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剧照
更新时间：2024-05-27 12:04
详细剧情
一天，郭天佑(曾志伟饰)、李永祥(陈小春饰)、徐娇(杜汶泽饰)及洪国波(贾宗超饰) 四人突然不约而同离开工作岗位，换上他们绝少穿着的黑色西装，搭上毫不起眼的普通的士，准备进行一项神秘行动：14小时的“偷食”行动。原来他们的老婆或恋人——一众太太团结伴到泰国拜佛，因而获得彻底自由的14小时。 他们小心策划，部署一切，务求不会浪费时间。如期出发后，行动却意外频生、处处碰壁，大家开始怀疑意外并非偶然，而是有人暗中破坏，甚至怀疑四人中有告密者存在。与此同时，一辆神秘车子更是一直跟踪着他们。原来四人的太太女友突然折返，打算联手截击他们的“偷食”行动。 “偷食”行动能否如期进行，又将如何收场呢？
长篇影评
1 ) 暗战
很好的片子!
搞笑的部分自不待言,可以看到很多港片经典的影子,从头到尾对<无间道>的模仿,神秘紧张的情节,环环相扣,十分精彩!
一部成功的黑色幽默电影,彭浩翔的确没让人失望.每一个桥段下都似乎有着比表面的搞笑更深的故事.
男人与女人的"猫捉老鼠",丈夫与妻子的情感纠葛,让人在大笑切紧张之余又多了一些唏嘘.
婚姻的智慧,成年人的情感尽在那一个神秘的简讯中"太太们在楼下,速走"
结尾处让人不由得连连击节称赞.
搞笑的部分自不待言,可以看到很多港片经典的影子,从头到尾对<无间道>的模仿,神秘紧张的情节,环环相扣,十分精彩!
一部成功的黑色幽默电影,彭浩翔的确没让人失望.每一个桥段下都似乎有着比表面的搞笑更深的故事.
男人与女人的"猫捉老鼠",丈夫与妻子的情感纠葛,让人在大笑切紧张之余又多了一些唏嘘.
婚姻的智慧,成年人的情感尽在那一个神秘的简讯中"太太们在楼下,速走"
结尾处让人不由得连连击节称赞.
2 ) 大丈夫-暗战男女
我最近越来越觉得，一个会“玩”的艺术家一定是个好的艺术家——说穿了，艺术不就应该让人愉悦吗？虽然我至今看到的彭浩翔的所有电影都只是在玩同样的路数，但毕竟只是了三部，还没到厌倦的地步。而这三部电影实在太对如今年轻人的胃口了！在这个比以往任何时候都更开放更流动、实质上每个人的生活空间却越来越狭小越来越封闭的时代里，年轻人们丰沛的想象力和生活激情在乱七八糟的信息轰炸下到哪里去发泄呢？磕药有害身心健康，滥交损人不利己，写书到头来一堆剽窃，好不容易唱个歌吧，居然整出来一个超—级—女—声！
好吧，既然这些都不行，还能如何聂，只能自娱自乐了。彭浩翔生动地用摄像机告诉了我们新时代年轻导演是怎么自娱自乐的：面对池塘，我们要高唱“大海啊大海”；面对假山，我们要长歌“泰山其岩岩”；面对行色匆匆从地铁里涌出的人群，我们要退据墙角按剑观望，因为“各路好汉均已到场，这里马上就要举行武林英雄大会”了！我这样说决没有骂彭浩翔是疯子的意思，事实上我们平时就是这样做的——部分是周星驰的功劳，部分是日本卡通的功劳。
就拿暗战男女来讲，它的基调就是严肃。《买凶拍人》实践的是马丁·斯科塞斯的艺术理念，《AV》是向70年代香港有志一代的致敬，而《大丈夫之暗战男女》简直就是抗战主旋律电影。谁说偷情只是休闲娱乐？那就是一场战争。九叔为了掩护战友撤离，独自留下来与敌人周旋，最后被丧心病狂的敌人惨无人道地关进与世隔绝的监狱，连色情杂志和艳情片都不许看，不让接触最新的革命进展。然而我们勇敢的九叔坚贞不屈，誓死不供出战友的名字和党组织的秘密。为了告慰同志，天叔带着剩下的同志继续他们的革命事业，把婚外偷荤进行到底。在这个过程中，革命队伍一度出现内部信任危机，但是最终还是被与生俱来的阶级感情战胜了。值得指出的是，片末作者告诉我们，敌人内部也是有朋友的，一定要善于拉拢一切同情革命的力量，才能更好地达到革命的目的。相信以彭浩翔一贯的“片末明志”的风格，这样高的立意正是全体主创人员的心声吧。
按我以往那种充满亚硝酸盐般陈年腌菜的口味，我一定认为艺术就该正经八百，都像古典作品一样用词典雅，结构严整，立意高洁。然而时代在变化！现在我越发欣赏一种全新的态度：海纳百川。我们很容易陷入成俗偏见，把某些东西定义为下贱，然而垃圾也可以做成宝，废物也可以用进自己的作品，这些都是天公地道的事情。《大丈夫》里我们看到了电玩、鬼片、色情花边、小题大做、鼻屎比附五岳，等等等等。这就是好玩的力量，虽然深刻完全顾及不到，而且还很可能非常牵强，但是那一跳一跳的触感，就是叫人心情舒畅。我当然很喜欢每一格镜头都有内涵、迫人思索的电影，但是万花筒同样也是一种享受。
总而言之，彭浩翔的浮夸跟我在bbs上的风格很神似。就冲这一点，我定义它为我大学灵魂状态的代言人之一。
好吧，既然这些都不行，还能如何聂，只能自娱自乐了。彭浩翔生动地用摄像机告诉了我们新时代年轻导演是怎么自娱自乐的：面对池塘，我们要高唱“大海啊大海”；面对假山，我们要长歌“泰山其岩岩”；面对行色匆匆从地铁里涌出的人群，我们要退据墙角按剑观望，因为“各路好汉均已到场，这里马上就要举行武林英雄大会”了！我这样说决没有骂彭浩翔是疯子的意思，事实上我们平时就是这样做的——部分是周星驰的功劳，部分是日本卡通的功劳。
就拿暗战男女来讲，它的基调就是严肃。《买凶拍人》实践的是马丁·斯科塞斯的艺术理念，《AV》是向70年代香港有志一代的致敬，而《大丈夫之暗战男女》简直就是抗战主旋律电影。谁说偷情只是休闲娱乐？那就是一场战争。九叔为了掩护战友撤离，独自留下来与敌人周旋，最后被丧心病狂的敌人惨无人道地关进与世隔绝的监狱，连色情杂志和艳情片都不许看，不让接触最新的革命进展。然而我们勇敢的九叔坚贞不屈，誓死不供出战友的名字和党组织的秘密。为了告慰同志，天叔带着剩下的同志继续他们的革命事业，把婚外偷荤进行到底。在这个过程中，革命队伍一度出现内部信任危机，但是最终还是被与生俱来的阶级感情战胜了。值得指出的是，片末作者告诉我们，敌人内部也是有朋友的，一定要善于拉拢一切同情革命的力量，才能更好地达到革命的目的。相信以彭浩翔一贯的“片末明志”的风格，这样高的立意正是全体主创人员的心声吧。
按我以往那种充满亚硝酸盐般陈年腌菜的口味，我一定认为艺术就该正经八百，都像古典作品一样用词典雅，结构严整，立意高洁。然而时代在变化！现在我越发欣赏一种全新的态度：海纳百川。我们很容易陷入成俗偏见，把某些东西定义为下贱，然而垃圾也可以做成宝，废物也可以用进自己的作品，这些都是天公地道的事情。《大丈夫》里我们看到了电玩、鬼片、色情花边、小题大做、鼻屎比附五岳，等等等等。这就是好玩的力量，虽然深刻完全顾及不到，而且还很可能非常牵强，但是那一跳一跳的触感，就是叫人心情舒畅。我当然很喜欢每一格镜头都有内涵、迫人思索的电影，但是万花筒同样也是一种享受。
总而言之，彭浩翔的浮夸跟我在bbs上的风格很神似。就冲这一点，我定义它为我大学灵魂状态的代言人之一。
3 ) 我爱九叔
看完之后，满脑子都是梁家辉在K房被发现后，泪水在眼眶里打转的样子。
"酒啊!"，"我而家就准备番屋企，你走定唔走?"
实在太酷了! 无怪乎梁家辉明明是客串，还能获得最佳男配角
"酒啊!"，"我而家就准备番屋企，你走定唔走?"
实在太酷了! 无怪乎梁家辉明明是客串，还能获得最佳男配角
4 ) 婚姻是虚无的，随时可以毁灭。。。
在港片中，不乏恶搞之作，多数及其平庸无聊，可以满足人们让大脑白痴的需要。之所以需要这样的低级趣味，因为今天的人们，活得并不容易。想想我们的学习和工作之后的感受，大概谁都想来点恶搞，轻松痴呆一下，让脑子停一停也是一种自我保护。
但彭浩翔的作品不是，他的电影也有恶搞，但并不低级，他恶搞的境界是荒诞，他可以把婚外偷情这样的主题讲述的像黑帮江湖故事，把男女之间的斗争上升到哲学的高度，看着电影中人物一本正经的演绎着荒诞的事物，总是忍不住要笑，笑得不夸张，因为心里有些发酸。正如某哲人所说，一切喜剧在骨子里都是悲剧。婚外偷情这样的故事，拍得如此喜剧幽默，但别忘了故事最后天天老婆所说，婚姻是虚无的，随时可以毁灭。。。难道这不是一种对婚姻的悲剧观吗？不同的是彭浩翔决不是一个悲观主义者，他在一个善于玩味生活的人，所以他又借天天老婆之口继续说出这样的话：你控制不到，亦掌握不到，但前面这件事，你就可以掌握，掌握到前面这件事，你就有一个选择，选择一是离开这个婚姻，一是继续维系它。
但彭浩翔的作品不是，他的电影也有恶搞，但并不低级，他恶搞的境界是荒诞，他可以把婚外偷情这样的主题讲述的像黑帮江湖故事，把男女之间的斗争上升到哲学的高度，看着电影中人物一本正经的演绎着荒诞的事物，总是忍不住要笑，笑得不夸张，因为心里有些发酸。正如某哲人所说，一切喜剧在骨子里都是悲剧。婚外偷情这样的故事，拍得如此喜剧幽默，但别忘了故事最后天天老婆所说，婚姻是虚无的，随时可以毁灭。。。难道这不是一种对婚姻的悲剧观吗？不同的是彭浩翔决不是一个悲观主义者，他在一个善于玩味生活的人，所以他又借天天老婆之口继续说出这样的话：你控制不到，亦掌握不到，但前面这件事，你就可以掌握，掌握到前面这件事，你就有一个选择，选择一是离开这个婚姻，一是继续维系它。
5 ) 如果婚姻是爱情的坟墓
男人为了推动社会的进步，发动战争，改革，阁命，正变……其结果是3/4的正向作用都被女人消耗了。
--写在前面（总觉得这四个字是废话）
我看电影有一毛病，如果是自身气场比较厚重的导演，比如陈凯歌的《黄土地》，张艺谋的《红高粱》。日后就会不由自主的把导演影片标签化，以至于后来的《无极》和《满城尽带黄金甲》面世接受不了，从此对其嗤之以鼻；如果是比较鬼马，灵气逼人的导演，比如彭浩翔，日后就会不由自主的把影片导演标签化，哪怕是肥皂剧，也会津津有味的斟酌这个胖子在里面添加了多少彭氏的奇技淫巧。
近期才开始恶补彭浩翔，都怪最早看的是《伊莎贝拉》，彭浩翔转型的分水岭，觉得这个香港新锐导演不过尔尔，闷骚，软色情，小情调……过了好多年才捡起来《买凶拍人》，相见恨晚，惊为天人。然后是《大丈夫》《破事儿》《青春梦工厂》。很多人诟病彭浩翔叙事不够宏大，立意不够深刻。我倒觉得彭浩翔是故意而为之，通常都是先顶个大帽子，故作姿态，然后就是他一个人对生活理解的碎碎念。说好听点是以小见大，见微知著，说不好听点是高飞低走，耍小聪明。彭浩翔依然彭浩翔，我彭浩翔就是擅长讲一些破J8事儿，不对，是破B事儿。算了算了，其实是一回事儿。
《大丈夫》这次开始用黑社会的模子，江湖义气，团队精神，帮派角斗……有人说彭胖子是恶搞，商业化的结果。我倒觉得这是彭的一贯风格，彭胖子始终在强调的是生活最猥琐，琐碎的东西：杀手也要还房贷，导演也会潜规则，美女也会便秘……谁也别装B，谁也别有神秘感。“两慧”看似多么庄严肃穆，没准关起门来这帮大佬就会勾肩搭背，插科打诨。“咋的了，老江？”“最近吧，跟小宋有点力不从心了。”“整点‘蚁力神’吧，一般人我不告诉他。”有人高高在上，是因为其他人都跪着。
彭胖子在《大丈夫》里又开始无限拔高，夫妻之间勾心斗角，情杀，小三之类的情节没意思。干脆来场阶级斗争，什么龙头，内鬼，蹲苦窑的老前辈，兄弟之间的惺惺相惜统统参上。末了，那粒刚刚消化的伟哥还是用来解决人民内部矛盾了。然后再更加有热情的投入到下一次的拼杀中。昨天晚上冷组一对很可爱的小夫妻拉人气比盖楼，谁输了谁洗碗。有人骂他们是傻逼，有人骂凑热闹的是耍猴的。结束后男猪脚一个答谢帖很彭浩翔：“我们也会去泡吧，去夜店，去爬山看日出。生活中需要故意制造一些碰撞。以免在漫长的日子里互相冷伤害。”
不定性，不收心的男人会说：“爱情是婚姻的坟墓。”
青春消耗殆尽，不甘心的女人会说：“如果爱情是婚姻的坟墓，那么没有婚姻，爱情将死无葬身之处。”
奉这个奉那个成婚，然后开始心痒痒的男人会说：“爱情是婚姻的坟墓，必将忍受漫长的尖尸。”
任然抱有幻想的女人会说：“就算爱情是婚姻的坟墓，也会是人鬼情未了。”
明眼人彭胖子是这么说的：“爱情是婚姻的坟墓，那么何不在同归于尽前痛痛快快的互相屠戮？”
--写在前面（总觉得这四个字是废话）
我看电影有一毛病，如果是自身气场比较厚重的导演，比如陈凯歌的《黄土地》，张艺谋的《红高粱》。日后就会不由自主的把导演影片标签化，以至于后来的《无极》和《满城尽带黄金甲》面世接受不了，从此对其嗤之以鼻；如果是比较鬼马，灵气逼人的导演，比如彭浩翔，日后就会不由自主的把影片导演标签化，哪怕是肥皂剧，也会津津有味的斟酌这个胖子在里面添加了多少彭氏的奇技淫巧。
近期才开始恶补彭浩翔，都怪最早看的是《伊莎贝拉》，彭浩翔转型的分水岭，觉得这个香港新锐导演不过尔尔，闷骚，软色情，小情调……过了好多年才捡起来《买凶拍人》，相见恨晚，惊为天人。然后是《大丈夫》《破事儿》《青春梦工厂》。很多人诟病彭浩翔叙事不够宏大，立意不够深刻。我倒觉得彭浩翔是故意而为之，通常都是先顶个大帽子，故作姿态，然后就是他一个人对生活理解的碎碎念。说好听点是以小见大，见微知著，说不好听点是高飞低走，耍小聪明。彭浩翔依然彭浩翔，我彭浩翔就是擅长讲一些破J8事儿，不对，是破B事儿。算了算了，其实是一回事儿。
《大丈夫》这次开始用黑社会的模子，江湖义气，团队精神，帮派角斗……有人说彭胖子是恶搞，商业化的结果。我倒觉得这是彭的一贯风格，彭胖子始终在强调的是生活最猥琐，琐碎的东西：杀手也要还房贷，导演也会潜规则，美女也会便秘……谁也别装B，谁也别有神秘感。“两慧”看似多么庄严肃穆，没准关起门来这帮大佬就会勾肩搭背，插科打诨。“咋的了，老江？”“最近吧，跟小宋有点力不从心了。”“整点‘蚁力神’吧，一般人我不告诉他。”有人高高在上，是因为其他人都跪着。
彭胖子在《大丈夫》里又开始无限拔高，夫妻之间勾心斗角，情杀，小三之类的情节没意思。干脆来场阶级斗争，什么龙头，内鬼，蹲苦窑的老前辈，兄弟之间的惺惺相惜统统参上。末了，那粒刚刚消化的伟哥还是用来解决人民内部矛盾了。然后再更加有热情的投入到下一次的拼杀中。昨天晚上冷组一对很可爱的小夫妻拉人气比盖楼，谁输了谁洗碗。有人骂他们是傻逼，有人骂凑热闹的是耍猴的。结束后男猪脚一个答谢帖很彭浩翔：“我们也会去泡吧，去夜店，去爬山看日出。生活中需要故意制造一些碰撞。以免在漫长的日子里互相冷伤害。”
不定性，不收心的男人会说：“爱情是婚姻的坟墓。”
青春消耗殆尽，不甘心的女人会说：“如果爱情是婚姻的坟墓，那么没有婚姻，爱情将死无葬身之处。”
奉这个奉那个成婚，然后开始心痒痒的男人会说：“爱情是婚姻的坟墓，必将忍受漫长的尖尸。”
任然抱有幻想的女人会说：“就算爱情是婚姻的坟墓，也会是人鬼情未了。”
明眼人彭胖子是这么说的：“爱情是婚姻的坟墓，那么何不在同归于尽前痛痛快快的互相屠戮？”
6 ) 【横眼看碟】之五：彭浩翔和他的《大丈夫》
http://hengge.blogbus.com/logs/2004/02/105072.html
我作为港片的拥趸，丝毫不亚于那些自诩文艺青年作为欧洲电影、伊朗、印度电影的拥趸，之所以这样说，我是想证明一下自己不阳春白雪，而是下里巴人——很是自豪的说。
之所以一直想写一点关于导演彭浩翔和他的电影《大丈夫》的文字，是因为无意中看到《大丈夫》DVD菜单中的一段“导演的话”：
“马照跑，舞照跳，五十年不变。”这是邓小平在九七前开给香港人的一张期票。记得当时我还担心：“那五十年后呢？2046时怎么办呀？”结果，大限未过十分之一，湾仔杜老志夜总会宣告结业。
舞，再不可跳。
那是一个时代的结束，一个纸醉金迷、香港神话、延续黄金十年余辉的金色年代。就连过去小学社会科课本中经常强调的：“香港水深港阔，是国内跟海外转口贸易的交通枢纽。”亦随着回归祖国及中国加入WTO而优势顿失，东方之珠依然放光，只是已今非昔比。
我的人生，竟始于一个舞台剧的谢幕部分，这经常教我感到不知所措。
杜老志结业，引发我写这个故事。我没到过杜老志，因赶不及亲身体会那个年代。当然，我亦没有赶得上香港经济起飞、鱼翅捞饭的日子；也没有赶得上香港电影百花齐放，人人同时开几组的岁月。对于这些，我充满憧憬，但一切只存活于前辈们的传颂与回忆中。
纵使素未谋面，但《大丈夫》一定程度上，是对这段黄金岁月的一份追悼。正如《文心雕龙》所言：“虽不能至，心向往之”。
——导演 彭浩翔
当你看完一部黑色的、调侃的喜剧之后忽然看到这样一段文字的时候，你会发现：原来每个故事后面都有另一个故事——那是讲故事人自己的故事。
彭浩翔今年30岁，生于七十年代初的他没赶上香港的黄金岁月，不免时常会感慨生不逢时——虽然他对香港发展的看法也有偏颇，但是还是能明白他那种对过去时光的追忆、对现实的无奈．．．“虽不能至，心向往之”。所以有了这部电影，这部关于“偷情”的电影。
关于杜老志，我专门去搜了来看，原来是香港鼎鼎有名的夜场——那的确是一个时代的象征：象征一个灯红酒绿、日日笙歌的时代；象征着一个风月无边、一掷万金的时代．．．虽然那是一个属于少数人的时代，但却是一个让无数人怀念的时代。
香港的经济近年欲振乏力，无论工商界还是市民，都多有抱怨，并把这些与“九七”联系起来——其实指责和抱怨都没有意义，港人对未来的努力，我想是丝毫不会有所改变的。就象彭浩翔一样不能说是生不逢时没有成就：年仅30岁的他以前是靠写字为生，在做导演之前已然是圈中颇有名气的编剧、作家，如今的导演生涯刚刚开始已是崭露头角，出手可谓不凡。
彭浩翔说他和夫人经常爱在饭店偷听旁桌的人说话，以此找到很多故事，他还让莫文蔚出演张爱玲的《半生缘》。我去搜索发现，原来很多blogger也有对彭浩翔的介绍：广告壹玖酒吧则早有介绍他的电影和小说，而個人新聞台的下世紀再嬉戲写的《大丈夫》最合我心。
这部电影着实让人喜欢，从头至尾越看越觉得有趣——不是电影情节，而是导演处理的手法：把那些经典的桥段一一安插进去，竟是了无痕迹，配上不同电影的音乐，竟也隐喻多多。最后看到曾志伟和毛舜筠夫妻一起看曼联对阿仙奴上半场球赛的时候（隐喻双方斗智斗力结果不分高低），发现自己喜欢港片的原因，尽在它肆意的腾挪戏噱之中了。
我作为港片的拥趸，丝毫不亚于那些自诩文艺青年作为欧洲电影、伊朗、印度电影的拥趸，之所以这样说，我是想证明一下自己不阳春白雪，而是下里巴人——很是自豪的说。
之所以一直想写一点关于导演彭浩翔和他的电影《大丈夫》的文字，是因为无意中看到《大丈夫》DVD菜单中的一段“导演的话”：
“马照跑，舞照跳，五十年不变。”这是邓小平在九七前开给香港人的一张期票。记得当时我还担心：“那五十年后呢？2046时怎么办呀？”结果，大限未过十分之一，湾仔杜老志夜总会宣告结业。
舞，再不可跳。
那是一个时代的结束，一个纸醉金迷、香港神话、延续黄金十年余辉的金色年代。就连过去小学社会科课本中经常强调的：“香港水深港阔，是国内跟海外转口贸易的交通枢纽。”亦随着回归祖国及中国加入WTO而优势顿失，东方之珠依然放光，只是已今非昔比。
我的人生，竟始于一个舞台剧的谢幕部分，这经常教我感到不知所措。
杜老志结业，引发我写这个故事。我没到过杜老志，因赶不及亲身体会那个年代。当然，我亦没有赶得上香港经济起飞、鱼翅捞饭的日子；也没有赶得上香港电影百花齐放，人人同时开几组的岁月。对于这些，我充满憧憬，但一切只存活于前辈们的传颂与回忆中。
纵使素未谋面，但《大丈夫》一定程度上，是对这段黄金岁月的一份追悼。正如《文心雕龙》所言：“虽不能至，心向往之”。
——导演 彭浩翔
当你看完一部黑色的、调侃的喜剧之后忽然看到这样一段文字的时候，你会发现：原来每个故事后面都有另一个故事——那是讲故事人自己的故事。
彭浩翔今年30岁，生于七十年代初的他没赶上香港的黄金岁月，不免时常会感慨生不逢时——虽然他对香港发展的看法也有偏颇，但是还是能明白他那种对过去时光的追忆、对现实的无奈．．．“虽不能至，心向往之”。所以有了这部电影，这部关于“偷情”的电影。
关于杜老志，我专门去搜了来看，原来是香港鼎鼎有名的夜场——那的确是一个时代的象征：象征一个灯红酒绿、日日笙歌的时代；象征着一个风月无边、一掷万金的时代．．．虽然那是一个属于少数人的时代，但却是一个让无数人怀念的时代。
香港的经济近年欲振乏力，无论工商界还是市民，都多有抱怨，并把这些与“九七”联系起来——其实指责和抱怨都没有意义，港人对未来的努力，我想是丝毫不会有所改变的。就象彭浩翔一样不能说是生不逢时没有成就：年仅30岁的他以前是靠写字为生，在做导演之前已然是圈中颇有名气的编剧、作家，如今的导演生涯刚刚开始已是崭露头角，出手可谓不凡。
彭浩翔说他和夫人经常爱在饭店偷听旁桌的人说话，以此找到很多故事，他还让莫文蔚出演张爱玲的《半生缘》。我去搜索发现，原来很多blogger也有对彭浩翔的介绍：广告壹玖酒吧则早有介绍他的电影和小说，而個人新聞台的下世紀再嬉戲写的《大丈夫》最合我心。
这部电影着实让人喜欢，从头至尾越看越觉得有趣——不是电影情节，而是导演处理的手法：把那些经典的桥段一一安插进去，竟是了无痕迹，配上不同电影的音乐，竟也隐喻多多。最后看到曾志伟和毛舜筠夫妻一起看曼联对阿仙奴上半场球赛的时候（隐喻双方斗智斗力结果不分高低），发现自己喜欢港片的原因，尽在它肆意的腾挪戏噱之中了。
彭浩翔的黑色幽默，把《无间道》、《坡豪》、《辣手神探》、《江湖》等黑帮片的情节、对白变成梁家辉掩护兄弟、偷食4人组、狗仔队的攻防战和陈小春与曾志伟的冲突等情节和对白都笑死我了。
開始真的驚嘆連連，但是熱情好像隨著劇終就消失了.....我也質疑手機卡的問題...而且最後毛毛阿姨親自通風報信這段怪怪的有點跳脫..我頂害怕這種堅持不下去似的折中的溫情.....相比之下Exodus就冷得比較統一..
看《情圣》想起《大丈夫》。彭浩翔在所有电影中都贯穿一种犬儒主义的爱情观，他不相信那种理想主义的爱情，但是他的好处是他也不强迫女人去相信，始终保持一种及时行乐和当下即永恒的态度。但其实，这种态度对男人更有利，因为现实环境允许男人这样，而女人也想如此，需要承担大得多的成本。
彭浩翔是人情世故的高手，能把大智慧零敲碎打拍成小聪明
too simple too naive 让我笑抽了
跟着彭胖子永远有好戏看！
发生在男人和女人之间看不见硝烟的战争！不过，最后出奇制胜的绝招，还是感情~~
不赌不知时运到，不滚不知身体好
以警匪片程式处理男女关系（对偶制与男权社会的张力），整体做得很好，武侠音乐也很不错。彭浩翔是男权制下男女关系的赞颂者，他善于调侃却绝不批判，好的地方在于能够呈现出其中的细节与微妙，而细节往往是溢出结构本身的。
大智若愚彭浩翔，洞察男性女性心里的小九九，相当细致，看透但说不透，解构生活的同时，也在解构喜剧电影，类型嵌套，思维极其跳跃，用谍战片的脉络，夹杂冷幽默，可谓把婚姻中那些难以启齿的事，掏了个干干净净。
【A】我知道类型片能让我痴迷，能让我膜拜，但我从未想过会有这样一部如此放肆的港式类型杂糅片能让我笑的如此张狂。试问《无间道》到底供养了多少港式恶搞电影，试问彭浩翔的“直男思维”下到底潜藏了多少对香港类型片的爱，试问在两性关系如此敏感的今天我们是否能够继续用纯粹的眼光去体验这部电影。但无论如何，片中滋味只有影迷才能体会：当我们看到梁家辉的“监狱风云”，仍不免从这股轻浮中获得感动，明白自己对“电影”的爱。PS：原来最后的“世纪之吻”还有曾国祥的参与，真是辛苦了....
肥彭我真是服了你，大半夜的我一个人在房间笑到流泪，还好本人尚未结婚。把一个失败未遂的偷情故事拍成如此气势磅礴的“革命片”，正应了那句“爱情就是革命”。看罢之后心底还有一丝后怕和心凉，男女关系到今天果真是明争暗斗，如果智商不够定力不足，我还能够结婚吗？
肥彭你好嘢....客串阵容强大呀～阿伦和宝叔==！
黑帮偷情片、“不赌不知时运到，不滚不知身体好”、用狗仔闪光灯模拟枪战、“他们会不会只是出来吃顿饭啊”“Too simple, too naive”、“我是一个知识分子，所以我觉得我有义务出去滚”、人至贱则无敌。
彭式结局，意料中的意外的小感动。
彭浩翔看到以前的自己会不会有点怀念？
第十放映室看到的，那段模仿枪战的很有趣
以香港警匪片的模式来拍这么一个题材真的是个天才的想法，也不知这算致敬还算恶搞。彭浩翔的痞子幽默和美国的屎尿屁那种低级喜剧还不一样，就喜欢这种有深度的黄段子。另，梁家辉是真影帝！
听到那句Too simple, too naive,我当时就喷了～
大男人主义十足的电影，因而港味十足。曾志伟老婆关于选择的一通屁话猛一听是这么回事，但最后自己通风报信乍一看意味无穷其实是败作——它的逻辑关系要建立在女性折腾到底无法独立终求依靠这个前提假设之下。这也许是绝大部分事件的真相，不知道女性看了这片会不会不舒服。彭好像和张达明詹瑞文关系好