1 ) 嘛~机动警察迷别说没味道
___狗啊 鸟群啊 战机啊 伪科幻生活方式啊 什么的,这就是押井啦。
什么原著到了他手上都变成押井守的感觉,欲言又止,形似无故的定格沉默,只有fans或只有他自己懂的小幽默,让人丧失吐槽能力的伪禅对白。
还有还有,那就是川井憲次的配乐。
机动警察迷就别太多想法了,押井守说的故事们加起来就是一个永远讲不完的故事而已啊。只是一个而已啊。
各种动画化、剧场版都是在圆他要讲的一个故事而已。
押井迷什么的就看一部中毒深一层,若非,就看一部睡一觉吧。
本篇评论的中心是:这部片子很押井守。
PS:空中杀手、机动警察剧场2中出现的空战都一样,那些不知道是日语还是什么空战词汇,越听越头大,几乎听不出是在说什么字。ace combat爱好者一枚在此感到鸭梨很大。听不懂还反复看,反复看仍然看不懂的观众一枚在此表示鸭梨很大。
2 ) 又是一部押井守的经典
整部作品脱胎自押井守自己监督的《Patlabor OVA》(最早的一部)中的《二科最漫长的一天》,将之发扬开来。
这部作品是作为HEADGEAR组合最著名、争议最大也是最难懂的一部Patlabor作品,其地位是不可小视的。
与在《Ghost in the Shell》里面不同,这里押井守阐述的是关于国民自卫队和政府关系的思考,也有着一段保留性的独白(也是极难跟上他的思维的)。作为几乎是押井守的Patlabor的绝唱,个人感觉押井守展现了作为一个左翼知识分子的自觉——似乎扯远了……
看这部片子之前,不妨先看看《二科最漫长的一天》,也许会有更好的感觉。
3 ) 国家的两次崛起与战争的终结
大约13年前,我才第一次看了这部25年前的机动警察剧场版,当时便和攻壳机动队一样奉为心目中的经典,可囿于当时的阅读量和阅历,无疑它对我是比较晦涩的存在,甚至一度怀疑押井守这个参加过共运的家伙是不是形左实右,对拓殖行人明贬暗褒,暗指美国占领的日本离战争并不遥远。
那么战争是从何时开始的呢?这就离不开日本军国主义史上著名的“五一五”和“二二六”兵变,也是押井守在创作机动警察剧场版和攻壳机动队SAC的最重要灵感源泉。SAC GIG中十一根断指直接源自“五一五”事件后的民间请愿活动,机动警察剧场版2中炮指国会议事堂也很可能源自“二二六”时海军镇压部队“长门”号战列舰炮指皇道派占领的议事堂,而且“二二六”兵变时,东京也下着大雪。
明治维新以后,改革效果显现,日本一度崛起于世界。军事上,日清、日俄战争的胜利,朝鲜、台湾、琉球、南满相继入手;经济上,开始融入近代经济体系的日本人均生产总值已经是中国的3倍以上,这个时候在蒸蒸日上的日本国内恐怕也认为战争是遥远的、非现实性的,但藩阀政治和明治宪法导致来的军部干政,军事上的胜利却似乎给了它存在的合理性,这也为日后的日本暴走埋下了巨大的祸根。伊藤博文富有远见的试图走向现代政党政治,他之后的西园寺公望、加藤高明、犬养毅、尾崎行雄等人虽然各有主张,但也尝试着从这条道路上走下去。但是几十年巨大胜利带来的民族主义情绪高涨,经济发展带来的贫富差距,30年代经济衰退带来的“昭和恐慌”,伴随着国内“不要错过机会”的最后一波殖民冲动,持有支持华盛顿和伦敦裁军协定、反对扩大军事预算等类观点的官员成为“国贼”,政界财界成为腐坏堕落的代名词,从民间到军队中下层士官达成了某种社会共识。在诸多一线的、藩阀之外的军官看来,东京就像拓殖行人口中的“海市蜃楼”,身处其中的高层就像荒川茂树说的“不重视前线人员的意见”,活在“和平的幻象之下”,完全意识不到国家正处在生死存亡之际。
1930年,浜口雄幸内阁缔结了华盛顿裁军条约,旋即遇刺身亡;1931年,在石原莞尔等人策动下,“满洲事变”爆发,军部脱缰;1932年,“五一五”兵变发生,十一名海军少壮派军官起义,刺杀了著名的宪政派内阁总理大臣犬养毅,同年的“血盟团事件”中立宪党党魁、前藏相井上准之助被刺杀;1936年,更大规模的“二二六”兵变发生,陆军刺杀了前内阁总理大臣斋藤实、前藏相高桥是清,内阁总理大臣冈田启介、侍从武官长铃木贯太郎和前内大臣牧野伸显非常勉强的死里逃生,连明治维新最后的元老西园寺公望都险些被杀;1937年,扑朔迷离的“卢沟桥事变”爆发,整个日本终于被拖进了全面战争。
现实总是荒诞的,有着“神不为者人为之”类似理念的石原莞尔,在卢沟桥事变发生时已升任陆军作战部部长,他曾许诺“只要我在位一天,就不能对华增兵”,但同近卫文麿等人一样,在巨大的现实面前,稳健派也只是凡人。在太平洋战争后期,从天皇到东条英机和小矶国昭到疯狂的军队和国民,又不得不成为“远离了战线,乐观主义会取代现实,然后在最高层作出决定前,现实是完全不存在的”这句话的践行者,彻头彻尾的成为了不久之前他们还切齿痛恨的腐朽者。
那么战争结束了吗?战后的日本,在吉田茂及其后继者的治理下,虽然并没有彻底摆脱传统政治的阴影,但太上皇GHQ的强硬管制深刻的改变了日本社会形态和经济形态,日本比上次更彻底的崛起于世界。90年代,也正是这部剧场版诞生的年代,日本经济虽然再度失去景气,但正像剃刀后藤说的那样“或许每个人多少都会感到不公平或是不满,但如果要提出一个不得不现在进行叛乱的理由,那么这种理由在自卫队中并不存在”。押井守还是诟病了当下政治的某些不合理,但经历了民族主义、沙文主义、共产主义等种种前现代思潮洗礼之后,不再会有人因为政治理念而被杀、实现了真正现代化和世俗化的国家,不再会有年青人被太田或是别的什么人煽动的世界,眼下已经足够美好了。
4 ) 戏剧的一切,终究在角色
机动警察电影版第二部,说得无外乎仍然是那个老套的故事。
东京大桥被炸,阴谋和一个受过伤的人。阴谋,解决阴谋,让这部电影好看的,是特车2的那活灵活现的人,还有押井守将这个故事的方法。
众所周知的,押井守的代表作是攻壳机动队,但是就节奏细节等等方面来看,我喜欢这一部还胜过攻壳机动队。我对攻壳机动队最为欣赏的是其在95年就已经看到网络无限宽广,有划时代的前瞻性。但是对于这部所谓真实系机器人的机动警察,我更欣赏的则押井守对整个电影节奏,气氛的把握,故事的讲法,以及故事后面和灵魂,那群活泼的人。
“果然到了最后,我还是只有你们。”
电影的音乐绝赞,不知道是谁的手笔。
5 ) 禦姐的沒落
開場還是喜歡的,儘管熱帶雨林突如其來慘烈的戰鬥讓人有點丈二和尚摸不著頭腦,只記下了PATLABOR和軍服上黑色的UN兩個大字。原以爲會是和GUNDAM08MS一樣的戰爭友情愛情八點檔,卻鏡頭一轉囘了東京。筱原重工實驗室裏AV98的英姿比TV剽悍了不是一點半點,即便外界早已出現了更加先進的機型。於是心裏有一些東西被漸漸喚醒,只是看著金屬表面那散發的自然光,便覺得閃閃的滿心歡喜了。
東京灣、越海大橋、擁擠的車隊、川行的人流……
場景和機械的描繪一如既往押井守的極端寫實主義風格。色調的運用整体偏冷,或藍或綠,生扯眼睛的,便不僅僅是個黑客帝國。仍舊是不擅長的人體刻畫,實体化的後果便是,動作強悍到了極致的同時,那臉也變得絲毫不堪入目,后籐這類BT猥瑣的老不修大叔自然不會受到影響,只苦了TV中美麗端莊賢淑智慧一枝梨花壓海棠的南云姐姐,生生的就此蛻變成了一個表情猙獰的歐巴桑。
關於國家和社會的話題從來就不是輕鬆的玩物,押井老頭子又每每對其心儀不已,那樣的沉重與壓抑並非所有抱著娛樂心態的看客所能理解。可是更多的時候,你看著畫面中別人的生活同時,也往往不可避免地牽扯到自己身上,下意識裏有意無意的暗暗對比,從而把自己歸到某一類或某一群的人中去。然後就只剩了無中生有的懊惱。
“事已至此,你何不自殺?”面對憤怒者的詢問,他竟悠然答這生活仍有希望的地方——不喜歡拓植這男人,神龍見首不見尾得莫名其妙。南云的感情生活至此被荒川寥寥數語點破,他們都只是普通的男人和女人——搭進了前途,埋葬了感情,心痛到不能自己。卻原來我心生仰慕已久的禦姐,也不過是個不倫之戀中人盡口銖之的小三而已。直叫我恨不能那男人立馬切腹。
海面快艇上始終未能扣下的扳機,只一封卻被大約念叨了無數次的内容模糊的信件,即使1、2、3號機全部出場,也不過是個曇花一現的巨大擺設,那在我看來厚顏無恥的男人自佇立海鷗深處,末了寥寥數語義不能表達心中仍然無法割捨的情誼,手銬的另一端確是牢牢的安在自己手上,在感情的天平上,禦姐就此完全LOLI化地投入大叔懷抱。難怪后籐寂寥的一句“最後我也只剩下他們了”,只聼得人愛恨交加外加傷感連連。
TV的主角野明和遊馬至此完全邊緣化,原來最終這不過是中年男人和女人的感情糾葛問題,我上不來心。
6 ) GIS的前世?
如果说第一部《机动警察》电影比较接近传统意义上的剧场版的话,第二部则完全是打着押井老爷烙印的东东了。超长的台词,阴冷的基调,无处不在的政治影射,长时间的静止画面,强烈的镜头存在感和独特的镜头位置,还有数不清的让男生心跳加速的武器装备——等等,这不就是GIS么?
没错,事实上,如果拿93年的机动警察剧场2 和95年的攻壳别动队剧场1比较,实在能发现太多相似的东西,连画面的风格也出奇地相似。相比之下,《机动警察》1和2之间的关系,反倒不那么密切。记得宫崎老爷子和押井守在《机动2》上映后有一个对谈,专门提到画面的问题。押井在里面老实承认,几乎所有的画面都经过了电脑处理。可那是电脑速度还很慢的 93年啊,我实在想不明白,这样精美的画面,对一个当时应该还不怎么富裕的公司,到底是怎么做到的,那得烧多少钱啊!唯一的可能,是押井动用了大量技巧,尽可能减少了“动”的画面,特别是刻画人物表情的画面。
曾经有人总结日本动画,说日本动画其实是“不动”的艺术,对话开始,切到一轮明月,这样人物的动作就省了,然后再切到脚,镜头拉远,只有人物的嘴微微动着,尽可能地画机械,画清风吹过树叶飘动,这样人物表情就免了……仔细看机动警察2,不幸地,全部言中。数一下对话时画面不在对话者的镜头的比例,真的不是一般的高啊。要不是押井同志的镜头角度太叼,让人只知赞叹其技巧高超,加上繁复华丽的背景画面掩盖,影片里人物动作细微的不自然,恐怕难以掩盖吧。这一点上,后来制作的GIS可能由于预算的缘故,动作就要流畅得多。
南云队长和拓植的故事,算不上新颖,尤其是拓植,变成恐怖分子的原因有些突兀,这点我同意宫崎骏的意见,有点像是押井守为了传达自己的想法硬插进去的。整个机动警察系列塑造最成功的人物,私以为是后藤队长,这位漫不经心又充满睿智的中年人,感觉是整个系列的灵魂所在。
假如和平是一场谎言,那战争一定也是一场谎言。我们的地球太小,根本容不下一场真正的战争。老左派鸭颈首的政治片简直炸裂,镜头在一堆城市废墟里掠过,两个警察一边喃喃自语一边徐徐走动,再来一点川井宪次的音乐,感觉整个人就升华了。
从这个角度看去,那个城市就像是海市蜃楼
见鬼,这到底是为什么?
押井守的作品,总是离不开梦幻一样的城市,奇异的爱,团队,优雅邪魅的敌人,大型机器,悲壮而苍凉的结局……I admire you
巴吉度你好,久世原型机你好……
耶穌說:「你們以為我來,是叫地上太平麼?我告訴你們,不是,乃是叫人分爭。」
这不就是大段不知所云的道理么……
押井守生于大田区,东京的港湾地带,自称“东京原住民”,他心目中的东京是水上的城市,是渔民屋与小作坊,因此他饱含深情地描绘旧河道与湾岸的工厂。拓殖与南云约在高架下阴暗河道的小船上见面,正是因为他拒绝陆地上的东京,他要炸毁桥梁。对他来说,作为大都市的东京是外来人的东京,是“虚幻”的。
剧场版中最好看的一部,但除了后藤队长和南云,其他人都成了龙套,我不喜欢这一点。
这是押井守继前集《东京毁灭战》之后,又一部带入日本现代都会哲思的大作。这次押井守不再探讨城市人的机械化构成与空虚心灵,转而论述另一项躲身於当代日本富裕表象之内,从二次大战以降就挥之不去的梦靥--国家定位与右翼思维。 --短评《机动警察II》『Tab』
8/10。一改TV版的幽默开朗,押井守用脱离情节的抒情、钟爱的哲学台词和政治阴谋传达出忧患的情绪,借助侦探片的类型外壳阐述“和平只是假象”的隐晦主题,却也不缺少奇观场面。雪夜的背光剪影、巡警的镜像反射覆盖了行人身体、狭长暗道的决战地点外面广阔的海鸟聚集,虚幻的城市构图犹如静态唯美画卷。
虽然我不大爱看这个,但可以想象得到男孩子应该都会很喜欢这个片子。制造虚假危险动用国家安全措施,影射历史,也很像我们这个草木皆兵的covid时代。
傑作中的傑作,虛假從開始就穿越國境,這是一場與生活感的戰爭,而結果是現實撤退到底線,虛假全面接管人的現實,於是到哪為止是真的,到哪為止是假的,都變得混沌不明。特車二課的攻堅行動是狀態終結的宣告(你面前的我並不是幻影),審美功能被具體轉換成政治。押井守讓電影實現了它的使命。
比完美還要完美的傑作,無疑是押井守甚至I.G社的畢生巔峰。
最让人诧异的是鸭子沉默的镜头,孩子们和军人们挥手打招呼,宛如将日常和非日常融合在一起。跑个题,《新哥斯拉》中哥斯拉第一次登陆后的日常空镜头在我看来和这异曲同工了。或许这种司空见惯的怠惰才是最让人心寒的。
其实缺陷还是有的。不过军国主义者说“你们不惜一切保卫的和平是虚假的“时,主人公回答”你不惜一切所追求的战争也是虚假的,一切战争都是虚假的”真的是我能想到的一个绝望的左派所能给出的最好回答。仅这一点就完全值回票价,顺便横扫豆瓣一切右狗。
因为我看晚了,好多时候都有穿越到了GIS:Innocence的错觉。。。
押井守在动画片里装大师,在写实片里犯傻逼。
东京的恐怖份子游戏。押井守的镜头感和画面的层次感营造都相当的有一手。1h29'10"的对话中出现了stand alone。片中最后出现了非常类似于攻壳中的蜘蛛坦克样的玩意儿。
还可以,但是不是很喜欢