1 ) shall we dance ——当中年危机到来时,我们能做些什么?
“长裙摇曳透香,寂寞又换了形象,提琴摇动怨曲,忧郁急于被鉴赏。皮鞋还是那双,当心内深处幻想,随着每个舞步,能开出鲜花吐香···”
作为一个财务人员,年底年初简直是我的修罗场,可越是这样的忙碌,心情却愈发空落不安。
加班结束的路上忽然听到Eason的这首歌,一下子心绪起伏,往事如过场电影般历历在目,回到家不顾已经夜色深沉,依然从网上找到了这部十多年前看过的电影重温。
shall we dance?
可以邀你共舞吗?
记得那一年,韩剧盛行,大街小巷飘荡着各类韩国偶像的家长里短,爱恨情仇。而我却机缘巧合刚刚接触到日本电影,彼时看完了《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》,觉得一切都美好的不可思议。那还是个版权管制很不完善的年代,于是可以从迅雷上下载到几乎想看的所有电影。
这部片子大概是从一个电影论坛打包下载的,那个年龄看来,只不过讲了一个中年男人无趣的生活琐碎,草草看过一遍,便删除了。
而大概十年后的今天,那些看过的零落镜头却如吉光片羽,叫嚣着希望我将它们重新捡拾。
这种感觉很奇妙,因为已经很久很久没有非常想做一件事的冲动了。
于是这个冬天的深夜,捂着一杯热饮料,将这部电影认认真真的重新看完,不由感慨,大概所有的悖常都并不是心血来潮,大概是那个真实的自己,想要这么浑浑噩噩的活着的自己了悟一些什么。
这部片子的男主名叫杉山正平,是一家大企业的中层,事业有成,有妻有女,四十岁的这一年又买了一栋带花园的大房子,顺理成章的成了房贷一族。在别人看来,他算是个成功人士,一定活得很开心吧。
但实际情况是,他有次出去吃饭晚归,他的太太却开心的对女儿说:“你爸爸和同事喝酒去了,这样很好啊,他活得太沉闷了。”
这么沉闷的杉山,就和所有的中年人一样,表面是祥和无争,内心却早就疲惫不堪,失去了对生活所有的热情。
直到有一天下班的路上,他无意间看到了车站对面“岸川舞蹈学校”的窗前,站着一位非常美丽的女士。
忽然之间,杉山有一种十分触动的心绪涌起,大概人总是善于发现自己的同类,这个女士,差不多应该和自己一样落寞吧,杉山当时的心情大抵如是。
接下来,不知为何,杉山总也忘不掉这个身。鬼使神差的,几天后,他在这个车站下了车,鼓足勇气去了这个舞蹈学校。但是站在门口久久徘徊,还是无法推开这扇门。想要离开时,却机缘巧合被匆匆赶来的丰子一不留神撞了进去。
打开了这扇门,人生从此便走进了一个不一样的境地。
明明活了四十年,却像一个婴儿一样,用尽全身的勇气的开始迈出第一步,手忙脚乱的被舞伴指挥着前后左右,笨拙的找寻着音乐的节奏。
“快快慢”“前后前”···探戈,伦巴,拉丁,慢舞···双人舞原来有这么多的类型,一支舞蹈原来就是这样一步步完成的。
当杉山能够跳出完整的一支舞,他下定决定要和舞老师说出自己的心声。
舞老师冷漠地拒绝了。
“我不和学生有私下里的接触。”
“我讨厌不是真心喜欢舞蹈而来学跳舞的人。”
然后转身而去,留下杉山一个人尴尬的站在原地。
舞老师真的很美,草刈民代有典型的东亚长相,脸型扁平,眉眼都浅淡,但是她的气质却令人过目难忘。这么多年看过许许多多的电影,很多的电影里有舞蹈镜头,但是却没有人像舞老师那样让人印象深刻。她站在那里,便是一支舞。
杉山的妻子发现他每周三都会晚归以及周末都会出门,很怕他有了外遇,于是去请私家侦探调查。、
侦探问他为什么不直接问丈夫,她却没有说话,她怕问出最不愿意看到的结果,也因为杉山的心事,并不会和她说。
侦探很快查到杉山的行踪,而且笃定的对杉山妻子说,他一定会放弃的,因为这是男人的直觉。
在侦探看来,杉山因为舞老师去学跳舞,既然舞老师拒绝了他,那么再学下去有什么意义?
但是令人大跌眼镜的是,杉山没有放弃,不仅没有,反而更加投入了。
他会去无人的大桥下练舞,不论风雪,他也学会接受青木的邀请,去参加舞会,更是连上班的间隙,都不忘练舞。
看起来,好像是走火入魔了。
舞老师最大的愿望,便是取得在黑池举办的国际双人舞蹈比赛的奖项。
而杉山想做的是,到底什么?
周末的舞池里,杉山邀请指导他入门的老师玉子共舞。
玉子建议他去找更年轻的女士共舞,毕竟双人舞蹈的舞伴,是非常重要的。但是那一刻,杉山却笃定的知道,自己的选择是对的。
《shall we dance》的乐曲想起,玉子老师惊喜的说,“啊,是这是歌。正是因为这首歌,我才选择了跳舞这条路。”
星光耀耀,舞姿流溢,每一次迈步,仿佛都能开出一朵鲜花。
旋转跳跃,裙摆飘扬,忘情的共舞,好像整个世界只能听到彼此的呼吸。
这大概就是舞蹈真正的意义。
就像玉子在第一节课教给每个新人的,舞蹈是在用身体去感受音乐,同时也摆脱了思维对身体的束缚,真正的,只在当下,每个细胞都感受到流淌的音符传递来的喜悦。
舞老师再一次和舞伴闹翻,兜兜转转,却永远找不到合适的舞伴,去黑池的计划被无限期的搁浅。
杉山参加业余舞比赛,却因为被家人看到的慌乱踩掉了舞伴丰子的裙子,万众瞩目下,尴尬的想要立刻躲起来,但是却也没忘用衣服帮丰子遮挡。
杉山决定不再去跳舞,生活的轨迹在短暂交叉后,总是会回到它原有的道路上。
一切好像都回到了原点,杉山依然是那个按时上下班,为了节省开支,周末会在家里自己洗车的中年上班族。舞老师依然是囿于一个小小的舞蹈教室,找不到理想的出口,失意的舞者。丰子依旧是为了生存,不得不兼职几份工,却依旧有着大嗓门和用不完的热情的中年女性。青山依旧是那个被公司同事嘲笑,却一到跳拉丁的时候就仿佛变了一幅模样,再不复怯懦和自卑的矛盾体。
改变总是悄然的发生,埋下的种子,总有一天会破土发芽。
一切已经不一样了。
哪怕并不会得到什么,不会得奖,不会有掌声,甚至并不能改变自己原有的生活,可是那又怎样呢?
不论你实际上是个怎样的人,一旦向你的舞伴伸出了右手,身份便转换成了一个舞者。在这个世界里可以尽情的舒展自己,敞开心胸,去接纳原本不可以接纳的人或事。
每一个可以让人动容的事物,皆因为构成他的元素里有爱与谅解。可以接纳所有,无论是贫穷还是富有,是丑陋还是美丽。
人之所以不快乐,大概是因为他(她)并不愿意与自己和与世界达成谅解。
放不下过去,把握不住现在,也不敢去奢望未来,因此满心焦虑。
“我不过是个平凡人,又能怎样呢?”
当看到别人的成功时,反而更加意识到自己的渺小,因此便发出这样的感慨。
我不想说所谓平凡即是伟大之类的鸡汤,因为平凡真的不够伟大,否则他们就不会是一对反义词。但是纵然是最平凡的人生,却也可以制造出属于自己的闪光之处。
就像电影中的每一个人一样,虽然人到中年,各自过着平平淡淡的人生,却在心底深处依然有着对生活的希冀。
现在的电视剧和电影充斥着俊男靓女,爱恨情仇,仿佛人若是不再年轻的话,就连在电影中也只能躲在不起眼的角落里,做一个或恶毒或糊涂的配角。但是无论是小孩子,还是中年人,还是老年人,每个人的人生,都是人生啊!他们也有各自的喜怒哀乐,也有一颗并不甘浑浑度日的心。
我们都只是普通人,所以大抵也更能理解普通人那种小心翼翼生活却又有些许不甘的小心思。
这部1996年的电影,现在看来依旧温馨动人。
当中年危机时来临我们能做些什么?
答案是:纵使有这样多的伤感和无奈,但有时候只是一句“shall we dance?”便可以改变生活的轨迹。
首发公众号小胆走天下,欢迎关注!
后台回复“跳舞”可以获得这部电影。
2 ) Shall we ダンス?
大约在11年前就入手了这部影片的VCD,在大约5,6年前又入手了这部影片的DVD,但出于种种原因,却从来没有看过这部影片。或许现在才看是天意使然,否则没有经历这几年上班族生涯的我,也断然不会爱上这部影片。
这部影片还是有些花絮的,是导演周防正行和女主角草刈民代的定情之作,当然与之相比,更为人所关注的,或许便是两位老戏骨役所广司与竹中直人的对台飙戏了。离开夜晚9点的欢乐街,厌恶了与同僚的应酬而踏上了归家的电车。斜倚在反向的车门处,不经意间抬头看到了一抹亮丽的风景。相信每个在日本有过上班族经验的人都会对这一幕感触颇深,而这个直击人心的生活化细节也正是令我为影片所吸引并感动的原因所在。这种真实的小人物的压力和苦闷,这种被生活所摧残殆尽的激情和每日往复的三点一线机械运动,在将铅华和躁动一起洗涤之后,剩下的属于我们个人的标签还有什么?我们在可能性仅存的几个有限的选择中,究竟要选择继续这种苦闷的生活,还是选一个自己未知却有可能令我们重燃青春激情的兴趣去追寻。主人公选择了后者,他也真的因此而重燃生活激情。但是,当这种激情也成为周而复始的生活中的一部分时,我们还能如何去改变?我们还能去追寻什么?现代社会的准则不过是将我们所有人都变成轴承上一个螺丝的固定程序而已。我们无力逃脱,我们只能适应。
3 ) 现实与理想
日本原片向我们展示了一个中年男人的内心世界。我觉得,主人公经过几年平稳,现实的婚姻生活,他心目中的理想生活状态已被搅得支离破碎,直到那个舞蹈老师的出现,再次点燃了他对生活的热情。他在舞蹈老师身上看到了自己的理想,渐渐的对舞蹈老师产生了感情。这种感情是超越了爱情的。常听别人说:人与人之间的感情有六种。因此,我们不能简单的把主人公与舞蹈老师之间的情感归结为爱情,而应该看成一种超越了爱情的更崇高的感情。舞蹈老师好像是男主人公生命中的第二盏明灯,再次为他指明了生活的方向。舞蹈也就成为了男主人公生命第二次飞跃的催化剂。我们不能指责男主人公对婚姻不忠,他时时刻刻都深爱着自己的妻子,他只是缺乏生活的激情,舞蹈给了他这种激情,因此,他对舞蹈老师怀有的更多的是感激之情。这部电影向观众传达了一个讯息:如何把现实生活与理想生活模式通过客观存在的第三者(哲学用语)联系起来。
4 ) 《谈谈情跳跳舞》 横跨理想意境与现实生活的励志文艺片(1996
某大师的影评解析:
一部温暖人心的文艺之作(1996) 横跨 理想意境与 现实生活的 励志佳作
中年男子杉山正平(役所广司饰)是名普通的上班族,他工作认真,事业有成,却发觉朝九晚五的生活空虚无味。一天下班,疲劳的杉山偶然透过车窗看到车站对面,一家贴有“岸川舞蹈学校”字样的楼房窗旁,有一位相貌清秀女子的身影,看着那女子凝望远方,杉山被她那寂寞的表情所深深地吸引。
数日之后,抑制不住好奇心的杉山走进了这家舞蹈学校,开始学习交谊舞。他所看到的那个女子正是这个舞蹈教室的老师岸川舞(草刈民代饰)。杉山渐渐地真心喜欢上了跳舞,一样享受舞蹈带来的快乐还有青木(竹中直人饰)等人。他们在指导下进行舞蹈大会前的特训,而舞老师也再次燃起对舞蹈的热爱……
看过这部影片以后,心里很长时间不能平静下来,它给我的触动是微妙的,也是强烈的。这部影片上映以后获得了普遍的好评,在日本第20届金像奖上,全部十四个奖项里它居然获得了十三个,可见其影响。而后来美国好莱坞也翻拍了这部影片(Shall we dance),作为步人后尘且基本维持了原内容的翻拍的作品,它依然得到了同样的赞誉,可见其所阐述的观念是被大多数人赞同的。
这部影片没有跌宕起伏的事件、没有曲折迂回的情节,也没有虚幻缥缈的的故事背景。它没有悠远的意境,没有带有节奏紧张的感官刺激,也没有让人撕心裂肺的生离死别。可它去深深的打动了我,为什么?如果我们面对的是北方冬天里凛冽的寒风,我们只需穿上厚厚的大衣。而如果是南方冬天的徐徐吹拂的冷风,我们无论穿什么,都会让你觉得从心里往外冷,防不胜防,为什么会这样?那是因为它太了解你的弱点了。而这部《Shall we dance》的成功正是因为它在我们心里引起了共鸣。对现实生活描写的共鸣,对内心潜在的幻想的渴望的共鸣,对幸福愉悦的生活充满期望的共鸣。
影片的整个过程都在注重和观众的共鸣,但是由于故事情节的发展和思想的深入,在共鸣的大主题下,影片又分为了三个阶段:共鸣(对生活现状及人物内心悯任及己的认同)、净化和领悟。
一、共鸣。这部影片能引起共鸣的地方很多,哪怕是一个小的细节,一个表情,一个小的镜头都是编导们有意安排的。比如说正片开始的那个镜头,一滴水滴到水面上,引起了水面的波动,接着是大的波动,原本安静的水被溅了起来。其实别小看这一个镜头,我感觉它代表了这个影片故事的全部过程。由于时间关系,我无法一一细说自己的体会,只谈谈几处明显的思想体现。
现今社会,生活节奏很快,每天都面临竞争的压力,在日本,尤其是对于社会的中坚力量——中年男人的压力是最重的。因为在日本,女子结婚后一般都是靠男人养家。这种现象很普遍,男主人公杉山正是这些中年男人的典型。他面临的生活状况和内心的压抑是男人们都能感同身受的,也是其他群体每天能耳聆目睹的事实。杉山和大多男人一样,二十八岁结婚,三十岁有的孩子,四十岁贷款买了房子。为了这些仿佛男人生下来就要完成的任务,他日复一日不知疲倦的工作。而当他买了房子,完成了一个工薪阶级最终的愿望之后,身心的疲惫像是决堤的洪水,一下子就占满了他的心房。他没有了动力,也没有了激情,每天在办公室里除了工作,就是遥望窗外的那条河出神。他的苦恼是不方便和家人说出来的,因为他认为,这种感受并非来自于家庭。对于家庭,像他这样的一个负责任的男人的潜意识里想的更多的是奉献,(例如他家明明买了汽车,他却把车给妻子开,自己坐地铁和骑自行车上下班。影片中还特意给了这两样交通工具一个特写)而不知道或者是忽略了该怎样去索取。
杉山依然每天循规蹈矩,家——自行车——地铁——办公室,再由办公室——地铁——自行车——家。似乎只要没有意外,他今后的生活就只能在还贷款和等待退休的光阴中度过了。然而,一次在他和一群像他一样疲惫的男人们乘坐地铁时,百无聊赖的他在一个小站发现了一个女孩儿静静的站在一座小楼的窗口出神的向窗外凝望,那个女孩就是阿舞。杉山被她那恬静的面容,犹豫的眼神,美丽的秀发,纤瘦的身影所流露出的不同一般的气质深深的吸引住了。这也是自然而然的事,我想大多数男人都有过这样的心理体会,会在某一次旅行或者一般外出的的时候发现一个给自己印象极好的女孩,却无缘认识。那一刹那涌上来的绝不是什么邪念,而是一种美好,一种结局是遗憾的但又充满遐想的美好。杉山忍不住每次经过那个小站都要去看那个窗子,他急切的盼望着能看到她的身影,似乎只要看到她他的心里就有了慰籍。终于有一天,他的理性没有能够压制住他的欲望,他犹豫再三,在地铁关门的一刹那冲出列车。
在舞蹈教室犹豫不觉的杉山被急急赶来上课的丰子推了进去。他只好假意要在阿舞所在的舞蹈学校学习,来接近阿舞。但他此刻的内心是犹豫不决的,这一点体现在学费上。他前面还有一个对阿舞有好感的人目的不纯的高薪请阿舞做他指定的舞蹈老师。而杉山是舍不得的,最终选择了团体课。这说明了他两点我们能够体会到的心态,一,他对阿舞没有邪念,只要能看到她就好,寻求的是一种心理安慰。二,讨价还价的过程对他来说,体现的是内心里家庭传统道德和自己强烈欲望的矛盾与挣扎。这一过程,美国的版本里我没有看到。从此以后,杉山单调的生活有了新的色彩,每周学一次舞蹈,每周见一次阿舞。他为此而兴奋,上班的时候心情好了很多,连骑车也比原来有精神,甚至有心情留意到路上的一只小狗。一切似乎都美好起来。这种动力,我相信很多人都能理解。
在影片的共鸣部分里不仅仅体现在杉山一个人身上,其他的每个人物都有自己的苦恼。比如青木,在工作中总被上司和同事看不起,他很自卑。田中,身体胖,常常被人耻笑;自信心严重受挫;阿舞,对于在舞蹈大赛中的失败耿耿于怀无法自拔;丰子,每天辛苦的做各种兼职,沉溺与舞蹈,逃避婚姻的不幸。还有杉山的妻子,以标准的日本女人的方式关爱着丈夫,她的心态很矛盾,一方面她希望丈夫快乐起来,一方面又怕丈夫出轨。
二、净化。杉山已及其他人最初来学舞的目的都不一样,但没有一个是出自对舞蹈的真正喜爱。在团体课上认识的三个陌路人第一次在一起聊天,谈起学舞蹈的原因,每个人的目的都不一样,杉山是为了阿舞,田中是为了健康,也为了不让别人嘲笑,另一个则是为了在别人面前显示自己。但是他们在学舞的过程中,舞蹈带给他们意想不到的快乐,这种变化是潜移默化的,杉山甚至都没有察觉。他越来越迷恋舞蹈,随着迷恋的程度加深,已经不仅仅是阿舞的影响了。但他在他的思想观念里,跳舞还不是主要的,他享受更多的还是看到阿舞的时光,他认为努力学好跳舞的动力也是来自于阿舞。一次他受青木之约去参加一个舞会,把平时学到的东西忘的无影无踪,内心的杂念过重,以至于踩的那个“徐娘半老”不堪忍受。
杉山终于鼓足勇气以邀请吃饭为由向阿舞表白了自己对她的好感,但遭到了阿舞的婉言拒绝,并且阿舞还郑重的声明了自己对舞蹈的态度,影射了杉山的邪念。杉山很尴尬,,很羞愧,本想放弃学舞的念头,但他再三犹豫后还是回到了阿舞的舞蹈教室。这倒不是因为他对爱情的执着,我分析着可能是两个原因,一是他如果放弃,等于被阿舞言中,承认了自己的对阿舞有邪念,他想证明自己。二、恐怕他自己也说不清,那个环境已经对他具有不可抗拒的吸引力了。从此,杉山学的更认真更加痴迷了,甚至在和田村老师学舞时,怕踩到老师的脚而脱掉了鞋;上班时,一边工作一边不由自主的琢磨着舞步。在等待列车的时,在站台上反复练习舞步,更重要的是他在去参加舞会时,也开始尝试着和别人跳舞了。这些都说明了他的思想正在转变,跳舞对他来说,已经由原来被动的借口,转变成了主动的快乐。但他这会儿不是真正的转变,他还没有得到彻底的净化,虽然阿舞的话深深的刺痛了他,他认识到了自己思想上的狭隘和卑贱是错误的,但舞蹈本身的真正魅力他还没有完全体会到。
在一次舞会上,杉山巧遇了田村老师,在那首《Shall we dance》的乐曲下,田村老师告诉杉山:“跳舞不仅仅是看舞步,感受音乐,为享受而起舞。”这是杉山第一次听到的受启发的话。丰子因过于劳累而住进了医院,在医院里,杉山从丰子女儿那得知了丰子是怎样钟情于舞蹈,他很感动。二是他答应田村老师作丰子的舞伴去参加比赛,他从原来的腼腆刻板、墨守成规,对交际舞有不正确看法的人,变成了敢于在公共场合抛头露面去参加舞蹈比赛的人,这实在是一个巨大的转变。针对舞蹈比赛的训练过程是紧张又愉快的,整个准备过程导演用轻快的美国乡村摇滚式的背景音乐衬托着,把这种紧张的训练变成了几个人的享受,真正的接近了净化的地点,而杉山和阿舞的一次坦诚的谈话更是完全的解释了杉山的净化历程,也是对影片至此前面所有内容的总结。杉山说: “……我二十八岁结婚,三十岁有了孩子,四十岁买了房子……我除了贷款别无心事,可是心情却很复杂。看到你以后每天都希望看到你,希望和你跳支舞……一开始是对你(阿舞)有好感才来的。但是,一直跳下去就喜欢跳舞了……我第一次觉得自己每天在真实的活着……”。在交际舞大赛过后,当同事们对青木冷嘲热讽的时候,杉山大胆的站出来为青木辩护,他喊道:“跳舞有什么不好,没跳过舞就随便批评。”这绝对不是处于友谊,而是出自对那些世俗看法的义愤。
三、领悟。由于杉山的妻女突然出现在了比舞场干扰了杉山,他及其同伴们的整体比赛成绩喜忧参半,杉山为了保护舞伴丰子而出现了重大失误。比赛过后,杉山决定不再去跳舞,从此回到以前的生活,不能太自私,仅仅贪图自己的快乐,他对妻子说:“让你寂寞是我不好。”于是家庭又一次成了杉山不可不面对的负担。而这些也不是杉山的妻子和女儿愿意看到的。那么该怎么样去解决这个问题呢?在这一点上,我比较欣赏美国版的结尾,“李察.基尔”带着妻子去参加了女主人公的告别舞会。日本版的虽然也能感觉出这个主题倾向,但是不是非常明显。
关于领悟这一环节我认为影片中的几个人物在最后结尾处都有所收获,而且是互相给与的。当然导演最想指出的还是杉山所代表的广大的日本民众所普遍存在的问题。影片的最后结果是杉山领悟到生活的真正意义是什么,追求房子车子和家人的幸福,无非是为了让自己更加快乐,而如果因此变成了自己的枷锁,成了自己的负担,那也就失去了本来的意义。在自我和家庭责任相互矛盾的时候,该怎么样去选择。对于杉山这种已经事业有成的男人,该怎么样去转变自己的生活状态,影片给了我们一些启迪。这对于日本这种工业社会发达,文化又相对守旧闭塞的状况尤其重要。看来导演认为,在日本,相当多的家庭是缺少家庭乐趣的。而交际舞像是事业与家庭两种压力之间的润滑剂,起到了很好的缓解和融合作用。当然,我相信导演的这个比方是泛泛的,其实起到这个作用不仅仅是舞蹈,他特指舞蹈,也有说服国人改变观念,接受好的西方文化的意图。
阿舞,这个好胜心极强,这个从小就立志把舞蹈最为自己终身事业的女孩子,在英国小镇黑池举办的国际大赛中因意外而失利。她把这次失败的原因归咎于舞伴没有配合好自己和保护自己,没想到舞伴早就对她有意见,竟然提出了终止合作关系,这让她很气愤,赌气回国想找个新舞伴。可是从事了一生舞蹈的父亲坚决不让阿舞更换舞伴,而是让她去做舞蹈老师,父亲的用心是良苦的,可阿舞却并不那么想,她每日应付着工作,时常在窗口眺望远方出神。舞蹈感觉遭遇到前所未有的瓶颈阶段,她甚至连做几个连续转身动作的激情都没有了,心烦意乱。她的舞伴又来找她了,并开导她,希望她能放弃把舞蹈当作比赛的舞蹈观念,从享受出发,真正找到舞蹈的乐趣,并请她在一个大众舞厅跳舞,希望她能在这些普通的舞蹈爱好者身上体验到激情,但阿舞是根本不把这些放在眼里的,她不认为那些老百姓的自娱自乐也是舞蹈。这时,杉山来了,从杉山初学舞蹈到为了成就丰子去参加舞蹈大赛,阿舞目睹了杉山的全部转变过程。不仅仅是杉山,像丰子、服部、田中、青木这些舞蹈爱好者的经历她都看在眼里。她被他们身上那种互重互助,对舞蹈的尊重,对舞蹈的痴迷和喜爱所深深打动,阿舞在帮助他们的同时也成就了自己,她终于明白了父亲和舞伴的良苦用心,也明白了自己为什么会失败。她在给杉山的信中写到:“…我一向不信任舞伴,只顾自己跳舞,黑池事故不是他背弃我,而是我背弃了他,是我背弃他的后果。跳舞必须信赖舞伴,必须觉得身心愉快。我因你而体会了这个道理……”阿舞最终又回到了英国,回到了从前却又和以前大不一样了,我注意到阿舞最后的告别舞会,正是在舞伴邀请她跳舞的地方。其实阿舞的转变,也是说明了差不多同样一个道理,舞蹈的真正意义是什么。
导演只怕他所阐述的道理还不够客观,不够说服性。在领悟环节里他还另外加入了两个人物,青木和私人侦探。青木戴上假发找到些虚假的自信,同时也把自己的本性深深的禁锢起来了。在影片的最后,他在比赛中扔掉了心理上一直依赖的假发,反而到激情迸发,得到了真正的解脱。在那一刻,他什么都不在乎,他发现敢于面对,反而到自信了。这也算是一种领悟吧。再来说说侦探,侦探的转变更加客观的说明了主题思想。杉山的妻子找到私人侦探(实在不知道他叫什么,看他门上写着三轮侦探事务所,就姑且叫他三轮吧。)私人侦探一般是以盈利为目的的,三轮侦探也不例外,在刚接触到杉山妻子的时候,他以为杉山的妻子就是为了离婚的时候更有利而找他调查的,所以要价很高。然而,他毕竟是一个有良心的人,当他了解到杉山妻子的真正用心时候,决定低价帮她。他随后的调查后发现杉山只是对阿舞有好感,并遭到了拒绝。他作为一个男人且和杉山年龄相仿很了解这种冲动,也很理解。所以他断言杉山会放弃的,这是出于共鸣。但杉山并没有放弃,反而对舞蹈更加痴迷了。这让三轮侦探很奇怪,在以后的接触中,三轮侦探受到了净化,对于舞蹈,他由不理解变成了接受再到喜爱,并放弃利益观念,为了缓解杉山和妻子的误会,他免费的投入了更多的精力。直至最后也参与了进来,成了舞蹈爱好者,还参加了阿舞的告别舞会。调查的过程就是转变的过程,无论是杉山还是青木,无论是侦探还是服部、田中,他们最初的参与都是被动的,而不是出于喜爱,为什么理解的开始都是由于巧合呢,这不能说不是一种悲哀。导演是希望这部影片中的思想能被更多的日本人接受,我则被导演的社会责任感而感动。
日本版的《Shall we dance》和美国版的《Shall we dance》大致的中心思想是一样的,只是手法不一样。就好像一个故事分别由两个人讲,内容一样,味道却不一样了。美国版的细节我记得不大清楚了,也没有找到这部影片,但差异一定是有的。否则就没有了翻拍的必要。
由于东方传统文化和美国新兴文化的不同,交际舞在美国早已被大多数人接受,相对于日本没有那么大的舆论压力,日本版在影片一开始的那个固定画面里就已经交代了国人对交际舞的看法。但美国的家庭观念里比较重要的一条就是夫妻平等,互相尊重,而不像是日本,妻子总是站在被动的一面。美国版的《Shall we dance》的基调更多的是建立在浪漫情调上,而不像是日本版大部分时间都处于压力和责任的气氛中。再有影片中关于舞蹈风格的展示,像老师说的那样,日本版提倡柔美,而美国版展现健美。美国人的浪漫主义在许多影片里都起着主导地位,包括他们改变的很多世界名著,不同国家不同文化的作品,像中国的《西游记》、和本该带有强烈的泰国人土风情的《安娜与国王》。拍摄手法和理念我就不说了,这说明了在美国文化的影响下,美国人是怎样的世界观和人生观。这也是新兴文化和传统文化的所看待同一件事物的差异。日本人更注重责任,比如对于缴纳舞蹈学费这一环节,美国人就不认为这是重点,而相反对于女主人公的拒绝,美国人需要考虑很久才重新回到了舞蹈教室,日本人只需要一个犹豫再三的镜头就可以了。美国人相对于娱乐可以选择的要多于日本,枯噪的压力要小的多,也没有那么多的面子问题。而日本人的工作压力很大,对于生活乐趣更加迫切的需要,也非常看重人格。对于舞蹈,西方人注重倾注、享受、外在展示,而东方人则是讲究含蓄、恬静、内在体会。对于别人的嘲笑,东方人往往是默默忍受,实在忍不住哭几声,而西方人却不认同这一点,他们喜欢针锋相对,用事实说服别人。比如面对同事们的讥讽,日本的青木和美国的同样角色(忘记名字)所不同的表现。美国人喜欢把一切高雅的艺术价低标准平民化的解释出来,而东方人却认为艺术不可价低水准,要求平民自己来提高觉悟。所以这也是艺术在东方是神圣的,却是孤独的。在西方是平民化的,却又是被大多人所接受的。我个人认为中西方在这一点上,应该观念互换,希望美国人提高艺术欣赏标准,并且尊重别的国家的艺术;而东方人应该把艺术改造的喜闻乐见,享乐大众,吸收它国的艺术思想。影片的最后处理的不同,还是体现出了东方和西方不同的个性,日本版最后结束在整齐划一的集体舞里(有由不同动作,专门调整成统一动作的过程),标准的含蓄意境。而美国版最后却是结束在每个人物的完美结局和不拘一格的狂欢局面,标准的浪漫主义。
其实不管是文化差异有多么的不同,艺术总是相通的。人的思想也是相通的。不管是那一版本的电影,反映的都是一个主题。风格的不同,只是为了适应不同的文化人群罢了,这两部电影都有从共鸣到净化再到领悟的这一过程,都是能触及到我们内心。作为一个普通观众,能体会到这些就已经说明了导演的成功,而作为专业人员,我们要吸收的还有很多很多。艺术概论课结束的太快了,我们要学习的远远不够。希望我们的师弟师妹们能珍惜这样的课程,也希望学校能调整课时,在我们的思想里为艺术概论课多留点空间。
5 ) 《我们跳舞好吗?》
《我们跳舞好吗?》电影剧本
编剧:周防正行
导演:周防正行
摄影:柏野直树
主演:役所广司、草刈民代、竹中直人、草村礼子
获奖:获1996年度《电影旬报》十佳影片第一名、电影剧本奖、最佳男主角奖、最佳女配角奖、最佳女主角新人奖、读者评选的最佳导演奖;《每日新闻》电影竞赛奖的日本电影大奖、导演奖、剧本奖、日本电影影迷奖等。
日本大映、日本电视广播网、博极堂、日本出版1996年联合出品。
1.英国布莱克普尔舞厅内
从漆黑的画面上浮现出三座人物雕像。
雕像下的英文浮雕揭示着:
“Bid me discourse,I Will enchant thineear”
“要我讲故事,就得让你的耳朵感到愉悦。”
地面上,老年人、青年人正踏着轻快、欢乐、优美的舞步,镜头合着舞步慢慢地降下。
男人的声音(杉山):交际舞在欧洲被称为舞厅舞,始于路易王朝时代的宫廷舞蹈。以后,在汇集了世界各国舞蹈的基础上,整理为英国风格的,也就是现在日本人知道的所谓交际舞。舞厅舞在欧洲被视为一种有教养、从孩子到老人都喜欢的娱乐运动。苏格兰的政治经济学者、哲学家阿达姆·史密斯说过:“舞蹈和音乐是人类最初的自身发明,也是最初期的快乐形式。”
影片片名:《我们跳舞好吗?》字幕渐渐淡出。
2.东京,饮食街
一双穿皮鞋的男人脚踏入漆黑的画面,水溅了起来。原来漆黑的画面是一个水坑。这里是饮食街。喝得醉薰薰的本田久子东倒西歪地撞着了略显疲惫的中年公司职员杉山正平。
金子:啊,科长,没事吧?喂!久子,你注意点。
说话的是杉山的部下金子贞二。
久子:科长,再去一家吧。有时候为了搞经营管理也应该允许请客嘛。
一本正经的杉山,一面支撑着久子,一面抽出胳膊。
金子:你胡说什么!招待自己的部下象话吗!
久子(打了个嗝):啊,真没劲,公司都是靠搞经营支撑着,像什么高尔夫啦,饭店、酒吧啦,哪样不干?对吧,金子。
杉山:那么讨厌搞经营吗?
久子:科长,你喜欢搞经营?
杉山:谈不上喜欢不喜欢,那是工作。
杉山看看表,已经晚上9点。
久子探头瞟了一眼。
久子:9点……
杉山:回去啦。
杉山迈步向前走。
久子:还早呢!
金子和久子目送杉山的背影离去。
3.通过高架桥的电车
4.车内
车内稍微有些拥挤。杉山靠在门旁似乎已睡着。他下意识地舒展了一下腿,头碰在门的玻璃上。杉山不好意思地窥视着周围的反应。但是,那些疲惫不堪的工薪阶层们哪里会有闲情去注意头碰在玻璃窗上的杉山。
杉山注视着窗外,流动着的夜景映出他那疲倦的表情。
5.电车驶入车站
6.车内
电车停下。车门打开。可以看到窗外破旧的杂居大楼。杉山漫不经心地望着。这时,一扇窗帘打开的窗户里,露出一张带着忧伤而美丽的面孔,她心不在焉地望着远处。她的名字叫岸川舞。
杉山出神地望着岸川舞的美丽神情。电车开动。
杉山仍然继续望着,终于发现岸川舞的窗户上直接用红色的塑料胶带贴着“岸川舞蹈教室/参观自由·入学随时”的字样。
7.车站前,自行车停放场
从检票口出来的杉山,将包放入自行车前筐里,跨上自行车。
8.道路(夜晚)
慢悠悠地蹬着自行车的杉山。
9.杉山家
这是一幢带着庭院的房子,院子里停放着自行车。
10.杉山家的门厅
杉山的妻子昌子迎接丈夫归来。
昌子:真早啊,我以为你喝酒要回来得很晚。
杉山:嗯。
门厅的钟指在11点。
昌子:吃点茶泡饭吗?
杉山:不啦,太累了。洗个澡睡觉。
昌子:嗯……
11.卧室
双人床上正在熟睡的杉山和昌子。这时,闹钟响起。杉山睡眼惺松地朝闹钟望去。
早上5时半,杉山起床。
12.兼餐室的厨房
穿上衬衫打好领带的杉山从饭煲里将饭盛出,独自吃着早饭。
13.通往车站的道路
杉山骑着自行车行驶在街道上。
14.上班的电车,车内
车上很空。杉山坐在座位上阅读计算机书籍。
15.杉山家,外面(实景)
16.杉山家,兼做餐室的厨房
穿着中学生制服的女儿千景正在吃早饭。昌子坐在她的对面。
昌子(笑嘻嘻地):爸爸那么晚才回来,不常见是吧。
千景:那有什么可高兴的?
昌子:因为有时候确实应该让他畅饮后再回来,否则的话,我总觉得过意不去。
千景:那为什么?
昌子:因为爸爸是个过分老实的人,每天除了上班就是回家,还买了这座房子。
千景:您只替别人着想。
昌子:这难道不好吗?
千景:妈妈也没闲着呀,有什么觉得过意不去的。
昌子:是啊,你不是也知道。但是最近我总感到你爸爸有点精神不振,他起得很早,常常是妈妈还在睡着他就起床了,我心里很过意不去。
千景:那就一块起来嘛。
昌子:可是您爸爸说让我别勉强。
千景:这难道不是你们之间爱的表现吗?
17.通过高架桥的电车
18.车内
上班时间,车内很拥挤,杉山无法安下心来看书。
19.向车站方向行驶的小型汽车
20.车内
昌子哼着歌曲驾驶着汽车。
坐在助手席上的千景吃惊地看着妈妈快活的笑验。
千景:您真高兴呀。
昌子:妈妈13年不工作了,因为有了你才辞职的。这期间非常不容易。现在能够分期付款买房子了,生活就有了奔头,怎么能不高兴呢。
21.爱利斯公司(实景)
22.爱利斯公司,经营科
6个科员面对着破旧的钢桌上摆着的崭新的电脑。
里面的桌子前,杉山出神地望着窗外。青木富夫扭着水蛇腰从外面进来。
青木:这个电脑怎么样?
青木向着离入口最近的久子问话。
久子:啊,早上好。
青木:这个,拜托你。
青木将文件交给久子,拖着脚在桌子间左拐右拐往杉山处走去。久子目送着他。
青木:是一幢带院子的房子吗?
杉山:是的,还可以。
青木:老婆、女儿,带院子的房子,真不简单啊。
杉山:哎呀,一想到要分期付款,总觉得将自己卖给了公司。
青木:这有什么不好。这么顺利就成功了,真是我们这代人的榜样啊。
久子:青木,这里什么也没写。
青木(理亏地):哪儿?哪儿?
青木又一次在桌子间左拐右拐朝久子走去。
青木(看文件):啊,对不起,对不起,我重新写。这是怎么搞的……
青木一面看文件一面向外走,左拐右拐地消失了。
久子(小声不满地):又装蒜,总是这样,(向着金子)情报科的连WINDOUS都不知道,还问什么电脑怎么样。
两人的谈话不经意地流入杉山的耳鼓,但他不动声色,仍旧注视着窗外。
23.能窥见舞蹈教室的站台
电车驶入站部。
24.车内
杉山靠着车门向窗外张望。当然,他的视线落在舞蹈教室的窗户上。
可是,今天在窗口只能看见转来转去的中年男女的面貌,重要的是岸川舞的姿态却看不到。
但是,再注意观看,一瞬间闪现出正在指导学生的舞的身影。杉山情不自禁地露出笑容。
25.购物中心
杉山、昌子和夹在他们中间的千景,正走在充满假日气氛的购物中心里。
昌子:我和千景去看看妇女服装,一会儿我们在入口处的咖啡店见面好吗?
杉山:行。
26.购物中心的书店
漫步踱在计算机类书架前的杉山,正想拿起一本初学者用的手册,却发现旁边书架上放有消遣杂志,其中有关于舞蹈的书刊,《舞蹈与健康》、《当前,交际舞正悄然兴起》等标题跃入眼帘。
27.杉山家,书房
电脑开着,杉山坐在桌前阅读舞蹈规则的书。
突然门开了,千景走了进来。他慌忙把舞蹈书藏到计算机书中间。
千景:啊,开着哪,还用吗?
杉山:嗯,还要用一会儿。
千景:是嘛,那我等一会儿再用。
千景走了出去。
28.车站
电车驶入舞蹈教室所在车站。
29.站台
电车停下,门打开。杉山仰望着舞蹈教室的窗户。窗内有灯光,但无人的踪影。
他若有所思地凝视着窗户,陷入迷惘。就在车门即将关上的瞬间,他跳了出去。
30.岸川舞蹈教室所在大楼,正门
杉山引颈仰望着大楼。
他在楼门前徘徊,考虑着进去还是不进去。他对自己的行为产生一种厌恶之情。
杉山(自言自语):我这是在干什么。
随即他转身折返车站。
31.站台
杉山呆呆地望着舞蹈教室。不时地看到转来转去的中年男女的头部。他背冲着舞蹈教室,回头仰望着窗户。突然发现岸川舞心不在焉地望着远处。
32.舞蹈教室,门前
杉山站在写有“岸川舞蹈教室”字样的门前,踌躇片刻,依然决心离去。就在他转身之际,恰与体态丰满的中年妇女高桥丰子碰个满怀。二人都想擦肩而过。虽然彼此都在左闪、右闪,但都未能让开进路。
丰子:是从那里进去,你让开!
她使劲儿地挤杉山,企图强行通过。
杉山被丰子挤倒,两人一同跌入舞蹈教室。
33.岸川舞蹈教室,室内
看着两人跌入的有老练的教师田村玉子和她的学生齐藤慎二(一位看似老实的工薪阶层中年男子)、独自在练着的教师铃木奈美、坂本忠(私人商店主)和正在跳舞的岸川舞。
丰子:已经开始练啦,我迟到了。(狠狠地瞪了杉山一眼,走进里面的更衣室)
杉山不知所措地站在那里,扫视了一下教室,它比想象的要大,使人感到和这座旧楼很相称,但从窗户上贴着的“岸川舞蹈教室”这几个字上,又使人感到一种高雅。右侧的墙上有一面镜子,擦得发亮的地板呈现出清晰的木纹,就连立在房间正中、显得有些碍事的柱子,也使人感到就像相扑房间中的推抱柱那样必不可少。总之,这个教室到处都让人感觉到:布置这个房间的是个比较拘谨的人。
舞:请问,有什么需要为您……
伴随着优雅的嗓音,岸川舞就像从漂亮的地板上滑过来似地走近杉山。
杉山:啊,没什么,哦……我想参观一下,不是参观自由吗?
舞:是想学习吗?
杉山:是的。
舞:坂本,对不起,请你先一个人练习刚才的步法。
坂本连连点头,一个人假想着和对手跳起华尔兹,那舞姿实在难看。
岸川舞走进门旁的接待室。
舞:第一次来舞蹈教室吗?
杉山:是的。
舞:跳过舞吗?
杉山:这完全是第一次。
舞:这里授课是采用票制,预约好自己希望的时间,如果喜欢的老师有空的话,随时都可以练习。
杉山认真谛听岸川舞介绍入学规定。
舞:每张票卷面额1000元,初学者一堂课1小时需要6张。
杉山:那就意味着一次课要6000千元。
杉山盘算着。
舞:有什么……
杉山:不,不,没什么,我想可以的。
舞:而且,是个人授课嘛。
杉山:对。
就在杉山抬起头略微思考之际,两张照片和几张奖状映入他的视线。并且一看就知道画框是最近才装上的,四角还十分洁净。
一张照片是一对50多岁的夫妇。下面写着“原全日本冠军岸川良·惠子”。旁边的一张是穿着漂亮服装、朝气蓬勃、微笑着的岸川舞。照片下方写着“岸川舞”。
玉子:阿舞,初学的那个组还有空额。
正在授课中的玉子搭讪说。
舞:不是已经有3个人了吗?
玉子:还差两个人,(冲着杉山)那里是一周一次2000元。如果您不介意同不认识的人一起学的话,那不是很好吗。
杉山:是啊。
舞(打开笔记本):怎么样?那儿是星期三晚上8点开始,一个小时。
玉子:初学的人也许还是以组为好,可以借鉴他人,帮助自己呀。
杉山:啊,(对满脸笑容的玉子和似乎在说由你自己拿主意的毫无表情的岸川舞作了一番比较之后,沉思片刻便毅然作出决定)那就参加小组课吧。
舞:在这儿请写上联络地址和姓名。(递过来一张卡片)
杉山:是联络地址吗?
舞:不方便的话,只写姓名也可以。
杉山:啊,是吗。
一种困惑的心情油然而生,杉山只写了姓名。
舞:学习券有1万元的,3万元的和5万元的。
他把10张、30张、50张分别钉成本的学习券拿给杉山看。
杉山(可怜兮兮地):“对不起,请给我1万元的。
杉山接过学习券。冷不防背后的门开了,一位老板风度、个头挺拔的年轻小伙子川合闯了进来。
川合:迟到了。
丰子:怎么回事川合君?又迟到了!
着装华丽的丰子,突然从更衣室中冲出来,媚态十足地大声说着。
川合:对不起。
川合一边说一边走近丰子,握着丰子的手,轻快地跳起来。
丰子高兴得一味媚笑。
看得发愣的杉山重新振作起精神,从钱包里拿出钱交给岸川舞。岸川舞轻蔑地看着川合和丰子。那种表情既没有从窗户中看到的忧愁,也没有刚才问话时的温雅,反而使人感到一种冷漠。
34.舞蹈用品商店,店内
在这家与中年工薪阶层的身份极不相称,显得豪华的舞蹈用品商店里,杉山在看摆在架子上的舞蹈鞋。女店员迎面走来。
尚子:是找舞蹈鞋吗?
杉山:啊……嗯……
尚子:是现代舞用的吗?
杉山:嗯……准备初学。
尚子:这样的话,这双您看怎么样?
杉山(看了看标价):15,500元啊!(叹了一口气)
35.岸川舞蹈教室,室内
杉山把刚刚买来的鞋从盒里取出来。
在场地的角落里穿着开领短袖衫、宽大长裤、身材矮小的中年人服部藤吉滑稽地做着动作(和假想的对手)。场地中央丰子和川合正在学习探戈舞。在角落里的一张沙发上,蜷缩着穿着衬衫、显得很文弱的青年田中正浩。
终于,岸川舞从屋里走了出来。
玉子:喂!按组学习的人请到这边来。
杉山不知所措地回头观看,看到玉子站在那边,他慌忙把眼睛转向岸川舞。
岸川舞正在给熊田寅吉(像是中小企业主)授课。
舞:晚上好。我们从上次教过的慢四步开始,怎么样?慢、慢,快、快。
杉山呆呆地看着没有表情跳着慢四步的岸川舞。大失所望的不仅仅有杉山,服部也呆呆地看着岸川舞。随即无精打采地把目光转向站在场地上表情庄重的玉子。
玉子:我是山田玉子,是个老太婆,大家失望了吧?
口瞪目呆的服部刚不由自主地点头,却又慌忙摇头。
服部:不,哪儿的话,您非常和蔼可亲。
玉子:谢谢。在这里请称呼我玉子先生。
玉子向大家低头行礼。
玉子:看来,大家都是初学舞蹈吧。
杉山和田中微微点头。
服部:啊,我曾经被妻子拽进舞场稍微跳过。
玉子:啊,是吗。那该怎么教呢?
服部:啊,我想还是从最基础的学起吧。
玉子:是吗,那我们就从舞厅舞开始,先学现代舞和拉丁舞的基本步法。
服部:请等一下,我虽然知道一些,但是他们都是初学,现代舞和拉丁舞能明白吗?
杉山和田中微微点头,表示同意服部的说法。
玉子:是吗,那我先简单地说明一下。交际舞分为华尔兹、探戈、慢狐步、快步和维也纳圆舞曲的现代舞五种。另外还有伦巴、恰恰恰、桑巴、快狐步、拉丁舞五种。可以说这十个种类就是十种舞蹈。比赛会上跳的就是这十种。大家什么时候也到比赛会上去挑挑战。那么,今天就先从曼波舞开始。曼波舞和慢四步、吉特巴舞在比赛会上是没有的,但是这种舞会跳了,宫廷舞就没什么可怕的了。因为这是宫廷舞的基础。怎么样?开始吧。
和玉子并排站着的三个人。
玉子:先把左脚向前一步,紧接着把身体重心移到右脚。并将左脚和右脚并齐。再将右脚向后退一步,把身体重心移至左脚,最后右脚和左脚并齐。怎么样?这是第一组动作。(边说边慢慢地反复踏着步伐)左、右,左、右,左、右,开始的两步是快、快,稍微在前的一只脚转为慢、慢。也就是说,两次快、快之后,转为慢。明白了吗?快、快,慢、慢,快、快,慢、慢,这就是曼波舞的基本步伐。很容易吧。
杉山边看边模仿,但是怎么也跟不上节奏。田中不知为什么不跳了。唯独服部好象是个有经验的,随意踏着步,但步伐总让人感到有些不对味。正在休息的丰子看着三个人的姿态,忍俊不禁。
玉子:好,面对面跳跳看,那边的是领舞的。
玉子说着,让身体冲着墙的杉山和田中站开。她和服部站在场地中。
玉子:领舞的人,也就是说,男性一定要先出左脚,这是规定。然后,他的舞伴女性,将右脚退后。怎么样?快、快、慢,快、快、慢……
岸川舞正在教熊田跳慢四步的右转踏步,但他和玉子不一样,授课时不太说话,脸上毫无表情。
玉子:下面做半周旋转。先看我做一遍,开始。
玉子做着示范动作。
玉子:快、快、慢,快、快、慢。出左脚,用左脚转半圈,将脚并拢。出右脚,用右脚转半圈,将脚并拢。好,做做看。快、快、慢,快、快、慢。
服部表现出洋洋得意的神情。旁边是动作还分不清的杉山和田中。他们顾前不顾后地做着半圈旋转。
杉山从队列里被挤了出来。
服部抛开老师擅自插嘴。
服部:不对,不对,来,听我的。出左脚,慢—,出右脚,慢—。那位胖子也能做啦。
田中:哈、哈……我会做了。
兴奋异常的田中继续做着半圈旋转动作。而杉山不管别人怎么说还是不能理解。
玉子正在责备服部擅自好为人师。
玉子:服部,你先管好自己的动作。
服部慌忙回到自己的位置上。
玉子:好。大家面对面地试试看。
杉山和玉子、服部和田中面对面地站着。
玉子:半圈旋转一定要由男性先开始,女性慢一拍再开始。男性停止,女性慢一拍再停止。好,杉山。
一同开始做半圈旋转动作,杉山怎么也做不协调。
玉子:喂,杉山,把伸出的脚收回去。
做了很多次,总是出错脚的杉山抱着头坐在长椅上,显得精疲力竭。
服部:是一种很好的运动吧?
杉山:哎,够累的。
服部:我们彼此加油吧。
服部又向田中走去,重复着同样的话。
杉山眼睛直盯着授课中的岸川舞,她显得那样美丽。无意中两双眼眼碰到一起,就在这刹那间,杉山觉得她仿佛是在向他微笑,杉山脸上的愁云顿时消失了。
丰子:先生她真漂亮吧。
不知什么时候丰子坐在了杉山旁边。
丰子:你的目标也是她吧?那就应该让她给你个人授课呀。不过,话又说回来了,反正她没来找你,你就参加集体授课不也挺好嘛。她呀,就这么从远处看才最美呢。现在她因为和舞伴分手了才来这里教课,其实她经常参加比赛会、示范表演什么的,忙着呢。那个老头,每周来上三次课,她也够傻的,没意识到人家是故意缠着她。估计最近可能要不学了,不过你能接得上吗?
丰子对傻乎乎的杉山投以一笑后,走上场地,独自一人翩翩起舞。
36.酒馆
结束了舞蹈课的杉山、服部、田中在喝啤酒。
服部:哎呀,真的,我是让妻子强拉着去的。她在附近的区民会馆组织了一个舞蹈小组,由鞋店的老头教舞。这事可吹得神乎其神,弄得附近的老太太们都跃跃欲试。我看没有什么了不起的。我就趁妻子和鞋店老头不备,偷偷模仿,也就会了。
服部:喂……(看着坐在旁边的田中)
田中:什么?
服部:你叫什么名字,姓名。
田中(小声地):田中。
服部:对,对,田中君,你是为了什么……
田中欲言又止。
服部:啊,对不起,才第一次见面就问这问那的。
田中:……是因为糖尿病,医生劝我来的。
服部:哎哟哟,这样年轻就得病,那是很严重的。对了,跳舞对身体有好处。那么,您呢?(对杉山)
杉山冷不防被问到,神态踌躇。
杉山:嗯……我也是听说对健康有益。
服部:哟,是吗。怎么大家都是同一理由呀。看来只有我是坦率地披沥肝胆啰。像你这样一位一看就知道是个一流企业的部长,如果来小组的话,肯定会大大地受欢迎。那些老太太们,实在是……
杉山刚想张口答辩……
服部(看了看表):我去东十条,两位的方向是?如果顺路的话,我可以送你们,我有车。
田中:我去王子。
服部:什么?是我的邻居。你真的从那么远的地方来的吗?那么,我送你好吗?部长呢?
杉山:啊,我不是部长。我住在所泽附近。我乘电车。
服部:什么,什么,部长也是从那么老远来的呀!怎么大家都来这么远的舞蹈教室?为什么?是不是觉得不好意思啊,怕让认识的人碰上。这也难怪,人们如果看到老头儿在学舞蹈,那只会被认为是好色之徒。所以,我在走上舞蹈教室的楼梯时,就特别注意窥视周围的情况……
服部发现女店员投来的目光,便放低了声音。
服部:我们受到注意啦,哈,哈,哈……
杉山露出一副和蔼可亲的笑容。
37.舞蹈教室所在杂居大楼入口处
(音乐场面)
杉山窥视四周之后,迅速地溜进大楼。
杉山和一个年轻女性面对面擦肩而过。他不由自主地将头低下。
38.舞蹈教室的楼层
杉山和严肃认真的玉子跳着慢四步。
39.早晨,通向车站的道路
杉山骑着自行车飞快行驶。
40.爱利斯公司,经营科办公室
杉山麻利地处理着工作。
41.舞蹈教室
杉山踏着舞步,用眼睛搜索着时隐时现的岸川舞的身影。
丰子流露出一种嘲笑的表情。
42.杉山家,居室
昌子在等等迟归的杉山。
43.舞蹈教室,楼层
杉山和玉子、服部和田中面对面地练习曼波舞的基本步法。
四人齐声:基本的,基本的,基本的,基本的,半转,半转,基本的,基本的,全转,全转,基本的,基本的,纽约,纽约,基本的,基本的。
大家冲着做得很好的杉山鼓掌,气氛很愉快。
只有岸川舞呆呆地望着窗外。音乐结束。
44.杉山家,书房
千景正在用计算机绘图。
昌子走了进来。
千景:爸爸回来了吗?
昌子:还没有,最近每星期三都要晚回来的。
千景:太好了。
昌子:为什么太好了?爸爸不在你反而高兴?
千景:您说什么呀。妈妈不是也说过喜欢爸爸偶尔晚回来吗?
昌子:是啊。但是,爸爸最近为什么总是兴高采烈的?
千景:太好了,精神焕发嘛。
昌子:啊?
千景:再说,在这之前他总是没精打采的,不是也让人担心吗?
昌子:是啊……好象有什么好事似的。
凭女性的第六感觉,不安的表情浮现在昌子的脸上。
45.舞蹈教室
杉山从开着的门外进来。
杉山:晚上好。(说话间看着正在跳舞的一对)
一位衣着华丽,看着眼生的男人,用比平日音量大的音乐,和一个不认识的年轻女性在跳着伦巴。
田中、服部呆呆地站在一旁观看。只有丰子一面投以不悦的目光,一面和川合练习探戈。
杉山对于那个男人的舞跳得到底如何并不了解,但感到有一种压倒人的气势。
跳伦巴的那个男人的面部表情变化激烈,撇嘴,眉毛上下跳动,鼻孔膨胀,舌头像蛇一样地蠕动。那张脸好象在哪儿见过……
是青木。但此时杉山还未认出他。青木戴着假发,杉山即使看到也万万不会想到青木会在这里。可是青木在和杉山的目光相遇的一瞬间,感到很尴尬,随即表情恢复正常。嗣后,青木好象不愿让人发觉似的,一直背冲着杉山跳。可是青木带着一种“我怎么会在这儿看到杉山”的疑问,不时地朝杉山这边窥视。
由于青木的思想全在杉山身上,没有注意脚下移动,防碍了正在跳探戈的丰子的进路,并轻轻地撞了她一下。顿时大厅里响起了丰子愤怒的声音。
丰子:行了,行了。这大厅难道是你一个人的吗?横冲直撞、没完没了地跳着伦巴。你是想学乱吼的歌星,还是怎么,跳伦巴用这么大的音量,有没有考虑到我们跳探戈的立场?授课结束了赶快走吧,到公园,到那些不打扰人的地方跳去吧。
青木(小声断断续续地):真讨厌,贪心不足的胖老太婆。
丰子:你说什么?
丰子被青木的嗔怪气得火冒三丈,扑上前去一把揪往青木的头发,不料假发脱落。两手攥着假发的丰子、以及在场的人都惊呆了。这时,杉山才认出是青木。
杉山(张口结舌地):青木!
里面房间的门开了,岸川舞从门里走出来。
舞:怎么了?
丰子带着我怎么会拿着这么肮脏的东西的表情呻吟着,将假发从手中抛出。
假发滑落在地板上。
青木的舞伴小川铃音摇着头。
铃音:真烦人。我是因为受不了你非要我为你伴舞的纠缠才同意的。我来不是为了受辱。早知道你会做出那丑态百出的神情,我决不会愿意和你结对。瞧你的德行,自己的假发竟然被一个歇斯底里的老太婆给抓掉了。
铃音快步走向更衣室。
丰子:什么、什么,你竟敢称呼我老太婆。这是你叫的吗?!
丰子去追铃音。
岸川舞双目紧蹙注视着事情发展的过程。
青木躲在柱子后面偷偷地窥视着岸川舞。
岸川舞什么也没说,向里屋走去。
46.小酒店
青木用干鱿鱼的脚做着跳伦巴的动作。
青木:哈、哈、哈,真让我吃了一惊,突然发现杉山君站在那儿看着我。
杉山:开始我一点也没想到。不,我是说光注意看了,心想跳得可真棒啊!
青木:不,说不上棒。谁跳了5年都能这样。算不了什么。
杉山:已经跳了5年!以前一点也不知道啊。
青木:跳交际舞要是被人知道了,就有可能被认为是变态,所以我一直得特别注意。况且,这样的年纪还一个人,被人们认为来跳舞是想找个女人那是理所当然的嘛……公司一完事,我就戴上假发,穿上跳舞的衣服成了东尼乐队了,那是拉丁舞的世界冠军。(难为情地笑着)伴着音乐起舞,身心感到一种真正的快乐和解放。瞧,我在公司连个住处也没有。
杉山往青木的杯子里倒酒。
青木(拿着酒杯):谢谢。可是,还是失败了。
杉山:嗯?
青木:我要参加比赛,是社会上的业余爱好者大会。
杉山露出吃惊的表情。
青木:JADA,啊,不明白吧,就是业余爱好者舞蹈协会的三级考核。(显得有些自豪)这里的墙很厚很厚,不容易逾越。怎么也得借助有个好舞伴的一臂之力才能成功,刚才的那位是去英国舞蹈旅行时认识的。
杉山:旅行?
青木:是啊,观看舞蹈大会是主要目的。还有,要挑选参加大会的舞伴,就应该选择英国专业化的授课。在那里,正巧她也是一个人,我也是一个人,于是就结成了一对。我是第一次认识那么年轻的舞伴,又都是独身,觉得是个机遇。只要那个臭老太婆不来多事就好。
杉山:……
青木:反正我是个小财主,又有充分的时间,而且这里是一家专为女性客人服务的男主人俱乐部,所以就来了……可是,杉山君,你为什么学舞蹈?
杉山:嗯……这个……哦,是这一阵子缺乏运动。舞蹈似乎对身体有好处。
青木(苦笑):那样的人很多,大家都这么说。可是,杉山君,在公司可得保密哟。说不定会被人家说三道四的。
杉山:那是当然。
青木:啊,对啦,可以的话,下次我去舞蹈小组聚会你也去吧。
杉山:不,我还跳得不太好。
青木:没关系。杉山君你肯定有人缘,比我帅多了。如果一个人不好意思来的话,不妨把跟你一起练舞的人也带上,特别是因为女的多,男的大受欢迎。
47.小学校的教室里
成对成双的中年以上的男女,非常欢快地跳着美国阿飞舞。场地周围的椅子上坐着几位中年女性。角落里的桌子上,放着酒菜、点心、啤酒和汽水。贴墙而站的杉山和田中,看着场中的跳舞者,服部正在跳着,青木也堂堂地和原口春子的女儿尚子在跳。这时,一个妖艳的女人三好荣子来到坐立不安的田中旁边。
荣子:你是特意来跳舞的吧?这样站着怎么行呢,我来教你,一起跳吧。
胆怯的田中进退维谷。
荣子:你是个男人吧。
一只邀请之手也向杉山伸出。原口春子乐呵呵地笑着说。
春子:方便的话,能和我跳个舞吗?
杉山:啊,可以。(冷淡地点着头)
准备开始跳伦巴,但是杉山不知怎样出脚,总是合不上音乐的节拍。
春子:你怎么了?
杉山:啊,没什么。
脸上闪着晶莹汗珠的田中,好象被什么迷住似的和荣子跳着,从不知如何跳、始终站着的杉山身旁通过。
服部也兴高采烈地和文子跳着。
杉山在不知所措中突然踏出步伐,踩了对方的脚。
春子:行吗?好好听着音乐,一不出脚。喏……二、三、四,对,二、三、四……
在春子的指导下,杉山勉强跳了起来。但实在不成样子,并且还踩了春子的脚。
春子:哎哟。
杉山:啊,对不起,不要紧吧?我真的不行。
杉山从舞池逃出,大口喘着气坐在通道的椅子上。
由于知道了杉山的实际水平,此后再无人问津。当看到生气勃勃的服部在场上不停地旋转、尤其是看到曾经那样畏缩不前的田中也在铿锵有力地跳着的时候,杉山被一种失败的情绪所困扰。
舞蹈聚会上是否受欢迎,不在乎职位和容姿,只看你舞跳得好与不好。
48.杉山家,书房
打开门被惊呆的千景。
杉山一边说着“嗯,二、三、四,嗯,二、三、四,一不出脚,二、三、四……”一边扭动着腰。
49.杉山家,卫生间
昌子拿着杉山的衬衫贴近鼻子闻着。
千景心事重重地进来。
千景:爸爸果然不大对劲儿。
50.离杉山家不远的车站前的大楼
道路边存放着自行车。
昌子坐在驾驶席上,从正面玻璃窗抬头望着大楼的上方。
视线所到之处,窗户的玻璃上用胶条贴着“三轮侦探事务所,免费商谈”的文字。
51.大楼,三轮侦探事务所,门前
完全像杉山在舞蹈教室门前徘徊那样,昌子也在门前踌躇着。昌子觉得象是有人在注意她,便想匆匆离开。不巧,一个男人走来,堵塞了通道。俩人左让右让反复几次总是过不去。没办法,昌子只好退一步让男人通过。
男人:呀,对不起。
说着轻轻地点点头,打开门准备进入时,回头望着昌子和蔼可亲地说。
男人:只是谈谈也可以,绝对保守私人秘密。也许您有什么事需要商量吧?
男人是侦探事务所所长三轮。
昌子吃惊地看着三轮的脸。
52.三轮侦探事务所,接待室
小桌的两旁坐着三轮和昌子。三轮一边看着手边的记事本,一边说话。事务员亚矢在倒茶。
三轮:星期三一定回来得晚,星期六、日也经常不在家。回来晚的时候,衬衫上一定有香水味。星期三经常是同一种的香水味。星期六、星期日就不一定了。有时一个人在那儿扭动着身子。凭直觉好象后面还有女人。
昌子点头。
三轮:您不露声色地问过您的先生吗?
昌子:哎,有好几次我都想问他,但我感到……
三轮(催促欲言又止的昌子说下去):你感到什么?
昌子:感到害怕。他是个很认真的人,如果有别的女人的话,我总觉得那就不会只是停留在一时乱搞的地步。
三轮:如果他有女人的话,怎么办?
昌子(吃惊状):这个,我没想过。也许不是女人,是遇上了什么不好的事……可是,如果有的话,总有一天会摊牌的。一想到这儿,我就害怕。
三轮:但是,行为调查最低也必须付50万元的。
昌子被这个开价惊得目瞪口呆。
三轮:正确地讲,这种调查是为了向法院提出有利于裁决的全部证据。也就是说,是属于离婚前的证据调查。
昌子:可是,是不是男女关系还不知道呢。
三轮:是啊。按照夫人的说法情况恰好相反,越是在那最可疑的日子里,你的先生却越没有和女人幽会,看来,你只是想弄清楚你丈夫是否被卷入了什么不好的事情里。那怎么办呢,这样吧,你就先付最少三天的预算,如果只用一天就调查完的话,剩下的费用会还给你。
昌子在沉思。
53.岸川舞蹈教室,里面的房间
岸川舞与父亲岸川良竭力展开争辩。她的表情还是第一次显得那样强硬。
舞:为什么不行?
良:不是反对你参加表演。你希望与木本君在一起跳,是因为他是高级俱乐部的舞蹈演员,于是你就决定让他来做你的新舞伴?
舞:那当然,我也是高级俱乐部的舞蹈演员。
良:你现在只是为了和冈田君呕气,就决定找新舞伴,为什么要解除舞伴你考虑过吗?
舞:我并没有背叛他,我跳得很完美。那次的意外完全是他的领舞失误,况且他根本没想保护我。
良:你还说那件事,现在你最大的问题不是对手的实力,而是你自己的舞技。为什么你自己没有感觉到?
舞:怎么感觉,在这偏僻地方的舞蹈教室,教一些外行的大叔、大婶,还谈什么感觉?
良:正是在这偏僻地方的舞蹈教室里,你才学会了舞蹈。那是我和你妈妈梦寐以求的舞蹈教室。
已逝去的母亲微笑的遗影,摆在桌子上的像框中。
舞:所以,我不是在教课吗?为什么我找新舞伴就不成?参加表演就不行?
岸川良沉默地盯视着岸川舞。
倔强的岸川舞,突然伸手取下挂在屋角上的像框摔在地上。
碎玻璃下,露出一对舞伴神采奕奕的姿态。像框上写着“东日本舞蹈选手优胜奖·冈田时彦/岸川舞组”。
听到敲门声。
门打开,奈美探头说道。
奈美:那个……玉子老师打来电话,说有急事,今天不能来上课,休息一天。
良:知道了。
奈美:请多关照。
良冲着含泪的岸川舞淡淡地说了起来。
良:调整个人授课时间,你去集体授课。
岸川舞向严厉的父亲瞪了一眼。
54.教室
杉山、田中、服部正笑呵呵地、假想着有舞伴似地跳着。
丰子走近杉山身旁小声说着。
丰子:这不是很好吗?是第一次吧,抱着阿舞跳舞。
杉山吃惊地望着丰子。
岸川舞毫无表情地站着,在她面前是紧张、拘谨的杉山、田中和服部。
舞:你们都有什么要求?
服部:机会难得,跳个华尔兹吧。杉山君,你呢?
杉山:啊,我无所谓。
舞:是吗,那就跳华尔兹吧。首先用以前学的步法,每个人单独和我跳,就从杉山君开始吧。
杉山冷不防被点名,显得十分紧张,他拿起岸川舞的手,做好姿势,但却不知道怎样开始。
舞:可以吗?一、二、三,一、二、三。
杉山被岸川舞引导着,宛如做梦一样拘谨地稍微后退,笨掘地像在走步。
有一个年轻的男人一直看着杉山。那个男人站在墙边把照相机对着杉山的方向。丰子走近男人。
丰子:真的是为杂志取材?你是不是也对阿舞感兴趣?不然怎么总在偷拍。
年轻男子:没那回事,这是我的工作。
丰子:真的吗?喂,你不跳舞?
年轻男子:不。虽然我也觉得能跳舞真不错,可是总没有机会。
丰子:不想试试吗?我来当你的舞伴。
逼近的丰子,使年轻男子大吃一惊。
55.舞蹈教室的大楼,正面
年轻男子和侦探三轮在交谈。年轻男子是三轮的助手平山真一。
平山:每星期天在这儿上舞蹈课。
三轮:嗯。跳舞呀,那当然会卷入到那种奇特的事情里去。
平山:经常和他跳的是个大婶模样的老师。今天因为她休息,和他跳的是个了不起的美人。如果是她教的话,我也真想学啊。
三轮:交际舞,是这样吧?(假想地比划着)既可笑又难看。日本人中只有大叔大婶们才跳。
平山:哎。只不过是些花花肠子的色迷大叔,尽管如此,那些色迷大婶们也在磨拳擦掌地等待着他们呢。所以大叔们的花花肠子正面临一场能否躲开大婶们去寻找俏丽的美人一起共舞的挑战。
杉山、田中和服部授课结束后从楼里走出。
平山向相反的方向走去。三轮跟在杉山的后面。
服部和田中拐入小巷,只有杉山一人向车站走去。
56.车站,站台
杉山背冲着舞蹈教室所在大楼站着,离他有段距离,三轮站在那儿。
突然,杉山转身走去,好象是把什么事确认后,又返回到检票口。
一时着慌的三轮,赶快往杉山看过的地方望去。
舞蹈教室的窗户里,露出忧愁、美丽的岸川舞的身影。
顷刻之间,岸川舞离开窗口,教室里的灯灭了。
57.舞蹈教室所在大楼的正面
丰子拿着装有衣服的包走出来。杉山赶快躲了起来。丰子迈着舞步向车站的反方向走去。
三轮不解地摇着头。
这时,岸川舞走出来,杉山做了一下深呼吸,也走出来。
杉山:老师。
舞(吃惊地):有什么事吗?
杉山:啊,今天谢谢你了。
舞(不知怎样回答才好):没什么。(垂下眼帘)我不太习惯像玉子先生那样的教法。
杉山:不,挺好的。让人感动。
舞(微低下头):谢谢。
杉山:啊,不,应该谢谢你。
此后,杉山沉默无语。
岸川舞看着不知说什么好的杉山的面孔。
杉山:啊,我还没吃饭,我想吃完饭再回去。一个人吃没意思,如果老师肚子也饿的话……
舞:这个……对不起,在教室以外我不和学生单独在一起……
杉山:啊,是吗……(露出沮丧的表情)
舞:对不起,告辞了。
岸川舞说完便向车站方向走去。
杉山伫立着,与其说目不转睛地目送着岸川舞,不如说是呆呆地望着她的背影。
岸川舞走了五六步,突然停住,转身返了回来。
舞:请原谅,我说话的方式也许不太礼貌。你如果为了我才来舞蹈教室的话,那可不行。我跳舞是认真的,舞蹈教室不是舞场,希望不要带着不纯的目的来跳舞。(微微点点头走去)
58.三轮侦探事务所,接待室
昌子在看贴着黑白照片的报告书。贴着的像片显然是被偷拍的杉山。
三轮:您丈夫似乎每星期三去学舞蹈,正确地说,叫做宫廷舞。地点在舞蹈教室。
昌子:……
三轮:星期三回来得迟和衬衫上的香水味,我想是因为上舞蹈课的缘故。另外,星期六、星期日外出,是被舞蹈教室的朋友们邀请去了舞蹈小组。各种各样的香水味,可以认为是因为和不同的女性跳舞的缘故。这个情报没有追踪调查,只是探听到的。所以还不能肯定。
昌子盯着照片上的岸川舞和神情紧张的丈夫。
昌子:这个漂亮的人是老师吗?
三轮:是的。平常总是由一位中年女性老师教,那天偶尔休息,由她代课。
昌子:我丈夫的这种表情可从来没见过。
三轮:据我的观察,您丈夫和这位女性之间没有什么特殊的关系。
里屋正在伏案工作的平山和亚矢面面相觑,脸上显出诧异的神情。
昌子:你怎么知道?
三轮:这是经验,作为侦探的经验。
昌子看了看三轮,又将目光落在照片上。
昌子:那么,为什么认为他是去学跳舞的?叫人难以相信,他会是去学跳舞,说不定是在舞蹈小组……
三轮:调查一下也可以。不过,依我个人的见解,你不用担这个心。
昌子:……
三轮:为什么要去学跳舞,目前还不清楚。但是不告诉夫人,可能是因为不好意思吧。
昌子:那也是经验吗?
三轮:作为男人,大概会是那样(得意忘形地说出自己的预见性)。我看很快他就不再跳了。
昌子:为什么?
三轮:直觉。您丈夫对跳舞已经厌烦了。
昌子看看三轮,把目光再一次落到照片上。
昌子:是嘛。
59.舞蹈教室所在的车站,站台
电车的车门打开,可以看到站在车里,表情苦恼,抬头看着舞蹈教室窗户的杉山,他没有下车。
在车门即将关闭的瞬间,杉山飞奔而下。
60.舞蹈教室,舞池
杉山的目光避开岸川舞,一味认真地跳着。
岸川舞的目光也避开拼命跳着的杉山。
61.杉山家,厨房
昌子已准备好晚饭,正在等候丈夫归来。
昌子(看表):尽撒谎。
62.爱利斯公司,经理部
坐在桌前的杉山,用脚踏着舞步。
63.小学校课堂,舞蹈小组
杉山和青木、田中、服部一起接受特别讲座——石田独立桑巴舞团的授课。
64.通向车站的道路
丰子抱着食品盒从小巷中出来。
抱着小孩的花店老板山田从后面追出来。
山田:大婶,大婶,钱!钱!
丰子把食盒放在写有“良景”的轻便手推车上,从山田手里接过钱。
丰子:对不起,慌忙间忘拿了。
山田:真够忙的啊!
丰子爽快地逗着孩子。
路过附近的杉山,诧异地看着。
65.杉山家,客厅
昌子在看舞蹈杂志,并试着踏着华尔兹的节拍,她不明白跳舞会有什么意思。
66.舞蹈教室
岸川舞用手将玻璃擦亮后,向窗外观望。
她好象发现了什么,目不转睛地凝视着。
67.舞蹈教室所在车站,站台
视线所及,岸川舞看到一边在等车,一边在踏着步法的杉山。
68.舞蹈教室
岸川舞一声不响地注视着杉山。
69.电车,车内
电车在舞蹈教室所在车站停下,杉山上来。平山用手拍了一下站在旁边阅读赛马报纸的三轮的肩膀。三轮抬起头,注意到杉山。两人将停车站确认后,面面相觑。坐在座位上的杉山用脚打着拍子。
70.车站,投币寄存柜
杉山把鞋放进柜里,取出姿势矫正器。
尾随其后的三轮和平山。
71.夜晚的公园
杉山戴上矫正器和假想的舞伴跳着舞。
屏住呼吸轻轻跑来的三轮和平山。
三轮:不明白。
平山:果然和那个老师。
音乐停止。
72.爱利斯公司,厕所
杉山已解完小便。
青木进来站在他旁边。
青木:姿势那么好,那会马上看出来的。
杉山:啊,谢谢。
青木:杉山君,你真的跳得不错了。
杉山:不,还不行。可被青木君这么说,我很高兴。
青木:平常走路的时候也相当有意识地注意姿势吧?
杉山:那倒也没有。
青木:可是你背后的姿态特别好。
杉山:是吗?
青木:特别是习以为常的时候最危险,会和汽车撞上。
杉山:会那样吗?
杉山离开小便池,向洗手台走去。
青木:你看,喜欢打高尔夫的人不也是在车站等车时还挥着雨伞在练习吗?
杉山(站在镜子前,左照右照):在车站练舞步?哪会有那样的事。
青木:哎呀,那是一种本人不知不觉的行动,这样的情形可多着呢,跳舞最能使人着迷的哟。
杉山:我确实想也没想过会如此入迷。
73.厕所外,走廊
青木和杉山走出来。
青木:去过舞厅吗?
杉山(听到舞厅二字心中不禁一跳):还没去过。
青木:这次我们一起去吧。舞厅有意思极了。
杉山,那这个星期六吧。
青木:行,我期待着。
杉山目送青木走去。青木拐入走廊的转弯处。
杉山:原来如此,只是本人不知不觉呀。
74.舞厅,大厅
红、黄、蓝色的光交错着,被反射球的光照得很华丽的大厅里,充满了50年代的氛围。乐队穿着红、黄、蓝色的服装,指挥萧洒地挥动着指挥棒,歌女夏子面带笑容。沉浸在怀旧气氛中的50多岁的一对对舞伴,扭动着腰转来转去杂乱地跳着。
杉山看着这种异样的气氛,青木站在旁边正笑呵呵地护卫着一个可爱的女孩——北条鞠香。
青木:看,那边引人注目的那个人,被叫做“吉特巴(Jitterbug)之滨”,在这个舞厅很出名。
青木指的“吉特巴之滨”正带着一个大婶转来转去地跳着。
青木:椅子上一个人坐着的,是等待被邀请的人们。如果去那边的柜台,就能给你介绍一个有空的职业舞伴。
舞厅的经理杉浦在呼唤一位职业舞伴。
杉浦:西鹰老师,西鹰老师,轮到你了。
青木:那么就请愉快地跳吧。我也去和鞠香跳一会儿。
青木说着和鞠香消失在与“吉特巴之滨”共舞的多姿多彩的人群的漩涡中。
坐在柜台边一个像是担任中介人角色的男人,目不转睛地盯着鞠香。
杉山茫然地看着这个热烈的世界。
玉子:这不是杉山君吗?
杉山:啊,玉子老师。
身穿与舞蹈教室风格完全不同的服装的玉子,一副吃惊的神情。
杉山:您怎么在这儿?
玉子:我在这儿做临时工。一个人,不教课的日子没事干,不跳舞也寂寞,所以来这儿做伴舞。你一个人来的?
杉山:和青木一起来的。(说着在舞池里寻找)
青木像上次跳伦巴那样,得意洋洋地跳着“吉特巴”舞曲。
玉子:噢,在和一个漂亮的女孩跳呢。是谁呢?
杉山:听说是个新舞伴。这次东关东,哎,叫什么?
玉子:是东关东的业余爱好者体育舞蹈大会吗?
杉山:对,听说是参加那个会。
玉子(叹了一口气):还有那种奢望。只想和年轻的女孩子跳,不被拒绝就不错了。
鞠香好象害怕青木那张逼近的脸,慌慌张张地跳着。
玉子:你和丰子结对我看可以,她也想参加大会,正在找舞伴呢。怎么样?杉山君你不想试试?
杉山:参加那个大会,我不行。
“吉特巴”舞曲结束,大家鼓掌。布鲁斯舞曲开始。
青木:哎,是布鲁斯呵。
一听到这种舞曲,青木和鞠香走出舞池。
玉子:青木一点都没变,还是像个拉丁人样子。在这种地方也不跳现代舞呵。
中介人模样的男子插入青木和鞠香中间,握着鞠香的手。
中介人男子:能和我跳一个吗?
青木(慌张地):等等。
中介人男子(对着青木吃惊的脸):可以吧。
中介人男子强行把鞠香拉走。
目送他们的青木,朝杉山这边可怜兮兮地微笑地望着。
玉子(对着杉山):没有舞伴的话,要不要给你介绍一个?
杉山:不用了。如果可以的话,我想和玉子老师跳。
玉子:哇,那我太高兴了。但也不要勉强,如果偶尔和不同的人跳……
杉山:没有勉强。我想尝试一下各种各样的舞步,拜托了。
玉子:还真认真啊。在这儿跳最好将舞步什么的忘掉,高兴怎么跳就怎么跳。啊!你看,那边的那个人只跳布鲁斯,据说同这种人跳,腰都要扭断了。(看着杉山笑)
仅跳布鲁斯的那个人情绪饱满地跳着。一个男人从柱子背后目送杉山和玉子走出舞池。他是侦探三轮。
青木看着中介人模样的男子和鞠香欢快地跳着,懊丧地背过脸去。
乐队演奏下一支曲子:《我们跳舞好吗?》
杉山和玉子在舞池。
玉子:啊!
杉山:什么?
玉子:这个曲子。
杉山:啊?
玉子:不是有一部叫《国王和我》的电影吗?
杉山:啊,那个秃头的……
玉子:叫尤·勃里纳。说实话,我看了那部电影才开始跳交际舞的。即使现在,我一听到这个曲子还激动呢。怎么样?国王就是这样拿起戴伯拉·卡的手(用两手拿起杉山的手)一、二、三,一、二、三……
两人像尤·勃里纳和戴伯拉·卡那样,轻快地、杂乱无章地开始跳起来。
玉子:杉山君,舞蹈不是走舞步,要用身体去感受音乐,跳得愉快,那样才好。
杉山扭动身体感受着音乐。这时,由于动作过猛撞上了别人。
被撞的人:痛死了。
杉山顺着那个声音回头一看,丰子皱着眉头站在那儿。
丰子:怎么搞的,都是你,注意点啊。
杉山:啊,对不起。
丰子:还有你,这种程度还敢来这儿跳。
被丰子怒斥的舞伴原来是三轮。
三轮:我不是说了我不会跳吗?是你非要让我跳不可。
丰子:通常那些舞姿不怎么样的老头,只要在这里跳上一阵都会变好的,就连那些不会跳的人来这里后也都跳得很好。
玉子(规劝地):喂,丰子。
丰子:哎呀,是玉子老师啊,喂,你到这边来一下。
丰子扔下三轮和杉山,拽着玉子来到能看见二楼座位的地方。
被留下的杉山和三轮生硬地点点头,互道一声“对不起”,各自走出舞池。
丰子(抬头看着二楼):喂、喂,在那儿的是木本先生吧?
玉子:是啊。这次的表演会听说要在这里举办,他大概是在进行预先调查吧。
杉山:怎么啦?
丰子:去年,在全日本选手权比赛场上初次出场,一下子就成为决赛选手。可是在那之后,这一对舞伴却突然解散,她来我们这儿当了老师。哎呀,那不是阿舞吗?
杉山顺着丰子的视线望去,发现无精打采的岸川舞正走在吧台上方的二楼通道上。
岸川舞走近站在二楼的桌旁正在寒暄的木本。
丰子:看来那个传闻是真的。
杉山:传闻?
丰子:你看阿舞不是在英国突然莫名其妙地和舞伴散伙了吗。
杉山:是真的吗?
丰子:什么!你还喜欢她呢,连这些都不知道?在布莱克普尔取得了好成绩,但就在很有前途的时候却又分开了。
玉子:布莱克普尔是世界上最高的舞蹈比赛。
杉山感兴趣而又惊讶地不住点头。
丰子:怎么,你连这件事也不知道?有人说,木本先生和阿舞实际上有了感情,是预先商定好了,才和舞伴解除关系的。
75.舞厅二楼,桌旁
舞和木本一边看着场地一边交谈。
木本:这里相当有意思啊。
舞:真的要在这里跳吗?
木本:不行吗?你好不容易才造了你父亲的反,却又……
舞:但是为什么要在这儿?
木本:反正并不是和客人混在一起跳。我在寻找适合我们的场所时,这儿的经理问我们是不是能为这里的30周年纪念活动出面跳一跳。
舞(看场地):可是,这跳的不是舞厅舞。如果在这儿跳,我们不成了酒吧夜总会的舞男舞女啦。
木本:那有什么不好。即便是舞男舞女,大家都高兴,不是也挺快乐的。你难道不想随着这些人的舞步,在这里尽情地跳吗?你不认为这个舞厅也像布莱克普尔的历史那样,有其应有的历史吗?
岸川舞无言地看着舞场。
随着“吉特巴之滨”舞曲、“布鲁斯”舞曲、“拉丁爵士”舞曲的奏响,人们扭动着身躯欢快地跳着。
木本:还是不跳吗?你大概认为像我这个在布莱克普尔已进入半决赛的人,为什么非要在这样偏僻的舞厅跳?
舞:看来,你是在考验我啦?
木本:我没那个意思,但结局也许是那样。
舞:那么,我失去做你舞伴的资格了。我不在这儿跳。
岸川舞说着从座位上站起来。
木本:那太遗憾了。
舞:你还是去找更好的舞伴吧。
木本:我觉得,你应该更加放松一点,把跳舞作为一种享乐才对。只讲求技巧,那不是跳舞。
岸川舞对着木本轻轻地点一下头,毅然决然地向出口走去。
76.舞场
杉山、丰子、玉子目送阿舞走去。从画面上可以看见岸川舞咬着嘴唇的瞬间悔恨的表情。
杉山从阿舞的背影中感到一种寂寞。
青木伴着鞠香进入舞池,故意向中介人模样的男子炫耀地扭动身躯并突出面部表情,跳着拿手的伦巴舞。
77.舞场正门实景,晚上
78.莺谷情人旅馆街
鞠香离开青木数步跟在他的后面。青木在一家情人旅馆的入口处停住脚步。鞠香吃惊地僵在那里。青木回头看。
青木(面对鞠香胆怯的表情):别担心。我没打算干那种事。从这里穿过去离车站近。
鞠香:嗯……从今天我们跳的情况看,我认为我们两人不合适。
青木:刚开始结对一般都合不上,以后我们多练练就行了。
鞠香:不是那样的。青木君,您平常说话的时候,不是那样的……
青木很害怕她要说什么。
鞠香:青木君的跳舞令人不舒服,实在不舒服。
鞠香说完一溜烟地跑了。
青木茫然地一个人留在情人旅馆街上。
79.岸川舞蹈教室
服部和田中正在练习伦巴。
丰子愁眉苦脸地走过来。
丰子:杉山君还没来?
服部:没来。
丰子:是嘛。(看看服部,又看看田中,作一番比较)还是你来做我的舞伴吧。(说完挽起田中的胳膊走进舞池)
开始时田中不知所措地跳着,渐渐就恢复了常态。
杉山进来。
杉山:晚上好。(看到正在跳舞的丰子和田中)怎么回事?
服部:是不是想试一试田中君的实力,看他能不能成为她的舞伴?最近,田中说过怎么也想从二级升到一级,可是,据说男的要跳得出色得付出比女的多三倍的努力。
田中拼命地跳着,显得很兴奋。丰子不知何故却不高兴。
丰子(突然停住):喂!你怎么跳的?这么随意。
田中的情绪好象从天堂跌入地狱,刚才跳舞时的那种狂妄的笑脸消失了,又恢复到了以前经常有的怯弱表情。
丰子:那是什么?那汗使手粘糊糊的,真是不舒服。你根本当不了我的领舞。
服部:你说什么?是你自己随意邀请人家的。
丰子:哼?说大话的矬子。
服部:你说这话什么意思?要知道话一出口就得注意有好坏之分。
丰子:那是当然。可是,你身材矮小不说,跳舞的步伐还那样令人讨厌。
服部:要说步伐嘛,就是……
杉山按住不由自主扑向丰子的服部。
丰子:什么是舞蹈的步伐,请你说说看。喂,快点说呀。
这时,丧着脸站在那里的田中,用蚊子叫般的声音说道。
田中:心情不舒畅是吗?还是因为我,使你心情不舒畅吗?
服部、丰子、杉山看到田中这种不寻常的样子都说不出话来。
田中:就连生来第一次喜欢上的人也那样说。可是,这是在平时而不是在跳舞的时候。我是听了医生的劝告,为了健康才来跳舞的。最初还觉得丢人,可跳着跳着,就把一切烦恼都忘记了。就像喝醉了酒一样,胸膛剧烈地跳动,头脑里就像放烟火晕晕乎乎的。总之讨厌的事全都忘了,所以我才喜欢跳舞。可是,就连我跳舞也有人讨厌。
玉子:没人讨厌。
不知什么时候玉子站在舞池的角上。
丰子:是我不好,我没想那样做,对不起……(向着田中低下头致歉)
说着说着丰子突然支持不住倒在地板上。
玉子:丰子!
玉子、杉山赶快跳到丰子跟前,服部和田中始终站在那儿。
玉子:丰子!丰子!
80.急救医院,病房
丰子睡在床上。
杉山和玉子坐在椅子上。
门开了,岸川舞和丰子的女儿和歌子走了进来。
和歌子(对着杉山):对不起,因为疲劳过度晕倒,这已经是第三次了。
舞(对着杉山):这是高桥的女儿。
和歌子:给你们添麻烦了。啊,这位是杉山先生吧?
杉山:啊,是。您怎么?……(好象在哪儿见过)
和歌子:对不起,从母亲那里经常听到有关舞蹈教室的事。说您是个稳重的好男人,很像我死去的父亲,遗憾的是您有夫人和孩子。
杉山不知怎样回答,羞怯地笑着。
和歌子:这二三天,她没有故意难为人吧?
杉山:嗯?
和歌子:是这样,这两天她性子特别暴躁,好象还大吵大闹地。对她好容易找到的舞伴说:“你的舞跳得很糟糕。”为了参加那个比赛勉强花钱做的服装也啪的一下扔了。她早上去清扫大楼,中午送外卖,还经常去认识的餐厅帮忙。每天晚上还在各种各样的地方跳舞、跳舞、跳舞。疲劳过度晕倒那是当然的。
丰子:嗯,嗯。(呻吟着动了动身体)
和歌子赶快跑到床旁边,低头看着她的脸。
杉山:你妈妈一直是一个人?
和歌子:是的。在我刚懂事的时候,爸爸就死了。从那个时候起母亲就经常说:“等你长大以后,我要学舞蹈。”因为她和父亲约会是在公司举办的舞会上。一提到父亲,她怎么也忘不了那时和父亲跳舞的情景。只因父亲爱跳华尔兹,所以她也想让我看看跳华尔兹,但是,日本人跳交际舞的姿态简直叫人忍俊不禁。啊,对不起,忘乎所以地说了这么多无关的话。
杉山尴尬地,不由自主地向阿舞的方向望去,发现阿舞看到丰子突然不化妆的脸感到很吃惊,一直目不转睛地看着。
81.从病院回来的归途
杉山、玉子、阿舞沉默地走上台阶。
突然在三个人的背后,出现了舞蹈教室。
三人转身向光明处望去。
透过玻璃窗可以看到几对舞侣正在跳舞。有表情严肃的,有欢笑的。由于听不到音乐和声音,那个世界完全像一个无声的电影画面。
玉子:杉山君。
杉山看着玉子。
玉子:丰子恢复健康后,你和她结对参加舞蹈比赛吧。
杉山:我不行。
玉子:你没问题,我保证。
杉山:即使老师你能保证,高桥也不会同意,象我这样的笨东西。
玉子:丰子那里问题不大,她的女儿不是说了吗,丰子对你的印象很好。跳舞首要的是彼此的情绪。况且,你跳得并不坏。每周3天,在舞蹈教室的授课结束后,我再给你辅导两个小时。
杉山:两个小时?
玉子:不谈钱,特别训练。到比赛开始还有3个月,总会有办法的,是吧?阿舞。
岸川舞微微点一下头,又将目光转向教室。此时明亮的灯光照在她的侧脸上,没有忧愁,显得安然无虑。又使人感到了开始时的那种沉稳。
82.舞蹈教室,舞池
丰子和川合正在跳舞。
服部、田中、杉山、玉子老师看着他们跳。
玉子(对丰子):完全恢复健康了啊。
丰子:已经精力过剩了。哈,哈。
服部(对杉山):真的组对吗?是有勇气?还是好奇?
杉山(面露难色):都不是。
丰子走近杉山等人。
丰子:喂,杉山君,女儿都说了些什么,我不清楚。如果你是因为同情我才和我跳的话,我撤消这个申请。
玉子:什么!尽说讨人嫌的话。杉山同意是因为阿舞说了。
杉山迷惑不解地看着玉子。
玉子:根本就不是因为什么同情。
丰子:反正我有那种感觉。
玉子:怎么样?我们开始吧。
玉子的面前站着杉山和丰子。田中、服部注视着。
玉子:是不是先请两个人一组开始跳。这次比赛的现代舞,要跳华尔兹和快步舞,拉丁舞要跳伦巴和狐步舞。我们先按着顺序跳跳看。
奈美打开CD机。
杉山伸出左手,握住丰子的右手。
华尔兹舞曲响起。
为了两个人跳的舞步能合拍,杉山总想到用腰部来进行引导,但他的步型有时能传到位,有时却又传不到位,结果弄得丰子时常不知所措。
丰子:喂!你是领舞的,这样引导还能跳吗?
杉山:对不起。
田中:哇……
服部:哈……
服部和田中面面相觑,意思是说,“啊,终于跳起来啦”。
玉了:跳快步舞。
奈美操纵着CD机的遥控器,快步舞曲响起。
站在窗边的岸川舞,看着杉山和丰子跳。
杉山的快步舞也不能引导丰子跳好。
丰子皱着眉头。
玉子毫不介意。
玉子:跳伦巴。
杉山由于受到丰子的态度的影响,精神一蹶不振。本来就不行的伦巴跳得就更凄惨了。丰子更是傻子般地跳着。
玉子:啊,对了,狐步舞还没跳呢。
杉山:啊,是。
丰子:开什么玩笑,就这样还说什么和我组对。
玉子(突然对丰子怒吼):闭嘴!你这样做让本来就紧张的对手产生压力怎么办?
丰子被突如其来的吼声惊得哑口无言。
玉子:杉山君,别在意,没关系。我只是看一看你们两人的感觉。今天只练现代舞,来吧。
杉山:是。
生着气的丰子。目瞪口呆的服部、田中。还有一直站在那里看的岸川舞。
83.爱利斯公司,厕所
正在小便的青木几次大声地发出长叹。
杉山走进来。
杉山:大家都很担心啊。
青木扭过头看着杉山,并继续大声长吁。
杉山:最近在教室没见到你,(长吁了一声)我也……决定参加比赛。和高桥组对。(又长吁一声)
青木回过头看着杉山的脸,将身体颤抖了一下,像通常那样踮着脚尖行走,拐个直角走出厕所。
84.舞蹈教??
6 ) 谈谈情跳跳舞,发乎情止乎礼
周天的中午,我泛着瞌睡,喝着热水,姨妈来访,还伴着感冒,把自己弄的舒服些,才开始慢悠悠,慢悠悠的看起这部电影…
刚开始学舞的情景让我想起了第一次学跳肚皮舞,也是那样羞涩不好意思,人物的心理表现很到位,让人产生共鸣,以及最后让人很感动的那个Shall We Dansu~
当然不可否认我一直喜欢这种风格的电影,温馨而小浪漫,写实而不恶心,情浓而不会把人烧死,一直觉得看电影是要带着些心境的,要不看着开头,就想睡觉,看到日本中年大叔闷骚而无聊的样子,真的有点不忍心看下去,但为了那句发乎情,止乎礼,还是慢慢的看下去……
忽然就觉得,有种感情叫 发乎情,止乎礼,这和暗恋不同和暧昧不同,没有前者热烈亦没有后者过头,那是一种“还君明珠双泪垂 恨不相逢未嫁时”的小点点遗憾,那是只心头那一瞬间的动心,无法拥有,却可以相处的满足……
每个人心里都住着一个无法拥有的人,或许连和他跳舞也不行,感情却是 止乎礼的……没有热烈,没有回忆,没有不安,没有后悔……
这是一部让人爱上跳舞的电影,许多的场景打动了我,现在我正在进行,无论肚皮舞,拉丁舞,还是瑜伽,都要好好学了,只为将来能与你共舞……
压制欲望而又包含欲望的程式(经院理性)、源于欲望的形式化/特定表达(身体直觉),对于艺术的两极理解实际是相互渗透的,影片描绘了其合流的过程。经院回到人间,使人间变得丰富、也使经院重获活力。影片平淡而富于激情,但和真正的大师之作相比缺乏奇迹时刻,含糊中略欠穿透。
真是始于猥琐止于高尚。我特别喜欢周防正行的叙事节奏,稳重又抓人,特别擅于把一个事物的独特魅力一点一滴慢慢透露给你,不急不躁。唯一不满的是结尾部分生造出来的悬念和最后一分钟营救,这部电影真没必要玩好莱坞那套,反而破坏了自身的气质。不过因为我太喜欢前半部分了,所以忽略这个瑕疵。
东方人东方情感跳变扭的交谊舞。看完在厕所听到隔壁在哼里面的曲子。每一个角色都爆炸可爱。
周防正行拍片极少,却难得部部精彩。在日本这种高压力国家,此类心灵放松的影片该是很受喜欢的,同时还暗含中年危机,婚外情等等。役所广司 这个木讷的男人很精彩,竹中直人主要负责搞笑,也很成功。草刈民代真是冷美人啊,中间略有些闷,这也是大部分日片的一贯问题,但是,这个还是很值得一看的。
1。赞役所广司 2。音乐无甚出彩 3。色泽典型怀旧 4。很“日本”但对于家庭的处理以及两位女性的塑造不得我心 5。超过三次大段独白讲故事方法最冗余败笔 6。舞蹈章节何妨更彰显华丽一些~ 7。挖卡卡,木脸美女因此喜结周方正行
到JADA失误为止还算自成体系,后面就有点不可信了。很多戏的处理还是有些简单,过于想找到一个确定性的姿态。
中年危机与乏味家庭,事业止步和出轨幻想,不要办公室的冷漠人际关系,让僵硬的身体扭动起来,热情的汗水流下来,回到最原始的快乐之中,才能找到新鲜的人生。胶片质感有怀旧色调,小笑点编织巧妙自然,几处忍俊不禁。竹中直人真是一朵高品质的奇葩,出演骚浪贱的男人,带点猥琐的善意,喜感天生,逗乐从来不是问题。草刈民代、松雪泰子,最喜欢的、会跳舞的日本女演员,从声音到肢体,从眼神到步态,真的很美。
舞蹈成为中年男沉闷生活的救赎,或意淫?电影不够动人的地方大约还是在于强行塞对于“成功”和“意义”的执念,及在看似温润日常的叙事中突出“漫画性”时刻而导致的风格撕裂。役所广司人物性格饱满的同时,与之配戏的角色统统堕入程式化的窠臼。舞老师身型是专业美,但我还是更喜欢玉子老师妈妈的感觉
这部电影展现出非常高贵的价值观,虽然舞老师前程似锦,但不代表其他人是不能快乐的。
不把这种逃离生活的欲望简单化成突如其来的爱情是日本电影的高明之处。
看完想立刻购买刘真老师的 3D 舞蹈 DVD 学跳舞!役所广司年轻的时候还蛮帅的…
最爱竹中直人在里面的耍宝!~
建议翻拍华语版,演员我都找好了,小S、刘真、郭惠妮、舞棍阿伯!
周防正行,役所广司,竹中直人
竹中直人无敌
中年人的童話,漫畫式的安慰。又喊。
这片看点全在竹中直人身上,全程像一条蛇,在油锅里蛇状翻滚,舞池中蛇皮走位,动作堪比蛇形刁手,表情像在吃长沙口味蛇。男主老婆这么能忍可能完全因为役所广司长的帅吧,性转一下这个故事我给十星,没错就是这么女权。
以工薪阶层的目光去理解舞蹈的纯粹与美妙,另外能把政治如此不正确的感情拍得如此积极浪漫也不容易啊,SHALL WE DANCE?
Shall we dance? 经典的还是好看呀,且不少萌点笑点。
竹中直人 天才!!