山水情

鹰击长空，鱼翔浅底

轻舟已过万重山

水中藻荇交横，盖竹柏影也

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

两个黄鹂鸣翠柳

相逢何必曾相识

雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

很神奇的感觉，在看这个短片的时候，小时候背过的诗句，古文都涌现在脑海里，好像是感情上收到了触动，这大概就是文化的共鸣吧。

这个故事，是高山流水的故事，也是同是天涯沦落人，相逢何必曾相识的故事，有孤独，也有知己。

故事中的音乐伴随着潺潺的流水声流进心里，和画面水乳交融，画面也充满了写意的韵味。

1988年由上海美术电影制品厂拍摄的《山水情》成了中国水墨动画片的绝唱，也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。 《山水情》：号称中国近代动画片之最。该片融入了中国的道家师法自然、与世无争思想和禅宗明心见性的灵感。杰出的水墨技法与古琴技艺无不出自大家之手。折服无数中外人士。绝对可以作为划时代的见证。 然后，就没有然后了，这部片子成了绝唱。 这部水墨动画在国际上博得了交口称赞，日本动画界甚至称之为“奇迹”。可是也正因为艺术价值同商业价值的脱离，也使得水墨动画面临着无以为继的尴尬。 《山水情》被公认为水墨动画至今无人超越的典范，其诗一样的气质、幽怨清淡的画面已达天人合一的境界。 ————————————————————————————————————————————— （已成绝响） 此美术片导演马克宣于2015年4月6日5点15分在上海病逝，享年76岁。 --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 萬水千山悠悠兮，老少一琴絮恩情； 山巒重重似仁師，流水清清似誠徒； 風雨飄雪琴聲伴，雛鷹展翅豁開朗； 秋去春來景中韻，唯有此琴抒情懷； 一山一水涌千丈；山巅白云倾悠扬。

2019BJIFF第一场 4.6合生汇寰映 影片的精彩之处首先可在于这是一个明显的以全年龄段观众为对象的动画。相比于今天我们经常看到的国产动画中的低龄化表达，这部80年代末的作品不把低幼人群作为自己的唯一对象显得如此珍贵。士大夫精神中令人向往的部分在影片中得到了体现，山水精神之超脱就蕴于水墨画卷之中，文人士子和山野少年之间的忘年之交与琴艺传承又实在是有教无类的典范，更不用说扁舟行于激流、雄鹰击于长空这样点滴可见的意象化表现，无一不细致，无一不动人。动画对古琴的表现更让人感动，和甄嬛之流的电视剧里瞎弹瞎放甚至以筝充琴不同，简单的水墨，却把勾挑轮等种种指法展现得如此清晰，动画中人物的演奏与琴音不一不准确对应，泛音就是泛音之演奏，改按弦的地方就按弦。琴曲那么美，片尾字幕出来惊觉是龚一老师所奏，实在太好。好久没练琴，看了这个动画 感觉实在应该重新回去练练了。而且一定要练练这曲《山水情》。

1988年，由上海美术电影制片厂出品的《山水情》真真淋漓尽致展现了中国传统文化的意境。本片由水墨山水画组成，没有台词，只用传统乐器（古琴/笛声）作配乐，全长不到19分钟。正如某位豆瓣豆友所说：“此片只应天上有。”也有人评价“《山水情》是中国水墨动画片的绝唱。”

虽然我没有学过水墨画，但是我小时候学过很长时间的工笔画，有一定相通之处。总体来说，中国画讲究布局、留白、意境。作为一部典型的中国水墨画动画，它利用技术结合故事性，把中国传统文化里的“意境”表现到极致。琴师乘小舟离去的片段自然而然让人联想到“轻舟已过万重山。”

片子虽短，但却精炼。它的内容可以简练概括，但在思想上，它是典型的具有中国式哲思的故事片，贯穿着一种中国传统文化含有的独特的世界观。看这个短片时，我脑海里从始至终都浮现着《湖心亭看雪》里的画面：“天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”个中滋味，只可意会，不可言传。

但又不得不感叹当今中国传统文化和相关文化产业的尴尬及惨淡处境。这些年不管是人还是物，都处在一个大背景之下，鲜有如此片般具有高中国艺术价值的好作品产出。中华文化和西方文化各有千秋，可是如今中国人自己的文化却不能在国人生活里处在举足轻重的地位。

作为英专生，在亲眼见证传统文化窘境的同时，本人的身份也很尴尬。只希望现在和以后不忘多读点书，多行些路，日后若稍有些长进，希望能拿出来点有用的东西，尽一份也许微不足道的力量，为传统文化做点贡献吧。