N刷《爱情宝典》,越发觉得安秀才之可爱了,迂是真的迂,不分好赖、不食人心险恶、不知世道艰难,尤其在高智商反派周舍的衬托下,更是纯纯傻白甜一枚。但这样的形象并非完全不写实,一心只读圣贤书、两耳不闻窗外事的乖乖仔初入社会,处处碰壁,难道不像象牙塔关久了的学生初入职场的样子么?书里的道理和社会的准则产生冲撞,理想和现实正面交锋,之前被保护太好的孩子突然被扔到外头,难免会经历一个不知所措的、重构自我的阵痛时期。 而身处这个阶段,我觉得有稳固内核、完整价值体系的人会比内心一片混沌的人更幸运。不会轻易被带跑、不容易学坏、不是人家说什么他就是什么、不会遇事便犹疑摇摆、能经历种种摔打之后依然知道自己去哪儿而不至淹没在众说纷纭中……总之,不论是前途还是幸福感都会更好一些。 安秀才就是前者啊! 我就喜欢他那种自信且笃定、经历潦倒初心不改的样子。诀别时老仆人担心他如何活得下去,他拍拍胸脯:一支笔,一方砚,浪迹天涯,有何惧哉?别人花钱雇他写对子,他直接质疑人家攀比的动机不可取,好不容易被激将着写了,又嫌银子给多了;小乙提议其实盼儿姐也不错,何必较真儿,他默默地说:人活一生,不在这种事上较真儿,还有什么意思呢? 是啊,世事多无常,怀一颗恒定之心何尝不是在无常之中安身立命的一方浮木?会被人坑,但也会因不玩猫腻、不左顾右盼而遇到赏识之人,会走弯路,但也是最不容易走向迷失的那种人。如今的世界,诱惑尤其多,变换尤其快,构建和维护内心秩序尤其难,所以看似是傻白甜的安秀才身上那种“天大之事能奈我何”“世间浮华与我何干”的恒定感其实特别难得。 而且他坚持的价值观可是至诚至善至美、情义比金坚,虽然实操方面有待提高,但这个价值观本身是非常美好的,对于常年在世俗红尘打滚儿、见多了世态炎凉的人来说,简直就是沁入心脾的一道暖流。所以也难怪赵盼儿第一眼起就把他当个宝儿了。 末了那句台词真的很动人:什么残花败柳,若是没有了她,哪里还有春天哪!(虽然是用来描述引章的,心疼盼儿三秒钟~) 只要我觉得你是美的,管它什么门第出身、什么二婚,我就要和你长相厮守。 活该让他被盼儿爱了一回、又抱得大美女宋引章归呀,有两下子的呢!
最近《梦华录》被爆吹,看了三四集本只想写个短评论,不想越写越郁闷,无奈三千大刀已经收不住了!!发到《梦华录》豆瓣评论区被骂很惨,只好删了贴到《爱情宝典》这里。
于是我又想起自己曾说过的一句话:
不要给瞎子描述有光的世界,搞不好他会愤恨地刺瞎你的眼睛。——海德文
何必唇枪舌剑,写给懂得人看就行了,大家说是吧?
一、《梦华录》又立起封建桎梏“三宗罪”:贞节牌坊、身份等级、职业歧视
八百年前,关汉卿极力鞭挞破除的思想糟粕,却成为今《梦华录》极力赞扬的思想观念,可悲可叹历史悲剧总是会不断重演,思想在倒退,懒得思考的年轻人在狂欢!
在关的笔下,赵盼儿是一个热心风尘女侠,智慧勇敢且不带有色眼镜看人,在她心中人人平等,无高低贵贱之分,舍身救姐妹,默默坚守自己所爱。断然不是电视剧《梦华录》中歧视妓女,用计色诱渣男诱得那么不亦乐乎的轻喜剧女主。剧集人物丢失原作风骨,除了角色姓名及其故事框架,与原作完全风牛马不相及。
赵娘子与宋引章同是女性,同是下九流,本是同根,相煎何急?《梦华录》里赵盼儿每一次自我表扬的点,都在戳宋引章的痛。譬如“我脱籍为良——宋引章还没脱贱籍”,“我跟未婚夫三年清清白白——宋引章十几天跟人私奔”,“我故意藏拙没有才艺被发配去账房了——宋引章一心扑在琵琶上啥也不懂”,赵盼儿总觉得自己高人一等,这种等级观念成了她无时无刻无法摆脱的烙印。有网友说:看吧,谁说追小甜剧不用带脑子的,潜移默化的糟粕观念就是这样包裹在糖衣里传递的。糖衣炮弹,送你免费。
《汴京梦华录》中的赵娘子,身为乐妓却强调自己是清清白白的良家女子,更何况古代乐妓在权势压迫下没几个是清白的,关键是她竟还瞧不起卖身的妓女,这种几千年延续至今的身份等级观念是封建糟粕,难以想象是21世纪的今人写出来的,并且还是个教授级女编剧,实为赧颜呀!关汉卿原作中赵盼儿与宋引章就是卖身妓女,虽为风尘女子,但丝毫不影响赵身上散发着人性的光辉。身子脏不怕什么,怕就怕心脏了!关汉卿作为古人尚且能同情赞扬风尘女子赵盼儿,今人却视妓女为洪水猛兽极力撇清关系。
简而言之:《救风尘》把赵盼儿当人看极力破除贞节牌坊,《梦华录》在强调清白、努力立贞节牌坊迎合男性。女编剧女导演的贞操带比男人还坚固!
二、《梦华录》编剧自视甚高,古装翡翠瓶装着现代烂啤酒:表里不一还发臭
一篇标题为《借古典意象演绎新价值观……》的豆瓣长评称《梦华录》为“新时代乐府,立意超越关汉卿”,《梦华录》编剧迅速微博转发此长评,说“非常感动,感谢懂得。”踩着原作吹自己的编剧,我还是头一回见。但不久后豆瓣长评作者“@如此这般”耐不住网友暴力回怼,悄然清空长评与豆瓣主页数据。紧接着脸大的女编剧也迅速删除了转发的微博。
所谓表里不一。完全是披着古装皮的现代戏,穿着宋代的服饰,谈着现代的恋爱,台词与礼仪上毫无半点古典生活气息,连“我就不信那只猴子能逃出五指山”这种明代吴承恩的语言都编进宋代古装戏里,朝代逆转了?不少台词还有些现代方言、网络流行用语,看古装戏实在无语。古代女子三从四德到了《梦华录》里,娘子敢随意教训丈夫,追着丈夫一顿打,看着也怪别扭的,好歹“七分古代三分现代”呀,完全不尊重古代历史生活,不若直接拍成现代戏多好,为什么要碰古装剧的瓷呢?实在看着别扭!!
柳岩饰演的孙三娘,言行举止俨然是现代都市巷子里的泼妇。女主赵娘子的语言思维、行为习惯等,是妥妥的现代人,还讲起了男女等价交换,时而卖萌软语温存,时而泼辣彪悍如厮,看不到古装剧的半点讲究。当然非要论讲究,最讲究的当属请了历史顾问的茶艺,以及摄影服化道,总之视觉是极好的,故事传达的观念是极险恶的。
为了突出这剧“Girls Help Girls”的精神内核,主创抱团取暖良苦用心地唱起了“你们男人没一个好东西”老掉牙这一套。相信我,现代女性友谊在一起,除了吃喝玩乐买买买,多数时候是攀比老公!谁纯真谁相信女性互助。人生呐一遇到过不去的坎,一开个口借钱,最先离你远远的往往是闺蜜。当然女性塑料友谊也不是一无是处,起码可以经常在一起吐槽吐槽老公,相互给予狗皮膏药式的不切实际的暖心小安慰。
三、《梦华录》与原作人物塑造对比:前者吃猪扮虎的甜宠小丑,后者蒸不烂锤不扁的铜豌豆
关汉卿原作里,周舍这个人物是非常出彩的,风流倜傥、有钱有颜有才且善于伪装、智商极高,全本四折戏里他只有风尘女侠赵盼儿这一个对手。且《救风尘》整出戏里最拍案叫绝的部分就是“怎么救?”也就是周舍与赵盼儿的智商PK大戏。这一点“内地第一编剧”邹静之先生二十年前执笔的电视剧《爱情宝典·救风尘篇》很好的做了保留,周的登场是完美男人形象,任何女人见了他都很难不爱上他,婚后卸下伪装、原形毕露,对待宋引章的主要手段是打骂威胁、深情讨好,虽可恶起码还像个人。《梦华录》里的周舍完全是个被赵盼儿轻松拿捏的憨憨、舔狗,还是个变态,用绳拴住妻子像喂狗一样虐待宋引章,欲用蜡烛烫其容,手段极其愚笨、下作、猥琐,没脸没皮不像个男人。《爱情宝典》中就连宋引章的丫鬟,都与周舍有着精彩的感情戏,浓情相拥时被周舍打晕80两贱银卖了都没回过神来怎么回事。《梦华录》里宋引章的丫鬟,可有可无,只是个传达讯息的道具人。
刘亦菲饰演的,勾引憨憨周舍搔首弄姿、挤眉弄眼,嘴上说着恶心自己,但演起来却很自我陶醉,这哪是一良家女子干的,这哪是一个智慧的风尘女侠该有的形象?另外我也Get不到刘亦菲的颜,我都怀疑是刘亦菲的本色出演。当然喜欢刘亦菲颜的,我尊重你们的审美趣味,也充分理解并赞成你们舔的权利。不过,赵盼儿和周舍的戏份简直像小孩子过家家,完全感受不到其中穿帮后的凶险厉害、如履薄冰。就感觉这戏演砸了,周舍也不能宰了赵盼儿,大不了再过家家一遍而已。反而三娘的人物立得住,也许这个角色恰好贴合了柳岩的辛酸演艺经历,吃过苦的演员有些戏不用演,戏写在眼神里。
公堂之上,赵盼儿对主审官黔驴技穷,救宋引章获得胜利的关键竟是知州大人莅临。换言之,要是州尊大人不来,赵盼儿就得玩完。明明是赵盼儿救宋引章,却变成了男英雄顾官人救了俩美人,编剧说好的“Girls Help Girls”呢?救场这与原作的戏剧张力相比,差得不是一星半点,至少甩50条长安大街。大家不好理解这戏的失败之处的话,我举个例子:两位武林高手正在比争天下第一,突然一个雷从天而降劈死了其中一位,然后另一位自然就是天下第一了。更可况顾千帆这颗雷,埋得很撇很牵强。编剧一直声称赵盼儿女性互助自立自强,可关键时候保全赵盼儿的,是男人,是男人顾千帆啊!
赵盼儿嘴上说我要独立我不要你帮,怕还不了你人情。身体和心灵却很诚实地靠进了男人的臂湾,吃男人吃得死死的。所以说《梦华录》不是风月救风尘(女人救女人),而是男人救女人呐。请不要再打着女性互助的旗号骂着“男人都不是好东西”,OK? 否则只会让我觉得很婊里婊气,又当又立!
——写在最后
大家相信我,与其看《梦华录》这种拾古人牙慧的边角料剧,阅读古典戏剧大家关汉卿原作《赵盼儿风月救风尘》,你定不会失望。原作除了精彩绝伦的故事可以爽,更重要是深刻的封建批判精神与超前的人道主义主题思想,这是现代甜宠剧远远达不到的高度。哲学家叔本华说要避免读到垃圾书,最笨的办法就是读200年以前的前人经典。当然元杂剧剧本有一定的阅读难度,不过大家可借助今人的注解版本读物,再不济刷《爱情宝典》不也强多了。喜欢咿咿呀呀的票友,还可刷越剧版与昆曲版视频《救风尘》,都是不错的选择呢。
关于豆瓣评分《梦华录》8.7分,《爱情宝典》8.5分,这个不用纠结。新剧播出期间,剧方会动用各种手段刷分,这个分必然会虚高,播出利益瓜分完之后,一两年后这个分会逐渐随着正常用户的打分回归正常,也就是说新剧新电影的豆瓣评分大家别当真就好了。据说《爱情宝典》原为8.1分,《梦华录》的播出逼网友逆反打分,使得该剧上升到8.5分,还在上升中……与此同时《梦华录》由于干预力强在缓慢降分中……
_End_
作为一个不怎么看剧的网文书虫,因为《梦华录》“双洁”热搜逆反心理,被反向安利《爱情宝典》,结果真的是发现宝藏!
目前只看了救风尘、卖油郎两个单元剧,但是我看得真是好畅快!
什么叫抛砖引玉,什么叫珠玉在前,诸君请听我慢慢道来——
要颜值?看看女主那肌肤,肤如凝脂;那红唇,笑如心形;那眼角一挑眉头一皱,只想喊“姐姐我可以”!年轻时的范冰冰,美得明丽!看看卖油郎男主,呆萌可爱小白兔(划掉),清俊温厚,身量俊秀,男女主站在一起,两个腰精恁得勾人!看看大反派周舍,他身上穿得是夜行装,他的颜是撞在我心上啊!
要演技?侠肝义胆赵盼儿、失足闺秀瑶琴,两个截然不同的女性都是由同一个演员扮演,一点都不出戏,反而有种“赵盼儿/瑶琴就应该是她这样”的感觉。周舍娶到引章后暴怒之狰狞,一回头看向刚来的岳母又一脸温和,变脸行为堪称一绝(其实我有点被吓到)。卖油郎纯而不蠢,善而不傻,眼眸含泪时、思念瑶琴时,真的动人。而且配角也各个在线,我现在脑子里立马就能浮现有安秀实的忠仆、惨被烧店的店小二、衙门的狱卒、瑶琴的丫鬟、青楼的老鸨,真的是活灵活现!
要人设?侠肝义胆赵盼儿,面对安秀实时亦有小女儿的娇羞(此处为改编),美强惨、反差萌有!不爱美女只爱钱,美男计苦肉计仙人跳连番上演的事业型狠心反派有!又乖又善良,知人情不世故,坚定纯粹地爱慕你(瑶琴)的狗狗型暖男有!配角也都很出彩,见钱眼开的狱卒、见多识广的店小二、一心向主又有点傲气的贴身丫鬟、一听就有故事的老鸨……寥寥数语勾勒出不同的性格和经历,老练!
要立意?善恶到头终有报,别给我扯什么反派也有苦衷也多可怜,这能抵得过他们犯下的罪过、带来的伤害吗?救风尘是好人惩罚恶人,卖油郎是恶人自有恶人磨,赵盼儿成全了引章安秀实,瑶琴和卖油郎如愿以偿喜结连理,善恶昭昭,就是痛快! 再从最近比较火的女性主义的视角来看,赵盼儿侠义但遇上感情也优柔寡断,不是完美女主;她身份低贱,遭蛮不讲理嫖客,求人难如登天,会因姐妹的一句你委屈了而落泪,却也机智勇敢,支招+舍身色诱,解决休书问题,与引章的开篇相救形成girl helps girl的真局面,而不是什么落难千金待刚认识不久的拼爹男主相救,不是什么拉踩姐妹、一方就是另一方的精神导师;赵盼儿是本单元唯一主角,都没有男主的事儿。卖油郎那个单元,瑶琴自厌残花败柳,卖油郎哪里是“不嫌弃”,根本就不觉得女主脏,这不比标榜“双洁”强多了?
要剧情?逻辑顺畅环环相扣(比如安秀实初次登场为小乞丐解围,引出他的善良和好骗),细节到位(比如入狱多天后盼儿头上没了簪子,卖油郎攒的铜钱有新有旧),我还真没看出什么明显的bug,不像梦华录,男主被通缉都不稍作乔装,生怕自己不能被认出来怎么的?
可夸的点还有配音到位(我尤其喜欢方言部分)、服道化贴合人设、台词总有点睛之笔等等。
而这剧最感动我的就是它不悬浮,它不是飘在空中的落难公主王子的披皮故事,它展现得是现实问题的复杂,让我能感受到那种红尘烟火气的烟呛火暖,能让我共鸣,让我笑也让我落下泪来。而它背后的是编剧扎实巧妙的改编和与原著一脉相承的人文关怀,是纵使苦难生命依旧灿烂的人性之美,是对姐妹相助、男女真情的展现与赞扬。
这才是视听盛宴,这才是既能磕颜磕cp做古偶,又能被观众细品推敲的高水准的电视剧。
看得好爽!
故事,演员,服道化都好棒棒啊。最爱卖油郎的男女主,特别男主,温柔冷静深情明理。超级喜欢小棋士的女二,飒爽漂亮的姐姐。如果能配男二我觉得也不错,毕竟男二颜值也在。
还没有看绿牡丹,最讨厌风筝误的男主。
虽然风筝误原剧本就有点以貌取人的感觉,当然没内情看起来倒是欢欢喜喜很好玩啦。
可是这里面风筝误的男主重点不在于以貌取人之类的,重点是,他如果一开始不愿意娶二小姐,那就坚决不娶,说明内情,求求养父,养父对他后期真的不错的,直说真的完全可以先不结婚。
他不说,他跑去坟前哭,他答应结婚。
他委委屈屈娶了,只觉得自己委委屈屈,白天就不开心的全天下人都知道,晚上盖头都不掀,他妻子不委屈吗?一句话不问,一点内情不去了解,一句解释的话不说,直接冷暴力人家他哪来的脸?
他妻子也不是真乐意嫁他啊,不还是嫁了?到那时候也没做错啥啊。
他主观意愿上觉得妻子是胸无点墨不漂亮的女孩子,就直接冷暴力人家,就即便人家真的是这样的,他这种态度十足是个蒙昧无知以貌取人的小人好吧?有一点读圣贤书要求的君子气息吗?当然我始终说这里的以貌取人甚至不是最大的毛病。
而且一开始他知道这个妻子不是晚上勾引他的那个小姐,他亲口跟抱琴说有那样的姐妹,她这个小姐又能好到哪去?说明他知道自己要娶的小姐不是勾引过他的那位。然后到了岳母来问罪,就把锅甩给小姐不检点,这个时候他口里的小姐可就成勾引他的那位了。算诬赖吧?也就岳父不在家,岳母肯听小姐说话,否则小姐就死了好吗?
但是明明他不乐意娶的主要原因是他心里有人好吗?那不如跟岳母直说?甩锅给小姐什么意思?懦弱不堪伪君子。
三天回门的时候根本就是打着离婚的态度去的吧?如果两个人真没掉风筝那段内情,因为他这种垃圾举止心态,小姐要么背负着结婚次日被休妻污名,要么就形婚对着个心里有别人对她冷暴力的丈夫过一辈子。
他岳母骂的都对,不甘不愿就一开始不娶她,娶了过来一夜你更不甘愿,那就忍着别说话。
而发现了内情,后悔也只是后悔自己差点错过真爱,有对自己昨天小人行径的一点点后悔反思吗?也就欺负小姐早就喜欢他。
急切的道歉也只是怕自己的心上人不愿意嫁给他,而不是对昨晚无礼对待一个,不是他心上人,但是他正经妻子的女孩子道歉。
弹幕还说什么不是渣,是不想将就。
我就那句话,不想将就,要么你就别娶妻为心上人做鳏夫等她嫁你。你要扛不过封建礼教非娶不可,娶回来你就好好对她。你的妻子,不管她是你迫于什么违心娶的,她不是表现你一往情深的悲情工具。枉读圣贤书。
还不如草包废物那哥哥,伪君子永远不如真小人。何况草包哥哥后期是真心对他妻子好,即便一开始不甘不愿。
算什么男人。呸。颜狗都不是他最烦人的点。
2021.8.31
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以下为22.6.10补充。
当时为什么看这个剧呢?是闲来无事想起来专业课上讲的两个故事《赵盼儿风月救风尘》《卖油郎独占花魁》。
故事写得一绝,老师讲得也一绝。时隔很久,随手一搜,发现有个剧。演员也都没恶感挺喜欢的。是为这两个故事看的剧。
看完两个故事很快乐,看得出编剧很尊重故事原旨,诚恳,有心,认真,有水平。
《卖油郎》的男主叫秦重,意情钟,情重。钟情重情。对花魁莘瑶琴一见钟情,攒好久钱去看花魁娘子,原书里说一开始见到秦重,花魁娘子心想她平时接的客人都是达官显贵富贵公子,怎么能见一个买油的呢?
赴宴归来吃得大醉,见到秦重,对老鸨九妈说“这个人我认得他的,不是有名称的子弟,接了他,被人笑话。”
一开始不乐意的,被九妈劝了说秦重不是买油的,勉强见了,也没怎么理他,自己睡觉。秦重就把热茶抱在怀里,怕瑶琴醒了要喝会冷。喝醉了嘛,睡了要吐,秦重就拿自己的衣袖接着。
瑶琴醒了之后,一方面觉得确实没接待他,一方面被他照顾通宵又“老实,知情识趣”感动到,就要把钱还他。
但到此时,瑶琴还是“可惜是市井之辈,若是衣冠子弟,情愿委身事之。”显然不愿意嫁给卖油郎秦重的,当然很容易理解。
不过一年间还总是会想起来秦重好处,“只恨无缘再会”。
后来瑶琴因为不愿意接个有钱公子,被这家公子仆人打骂羞辱,脱了鞋子让她自己走回去。就此看破所谓的达官显贵亲近追捧,都是浮云过眼。几乎就想了断了。
好在遇到秦重,被送了回去。
才认真想和秦重一起,想跟他从良。当然也有好结局。
讲到这个故事时,老师有说到一句,喜欢是不为所图的。我记了很久很久,知道现在。
秦重想见瑶琴,攒了两年的钱,只是见她一面罢了。见了,就欣然离去,这辈子没后续那个事端,再见不到,那也没什么。
九妈也不是影视剧里常见那种拜高踩低的老鸨。就是简单的,一方面既然接了钱,一方面确实被秦重真诚感动,于是促成好事。至少在秦重见瑶琴的第一晚,简直就是红娘在世。
那都是一些很底层的人,做一些很真情的事情。于是或许单说起来,卖油郎独占花魁,到千百年后偶尔还被一些人诟病“买油的娘子水梳头”,似乎异想天开。
可故事发展下来,就是合情合理,就是非要如此不可。
真情胜天的浪漫主义。何况铺垫了秦重踏实质朴,勤劳认真,铺垫了所谓的达官显贵看瑶琴不过是呼来喝去动辄打骂的玩物。何况彼此都是真心以待。
何况,何况,书里说秦重一表人才,谁料想这“一表人才”人才到任泉这样。
那可真是太动人了。
为真情,杂剧话本甚至讲究情死情生。千百年后,一些编剧手底下,不是权势背景,没有纯正血统,恋爱都不配谈。
真可笑。
再说《救风尘》
故事主旨和剧本是高度一致的,就不复述了。
原本叫《赵盼儿风月救风尘》,“风月”,怎么救?是赵盼儿与周舍厮混三天,假意吃醋和宋引章纠缠,让周舍借此休妻,用美人计救出的宋引章。至少在去救宋引章时,救出宋引章时,不靠任何人。
至于隔壁扯什么“原著也不是靠自己”,我思来想去,也只有最后,周舍盼儿去告官,周舍贿赂主审,结果贿赂到一个清官,秉公办事,没徇私。
怎么?这如果也不算靠自己,那就是在某些编剧和水军脑子里,过了一千年,故事里连个好官都不配有了?
《救风尘》的原旨是什么呢?是漂亮姐姐互相帮助,底层受压迫者一往无前的侠义心肠。甚至带点武侠风。
妓女想要从良,甚至不图钱财,是看周舍对她温柔小意,甜言蜜语,似乎是良人。谁料从良之后,进门给了几十杀威棒,少不顺心就一顿毒打。
连情意都求不到。
男人是靠不住的。遇到很会甜言蜜语,追求你时做小伏低的男人,更要留十二分心眼。
靠谁呢?只能靠同样的底层人自救。女孩子互爱互助,心智坚定,头脑机灵。
至于男主安秀实,即便也算得上老实真心,但废物得在盼儿眼前,不够看的。
剧版选角很好,沈晓海的周舍,李解的安秀实,而且服道化和人设都在突出原本特色,安秀实的草包废物,周舍在没掉皮之前的昂藏潇洒,很能理解宋引章被周舍迷倒。
可是,可是,问题就在这里呀。那男人,帅得让人一眼倾倒,看起来体贴的挑不出来一点毛病,可你根本不知道他是人是鬼。
即便是,你全心为他,美成九亿,那又怎么样呢?
剧里加了类似莘瑶琴的剧情,赵盼儿为情义被押送大牢,那些平日里“甜哥哥蜜姐姐”叫着的一个也不出现,唯有宋引章,仰慕她英名,使银子救她。
就是在强调,这个故事没别的,就是说救女孩子的,只有女孩子。救底层的,只有仗义行侠的底层人。
她们的确是妓女,迎来送往经受无数人。但她们有很纯粹的心。很清澈的真情。是很好很好的女孩子。
这才是出淤泥而不染。
而不是标榜“我和别的妓女不一样,我卖艺不卖身,这样的我虽然名义上是个妓女但我是个贞洁烈女好女孩,至于那些卖身妓女,全都下贱。”
“仗义每多屠狗辈,负心多是读书人。”这才是传奇,话本该有的底色。
再者,即便有了这样救人被下狱的经历,赵盼儿也没在救宋引章时犹豫,更显得盼儿难能可贵。
更凸显《救风尘》那种不拘小节的侠义精神。
而又了宋引章救赵盼儿的前情,也使得这两个人的人设都闪闪发光。
九亿的颜值,怎么说呢,是属于我能为她那张脸原谅很多事的水平。
但常常感慨,还好她已经挂在墙上了,否则。
我是看内地武侠、古装剧长大的,有的是角色滤镜。为她一张脸,甚至觉得真妲己实在可怜。
但对没挂墙上的另一个被称作神颜的,这两天滤镜已经碎完了。我也为王语嫣惊艳,虽然是为角色。想来想去,其实远没到为她的脸原谅很多事的地步。
九亿倘若没挂墙上,未必拿不出这种十分十分讨人厌的营销手段,我也没多少颜值滤镜给她糟蹋。
虽说一见钟情,大多数是见色起意,但也是常理。我最喜欢卖油郎与救风尘的故事。
秦卖油真的是特别好一个人,人品好、有能力、长的俊俏又痴情,为了见到女主攒了两年多的钱,好不容易有一夜相处的机会,看到女主喝醉了便悉心照顾,女主说自己不清白时会为女主考虑“这世道不是你一个小女子可以承受的,我看小姐如明月”,最终喜结连理。既是缘分,也是他的努力,千千万万寻欢的人中,独他一人是寻情的。
救风尘有两个痴情的人,赵盼儿与安秀实。安秀实虽然对赵盼儿“渣”了点,无以为报,但对宋引章真的是不离不弃。赵盼儿有情有义,为了安秀实把自己修成了菩萨。爱是成全,虽然没有得偿所愿,但如她所说的,没有她也就没有这段佳话。美丽聪慧,侠肝义胆,赵盼儿与宋引章作为姐妹,一个在落难时慕名相助,一个在歹人之手勇敢周旋,最终有了幸福结局。
小棋士的故事也挺有意思,不过强行让两个女棋士平局好让男主选老婆,有些刻意;风筝误的男主太以貌取人,觉得做出好诗的人就得长的好看,自己夜里私会还要怪别人,拒不了婚姻就给人甩脸子看;绿牡丹的两个男主也奇奇怪怪,一个心高气傲怨天尤人,一个喜欢用身份损人,急色被人算计,随随便便就打赌,要不是进度条只有半集,不知道生出多少波折。
无巧不成书,最终都是喜结良缘。除了爱情,这几个故事里的风俗情貌、人情世故倒是很生动,坏人活灵活现,小人扯开面子就要发狠,即便不得罪,只要妨害了他的利益,躲都躲不过去。作弊、贿赂、骗财、骗色、杀人、放火,什么都干的出来,就是纯粹的恶,遇上了只能周旋,趁机逃跑。
虽然是20年前的剧,也没有动不动贞操清白的,更多是同情以及对人物侠肝义胆的赞赏,而不是鄙夷,好多弹幕比古代人还迂腐。
赵盼儿超级漂亮,演员是两个故事的女主,演的各有特点。冰冰的宋引章、张静初的二小姐、任泉的秦卖油、李解的安秀实、沈晓海的周舍都好看,看看帅哥美女也好。
6月8日晚连刷了四集《梦华录》,咋看咋别扭,于是写了这篇文章,6月10日 首发于公众号《包法利小姐的房间》,之后的剧情推进和舆论发酵似乎验证了我这些看似敏感的小念头。看到铺天盖地的营销和很多剧迷的极力维护,我无力愤怒,更多的是感到悲哀:现在的国产剧观众真可怜哪~
自深沉宏大的《人世间》之后,谁能想到2022年爆的第二部剧竟然是华丽丽的古偶?
改编自关汉卿杂剧《赵盼儿风月救风尘》(简称《救风尘》)的《梦华录》自上线便广受好评,豆瓣评分直接打到了8.8,虽然我喜欢的老剧《爱情宝典》中也有一个单元取材于《救风尘》,但毕竟是不同的改编、不同的故事,为了避免主观上的先入为主,本包一直保持着沉默与淡定。
那大家都说好总有好的道理嘛,报复性打分也好,美颜盛世也罢,总比无脑剧情侮辱智商、颜值捉急的主角污眼睛的好。
但是,但是,当我一时好奇连看四集、并在不经意间刷到一个最新剧集的小片段时,整个人都不好了,总觉得哪里不对。
到底哪里不对呢?我们一起来捋一捋。
一名叫张好好的官伎鼓励同行小妹,希望她不要自卑,原话如下:
你卖过身吗? 你有为了钱讨好过男人吗? 以色侍人才叫贱 我们靠自己本事吃饭,活得堂堂正正、正大光明。 贱籍怎么了,平日里不愁吃喝,文人墨客们捧着,高官贵爵们敬着,你记住了,你既不需像平常的市妓、私妓那样子卖身媚俗,也不用像闺阁千金那样处处拘束,整日穿金戴银,呼奴携婢,哪里不如那些升斗小民了。
嗯……身为升斗小民,一时之间竟不知该说什么,只能搬来五个现成的字儿——真是“笑贫又笑娼”哪!
怎么着,原来这个行业内有zei么严重的鄙视链吗?弹曲儿的和唱跳的zei么看不起卖身的吗?
原来“卖艺不卖身”并非是种自我标榜和美好理想,在宋代时便已成为一个广泛现实啦?
原来那个时候的文艺工作者就有那么强烈的职业荣誉感吗?成为官伎怎么感觉跟进了国家大剧院当公务员似的?
所以乐籍被称为贱籍仅仅是源于世俗偏见,其实人家是靠双手吃饭的劳动人民,有钱又有面儿?正是为了避免误会、自证高洁,所以要跟那些卖身的娼妓划清界限?
可拉倒吧!合着白居易《琵琶行》里的琵琶女门前冷落车马稀是因为技艺退步,而不是年老色衰呗?
为了吃女权这碗饭,真是连历史常识都不管了!
陕师大历史文化学院教授于赓哲早在两年前就专门发视频(B站有)解释过:在中国古代,伎跟妓,根本没有分得那么开!
卖艺不卖身大概只在一种情况下存在过,那就是清代梅毒泛滥的时候,客人为了保命才让妓女有了免于卖身的机会,而且还不能百分百保证。
大家可以去看《海上花列传》,那已经是清末上海十里洋场中很高级的青楼了,不照样卖身?
再说了,陪酒卖笑应局子,算不算以色侍人,乐伎能避免得了?可别五十步笑百步了。
往浅了说,这是个行业潜规则的问题。
服务的项目多少、质量好坏,大概只取决于钱给得够不够、用强的力度猛不猛。试问:甲方提完需求,又是利诱,又是威逼,在饭碗面前,多少乙方守得住节操?
要真像张好好说得那么体面风光、站着就能把钱挣了,当代打工人集体穿越回去考大宋乐籍好不好?都不用996,还不用堵车挤地铁。
而就本质而言,这压根就不是伎和妓、卖艺和卖身如何划清界限的问题,而是整个社会女性地位的问题、是孰为主体孰为客体的问题。
对诗献艺也好,卖笑陪睡也好,不论是伎还是妓,都是为了给男性创造快乐而存在的。
你知道古代的男人,尤其是有头有脸的男人,整日装得有多辛苦吗?
在外,要道貌岸然,回到家,还要和妻子相敬如宾,汉朝时有一个大臣张敞,给夫人画了个眉都被小人举报到皇帝那儿了,皇帝竟然还真的会找他问话。。。
按照男权社会的古老传统,母亲和娼妓、妻子和荡妇,犹如楚河汉界,被分得清清楚楚:母亲是神圣的,妻子是端庄的,她们的存在才是合乎礼教的,与此同时,她们也是被固定在角色之中的,不可兼任“娼妓和荡妇”,不然就乱了套了。
那么身为脱去社会属性的男人,被压抑的欲望何处宣泄?简单而轻飘的快乐何处寻找?
答:到青楼去。
五彩缤纷的花街柳巷就是这么诞生的。
什么才子佳人,什么红颜知己,再怎么歌颂与美化也改变不了男权社会厌女的本质,伎也好妓也罢,说出去都是会被人看不起的行当,哪怕她们所提供的服务是男人们的刚需。
为此,她们需要切割自己的生育功能,正如母亲和妻子要收起自己的风情和妩媚。上野千鹤子如是总结:既是“被限于生殖的异化、隔离生殖的异化”,同时也是“被隔离快乐的异化、被限于快乐的异化”。
乐伎同妓女一样,想要生儿育女,只能脱籍从良,而且要抓紧,因为花期极短,剧中张好好说自己才23岁便如何如何,可其实23岁在这一行的职业生涯当中已经算相当高龄了。
嫁也通常只能为妾,还要时时面临被抛弃的风险。而想要不改身份便生育,那她的生意一定会一落千丈,不然你问韦小宝他娘。
所以伎也好、妓也罢,甚至于母也好、妻也罢,大家都是被剥削的客体、被使唤的工具人而已,花自飘零水自流,在男权统治下女人把握命运的主动权少得可怜,谁比谁更高贵,谁又比谁更幸运呢?
口口声声以没卖过身为荣、骂以色侍人是贱,透着一种不屑与其为伍的大义凛然和沾沾自喜,这到底是在赞美劳动,还是赞美贞洁?
我没看到女权意识,只看到荡妇羞辱在一个女性身上内化到骨髓的悲哀。
其实,女人何必为难女人,与其鄙视唾弃,不如多一些体恤和同情,这才是真女权的要义吧?
有人说(大概是剧迷):没选择的就不讨论了,明明有选择还自甘堕落的,就是贱。
苍天,怎么说的好像古代妇女的选择范围那么充裕呢?卖身难道是因为喜欢吗?
同为古装剧,《爱情宝典》就要大胆许多,五个小故事,我记忆中就有四个包含买卖妇女的桥段,除了被陌生人拐卖,还有被邻居卖的、被相好的卖的、被亲哥哥卖的……
《梦华录》中的宋引章急于通过嫁人脱籍,更多是因为时间紧迫及内心自卑,而《爱情宝典》中的宋引章则说出了更为现实和具体的原因:你想正正经经地卖艺活人有多难,红也不是不红也不是。
不红,没有客户,开不了张,吃不了饭;红了,慕名而来的人多了,应的局子多了,提的需求也多了……这个中无奈与辛酸岂是一句“堂堂正正、正大光明”就可以轻松盖过的呢?
她嫁人是想走捷径,但这是不是也从侧面说明,眼前这条路并没有那么好走呢?
年轻人,不要被美丽的服装和虚幻的爱情看花了眼,历史比你想象中残酷,古代妇女的命运更是比你想象中悲惨无助得多得多。
《梦华录》作为以烟花女子为主角的剧,连封建历史当中这么一点最普遍的真实都不敢直面,凭什么被夸上天?就凭女权口号喊得响亮、制造了一些廉价爽点么?
别说什么角色发言不代表主题思想,同样的论调从赵盼儿口中也说出来过:
在籍时清清白白,没有以色侍人;脱籍后以卖茶为生,没有自甘堕落。
好一个清清白白,清清白白了不起啊?
其实我特别想说:即使没有了清白,你照样有资格当女主呀!
就算真的存在张好好那样成功且自豪的行业翘楚,就算赵盼儿真的在贱籍时保住了清白,那也是在当时的环境中概率极低的存在,我就想看看在泥淖里打滚儿的大多数好不好?一定要设这么高的道德门槛么?
不,进入主角团,光有道德门槛还不够。
剧中赵盼儿如是描述自己的身世:九岁因父罪沦为官奴。陈晓饰演的顾千帆转头就评价她:难怪行事做派,不像平凡市井女子,原来是官宦出身。
你看,咱们的女主角,还得是官宦出身,还不能有平凡市井女子身上的俗气。
突然想到了著名影评人毛尖老师说的,当今国产剧是“全中国最封建的地方”,按地位、财产分配颜值,按颜值分配道德和未来。
连讲烟花女子的故事,都不能让主角太草根,都得让她同时保留清白之身和高洁之气。也不知是怕太风尘配不上刘亦菲,还是怕刘亦菲演不出风尘感。
反正她越是冰清玉洁、超凡脱俗,我越是喜欢《爱情宝典》中那个在风月场中打滚儿的精明泼辣的赵盼儿。
举手抬眼间尽是虚与委蛇的老练、卖弄风情的娴熟,可以说市井极了,但这些并未掩盖她为同行小妹出头的豪气与侠气。
谁说风尘与豪迈不可共存?
现在都流行双商在线、刀枪不入的大女主,可乐珈彤版赵盼儿还恋爱脑呢,为了意中人,她怯懦、迟疑、不矜持、违背良心说假话……可这些丝毫未不耽误她后来英勇上阵、潜入狼窝救风尘。
谁又说精明与娇憨、世故与天真不可共存?
人就是要复杂多面才有趣啊,有点俗气又何妨?偶尔的阴暗面、掉链子不是很正常?那反倒足见其扎根生活的痕迹。如若总是脱俗、时常清醒、处处闪耀着亮瞎眼的主角光辉,难不成真是天仙下凡来渡劫的么?
看《爱情宝典》,令人动容的不只主角命运,许许多多的配角、甚至微不足道的小角色也能让人印象深刻、颇为难忘,他可以是丫鬟、乞丐、老鸨,也可以是牢头、老仆、一个普通的店老板。
其实本就应该如此,角色不分大小、更不分高低贵贱,大家各担其责,共同服务于剧情和主旨。
而《梦华录》呢,在刘天仙的强光之下,看似戏份吃重的配角都黯淡无光。
堪称全剧华点的赵盼儿勾引周舍一段被演绎得马马虎虎、尴尴尬尬,两个角色在这一段尤其尴尬。
感觉那不是赵盼儿勾引周舍,而是大明星刘亦菲本尊大驾光临,老粉丝小周幸得面见偶像,激动得不能自已,偶像随便眨眨眼、勾勾手指,他就失魂落魄、上蹿下跳,就差大喊“啊我死了”。。。
就,不求一定要跟沈晓海版周舍一样把反一号演出男一号的风采,但至少给他多一点的灵魂吧?
本身是走南闯北的生意人,还常年流连于烟花之地,万花丛中过,对陌生女人多少得有点判断力、抵抗力和戒备心吧,怎么可能如此一副没见过世面的蠢笨猥琐模样,看到点银子、看到个美女就如此方寸大乱?
相对于被当作衬托女主光彩的工具人一枚,我更想看棋逢对手的高手切磋,按照角色设定两位都是风月老手来着,倒是拿出点本领让屏幕前的草食系男女们开开眼哪!
如今剧情已过半,营销关键词还是“这可是刘亦菲”“陈晓刘亦菲眼神拉丝”,还是美貌发糖嗑CP那一套……
行行行,知道啦,中年恋爱甜似蜜糖,眼袋颈纹法令纹一点都不明显,不启用新人一定不是导演对自己没信心,一定不是稀罕知名演员带来的那点流量。。。
之前看《爱情宝典》,我就随便夸夸。
可如今浅浅一对比,才非常震惊地发现,20年,一切都改变太多了,当时只道是寻常啊。
20年前的《爱情宝典》里,社会阴暗面尚有被呈现的可能,比如仙人跳和买卖妇女,而现在,为了顺应大女主的风向,乐伎都被美化为了将卖身妓女踩在脚下的扬眉吐气的光鲜职业。
反观20年前的《爱情宝典》里,虽没有刻意抒发的女权宣言,但有许多将话筒递到底层人民胸前的瞬间。
单元故事《风筝误》中的富家少爷深夜突然要离开妓院,理由是:我是个没成婚的人,整日夜宿青楼,茂陵这么大,传出去不好。
姑娘不高兴了:骂起来说我们,又要当婊子又要立牌坊,你们这些人才是呢,又要当嫖客,又要念三字经,假正经。
一句符合身份的随意吐槽,揭开虚伪面具、指向双标本质。
风月场打滚的女人很难清清白白,却未必不能人间清醒。
人间清醒不是置身事外的淡定悠然,更不是顺利上岸后的傲慢说教。什么都看得透却还要被迫承受生活的重荷,才是大部分人的真实,不是吗?
《卖油郎》当中,连已经身为花魁娘子、名满全城的瑶琴都常常身不由己,一次因不堪其辱投河自尽,被卖油郎救起。两人便有了这样一段感人至深的对话:
干嘛要死呀 活着无味 死了也无味 天地之大一人孤单 那就两人 我已是残花败柳 人间世道一个小女子怎能承受得了
也不一定人人都要做刀枪不入、杀伐决断的大女主,口号是口号,生活是生活。口号是会变的,生活的残酷却从未改变。热闹过后,一份设身处地的关怀才是久久不散的温暖。
之前重温《爱情宝典》,我以为其中的爱情是浪漫唯美的(注重精神之恋)、宣扬的价值观是偏理想化的(比如人人平等、从善如流),它依然是悬浮的古偶。
但对比《梦华录》才发现,《爱情宝典》集包罗万象的胸怀、直面现实的勇气和悲天悯人的情怀于一身,比初看时还要优秀,比我原本以为的还要难得。
我们早该知道,讨好目标受众、回避严肃命题、以流量为基准,是当下国产影视创作环境的常态(甚至不止影视行业),《梦华录》不是个例。它能够获得高分,是因为历经蹂躏大家的底线已经降到很低,也是因为依然还抱有一丝对例外的奢望。
但奢望终究是奢望,什么土壤开什么花,想要看有创意、有立意的完整自我表达,可能还得从回忆里刨……
嗯,再次确信,“内娱文艺复兴”这股风不是没来由的。
好剧😉😉比那个双洁录好看多了
这么好的剧被埋没这么多年太可惜了,必须5⭐,太喜欢里面的《救风尘》单元了。尤其是最后安秀才说不介意二婚的宋引章是残花败柳,这份真挚的爱情太令人感动了。赵盼儿虽然前期因为爱慕安秀才而骗了宋引章,间接导致她嫁给周舍,但是最后为了不让安秀才伤心还是出面救了宋,最后还成全了两人,这才是真 姐妹情啊!女主角们虽然身处青楼富有花魁之名却卖艺不卖身,想不表演就不表演,管你是什么高官贵爵,真是安能摧眉折腰事权贵,情操太高尚了!
短短几集 却比梦华录40集的人物塑造都更好 我们看得见她们的苦难 也看到了她们的勇敢与善良 范冰冰好美 伽彤也好美 人物角色的灵魂塑造 不需要女二衬托的大气的美
人间世道,怎是一个小女子承担得了的。就冲这句话
浪漫风筝误,刚烈救风尘,都是好故事。卖油郎存了两年的钱换得一宵在灯下细细望着醉卧床塌的瑶琴的痴心模样,还一边讲着两个伤心异乡人的故事,不觉眼泪就上来了,真善美,总是永恒的主题。
五个爱情小故事都很简短,但是其实这样的长度诉说这样的爱情已经够了。这部电视剧没有雷人的语句,服饰很漂亮,演员演的也都很到位,也不乏有些名气的演员,感觉很好看。就是不知道为什么那么少重播。
以前的编剧就是有思想,该是妓女就是,该是底层男主也没改。再加之颜值演技和服化道,立意高,人设好,这才是真好剧…什么在古代被迫当妓还保持清白,现代都难何况古代?天方夜谭么?这个剧得分目前挺合适,但隔壁大水都要漫到9了,独水不如众水
那时候的价值观,现在的…谁不感到悲哀…
因为某剧的营销和各种操作实在无法理解,逆反心理一下子就起来了。再看这部剧才发现当下横行的是什么糟粕
安相公这么蠢的吗
一瓢贫,万种富; 浮华恰似风中烛。 忘忧草,鸳鸯梦; 红颜恍若花梢露。 前朝兴衰事, 后庭山海盟。 总被雨打风吹去, 燕子归来, 雕梁何处。 多少宿命, 都化做, 一曲琵琶, 泪湿青衫, 传世千古。
“我已是残花败柳。”“人间世道,一个小女子怎能承担得了。我看小姐如明月,至纯至洁。”卖油郎故事我小时候看到记到了现在
fbb好美!!!
卖油郎都像任泉拉莫帅生意爆翻了吧
一共那么几套衣服,可愣是把俩女主扮得天仙一样,真的太漂亮了!!!而且毫不避讳盼儿的风尘设定,还让俩姐妹互相救,这才是现代人该编出来的剧!
范爷那篇改编关汉卿的救风尘,卖油郎和小棋士是三言二拍的经典故事,元杂剧和明清小说真是艺术瑰宝。。。。
-朱重:娘子,你就不怕吗?-瑶琴:怕什么?-朱重:你就不怕我朱重将这些银票席卷而去了?-瑶琴:怕,真要那样,就如杀了我十回。-朱重:娘子,你放心吧,等我朱重三天,我必来迎你。我想这人世间,一定不会是那样悲苦无望的。等我。 我小时候看卖油郎这个故事,喜欢到自己照着剧情写了一本小小说。三言二拍改编,邹静之编剧,谭晶片尾曲,特别好的古装剧作。
中国最不缺的就是帅哥和美女,尤其是所谓的“天仙”“颜值天花板”
当时觉得如萍的妹妹好美
为了风筝误而来,可惜还没看到。觉得救风尘里反派公子太俊秀,讨厌不起来。第十二集终于开始卖油郎啦~任泉这一段印象超级深刻哒!