1 ) 这么曲折地告诉你这个道理……
以下有剧透。本剧不建议看剧透,也不建议看所谓“前传”。
得分都这么高了,看什么剧透啊就来一发呗。对这部剧来说,“悬疑”成分还是很重要的。
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这么曲折地告诉你,敌人的敌人不等于朋友
看这部电影的时候,对前作《苜蓿地》有印象的观众,和完全忘了《苜蓿地》的观众,会有完全不同的体验。
说真的,像《苜蓿地》这种题材特殊、手法偏门,宣传期还刻意隐瞒片名的电影,八年后被一部分人忘了也很正常。
像我就忘了还有这么回事,看着得分挺高就冲进去看《苜蓿道10号》了。
接着就享受了双重惊悚和悬疑,一边是可疑大叔是好人坏人,一边是外面到底有没有末日。逃出去后,本以为会看到恐怖片传统结局:警灯闪烁、媒体画外音、女主裹着毯子喝热可可、由美国队长客串的Bob含泪奔来……结果是怪兽出现。这时只觉得脊背发凉,对未来的希望瞬间瓦解,对人类的信念灰飞烟灭,维护女主的一颗心落入深渊。已经无法判断这个结局是好还是雷。
而共同观影的友人,因为以前看过《苜蓿地》,从头到尾都在潜意识中知道外面有外星人。于是就以看《行尸走肉》的心态,随时准备着铲除内奸,对付更大的敌人。除了胡子青年死的时候震了一下,其他时候基本预料到剧情发展。最后的评价是:《苜蓿地》还能发展出这么个支线剧情,挺好玩的。
所以这部电影比较高的得分,不知道是哪种观众贡献的。前者大概会打5分,后者大概会打3.5分左右。
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剧情大概是这样的:刚和男友分手的女主,自己开车走在深夜的公路上。这里就充满了要完的气氛,因为以年轻女性为主角的恐怖片大都发生在路易斯安那的独栋房子里,我们大概能猜到接下来会发生什么。果然,一场车祸后,蜜雪儿再次醒来,她被锁在一个小小的地下室房间,叫天不应叫地不灵。看守她的是一个中年大胖子,虽然他演过各种角色,但是我们早就知道他总有一天要演变态。特别是他这次留起了胡子,还给出一个完全不可信的说辞,外面世界末日了,他救了女主什么的,怎么看怎么可疑。
但是女主的监禁状态马上解除了,她可以在这个小小的地堡中走来走去。这里还住着一个看上去比较靠谱的胡子青年,他和胖子的关系并不融洽,但是青年也说,外面的确末日了。
三个人在这里尴尬地生活着,胖子没有做什么坏事,只是对女主的控制欲很强,这时女主和我们都认为这就是大小两个变态,青年大概被洗脑了。胖子要做坏事但是一直没做坏事的戏剧张力要把我们逼疯了,谁知道他在计划什么变态的事啊?于是女主找了个机会,偷了钥匙、打伤胖子,一路逃到最外面一层门内。然而这时,一个陌生女人跑来求救,拼命要进门,而胖子在后面拼命喊不要开门。陌生女人活活撞死在门外。
女主和我们都意识到,外面的确发生了可怕的事,我们冤枉胖子了。女主安分下来,三个人过了一段融洽的生活,女主还听胖子讲他女儿的事情。直到有一天,女主钻进一个窄小的地方修空气净化器,这里有个天窗。很久没看到蓝天的女主不禁打开了全部窗帘,发现有人在窗子上刮出“救命”字样,附近还有血迹。和胡子青年说这件事的时候,女主拿出胖子宣称是他“女儿”的照片,而胡子青年说,这明明是附近一个失踪的女孩。而这个女孩的衣服现在还留在胖子家。
两个人意识到,胖子还真是变态。他的女儿被妻子带走了,就绑架囚禁其他少女。之后发生了什么没人知道,至少前一个女孩试图求救,然后被胖子杀了。胖子把女主当做女儿爱护,但是这种爱是扭曲的、不可预测的。外面也的确发生了事情,但是胖子原本就打算把这个地堡当做避难所和监狱,他要监禁控制一个年轻女孩,只是胡子青年突然跑来求救,也不能说杀就杀了。这样就形成了胖子的半控制局面,另两个人对胖子言听计从,但是胖子认为自己的控制力还不够,只要男青年还在,女儿就不是他自己的。而男青年消失以后,会发生什么难以预料。
女主和青年就准备逃跑了,女主开始用家里一些杂物偷偷做防护服和防毒面具,打算让胡子青年拿枪威慑住胖子,然后她穿上防护服出去求救。这个过程被胖子发现了,胡子青年被杀。胖子马上又发现了女主的手工作业,女主把他推进强溶液里,挣扎着逃出去。
外面果然没有胖子所说的辐射,还是鸟语花香……但是,外面有外星人啊!女主大战外星人,加入了地球抵抗大军……
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作为一个PG分级的悬疑恐怖片,这部电影在没给出任何血腥暴力镜头的基础上,成功踩了几个恐怖爆点。比如孤立农舍地下室、目的不明胖大叔、幽闭恐惧、控制狂等。
“我是在帮你”、“我是为你好”,是控制狂的标签性用语,然后一意孤行地让你生活在他们设计的世界。比如在这部电影里,外面有外星人入侵,但是并没有可怕的辐射或病毒。三个人没有必要一直不出门,也没必要一靠近门口就洗澡。要真是为了求生,在靠近地面的地方获得通讯才是正道,混过海军的胖子不可能没想到这一点。
胖子撒了“辐射”的谎,迫使其他人呆在他制造的小地牢里,就好像这场入侵是他期待已久的一场盛事。世界终于缩小到他的房间里,这里每一件事都是他可以控制的,从每天吃的用的,到所有人之间的关系,都在他的掌握之下。这是他梦寐以求的世界。
窄小、强压、喜怒无常的家长、无处可逃的环境、半真半假的外敌、去向不明的其他人……这些成分是影片里紧张感的来源。而影片至今评价比较好,说明这些元素是很多人内心深处的恐惧吧。
2 ) 科洛甫道10号 屋里小怪兽,屋外大怪兽(超级剧透)
真相只有一个:外星人,这个物种嘛,茫茫宇宙,不要担心,会有的。
关注本片的人应该会知道它的前一部片子《科洛弗档案》,正如本片中霍华德的所说:造成现今这局面的闪光是第一阶段:大规模袭击、一次性清除大型人口聚居中心城市;紧接着,第二阶段,地面攻势,肯定有外星人的空降机动巡逻队,寻找残余的生命痕迹。Bingo,他说中了。
既然本片只有三个人物,那就简单了。
米歇尔:坚强女,勇敢逃脱霍华德的控制,机智吊打ET,走向休斯顿女战士之路。
绝对女主之成为女战士之路,与ET战斗情节较少(预估第三部会大量展现),本片对战的主要就是霸道男霍华德了。
霍华德:战争遗留男,危机论者(真给碰上了),爱女狂,霸道男
霸道爸爸爱幻想,失去最爱女儿,幻想控制其他女孩,施展父爱。
埃米特:酱油男,推动剧情者
刻苦努力,却被自己局限,有想法却没行动,终为爱献身。
剩下的就是本片最大的亮点了:悬疑、悬疑再悬疑,然后一步步解开疑惑,米歇尔打完小怪兽霍华德,然后逃到屋外再战大怪兽了。
下面是几点疑惑与推测了。
科洛甫道10号是个什么?显然是个海军危机男修建的自给自足的地下堡垒,除了哪天世界大战、军队入侵、外星人来了巴拉巴拉避一下难,还可以成为绑架幻想女儿的基地。
米歇尔是被绑架来的?画面说是,电影没有一个镜头是浪费的。原因有三:1、霍华德知道袭击要来,他就要长时间呆在地堡里,爱女狂的他想要一个跟他女儿同年纪的人陪着他。2、加油站铺垫,当米歇尔为汽车加油时,有一辆车停在后面(猜测霍华德寻找目标)3、霍华德解释误撞米歇尔车时,为自己辩解:得知袭击,便六神无主,像个疯子,完全失控,除了救米歇尔外,为何还能静下心来吧米歇尔私人物品拿回来呢?很可疑。
3 ) 关于电影隐含剧情与疑点的分析
看了几位网友关于剧情的发言,我简单谈谈自己的想法,欢迎大家交流。
人物介绍:小女孩:被老头囚禁的小女孩,照片里的假梅根。
老头:BT大叔
女主:你懂的
男主:地堡中的第三人
按照时间线,影片隐含情节如下:
1.老头本身有恋(bian)女(tai)情结。可能对自己女儿梅根做过不好的事,所以他妻子最后选择带女儿逃离。当然也可能老头成天幻想世界毁灭,把钱都投到地堡建设有关。妻子女儿前往芝加哥之后,老头不甘寂寞,于是打算囚禁个小女孩玩玩。
怎么做到的呢。我猜测是老头大方邀请小女孩来地堡参观,又利用她的善良请她帮忙。考虑到地堡的密封性,空气过滤机的那个房间,只能从内部封闭。这就需要一个身材瘦弱的小女孩从通风口爬进去,把窗子从内部锁了。因为是熟人或者老头提出付钱,小女孩没有防备照做了。再次出来之后就不幸被控制。后来小女孩有了一定的自由活动条件,为了报信自救,她选择再次来到了空气过滤机的房间,在天窗上刻字,希望有人在外面看见,又在梯子下留下耳环,然后重回地堡。
这一过程老头应该不知情,否则当时外界空气没污染,老头完全可以在外面抹除这些痕迹,而且也不会那么痛快的派女主前往修理,可见老头并不知道那个房间里的求救信号。
2.关于小女孩的死,我推测应该是自杀,或者妄图逃跑被老头失手打死。老头应该不会主动杀害小女孩。小女孩死了之后,老头只能四处寻找新的替代品,于是在路上撞了女主(注意:身材与之前的小女孩相仿),将她带回地堡。
值得注意的是,女主不是在地球被攻击时带回地堡的,而是略早于该时间。
可以说这都是巧合,本来这只是一个地下室拘禁的故事,但是外星人突然攻击地球,没办法老头也只能到地堡中生活。为什么这样推测呢,首先片头女主听见响声,是男主要强行进入地堡而与老头发生争斗而撞倒了架子,说明此刻攻击发生不久,老头刚刚进入,地堡准备彻底封闭!而女主由于车祸已经不知道在里面昏迷了多少天,刚醒过来。另一个细节就是女主的腿之前是被铁链绑住的,因为那时候外面一切正常,女主突然醒了是会跑掉的,而后来攻击发生了,谁都出不去了,自然不用绑腿了。反过来按老头的说法,如果是攻击发生时,自己心慌撞了女主,那么带到地堡的时候,应该与男主抵达的时间相近,不会有货架倒掉的情节。而且并不需要绑腿啊。
3.再说女主房间。那么耗资不菲的地堡为什么会有这样一个空空荡荡的水泥屋子,要知道全地堡只有老头一个像模像样的屋子。这个水泥屋子隐藏在食物仓库的最里端,就是为了囚禁小女孩或者其他人特意做的。可见老头蓄谋已久,不管有没有外星人,他都打算在里面囚禁小姑娘来玩乐。
4.再说男主。他的死是必然的,不管有没有剧情的原因。首先他是一个闯入者,不速之客。如果没有攻击,老头囚禁女主在水泥屋中满足自己的龌龊。有了攻击,更是顺理成章的可以与女主在地堡中过小日子。因此他对于出地堡这一话题极度厌烦,比如男主在餐桌上说未来若干年都在地堡生活之类的话,老头特别愤怒。事实上他甘愿一辈子不出去,而与女主过日子。
老头第一次餐桌发怒就是因为女主“调戏”了男主,故意摸他的手,最终杀了男主,不是因为男主说要枪,深层原因在于男主说,他想要与老头同等地位,让女主向尊敬老头一样尊敬他,这就犯了老头的忌讳了,要知道老头的占有欲可不是一般的强,因此男主NG。
5.老头是恋幼女就不多说了,太多例子了。最关键一点就是,女主几次想要逃离,老头几次发飙。但生气的理由是什么?是女主想要离开他!对于正常人来说,不应该是这样考量的吗?担心女主开了门,地堡空气污染,大家跟着遭殃。如果老头这么说,再联合男主,未必女主这么自私,一心要跑。
这就解释了,老头每次都没有责难女主,你开门大家一起死,希望你能考虑其他人的生命,不要太自私。他的逻辑是:我救了你的命,你必须报答我。所以你不能离开。相反,他对女主的行为有些许赞赏。可能觉得对有行动力的女主的控制更有成就感吧。(别问我怎么想到的)就连最后女主要跑,他都始终手下留情,没有真的拿刀捅女主,最后甚至哀求起来了。
4 ) 简直是凌晨的观影惊喜
没看过第一部,但刚刚看完的这一部,非 常 合 胃 口!紧张、悬疑、黑色幽默、跌宕起伏(后面真的是 跌 宕 起 伏),此处不宜多说剧情,但不得不称赞编剧太棒,全片只有3个演员,可是通过各自的眼神、表情等等,气氛展现淋漓尽致。
Mary Elizabeth Winstead,我知道,看照片一定觉得她是乖乖美少女路线的女演员对不对?10年前看她的“超人高校”,我也是这个感觉,可后来这姑娘接了“怪形前传”之后,画风就TM急转,她那极具审慎性怀疑的神情和目光简直太吸引人,超级大的双眼紧张的斜视一下,你便觉得,这长相气质不出演恐怖片,简直就是犯罪。最棒的是,这两部电影中,她的角色,都是文武双全到爆表,不靠主角光环全靠智商。
好了,我把她加入了“卡司有她就必看”清单。
5 ) 出色的心理悬疑剧
狗尾续貂的结尾大概是为了票房考虑?反正在女主角逃出地下室之前我看的是津津有味的,也一直在设想:假设此片压根不是什么科幻片,而是不折不扣的心理惊悚片,当男主角做足了世界毁灭的假象,不给女主角发现他此前的凶杀案,女主角还会不会主动跑出去?如果她心里相信了外面世界不安全必须躲在地下室,会不会老老实实待他个三年五载,任由男主角玩弄包括生儿育女??这是一个细思极恐的问题:有时候,心理的牢笼比真实的牢笼更可怕,这是此片想要表达的真实主题。
如果是我写剧本,结尾一定是:女主角逃出地下室,天空晴朗,万里无云,但她举目环眺,周围安静如夜,毫无生气,她满脸惊疑,开车狂奔,死气沉沉的公路却似乎永无尽头……
当你内心自我囚禁时,即使把钥匙递给你,你也不敢脱困而出,这是多么可悲而又常见的人类困境啊!
6 ) 恐惧是人性唯一的牢笼
自从奥地利兽父事件发生之后,有关女性被囚禁的电影已经拍了不止一部。比较早的应该是彼得·杰克逊执导的《可爱的骨头》,还有德国人拍摄的《3096天》,再有就是2015年获得奥斯卡多项提名的《房间》。这些电影都还原了女性遭受劫持并囚禁的过程,让观众难以直面这种人性至为丑陋的一面。
《科洛弗道10号》也延续了这一备受关注的话题,但无疑是一个异数。这部片子借了十几年前一部末日灾难片《科洛弗档案》的壳子。当年的电影用伪纪录片的形式描写了纽约被外星人入侵的惨相,是一部纯粹的科幻片。但现在这部一样带有“科洛弗”名字的电影,却只是把故事设定在外星人入侵的那一天,成为整部片子的背景,直到片子快结束才出现外星人。其余大部分却在讲末日笼罩下一个避难所的故事。
女主角米歇尔根本没有经历末日的降临。她是与男友失恋吵架后离开寓所的,一路开车,在深夜发生车祸昏过去。醒来后一条腿断了,还被锁在管道上,自己身处一个地下室中,这时米歇尔判断自己一定是被囚禁了,而随之出现的中年大叔霍华德怎么看都像是一个不修边幅的变态。不过让人奇怪的是,米歇尔发现还有一个叫做埃米特的年轻男人也躲在这里,埃米特证实了霍华德所说的外星人入侵说法。两男一女、密闭空间、外星人入侵,这些东西都放在一起,这是简单的巧合还是真相?故事就这样展开了。
接下来故事分为三段。
第一段是米歇尔想尽办法逃出地下室。霍华德与埃米特看起来并非共谋,也没有侵犯米歇尔,但外星人入侵地球、末日降临这种事情怎么会让人相信。米歇尔找到机会偷得钥匙,打伤霍华德,一路逃到地下室的门口,却隔着窗户真的看到被外星人毒气毒得面目全非的邻居。米歇尔想要逃出去,邻居却拼命想要进入,显然这一切都是真实的。
第二段米歇尔回到地下室,霍华德也原谅了米歇尔的鲁莽,三个人相安无事稳定下来。慢慢的,米歇尔改变对霍华德的看法。霍华德拿出女儿的照片,显得异常悲伤,两人生出一种类似父女的情愫。米歇尔与埃米特交流各自经历,显得很像兄妹。末日世界的岁月静好,然而一天发电机停止,为了重启,米歇尔顺着通风管道进入天井,在天井的玻璃窗户上发现用血写下的“救命”字样,并发现带血的耳坠。带着怀疑与埃米特私下交流,发现霍华德拿的照片中的女儿竟然是两年前失踪的高中生。米歇尔再一次怀疑霍华德的真实目的。
第三段,两人为了逃出去,一边制造防毒衣服,一边想要设法霍华德的手枪。霍华德很快发现他们的密谋,终于露出凶相,枪杀埃米特并将其用酸液化掉。此时,霍华德也不再假装什么父女情深,刮掉自己的胡子,捧着冰淇淋,显然要对他认为的这个“小女孩”下手。混乱中,米歇尔踢倒酸液桶,弄伤霍华德,然后带着做好的防化服顺着通风管道一路逃出天井。逃出后,天空万里无云,鸟儿飞来飞去,米歇尔犹豫再三,摘下制作的防毒面具,一切似乎都像一场梦一样。
难道这一切都是霍华德为了诱骗她而导演的骗局?
如果这部戏停在这里,那就与《房间》一样,只是一部简单的纪实电影。但外星人真的来了,“科洛弗”三个字也不是简单的噱头,片中的外星人正是《科洛弗档案》中把自由女神像斩首的外星人。总之,霍华德并没有欺骗米歇尔,他确实给米歇尔提供了一个末日的避难所。
正是如此的故事反转,才凸显出这部电影意义和价值:米歇尔的逃出避难的地下室是否是个正确的选择?
霍华德确实曾在两年前绑架了一个女孩,并且将其杀害,但他不是个简单的坏人,不然他为什么会接受埃米特的避难呢?他完全可以将埃米特拒之门外,与米歇尔独享避难所。相反的是,他接受埃米特避难后,反而在相互制约的三角关系中,扮演了负责任的家长角色,虽然这个家长霸道、专制。反而是两人发现他的秘密后,他才决定除掉埃米特,重新扮回自己恶魔的角色。如果两人没有发现他两年前的恶行,这个岁月静好的避难所是否能一直持续下去?米歇尔是否应该一直待在这里呢?毕竟这里可以保全性命。
可见,导演探讨的并不是一个伦理道德的问题,而是人性面临抉择的问题。
埃米特在剧中讲述自己少年时一段经历。他曾经努力学习,获得了路易斯安那州理工大学的奖学金,并收到寄来的机票,希望他离开小镇前去学习。他内心非常为此事自豪,向人炫耀机票,但在临出发的前一晚,他却喝得烂醉,在第二天错过班车,而且没有为此补救。他从此再也没有走出过小镇40英里外的地方,他只是恐惧城里的学生都比自己聪明,自己怎么能和他们竞争呢。
正是埃米特如此的故事,一度让米歇尔庆幸自己在末日有如此的避难所,免遭外星人的屠杀。这也成了岁月静好、得过且过的理由。
但躲开外面的恶魔,躲不开身边的恶魔。霍华德这个变态大叔,数年前遭受了婚姻巨变(剧中没有说什么原因),妻子带着女儿远走他方。或许正是这种内心惨痛造就心灵的畸形,他在面对米歇尔的时候,甚至意识不到她是一个“woman”(女人),而一再坚称她是个“girl”,而自己潜意识里把自己暴虐、专制、掌控一切的“上帝”性格当成了无私送出关怀的“圣诞老人”。两年前被他杀害的女孩就是他内心恶魔的牺牲品。
所以,米歇尔的困境代表的是所有人类的困境。是选择一个不如意、恐惧、暴虐但却能保持 基本生存的避难所里,还是勇敢地闯出去面对一切未知?是活得如同老鼠一样苟且,还是死得也要死得有人的尊严?是活在权威、迷信、昏聩的统治下还是死在朗朗乾坤之下?
这不仅仅是一个性别的抉择,也不仅仅是一个国家过于保守的寓言,更不仅仅是哲学、宗教、科学所要探索的伦理边界,实际上这部电影指向每个人的困境。著名佛教学者宗萨钦哲仁波切说:“如果我们真正对自己诚实的话,就会认为自己的感觉并非神圣,而是不安全。”对于不安全的恐惧贯穿人的一生,所以人寄望外界的保护,特别是神灵的保护,于是出现了上帝神灵。然后在神话的编织中,我们认为自己遭受的厄运是因为我们无法虔诚神圣地供奉上帝,而我们如同蝼蚁一样勉强生存又是出自上帝神灵的恩赐。当神话被揭示为谎言之后,上帝神灵不存在了,但我们的恐惧依然存在。我们畏惧人与人之间的联系,畏惧外星人,畏惧世界末日。同时,我们以浅薄的科学知识和贫乏的想象创造超级英雄,他们是新世纪的神灵。当超级英雄也不能拯救我们的时候,我们只好在恐惧中想象我们自己可以控制一切的不安全,控制儿女,控制金钱,甚至控制我们的身体。
所以,恐惧是人性唯一的牢笼。它驱使大多数人像老鼠一样苟活在自我构筑的避难所里,同时它也驱使另外一部分人变成野兽,希望以兽性驱逐恐惧。
正如富兰克林·罗斯福所言:“我们唯一值得的恐惧就是恐惧本身”。逃出避难所,确实会遭遇外星人;逃出恐惧的囚笼,并不能避免损失和死亡。但人总是会死的,无论你如何逃避。如果知道恐惧不过是我们多余的担心,我们才能真正活在此时此刻,活得如鱼得水。所以,逃出避难所的米歇尔刚刚遭遇外星人确实被懵了,以为自己死期将至。然而知道自己必死无疑,何不奋力一拼,于是她无师自通打败庞大的外星飞船。
最后,米歇尔在广播中听到两则消息。一则是在巴吞鲁日建立了安全区,她可以开车去那里避难。一则是休斯顿一家医院里有幸存者,希望有人前去救援。米歇尔义无反顾地把车开往休斯顿。
因为,当一个人走出恐惧的牢笼时,他就是一名英雄。
Ps:在准备为《科洛弗道10号》写一篇影评之际,正好一则消息被报道出来。湖南一名年轻女性被合租的男性下药迷昏,然后被强奸,女生昏厥过去后,男性以为她死亡,用拉杆箱将她拉出去要抛尸。到达街头后,女生在箱中求救,犯罪的男生才仓皇逃跑,全身赤裸的女生才被解救出来。具体的案情细节正在被警察调查之中,不好做什么评论。这件事情因为和这部电影有所相似,如此巧合,值得一提。
本文由公众号“观世影”创作
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真正的灾难没有典型性,谁说遇见了变态大叔就保证不会再遇见外星人?
刚开始以为是囚禁性虐片,后来以为是越狱片,最后原来是科幻片…结尾太狗血…
年度科幻神作预定(明天去看午夜逃亡,不出意外的话...)。很少有影片让你在觉得"主角傻逼-等下她好像是对的-不对她真的是傻逼"之间不断轮回。影片给我一种感觉好像这个剧本本身就是为了地下部分创作的,为了能够拿到投资硬把cloverfield的品牌硬塞进去做了这么个结尾。好在也没狗尾续貂。
前面剧情设置还算精巧,boss 的各种设局让人期待着一波三折,气氛不错结构工整。然而结尾是什么鬼全线崩盘直降一到半星,本来还指望着一盘大棋呢,结果好好的精致悬疑片拍成了随便胡闹结尾的烂俗恐怖片……
【B】整体的情节框架其实一般,尤其是结局泻了气,没能再次迸发意外。能拍成现在这样首先要感谢二次修改剧本的达米安沙泽勒,将人物和人物间的对抗写的太出色。其次导演,对整个的氛围和节奏拿捏都很优秀。玛丽和古德曼的表演都非常好。看得很爽,五星。
结局真够bull shit
这个……真的太难以评价了……说没意思吧,看着还挺带劲的;说有意思吧,你说这到底算哪门子的混搭……
2016年首推的科幻悬疑惊悚片,“惊悚”大写加粗,别看剧情简介别看预告片。郑重推荐,好过前作。顺便证明一下我不仇恨J·J·艾布拉姆斯,尽管我写了很多抨击你的话都是对片不对人,如果你ever ever为本片贡献了一点点作用的话,干的漂亮!
拿个浴室帘子做防护服,是要把观众当傻子吗
自动脑补成陷入异次元的科洛弗道10号,更有说服力……
3.5 外星人,不说话你以后就憋瞎张嘴了......
妹子手撕变态吊打ET,开脑洞后勉强做到人设不崩。从悬疑到惊悚到科幻,我就静静看着你一路跳跃旋转装逼...
题材很不错,但是格局也太小了,要科幻不科幻,要犯罪不犯罪,没有什么可以回味的细节
吓你一跳,然后扇一巴掌,让你镇定,喂一颗糖;然后再吓你一跳,扇一巴掌,喂一颗糖。配乐大的吓死人。还不错的惊悚片。不知道结局的外星生物跟前面脱节这么严重时为哪般。剧情里有很多铺垫梗。莫名地很喜欢三个人其乐融融的场景。三个人在一起,无论是开心滴游戏还是争吵或是逼迫,都表演的很有味道。
so a bottle of scotch took down a fucking alien ship
虎头蛇尾啊,没有风传的那么好,却也不坏,前面节奏冲突悬念做的非常漂亮,但是结局就逗你玩了,不得不感叹这部电影的营销做得比电影都好
扯犊子
编剧胜出!反转加反转再加反转。永远都让观众处在怀疑的状态中。变态的人在世界末日的环境里,终于可以成为自己想成为的人了。控制狂魔似乎也映射了某些家长,一切都是为了我们好,却不在乎别人怎么想,只要别人对他们感恩。片面出卖了结局,但4个人+1个场景,还是呈现了一个极完美的密室电影。
每年多一点这样的电影,世界一定会更美好
说是《科洛弗档案》的姐妹篇,实际上顶多是气质大不相同的表姐妹。非伪纪录片,讲了一个密室逃脱+外星人+末日的故事,重点放在了密室部分。逃出一个小密室,进入一个外星人入侵的大密室。