婆婆接过狐狸精的相片，果然是风情万种小鸟依人，看她侧头娇笑，直叫陈太自惭形秽。岂是对手？
    不过除了五十元公价外，还可多收三十元，她一开工，便遇上好客，当然更加落力。于是继续狠打：
    “打你个小人胸，等你整了都穿隆；打你个小人肚，等你日日呕白泡；打你个小人嘴……”
    陈太不知何时，已手持一支香，向那狐狸精的鼻眼灼上去，毁她容。叫她死去活来！
    朱婆婆卷好纸小人和相片，吧金银元宝百解鸿运五通……向陈太身上扫动几圈，然后点火拜祭，扔进铁箱中。再送她一个折成三角形的平安符，“打小人”壮举便大功告成。
    长期郁闷心事重重的大婆，怒气得到宣泄，也满意神婆够毒辣，痛快淋漓，付过八十元，轻快地离去。
    今天是农历正月二十七，新历三月五日，节气上是“惊蛰”，亦称白虎日。万物逢春，一切蛇虫鼠蚁恶毒妖邪，都为旱天雷惊醒，复活出土，危害人间。十分凶猛，非打不可。
    湾仔鹅颈桥底，平日也有三数位老妇，当“职业打手”打小人。但一年一度的大日子，武林盛会骗水泄不通了。
    来自港九各区的打手，云集桥底各据山头，有些甚至是大埔的神婆，也来分一杯羹。朱婆婆是个拾荒妇，她捡垃圾已有二十年，到了祭白虎打小人正日，便是丰收期。朱婆婆不属猪，她属牛，同董建华一样，奶本命年，犯太岁，所以她不但帮人打小人，也为自己打小人，以免撞邪遇鬼。
    她同其他打手早早准备好谋生工具：一个破木箱、香炉、化宝铁箱、金银白虎和一对切成细粒的肥猪肉。祭白虎得另收十元。朱婆婆搭好神位，供奉了一炷香，两支蜡烛，择吉时（上午九时）开工。她以为自己够早了，谁知愤怒不安的苦主比她还要早。打而后快。
    她刚开工，精力充沛，来客已源源不断。
    接着又有个同她差不多年纪的阿婆周太。周太三白眼，鼻子很尖，嘴角下弯法令深长，衣着也很光鲜，还戴了玉戒指。
    她来了，不肯坐。只站着吩咐朱婆婆帮她打媳妇。她说整个过程不能比她矮，要“企硬”。周太不满媳妇夫妻太恩爱，等于“抢”了她儿子。
    她也递给朱婆婆一张二人合照。时代进步了，从前打小人，只写姓名，连生辰八字也不必注明，但现在时声音影响都配合，她说：
    “这是家里的狐狸精，死姣婆！她霸占我儿子，生完一个又一个。放假还去欧洲玩，迟早移民，我还有地方去吗？你帮我打谢她肚中那个，等她生不出，你保佑我儿子回心转意孝顺我……”
    朱婆婆一看，道：
    “相片中有你儿子，误打就不好了。”
    周太忙把合照中的儿子撕下来，只专心对付媳妇。
    朱婆婆比较厚道，沉吟几句咒语，不大肯点名针对。但受人钱财，虚应一下是不能避免的。打完后要把小人烧掉，经验丰富的周太喝止，她要把纸公仔放进家中地主香炉底，天天压住，压足一年才化——真是心狠手辣的布局佳妙。令人肃然起敬。
    每一个来客都顺气了，舒舒服服地回家去。
    到了一时，她也饿了，便给自己买个烧味双并饭加咸蛋，还要杯蜜糖参茶来润喉。一年到头，这天要叫自己吃好些。
     正匆匆吃着，稍事休息，忽闻人声扰攘。一看，鹅颈桥下来了很多电视台的记者和白小姐，朱婆婆认得她是近日风头甚劲被停职的电台节目主持。但她不知她来访问，男女老少都挤着去看热闹。原来她不是访问，她是来打小人！后来又改变地方，据群众说是“城市追击”的人间“今日睇真D”在，连忙把主角送到上环水坑口才“表演”打小人云云。
    晚上来的善信还在谈论白小姐烧焦马脸陈子孙根的咬牙切齿状，声容并茂平添热闹。
    入夜了，朱婆婆应付来自五湖四海的怨妇，并做了整日全身运动。花甲之年，也算熬得住。此时有个男人也排队，混在八婆堆中有点不好意思。
    他说：
    “我公司有好多数据收不到，都是小人作怪。生意不好，买了大陆楼也烂尾，黑到痹。还生东西。你帮我用力些打！”
    朱婆婆力气不继，但她灵机一触：
    “先生，你的小人都是老狐狸老奸巨猾，有气有力，好难打。不如你自己也脱鞋一起合力打，才有效呀！”
    男人一想说的也是，便加入战阵。如此一来，朱婆婆只消狠骂一顿，窿窿罅罅蛇虫鼠蚁五方小人出来，交由那个大男人去动手，本人可滥竽充数，又照收无视大元。男人打了半天才收手，比八婆还精彩。
    朱婆婆回过气来，无意间瞥见一个沉默的少女，排在六个人后面。少女约莫十四五，脸容愁苦，身穿白色T恤牛仔裤，背着一个紫色的背囊书包，在等。
    朱婆婆左右一望，往后面的队伍：
    “若是你们赶时间，可以光顾另一个，不用等太久。”
    她是对苦候的少女说的。
    男人走后，朱婆婆起来伸伸腰跺跺脚，拎起一把黑芝麻和白米向四方撒去。撒得很远，很落力。
    谁知竟误中一个蹲在一边捡拾纸皮和纸盒的老妇。她看来比朱婆婆还老，有八十多岁的样子。一中招，大喊：
    “大吉利是！搞到我年头黑到年尾！”
    她认为意头不好，马上过来交涉大骂。打小人本已闹嚷喧嚣，还有八婆吵架，与香火辉映，群众便围过来。
    警察劝架了。朱婆婆为息事宁人，便给那老妇五十元了事。若她不收，说不定自己也会被当小人打。想了一阵，老妇也袋袋平安，继续拾荒去。真是同行如敌国。但朱婆婆庆幸自己还有力气“兼职”。正所谓“争财不争气”，惊蛰又容易过去，明天打回原形，还不是一样捡垃圾？当下招呼下一位。
    撒了黑芝麻，那少女仍是没改变主意，一心等她。
    此时来了个大客，是以为热心代同事共十人来打小人的“受托者”。她把名单打开，又买了十份宝烛和纸小人，一个一个代打。朱婆婆见是大买卖，便乘机向后来者：
    “你还会死找别人好吗？”
    她一个一个依足程序处置，元宝化了一份又一份，烟火蓬蓬冒升，化作五彩，繁华阴森，交融一处。小人是打之不尽的。这世上牛鬼蛇神何其多？打死一些，春风吹又生——小人通通有“复制人”！这是朱婆婆和所有神婆对苍生最感激的地方，否则她们吃什么？
    很晚了。
    道了凌晨一点多，朱婆婆已疲累得很，也虚弱的很。她赚了好些钱，但似乎付出了一年的精力。一抬头，面貌娟好的少女仍等她。逃不了。
    “唉，我做完你生意吧小姐。”
    少女坐下来。
    “你要打的人叫什么名字？”
    她摇头。
    “认不认识？”
    她摇头。
    “有几个？”
    “四个。”少女声音微弱，眼神怨恨。容色苍白的她说，“四个，男的。”
    朱婆婆摊开小人像，是“不知名”小人群，适合苦主。
    她焚香，闭目默念，然后低头狠打，打打打，但破鞋裂了，声音也沙哑了。少女不发一言，眼泪淌下来。
    朱婆婆见她一脚穿白色鞋子，另一赤足颤抖。心念一动，十分不忍。她说：
    “小姐，等我一下。”
    朱婆婆向她的木头车走去，拿出一只鞋，白鞋上有已干变褐的血迹。她把它递给少女：
    “你自己用力打。自己打又灵验些！”
    少女听话，咬着牙，拼尽全身力气，啪！啪！啪！啪！啪！紧握那只白鞋，像用锤、用刀、用自己的骨头，充满仇恨地狠打。两个瞳仁几乎跳出来，她也几乎陷落，仿如最后一击。朱婆婆不敢望她。一股寒意令人毛骨悚然。
    夜渐深，人已散。
    少女也乏力了。看着小人火化。
    她站起来，坐在背囊中取钱包。
    朱婆婆忙说：
    “小姐，不收你钱。”
    又叮嘱：
    “把鞋子穿好上路吧。小心冷。”
    她怜悯的，看着少女吃力地穿上白鞋。鞋子如今是一双了。
    少女深深向她鞠个躬。静静走了。
    “小姐，希望你明年不用来打小人！”
    朱婆婆目送她没入黑暗中，足下的白影子一闪。
    ——她知道她是谁！
    近一年前，朱婆婆深夜推着木头车，走过一条横街，她看见一个少女，被四个年轻的古惑仔截劫，并以刀威胁上了一辆车。自己怕事，不敢做声。少女挣扎，遗下一只白鞋，还受伤流血。
    车子在静夜中绝尘而去。
    后来，她自旧报纸上看到一则新闻。一名少女在遭多人捆绑性侵犯后，被弃尸荒郊，似被车碾过残杀，死状可怖。朱婆婆不大认得字，也因记性不好，忘了地方，但死者的相片她见过，印象难忘的是半裸的尸体赤一足。
    警方根据线索，追查了数月，才找到四名疑凶。但因证供有矛盾，证据不足，脸经常严打罪犯判刑极重的大法官，也束手无策，被迫把被告当庭释放。
    少女沉冤未雪……
    朱婆婆把白鞋子捡起，留在她木头车上——不知为何，她总是想到有一天少女会来问她取回。赤足踩在地上太冷太孤寂。
    一年又过去了。
    惊蛰又完了。
    朱婆婆似乎功德圆满。这个晚上太累，一定睡得很沉……

TMD恐怖片拍的太好了就不适合在电影院放了，会出人命的。大半夜一个人看大屏幕，我的小心脏啊~~看恐怖片吓得喊出来，这好像还是第一次，不过，真挺过瘾的。电影阵容很强大，梁家辉陈慧琳都干上了。三个故事，其实一个比一个恐怖系数低，第一个最吓人，最后一个基本就没什么了。感觉港式恐怖片拍好了比美式的吓人多了