怪胎2018

電影其實是謎片之一，這類電影普遍會花很多篇幅去描寫一個狹小的場景，少量人物，攪出一堆迷思，然後再放大到整個世界觀，森魔，末世街10號，或者移動迷宮，都給我深刻印象，所以看之前最忌看到劇透，像豆瓣的簡介竟把劇情寫出來是非常不厚道，如果我先來豆瓣瀏覽一番，便沒有趣味了。

這個故事的拍法可以有好幾種，正常的有預算的一般會先拍媽媽的遭遇，配合特效先聲奪人，本片先拍父女困在家裡相處的點滴，列出一堆規條，營造出外面的世界有多危險，可以是外星人，可以是怪物，也可以是病毒，而家裡亦不安全，靈異忽然出現忽然消失，是幻覺又不像幻覺，小女孩和觀眾一樣如入迷霧，導演刻意吊胃口，幾乎近半時間在故弄玄虛，直至小女孩跑出家外才見端倪，前面蘊釀的謎團至此開始爆出來，頗有驚喜，越到後面越有戲味，更有壁壘分明的對戰。

拍成小格局有點可惜了，電影雖然載著劇情盡可能拍得變化多端，但文戲武戲還是不夠優秀，爸爸很善良，愛女護女，不離不棄，但小女孩有如熊孩子，不滿爸爸的庇蔭，終日吵吵鬧鬧，竟說出傷透父心的話，因為對世界好奇而害死了貓，這個角色寫得太令人厭惡，別說小孩子不懂事，她可是知道自己想要什麼，從冰淇淋，到去公園玩，到要一個媽媽，每一個選擇都是錯的，直接把親人推向危難。

飾演爸爸的Emile Hirsch演得真棒，對他的記憶還停留在世紀末光煞的小伙子，如今已要當胖爸了。

看完以后很感慨，个人感觉电影所表达的核心思想就是家庭和睦最重要，为什么这么说呢，请听我仔细道来，首先，孩儿她妈是超人，孩儿她爹能掌控时间，孩儿她姥爷能隐身，孩儿她自己能控制别人思想，同时还能远程控制再控制，本来这一家子可以统治世界，结果就是因为一件小事，铸成大错，什么小事？就是岳父和女婿有矛盾，关系不和。

这一点从电影开始就表现出来了，孩子想吃冰淇淋，结果呢，孩子他爹不让吃，不是因为贵，因为柜子里都是钱，而且孩子她姥爷就卖冰淇淋，一家人什么钱不钱的，肯定不重要，可是就是不让吃，这明显就是孩子她爹和姥爷有矛盾啊，我推理孩子她爹看姥爷岁数大了，想让他在家带这外孙女，结果她姥爷是个倔驴，非要卖冰淇淋挣钱，这下把孩儿她爹惹急了，你要挣钱是吧，我就不买，咱们就耗着，这一耗不要紧，一些列问题接踵而至，最终家破人亡，妻离子散！由此看来，家庭成员之间的关系多么重要，导演就是想告诉我们，必须孝敬老人，不然就是这个下场。给导演点赞！

在那种极端的环境下长大，小女孩的让人“讨厌”，已经温柔得像个天使了。顺便吐槽一下，妈妈最后居然看了爸爸一眼就走了，女儿看到妈妈就把养大她的爸爸给忘了一样，你们都不用确定一下爸爸是不是真的死了么，作为一个爸爸，我真的好伤心，这里的处理太不到位了。毕竟整部剧除了巧妙的叙事方式，亲情的描述是我觉得是最好的部分。

电视里解释了关于Freaks的能力会逐代增强，从这一条来看，爷爷（隐形+瞬移），到父亲（控制时间流速）与母亲（高速），再到小萝莉的意识（？）意念（？）控制与投射，确认了超能力会逐代增强。

小萝莉的能力还处在萌芽阶段，目前的能力与长辈似乎没啥关系，但长大后是否会获得能力遗传，获得长辈的能力，就不知道了。

电影中的超能力，其隐藏设定均符合宇宙规则。爸爸控制时间流速，快进只能针对小范围且消耗巨大；减慢则是针对整个世界，消耗很小，并与自身体力、生命值挂钩。小萝莉的意识投射与控制，没有距离的限制。或者说，能投射出来，就能控制。但同样的，投射也是没有距离限制的。近，可以是对面的邻居；远，可以是不知道多远的山洞。

可见超能力并没有超越或打破物理定律。爷爷隐形是视觉隐形，本体还在当前空间内，所以还是能够被察觉、能替小萝莉挡子弹。但他的瞬移碰到能够改变时间流速的爸爸，就完了个蛋了。实际上，除了小萝莉，爸爸似乎天下无敌。

妈妈的高速，释放时产生的瞬间巨大作用力，能够形成高效的杀伤。这一点就很有趣了，从作用力可以推断出高速源自力量，或高速产生力量。就力量而言，体积与力量呈正比。当体积不变时，想要获得那么大的力量或承载那么大的力量，似乎只有提升身体密度这一条路了。所以妈妈被囚禁折磨几个月，都只是皮外伤。因为身体密度太大，防御太高。

爸爸的无限范围减慢，似乎证明了时间线的唯一性，一旦释放，所有时间流减慢99%，并不是100%。人的移动速度慢，看起来像是冻住了。但子弹和导弹的速度快，即便减慢99%，杀伤力是不变的。

这一家人，爷爷、爸爸都算是辅助，妈妈是强力坦克+强力dps。从情节推断，爷爷是超能力者的领导，爸爸厌倦杀人后萌生退隐想法，拒绝再杀人。此时爷爷带着妈妈去执行一个非常危险的任务，导致妈妈被抓住，但爷爷逃脱。爸爸得知后立刻带走小萝莉，藏了起来。

但爷爷说他发现妈妈没死的时候，爸爸已经带走了小萝莉。所以无法判断执行任务时，小萝莉在不在现场。但总不能带着婴儿去执行任务吧。然后，爷爷想救出妈妈，就开个冰淇淋车每天在小萝莉家晃悠，想办法把外孙女拐走养大救出女儿。

小萝莉的无敌，是对“人”的无敌。长辈的能力都是改变某种宇宙规则，类似于男人征服世界，女人征服男人。

就立场而言，小萝莉一直是亦正亦邪，飘忽不定。爷爷代表的是反抗与杀戮，爸爸代表的是逃避与亲情，特工代表的是极端功利。其实无关善恶，只是立场不同而已。如果拍续集或前传，评分大体都不会低。

平时，超能力是用来拯救世界，尽管越拯救坏蛋越多。最终，拯救世界的不是超级英雄，而是人们的审美疲劳，续集减少，坏蛋也终于不再出现。这部电影，超能力则是叙事手段，展示出了两个永恒的矛盾。

父母的爱是保护还是束缚

小孩与成人的认知差异，导致了一个严重的沟通矛盾：父母的好与小孩的需求不匹配。小孩认为，无节制让我吃冰激凌的人是对我最好的人，我要和他走，以后每天都会开心。父母认为，甜食要适量，利用糖来诱惑的人居心叵测。换位思考是解决矛盾的有效方法，小孩理解了家长，也意味着他们长大了。在中国，这种矛盾还格外体现在学习上。

这种碰撞，所有家庭都要经历，不同人程度不同，甚至孩子成年后依然会发生。家长利用身材和财富优势，利用惩罚手段立威，利用奖励手段合作，为子女建立听话的条件反射。逆反心也会如影随形。电影中，女孩甚至一度想杀死父亲，并一度付诸了实践。极端又真实。

面对危机是妥协还是反抗

经常反抗的人是路怒，总不反抗的人会被淘汰。电影中，姥爷和父亲选择了不同的路线。父亲选择妥协，通过控制时间，相对于外界相当于加速女儿成长，想等到女儿懂事后，再走出温室面对社会挑战。并且还为自己出事，找好了出路。这点倒像中国式家长。姥爷第一次见面就想利用秋千激发孙女的勇气。在他的理念中，等待不能换来长大，而是死亡。

眼角出血，可以说是电影为超能力设定了使用限制。族群的人数也较为稀有。看起来，除了一样特定超能力，其他也只是凡夫肉身。父亲的选择也无可厚非。他在等待一个时机，但小孩在父母眼中似乎又永远长不大。父亲让女儿踏出的这一步，一再延迟。电影中，女孩看起来也确实稚嫩，只是她的超能力比父亲想的要强大。

我们每个人都是厌恶地听着“这都是为你好”长大，也都在长大后对下一代说着“这都是为你好”。人们不停处理矛盾，然后在一次次选择中生存。选择哪一种可能都没有绝对的对错，只是每一次选择后的结果都在塑造着自己。

　　真的是个很棒的电影，一个好电影关键看人物的动机有没有说服力。但这并不是一个太容易让人看懂人物关系和人物动机的电影，因为很多隐藏式的剧情，需要观众去推测。

　　全篇四个“怪胎”：爷爷、爸爸、妈妈、孙女（女儿）。妈妈被抓后，只剩三人，而这三个人的行为动机就成了影片的关键。（以下内容为剧情解读，不喜欢被剧透者请注意）

　　爸爸以为妈妈死了，一心只想保护女儿，未雨绸缪的帮女儿各种做心里建设，让女儿能熟练伪装正常人，并计划着把女儿送养给对门邻居，因此一直训练女儿做虚假的自我和家庭介绍。

　　女儿一直被爸爸洗脑，加上长期与世隔绝不会跟人相处，非常自私总是想怎样就非要怎样，但被爸爸洗脑得比较成功，会倒背如流地自我介绍。

　　爷爷只想用孙女当幌子，混入“山里”去救妈妈，所以才每天用冰欺凌车在门口引诱孙女出来，但孙女极其难控制，一心只想做“正常人”去后妈和姐姐（南希和哈珀）家，爷爷完全没机会指示孙女去做别的事。爷爷知道这是爸爸长期干预的结果，爷爷就想借孙女之手毒死该爸爸。但被爸爸识破后孙女跑出家门，又遇上了爷爷，爷爷这次才有机会带孙女去找特工。为骗取特工的信任，爷爷以神父身份送抱养的怪胎孙女进山为名，企图混入山里去救妈妈（不知道爷爷是不是有隐形技能的关系，可以把自己怪胎的体征部位给隐藏掉）。但没料到自己的计划，完全和爸爸“未雨绸缪”的教育相冲突，孙女直接在特工前穿帮，不肯承认自己是怪胎。

　　而爸爸那边，因为女儿被对面的“后妈”南希意外地提前看到了长相，因此暂缓了送养计划，因为当南希一家知道孙女是怪胎，就意味着他必须给更多的钱来让其收养，所以一次爸爸从外面回来受伤了，自然是出去抢钱和警察发生了打斗。但后来真的送过去的时候，因为孙女之前对哈珀乱用异能，遭到了哈珀的排斥和抵触，南希也由此见识到了孙女技能的可怕，于是送养直接失败。而南希因为恐惧，在当晚也是直接向军方举报了他们。

　　再回到孙女这边，孙女的技能居然可以重叠空间，以类似虫洞原理将心里所想之人，折叠到自己空间来，当孙女后来意识到这是自己的能力后，她更是学会了如何控制不让副空间的人看到主空间的人，当然她还能直接操控副空间的人，这从一开始孙女操控哈珀就可以发现了，但不要误以为这是远程操控，因为被操控的对象被折叠过来，他们处在同一空间。所以要操控是有前提的，只能操控她能想到并真实存在的对象所在的空间里的人，至于这个可被折叠的空间有多大？上限在哪？鲁迅没说，反正所想之人周围的其他人都能被折叠进来。这些异能完全出乎了爸爸和爷爷的想象（太黑科技了），不光是超乎爷爷爸爸想象，就连妈妈一度都以为自己看到了鬼，以为自己是真的死了，还劝孙女要“向前看”，去找南希当妈妈。早知道孙女这么牛，还费哪门子劲？一切都是出乎意料，切实的告诉你什么叫“计划永远赶不上变化”，孙女的技能虽然很逆天但她一开始自己不懂啊，她还是那个单纯的自私的小孩，一心只想去南希家，想找一个“妈妈”。所以爸爸和爷爷一直在做错误的决策，一步步把自己逼入更危险的境地。

　　这里有爸爸过度保护导致的不良后果，也有爷爷不惜代价要救妈妈所导致的后果，几个主要角色其实各自的主线都非常清晰，所有矛盾爆发点都合情合理，角色各自的动机完全能撑住人物之间的矛盾关系，包括孙女因为爸爸不肯承认自己，用各种所谓的“规则”来扼杀和否定自己，以及暂缓送养所表示出来的对爸爸的恨都是合理的。尤其值得为编剧鼓掌的是对孙女内心自我矛盾的刻画，当面对爸爸的压力时她叫喊着“我是特殊的”，可面对南希和特工这样的正常人的压力时，她又不停地强调“我是普通的”，这种能把矛盾点的关键，尤其是人性的自我矛盾都准确抓住电影就是好电影。特工的动机就更明显了，有人的政治主张是把怪胎全杀光，但她的政治主张是留下年幼的，从小洗脑为己所用，所以她要杀死爸爸和爷爷，把孙女变成武器（不是因为她知道孙女有多强，而是小孩子才能洗脑，洗脑要从娃娃抓起），她自己也是毫不掩饰地直接摆在台面上和爸爸说这话了。

　　关键还是要看懂，该片人物关系建立得非常成功，每个人动机都合情合理，非常能让人信服，只是脑洞不大、内心正常的人读不到而已。如果要提毛病，那肯定是最后孙女一声尖叫，连不在妈妈周围，从未谋面的军人丙也能操控，使其按下大门开关，这一点比较扯，能折叠的空间上限这么宽还怎么得了，简直无敌了。这个情节犯了同类影片的通病——输出全靠吼，一吼全带走。前面铺垫了那么久，最后就靠一个怒气爆发来结束，有点降割观众智商。