省港旗兵

《省港旗兵》 麦当雄 1984年 这部电影真的是港派枪战片的祖宗阿，剧情太过牛逼。看过《寒战》《暗战》，《赌战》阿，各种战，都没有一部比这部好看。不过这部也是禁片，可能因为“旗兵”吧。 电影讲述了在1983年，有个叫大东的香港通缉犯，回到大陆召集文革时期的“旗兵”，打算回去血洗香港，抢劫金店，最后走上了一条不归路。 这部电影太真实了，特别最后九龙城寨那场枪战。真实的警察并不是影视剧里面看的那样，英勇无敌的，领着几千块的工资，你真以为他们会不要命的跟匪徒火拼吗？对面那些人可都是打过仗的选手，特别是现在现代化的城市中，民警都是读本科出来的，很多连枪都不会开，说句实话。而麦当雄镜头下的香港古惑仔也不像杜琪峰的那么情义了，在面对大哥被绑，对手实力太强的情况下，古惑仔也退避三舍了，总不能拿刀去跟冲锋枪打架吧。 麦当雄拍电影也真是天地良心，《黑金》，《坡豪》，《上海皇帝》都是经典神作。 这部电影已经36年了，我竟然看到高清的影片，太难得了，估计是4k修复的。很惊喜。

上个世纪的港片对大陆人真是恐惧到了丧心病狂的地步，《打蛇》里给了偷渡仔一个破碎的“钻石山”梦，《恐怖鸡》里干脆让大陆人杀死本地土著夺取双臂换来身份，《省港旗兵》里干脆让这帮广州曾经的红卫兵来香港搅了个天翻地覆。偷渡里的是非曲直很难说清，就好像是否允许难民进入发达国家寻求庇护类似。不过这部影片真正吸引到我的，其实是当年九龙城寨的真实模样。

那片藏污纳垢、偏偏又生机勃勃的自治违章建筑，不知道吸引了多少闲人的目光，电影客争先恐后在光影里用它的形象代表末世或未来底层人民的生活模样。缺水是最大的难题，即便如此，这里包容的住客也多到令人瞠目结舌。它有自己的街道命名，甚至有门牌号，三不管的尴尬处境让它成为了独立于政府以外的赛博朋克乌托邦。不论后来的人们如何怀念，它都已经成为历史。对它的怀念，停留在建筑就好了。即便再如何美化，它也是底层人民生活极度贫苦困难的象征，是落后的全部证据。

省港旗兵，省是广东的省会广州，港就是香港，旗兵就是广州曾经的红卫兵。红卫兵是个什么凶狠无耻的形象，在很多影视剧里都已经展现过了。在这部电影中，我们要见识的，是他们当年以暴制一切的性情延续下来的后果，持枪杀人抢劫强奸无恶不作，偶尔的温情也只是为了烘托气氛。其实我觉得六个人里的大哥“东哥”这个名字本身就是一种不能说的讽刺，虽然有勇有谋，却自私残暴，反而不如老二肥姑更得人心，最后众叛亲离也是老二带着几个兄弟冲进战场救他，结局也是令人唏嘘。

虽然知道九龙城就像迷宫一样，当镜头真的随着劫匪和经常在小巷里穿梭的时候，感觉真是转向。即便是大白天，巷子里也如黑夜一般昏暗，甚至还要点灯。忽上忽下的楼梯转的人找不到出口，道路坑洼不平，人们生活的空间更是狭小无比。能在这种环境下拍摄电影已经很不易了，更何况是生活。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

偷渡这件事，其实是个体力活。看着这六个人徒手SOLO攀援瀑布的时候，竟然想到了《极道者》里攀援瀑布的壮举，事实证明，人逼急了除了数学题什么都做得出来。不过攀援铁丝网那里还是过于简单了，只死了一个人，不过再多的话车里也挤不下。

影片虽然是警匪枪战片，搞笑的地方也不少。一行人到了香港，除了东哥是常客，其余人都十足十展现了刘姥姥的那份土豹子气质。在捆绑中间人放火烧车的那段，据说为了表演效果，是真的趁演员不备捆了他放真火，所以才有了这么好的惊恐效果。这种吓法，打死导演也不解气啊。而且警匪抓住的人质基本上都是警察打死的，这个智商着实堪忧。而中间人身为黑帮，需要小弟出手的时候反而被小弟劝说忍了，最后只能和警察合作，也是黑帮的末路了。

省港：省港属于传统用法，指广东省、香港。

旗兵：关于这个名词，很多地方胡写，什么退伍军人……旗兵，是个逐渐演变的概念，最初 ，特指的是 wen ge （因为我不想改来改去，所以怂一下）中，1967年4月14日，周恩来到广州善后一二二事件，发表一次讲话后，“造反派”中自诩的一个红 卫 bing 派系，称为“红旗派”。你看电影时也注意到了，有句台词讲“当年攻打中山纪念堂，打垮主义兵的劲度”主义兵，指的是“红旗派”的敌对派系“东风派”的一个分支。至于什么叫红卫兵派系，什么造反派等这些概念，建议你去自学。所以，当风起浪涌，调戏了时代又被时代调戏的一些“红旗派”人员被迫流浪到香港后，一些富于浪漫革 ming 主义精神的，崇尚暴力的人士纷纷难耐寂寞……，良善的香港市民敬畏送上称号“旗兵”。后来这个词逐渐演变，泛指红 卫 bing，后来又泛指在香港讨生活的广州帮，再后来7788更笼统的演变为，所有大陆赴港的犯罪分子。

大圈：这个概念同样也很少有人说得清楚。这种概念的地域背景和方言色彩太浓重，限制了其他地区的深入了解，造成的结果就是混乱，讹传。大圈所指何为，请翻出上个世纪末期的中国官方地图，并观察每个省级行政区划，省会所在地，你是否看到用一个大大的空心圆圈作为标记的情况，在每一个省级行政区划内，省会的圈圈最大。所以，最初创造的这个概念也是特指广东省省会广州市。大圈仔就是广州仔，以此类推。后来概念运用范围扩大，概念随之延伸，最后变成泛指大陆人。

桂枝仔：桂枝，月桂树枝，很香……据说在白话里，“香”与“死”同音嘛还是同意的，所以不能直语，需要严格避讳，所以，香港小混混称自己等香港本地人为“桂枝仔”，其间或许包含自视傲慢，臭屁红红等等意思。另，还有马交仔，那指的是澳门本地小混混……

很早之前看过3，只能说略微有点印象，19年中电影荒的我看了2，感觉比3强多了，之后就种下了看1的想法。直到2020年才把1补齐了。越长大越喜好看一些现实的电影。

1抱着很高的期待去看它的，一开始也就一般般直到末尾，真得太震撼人心了。小时候一贯以警察的视角去看这个世界，非黑即白，要抓光世界上所有的坏人，长大后才发现人生有很多无可奈何。想要过上富裕的生活是每个人想要追求，但每个人所实施的方案不同，特别是看到别人和自己原本一样，去了香港之后却过上了好自己百倍的生活，心理会有很多落差。

在纯真的年代单纯善良，可一旦遇到了香港这座繁华的都市很多人会迷茫，不知所措，此时一个领路人带领下，走上了一面天堂一面地狱。佛说不可说

香港罪案动作片。我觉得这部片从大陆偷渡香港的人员为第一视角，拍得非常真实，让人有代入感，感觉自己就是那几个爬过铁丝网，想干一番事业的人，很有《三狼奇案》的既视感……

故事其实很简单，就是几个中国人想要到灯红酒绿的香港去干一番事业，于是他们在林威的策划下，准备偷渡香港去抢劫金店。历经千辛万苦，要不容易逃到了香港，但是第一次抢劫因为被人家占了先没有成功。于是他们一不做二不休，又进行了第二次，但是被香港的黑帮出卖，遭到了警方的追缉，有兄弟受重伤。他们虽然逃脱了躲进了香港有名的九龙城寨，但是还是给医生的老婆出卖，警察包围了城寨，最后所有的劫匪全部命丧枪下。

最后一刻还在寻找出路，可是希望的出路只是一个柜子，无路可逃。本来寄希望于躲在阁楼，警察无从察觉，但是还是因为老鼠的上窜下跳，暴露了目标。一顿扫射，无人生还，滴落的鲜血，惨死的老鼠，都说明了现场的惨状。

劫匪最后决定留下，完全被纸醉金迷的香港迷住了，不愿意回去了，充分说明了当时的香港是多么的奢华，高出内地很多档次，让人流连忘返。另外就是劫匪的心狠手辣，在溜冰场的枪杀，两人从二楼掀下去，在溜冰场上划出一个大大的❌，印象深刻；还有就是和警察枪战，毫无惧色，枪枪致命，真是让人觉得无人能挡。

本片的长处应该就是真实，感同身受吧！据说是导演挑出的演员本色出演，还实地取景，真是很震撼的感觉。

第17届法罗岛电影节主竞赛单元第5个放映日为大家带来《省港旗兵》，下面请看前线跨越红线之人越走越深的评价了！

黄盛浛Lolita：

牛逼。

Spy Liu：

太爽了！悲壮！悲凉！

一一：

九龙城寨中的日与夜，人们在巨变中的挣扎与反抗。

迷幻松饼：

粗糙的追车和枪战下面对于的时代背景和政治局面的展现真的不错。

Catcatcatyang：

跟《投奔怒海》讲的都是香港的移民史。其中人的焦虑和不安。个人并没有很喜欢这个电影风格。

盆满钵满赵+：

老港片还是挺硬核的，几个亡命之徒的人物刻画很棒，每场戏都不拖泥带水，九龙城寨的巷战追逐戏份也很精彩，最后硝烟散尽只留童谣回荡。应该是影响了一大批港片走向了。

Donnie：

时代的icon细节极其丰富细致，从雷锋邓丽君、赌场妓院、时装和西装，到80年代初内陆少有合资企业而香港早已声色犬马的对比，一网之间却如隔春秋数载。这场在香港的犯罪是英雄梦的实现也是欲望满足的过剩，梦醒时分最终无人幸存。

松野空松：

巷口的枪战相当精彩，结尾认为是该类型片中的佼佼者，与开头如同壮士出征般呼应。在政治解读上不认为是单方面香港面对大陆的担忧，也有香港内部的瓦解，直升机警方的射击便是一个内部问题，本片其实完全可以看成香港沦落至此的外因与内因。

苍山古井空对月：

可以预见的注定失败的发财梦，一开始偷渡便有人死去，打劫计划被扰乱，被人当枪使，最后被人出卖，所有的不幸都遇上了。除了商业电影的叙事架构之外，内地人对香港的花花世界的向往，大东等人过去的旗派身份，为影片增加了一层时代意义。

旺仔小狗：

蛮有意思，很有种确实感。/ 九龙城寨真是个极其带感的地方。后来，这些建筑拆失了，人群也开始消失，最后这样的影像想象也会消失。二十一世纪的犯罪黑色电影已都是挽歌。/ 《追龙》里再搭出九龙城寨，犯罪者已经有了民族主义者这样的复合头衔。

欧.尹：

在广东还是在香港的彷徨贯穿于影片始终，80年代人们那种对香港的向往独属于特定历史下的社会意识，在我儿时尚存，如今则几乎已被另一种主流意识形态碾压在轮底。这一主题相当有高度，像一根线串起所有人物刻画和剧情铺陈，但在这样一部警匪片中所能展现出的现实意义也实在有限。一言以蔽之，我所不满意的地方是它还不够好看，而在这部经典之作后，吴宇森和杜琪峰分别达到了黑帮警匪类型片领域的巅峰。可以看出，《放•逐》深受影响。

子夜无人：

开场的20分钟是可以写进港影史的20分钟，自行车队穿过穷街陋巷取枪，亡命之徒的合影和雷锋挂在一面墙上，老人包起所剩不多的黑发祈福，拖家带口的妻儿泪水涟涟送行如同送葬，攀山越岭都不怕却在关口前畏了步伐，之前挥棒打狗如今被狗追咬窜逃，出师未捷就有人身先士卒只能在隔岸上起三柱青香，一招一式间都写尽了犯罪的仪式感。而结尾射杀围战戏的高能、紧张、哀凉、残酷又让三十多年后的《南方车站》都黯然失色，旧式港片里的狂躁悖乱，和世界上其他时空、地域的电影都不一样。 一边是灰头土脸，一边是灯红酒绿，命都不要换来的只有短短两日。花花世界逛不完，英雄气短陷入儿女情长，妓院里的放映机撞上溜冰场里开的枪，明明是极恶大盗却变成不能走也不能留的房间里的大象。就像闯王攻入北京城，原以为不攻自破的是敌人，到头来自毁长城却不由人。

DAY5的主竞赛场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。