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1 ) 用的还是n年前一本破书的名字
《笑场》这个节目18年就录制完了，但现在才播放。它连赞助商都没有，用的还是李诞n年前一本破书的名字。估计本来也没打算放出来，可能疫情期间，公司原本的计划受到了影响，只能把这碗隔了两年的冷饭再拿出来炒炒。和《脱口秀大会》相比，《笑场》采用的是无主题的形式，演员们可以更自由地进行创作，也能讲一些自己真正想讲的东西。简单评价一下这几位脱口秀演员吧。
呼兰
呼兰是我最喜欢的一位脱口秀演员，在这一点上，我和郑钧的品味有着惊人的一致。呼兰毕竟是文化人，听脱口秀感觉很少有人引用书里的句子。呼兰还引用了段韩寒的文字，让我想起了一些少年的往事，我曾经也用过这句话和别人开涮。但是呼兰段子和段子之间的过渡很生硬。比如最后说“再给你们讲个有文化的段子……”，这就感觉像是作文快写完了，却发现字数不够，后面又硬加了一段。
程璐
阳澄湖大闸蟹那段挺好的，顺便讽刺了一下商家挂羊头卖狗肉、本地人歧视外地人等现象。但是程璐的肢体语言挺匮乏的。比如阿姨扫男厕所那段，“来，脚让一让啊”。我其实挺期待他做一个拖地的动作，但是没有。
思文
看这一对夫妻互相吐槽还是挺有意思的，思文的舞台感明显要比程璐好的多。思文的段子里经常出现很多她的亲戚朋友，七大姑八大姨轮番上阵。
Rock
有人对Rock这期的表现评价很高，但我对他讲的东西没有多少共鸣。可能和个人经历有关，我没养过宠物、没用过交友软件，也没见到曾经的女神变成大妈。
梁海源
我觉得梁海源是本场最佳。感觉海源是个上限很高，下限也很低的选手。很多时候，他并不起眼，但总有那么几场演出，他能惊艳到你。海源很擅长于一些司空见惯的事情中找出其中的荒谬之处。比如视频网站的广告、小学生作文啥的，这些看似很正常的东西，海源能够看出其中的“不正常”。
张博洋
博洋写段子完全靠灵感，想写的时候就写，不想写的时候就不写。这样的好处是段子质量都比较高，缺点是量不够。博洋这期是时间最短的，他很快就完事了，堪称是“笑果文化最速男”。博洋探讨的东西其实挺深刻的，什么痛苦守恒定律、生死。博洋的逻辑真的是无懈可击。博洋说了些“人真的是世界上最幸福的动物。”这种貌似很正能量的话，让人感觉他好像还挺乐观。但其实他还说了“严格意义上来说，我其实不算人，老板算人，我算资源，人力资源。”把这两句话连在一起，你品品，你细品。在“丧”这方面， 博洋从来没让人失望过。
庞博
庞博很注重和观众的互动。其实段子并不算很好笑，但庞博精彩的表演弥补了一点缺憾。庞博很善于观察生活，比如讲出租车司机、地铁安检员。这些人大家平常生活中也都能遇到，但很少有人会像庞博一样认真地去观察他们。而且庞博比较两样事物的区别的时候也是从一些很细节的地方入手。比如比较酒和可乐，他是从这两个的广告上的不同来比的。比较北京和上海两个城市，是从安检的不同来比较的。
2 ) 生活就是你笑笑别人，别人笑笑你
从吐槽大会，脱口秀大会，我很喜欢这几个人，李诞，呼兰，海源，张博洋，思文，程璐，rock，建国，真的都是非常有输出的人！能长期持续输出的人，本身一定是非常有内容的，而且只有不停学习，不停消化才可能持续输出新的东西，我觉得呼兰最厉害，因为他是一个精算师，然后做着脱口秀，跨界之大，逻辑思维缜密，包袱密集，高级幽默！海源很可爱，而且都是自己的生活经历，生活段子，画面感强，忍俊不禁。博洋的段子有些丧，但是很真实很可爱，就是日常生活中的你我！最最核心的是，他们的段子都脱离了低级趣味，不乏包含了生活的哲理，包括看世界的视角和态度，十分欣赏！
3 ) 对各位表现的个人评价
说在前面：
我很清楚这是2018年录制综艺，所以我当然是对这档节目里 standup comedian 本身的表现去评价。
我对任何艺人的当前水平没有认识，所以也不用谈谁谁谁现在水平如何来讨论。我不会参与这种讨论。
我对各艺人的认识仅通过这几年网播节目所了解，所以只会按照播出时间顺序来理解他们的水平进步与否。也许不客观，但是我认为这种讨论毫无必要。
我的关注点只在于，20-35分钟甚至更长的长节目，一个脱口秀艺人，到底能不能拿下，表现如何。
⬇️下面正文：
呼兰 ：5/10
节奏飞快，快到会让人感觉到他的紧张。在刨除『快不是他的风格』这个因素之后，会明显感到起承转合比较硬。可能是对这种大段时间里怎么讲故事有点不熟悉。
低于平时节目里的表现。
程璐：3/10
？？？还不如以前的短节目，不清楚是不是时长受限，停顿发生在莫名其妙的时刻。感觉是没准备好？
低于平时节目里的表现。
思文：5/10
对这样大段时间怎么讲故事也是同样的不熟悉，按理说人物众多，可以有充分构建段落的可能，但是基本上是用一个弃一个。
低于平时节目里的表现。
Rock ：10/10
截止到目前，表现最佳。节奏控制非常好，成熟，有回还有呼应。期待更长时长的专场。
高于平时节目里的表现。
梁海源：5/10
看完整场觉得，海源身上其实有很多特点，可以用段子去把这些特点不断加强，比如虚弱，广西，不标准的普通话，卖过保险，以及结尾的「我知道我傻傻的」的设定。但按照这场的表现，段子的设计，感觉对以上这些特点表现得并不够，段子还需要打磨吧，好些收的不干净，总得说的特别白，其实收得锐利一点，给观众一点「我懂的」的空间会更好。至于擦边球的梗，也觉得处理得不够锐利，有些温吞，像他的大多数梗一样。我倒是很希望，海源可以学一下表演，在他的段子里有其他角色时，可以让大家看到「其他人」的样子和「虚弱的海源」的对比。
和平时节目里的表现差不多。
庞博：4/10
看完最后一期会有个疑惑，就是国外脱口秀演员会表演，用变声，表情和动作进行模仿，而国内（起码是笑场的这几位）基本都是在讲述，魅力不是一个量级的差异。庞博这场唯一我觉得差点就要变好的地方就是他捕捉到谷大白话的那个moment，但终究还是差一点。除了这一块，其他真的就是，还好。节奏上没什么起伏。
和平时节目的表现差不多。
在庞博这期之前刚好 Louis 出了新专场，看了之后觉得，国外脱口秀里有很强的表演成分，国内都是讲述（纯靠文本），是东西文化的差异还是国内表演者因为从业时间短+普遍内向拘谨，还没到放得很开的程度？不过即便如此，各位对20min这个时长里，节奏该怎么把控，结尾该怎么收，有没有呼应，还都处于比较基础的阶段。总体来讲，之前抱有高期待，但实际效果普遍一般，也就 Rock符合我对「脱口秀应该这样才对」的预期。
要有表演啊，要有起伏啊，不要读文本啊，要有节奏设计啊，要呼应啊！
4 ) 思文和程璐
中国的脱口秀演员还是很不容易的，啥都不能讲，还剩下啥呢。所以喜剧只剩下了走relatable一条路，但是在现在网络喜剧作品的竞争下，他们最不缺的就是relatability，职业喜剧人可以依靠的优势就非常少了。这些演员除了极少数外，都是在最最最重要的delivery上差一大大大口气。关掉声音看文字版的效果和演出本身没差，那要你干什么？
想要讲程璐思文这对，我觉得他们有非常多的问题。内容上，他们两个看似是progressive的反性别刻板印象，但是我真的要举报这两个人根本就是在消费这些刻板印象，甚至加深。
首先，他们的内容基本都是讲性别体验的，这个类型的稿子像是amy Schumer(烂人！无聊！没说她好） Whitney Cummings louis ck （我爱他，但他可能是个烂人）那种基本都是大幅涉及性，或者是 intentionally provocative。 我觉得性的内容是based on biological differences,所以问题没那么大。但是本国不允许黄颜色的东西上电视，所以他们讲的性别体验就局限在男女的社会家庭角色上。
问题是，他们把自己树立成了进步典型，“摩登夫妻独立女性”成为了他们的标签。然而仔细品品他们讲的东西，基本是完全局限在传统性别角色的框架下，把自己的“特异”变成笑话本身，有无数的男人如何如何女人如何如何的句子来佐证。他们宣扬进步观点的言论都是口号式的，直白的，粗浅的。一般来说我认为喜剧不需要政治正确，我最爱offensive的喜剧！但是！在这个特定的社会背景下，我们的媒体像进步的沙漠，所以我真的很失望好不容易有喜剧演员能够为推动社会变化做事，但是却这么浮于表面。就好比传统喜剧里常有变装剧情，这推动了社会对变装的接受了吗？显然没有！因为变装本身就是笑点！是“异常”。程璐思文的内容当然和这个非常不同，但是以自己的“异常”作为笑话这点是相同的。但是我们需要的是广泛化！是普遍化呀！！我们痛恨标签，但是有时候标签是必要的，他可以在社会变化的初期快速的传递信息。这两位既然使用了“反传统”这类的标签，就请好好代表！多多思考！我们本来在表达上就被束手束脚，好不容易有个可以做点什么的机会，拜托你们好好干！！！！！！
最后想要讲他们的喜剧能力本身。思文的delivery略好于程璐但是也不是很强，而他们最大的问题就是他们的稿子是无数超级短小的段子合集，就好像打地鼠，一个没打到马上换到下一个，零零碎碎，别的很多演员也有这个问题。这可能是风格，但是我觉得这也是缺乏讲一个长故事的能力和自信。
5 ) 五分给每一个扎实创作的演员，为剪辑去掉两星
一直以来都很喜欢笑果文化出品的综艺，这些脱口秀演员在嬉笑怒骂中还加入了很接地气的思考。这些演员中尤其喜欢呼兰和王建国，许是因为都是东北人，对这些所谓的“烂梗”非常接得住，也觉得很有趣。脱口秀演员的表演能力必定是不如吐槽大会中的演员的，创作能力却很扎实。据网友分析笑场应该是早些年录制的，我想说的是这么好的现场录制节目怎么找了这么个烂剪辑？换一个剪辑节目效果远不止现在这般，很多尴尬的场景明明都能剪掉或者圆回来，完全脱手随尬而尬了，为剪辑去掉两星。
6 ) 因为禁言，所以无力，自然笑场
将talk show翻译成脱口秀的人，无异是掌握了单口这门表演艺术的精髓。
脱口脱口，脱口而出，意即——会说、敢说、能说。
会说是技能，敢说是勇气，能说是制度。
众所周知，在我国，会说者众，敢说者也不少，至于能说不能说——我说了也不算。
一门表演艺术的三昧少了一昧，其结果不是表演效果大打折扣，而是彻底走向了一条畸形的道路。
时事政治，嬉笑怒骂，有违法律法规，自然不谈。
那谈人生感悟，生活趣事，总可以了吧？
然则圣人有云，饮食男女，人之大欲存焉。要谈人生感悟、生活趣事，性必然是不可或缺的一部分，奈何谈性较之于谈时事政治，不但共有违反法律法规的嫌疑，还跟传统道德相悖，可谓是“罪加一等”，最终同样落得个被严防死守的地步……
饮食男女，不能谈男女，剩下能说的，就剩下婆婆妈妈、妈妈婆婆。
正因如此，思文在脱口秀大会才杀出了一条阳关道，呼兰也靠“aka东北金融女魔头”一梗出圈。
无他，垂直领域，从来是盲人的国度，独眼为王。
从《吐槽大会》，到《脱口秀大会》，到这个库存节目《笑场》，笑果文化的脱口秀产业热度越来越高，中国脱口秀本身却显得越来越无力。
因为想说的不能说，值得说的没法说。
一大帮脱口秀演员，在写好段子之后，千挑万选，求的不是优胜劣汰，而是把那些最锋锐、最犀利，又最有可能违反法律法规和传统道德的段子删掉，只留下最中规中矩的合格品，将创作变成了零部件加工流水线……
试想想，当一个脱口秀演员，在舞台上说着自己也并不满意的合格品时，忽然脑中闪过，那些自己真正觉得好的，只是出于种种原因不能说的段子时，焉能不笑场呢？
这种笑场，是对现实无力的反映，也是对未来迷茫的写照。
是一个人，觉得自己明明有本事击中痛处，却被迫维持着隔靴搔痒的焦躁和无奈。
笑果文化能赚钱，也只能赚钱了，同时，我也希望他们能够继续赚钱。
因为我有些担心，一旦连钱都赚不成了，那我们就会连隔靴搔痒，都无法继续拥有。
两年前的内容现在来看有些过时，但是海源意外的好哦
可惜没有池子。 (补充) 最近看了些视频，发现有不少优质的现场stand-up comedian，比如小哈、付航都挺不错的，而且水平绝对不低于rock，因为不是笑果的签约艺人所以一直没能在脱口秀大会这类节目上见过，有点可惜。
形式奢侈，内容...（大概由于国内环境的限制与阉割）却更像边角料。
不理解为什么要雪藏一年多才放出来。。18年11月份录的节目。第一期还可以
李兄，生活对大家都不易，但恰饭也不至于此。
2018年录制，没有卡姆可能是没拍，没有池子可能是没放。蜜汁行为，腾讯这片也得vip
18年录好的综艺，20年播，所以节目中不会提到任何当下的话题跟热点。也就意味不会引起大范围的讨论。卡姆18年还不太能被观众接受，池子已经解约了，所以他俩都不会出现的。段子是不错，可是18年的呼兰还没学会怎么说……
太好了太好了，我国有全职stand up comedian 了。诶，但是比起米国“没什么事是不能开玩笑的”态度，国内的禁忌还是太多了。钱还是难挣
脱口秀想出名，得靠吐槽大会；脱口秀想进步，还是得靠笑场啊、脱口秀大会啊、线下演出啊这类，最起码内容更纯。
交大吴亦凡！梁海源！思文！张博洋！呼兰！👏
笑果终于能让脱口秀演员们自己独自美丽了！！不用再看到明星强行把脱口秀变成洗白！！第一期是呼兰观感贼好 后面要撑住啊！！
短且不好笑，场地不错。
没想到会这么难看。开在不能涉政的土壤，脱口秀这朵重于锋芒的奇葩，必然无望千娇百媚。好就好在，残花还有盲人赏。笑果文化继续赚钱吧，就当增加就业了。
没想到真的没想到最好笑的是梁海源的部分
一上线就看了。做个专场应该是每个脱口秀演员的梦想，笑果要培养喜剧生态，但国内单口喜剧好像也没有发达到美国那个程度，所以这期节目30多分钟，实际上的内容也就20分钟左右，内容上也和我记忆里的那些“专场”不太一样，没有一个主题，更像是段子集。期待接下来的各位，同样重申，这是每个喜剧演员的梦想。
都挺好的，就是不太好笑
时间太短了，接着看吧。卡姆没来，挺可惜的。
呼兰的换气快把人憋死了
以为是国外那种一二个小时的脱口秀专场，结果才半个小时。刚看完呼兰这期才发现于谦之前对他的评价是对的，节奏太快。也可能是我个人的原因。
呼兰讲脱口秀的特点，着急忙慌。能让人笑，更让人为他紧张。