爆裂刑警

   看了吴镇宇在《爆裂刑警》中的表现，我给这部电影打5星，吴镇宇确实厉害，他那种神经兮兮的表演，从《古惑仔》中的靓坤到这里的mike，不同的角色，不同的人物，却能将神经质的表演贯穿到每个角色，且拿捏到毫无做作地步，让我对他的佩服如滔滔江水。。。。。。不知道爱德华.诺顿，克里斯汀.贝尔，是否看过吴的表演，他们真该交流交流。。。让神经质的表演发扬光大。。。。

“我放了钱就应该有罐汽水，其实我要的事情就是这么简单。”


《爆裂刑警》，原以为这是部普通港片里的警匪片，没想到竟然是文艺片。又或许只有我将它看作了文艺片。


是我看过的吴镇宇的电影里最好的一部，远比倪永孝要好。


故事情节并不复杂。一群劫匪为了钱财，伪装成警察去抢劫，见人便杀，枪枪致命，职员，保安，门口正下车的新婚夫妇和家人，闻讯赶来的真警察，无一幸存。


吴镇宇饰演的阿Mike和古天乐饰演的阿仁是警察，为了追踪这群劫匪，征用了一个老婆婆的房子用作监视。老婆婆是寡居老人，神志很不清醒，间歇犯病误将两个警察认作自己的孙子。楼下洗衣店的老板娘Jennifer是个被男朋友抛弃的孕妇。家里来了个自称是某某的干妹妹的学生妹Yen。楼下有个常常投诉婆婆养的猫到处拉屎的年轻人。楼下管理员大叔同时将七个插头插到插座里。这些人，就好像是我们曾见过的一些邻居，曾听过的一些遭遇，很市井生活的感觉。


结局当然是邪不胜正，但我对故事的结局并不太感兴趣。让我印象深刻的，是这样一句话，“我放了钱就应该有罐汽水，其实我要的事情就是这么简单。”


每个人生下来都应该有父母，而阿Mike是个孤儿。


孩子应该是两个人都有义务抚养的，而Jennifer的男友抛弃了她跟孩子。


Jennifer应该是有父母照拂的，而父母并没有谅解她。


结婚应该是开心幸福的，而那对夫妻在新婚之日惨遭意外被射杀。


老人有儿女应该是有人陪伴的，而她的丈夫和孩子离她而去。


生活应该是自食其力劳而有得的，但那群坏人杀人打劫不劳而获。


每一个人都在努力地生活，有些本以为理所当然会有的东西，竟是奢望。你以为放了钱就应该有罐汽水，但世间的算法有时候竟不是这样。


阿Mike不知道自己的父母是谁，却得了来自父母的遗传病。老婆婆问“如果我年轻的时候真那么美，为什么老公带了孩子离开我？”


剧里面的每个人，都有这样一些想要问的问题吧？求之而不得，何解？


两个小时的电影，没有给出答案。


又或许，已经给出了答案。


求仁得仁，是理想。遭遇不是自己挑的，但应对的态度，是。你看那么多人都是这样，跌跌撞撞地，过下去。

如果可乐早一点落下来，阿MIKE的人生会不会被改变？其实等待可乐的时间并不算太长，但

是等待本身就让阿MIKE无法忍受。

我从来都没想过叶伟信会拍像《爆裂刑警》这样的电影。在得知《朱丽叶与梁山伯》也是他

的手笔后，我更加诧异。叶伟信的《叶问》让我过早的把他归于商导之类。却不知这两部在

吴镇宇影史上有绝对意义的电影皆是他的作品。

总体来说，电影不算精致，略显粗糙。但是就氛围来说，叶伟信是成功的。总体基调是灰中

偏绿，让我不自觉的想到了死人的脸。九十年代的香港电影总给人一种末世情怀。像电影开

场的那场抢劫。劫匪身着警服，横挎枪支，大笔钞票就肆无忌惮的放在身后的背包里。熟视

无睹的穿过川流不息的大厦。毒龙这个人物被无限的面谱化，他更像是香港九十年代一种情

绪的化身——狂躁，不安，贪婪，冷酷。生命在这面谱的世界里显得多余而无谓。那鲜血和

新娘婚纱，红与白的相互映照，像是一条毒蛇龇着嘴冷笑世人。97回归对于香港人心理而言

总是一种挑战，98年亚洲金融风暴对于香港人的打击也是沉重的。一生在香港这个孤岛上度

过的人很容易会产生一种个人能力微弱的悲观情绪。一点小小的打击就能让香港这个孤岛屈

服。面对命运，很多人只能无奈。

我一直都认为可乐是命运的馈赠。对于阿MIKE，这馈赠总是迟到或者不到。每个人都应该有

个家，但是他没有。每个人都应得到做对事情的奖励，但他没有。他一生都在等待命运的垂

青，却总是失望。所以在生命的最后一刻，他选择放下自己一直以来做人的原则来摄取他想

要的东西。他和毒龙做了交易，他要来金钱给田缘。他不甘心总是做那个等待命运眷顾的人

。因为命运在他这里，已经亏欠太多。他已经没有什么资本来去毫无希望的等待。也许我以

前会去同情阿MIKE1。因为欲望这东西，确实是人世间一切人的毒药。我可怜那些为其所累

为其所困的人。特别地，阿MIKE总是表现的这么的好。他关心同伴，他做事一丝不苟，他为

四婆尽心尽力，他甚至为了这栋与他完全无关的楼出钱出力。更何况他所要的的确不多。他

理应获得他的那份可乐。可是可乐哪里去了？为什么他付了钱出了力，小心翼翼埋藏自己的

欲望，只有这么一小小的要求，都没有得到满足？！这不公平。但是你说不准命运，命运不

是分蛋糕。可以每一一份。它只会降临在某个人的身上，然后那个人只能去接受。

叶伟信想表达的东西很杂。但是把那种飘零的感觉表现很好。一部片子看下来，我始终没有

安全感，我感觉暂时的安静是为了以后的暴风雨做准备。分分钟都可能会引爆地雷，看似平

静的日子背后其实不停汹涌的暗流。这不是个宁静的世界。人心动荡，人事波动。在这样的

社会里生存的人畏畏缩缩，踽踽独行。过分的悲哀。过分的厌世。这也是那个时代香港电影

的普遍基调。人的生活总是被外界的东西左右，唯一改变的方法就是违法法则。当一个边缘

的人。

相对于那些为命运而愤恨的人而言，阿MIKE的结尾却更为可怜。因为他仍然饮不到那杯可乐

。他其实没有做错什么。他单纯的只是想满足田缘的一个基本的愿望。但是却被狠狠惩罚。

那杯最后落下来的可乐是不是对他一个莫大的讽刺。因为也许，他没有和毒龙做交易而是杀

了他。他可能会回到警局，至少他不会这么快死。也许田缘会因为爱他而嫁给他。也许他暂

时没有那么多钱但是可以有个老婆有个孩子过得很幸福。可惜，他没有那么多的机会去等待

这种美丽的可能。光是等待本身就让他疯狂。可乐落下的速度其实不算慢，但是他已经没有

等待的资本了。这才是最悲哀的地方。命运把人磨得什么都不剩的时候，一点小小的馈赠已

经丝毫激不起那已停止跳动的心一点兴趣。阿MIKE带着遗憾死去，他死的时候想的是什么?

在影片的结尾，阿仁穿着阿MIKE的衣服，向着明天走去。不同的人总是走在同样的轨道上。

不知道，多少年后，阿仁也许会埋怨他的可乐为什么没有来？那个年代那个地方，不是个快

乐的地方。人们不安于天命，于是败给了自己的心。

PS: 突然间发现一个小谐音，田缘原来是天缘。叶伟信总是喜欢谈论命运的无情与人的无奈

。像爆裂刑警，像朱丽叶与梁山伯。

每一年的夏天应该都会有很多陌生人彼此相遇，在地铁，在电梯，或是在冒着烟的枪口前。你会在人群中走着走着，就不小心走进了别人的全家福照片中，又或者不小心和抢银行的悍匪做了邻居。
      
       《爆裂刑警》听起像是部粗制滥造的港片，实际上却奇妙得很。Mike和能仁为了调查一起抢劫凶杀案，搬进了孤寡老人四婆家中。四婆患有老年痴呆，误将两人认成早已失去联系的孙子。在查案的相处中，两人也假戏真做，扮演起了孙辈的角色。同时，一个遭遗弃的未婚妈妈田缘和一个叛逆少女阿yen也误打误撞进入了他们的生活，这五个人竟莫名其妙凑成了一个“家”。
        
        人总是渴望能够融入或者缔结一个家庭，可偏偏这电影里的人都没能感受到来自原生家庭的温暖。Mike孤僻，他是个孤儿，还继承了家族遗传的绝症。四婆古怪，老公早年带着一对孩子与好姐妹私奔，几十年杳无音讯。阿yen任性，宁愿每晚露宿街头也不愿回家。田缘清冷，身怀六甲却被男友抛弃，卧病在床父母竟看一眼便匆匆离开。可他们还是抵不过家庭的诱惑，他们沉浸在陌生人带来的亲情之中，丝毫没有躲在暗角的算计和芥蒂。
        
        案件毫无进展，Mike和能仁不得不搬出四婆家，临走前，四婆提出要吃一顿团圆饭。于是五个人热热闹闹地围坐在桌前，正要开饭，门铃响起，打开一看，竟是全城通缉的的悍匪。
        
        屋内气氛骤变，有人头皮发麻，有人却饶有兴致，对危险浑然不觉。短短几分钟，叶伟信导演却拍得险象环生，足见功力。然而，一桌人各怀鬼胎团团围坐的戏码我们看的多了。从书中的大观园到每年的年夜饭，与电影此时外来的威胁相比，我们的饭桌上都是熟悉的面孔，平日里人情往来，饭桌前推杯换盏。披着酒后吐真言的外衣，故做口不择言状，实际上发着醒时不敢发的牢骚。听者无心，待酒醒后才发觉，这话里的矛头，岂不就是昨天醉的起仰八叉的我？
        
        说起来，都是熟悉的人啊。有的从小喝一个妈的奶长大，有的陪伴熬过无数清冷的夜，有的分享过许多淘宝店铺。你们互知底细，你们也曾相互扶持。可你们同样也精打细算，分配多少耐心和人情在这个人身上，都是有讲究的。中国人好面子，无论如何，家就要团团围坐才是好家。所以桌子得是圆的才最好，酒到酣处，脸也要笑到最圆。有的时候，仿佛一群熟悉的人一团和气地叙旧，就是我们对家最理想，最安稳的期待。
        
        可连结一个家庭的，究竟是那条一脉相承的血缘，还是那颗彼此牵挂的心呢。悍匪的到来绷紧了Mike和能仁的神经，之前所积攒的情感在那一刻被逼到生死之境。而对Mike来说，随后的巷战犹如困兽之斗，仿佛要和前半生那个极度匮乏被爱的自己做个了断。这个“家”简直是他的奇迹，每个人都在牵扯他的心，而他甘心做他们的英雄。若说血脉，电影里的五个人无一有血亲关系，若说心，相比起原生家庭，这五个人组成的“家庭”反而更加令人怀念。两个单身汉饿了，有四婆亲手煮的面，四婆发痴了，有Mike连哄带骗的安抚。有时鸡飞狗跳，有时炊烟袅袅，有时老人喃喃地追忆往昔，渐渐打起了鼾，Mike就给老人披上毯子，安静蜷缩在她身旁。那样充满耐心地凝视，叫人看得心生不舍。
        
        普通人很少遇到生死抉择的境地，但是Mike爱人的方式却值得我们借鉴。他的包容、正直与细腻与他外在的粗旷，孤僻和暴戾形成了鲜明的反差，也许是因为孤儿的缘故，Mike似乎更珍惜爱他人的能力，也更能毫无保留地回应别人的情谊。渴望爱的人总是爱得英勇。这英勇不在鲜花与蜜语中，也不在作为警察的职责中，而是你闯祸了我不忍责怪，你犯病了我忍着你的胡闹，你伤心了我哄你入睡，你老了我帮你清理猫屎，你有危险我必须保你周全。可如果我的时间所剩无几，我宁愿不要它们，去换你更长久的幸福。而现实中的我们，爱得总是那么畏首畏尾。似乎随便一个所谓现实的考量，就会“不得不”牺牲我们原本要为爱人付出的成本。我们的爱，就这样岌岌可危地摇晃在琐碎与利益之间，一不小心就变成了埋怨，计较，或是麻木。而正是因为这样，电影里所创造的那种陌生人之间彼此交错的生命际遇反而给贫乏的我们带来梦境。你看，就像Mike浑身的戾气，也有一个细嗅蔷薇的灵魂，会害羞，会胆怯，遇到陌生人会善意地提醒，遇到所爱会沉默地守护。多么迷人的灵魂。

       年轻的叶伟信有着上一代香港电影人身上天真的浪漫和极致的勇气。他敢于让自己的主人公挑战法律和道德，只为一句从未说出的“然诺重，君须记”。然而他似乎又多了一份理性，于是我们看到那个曾经玩世不恭的能仁打起了领带，穿上Mike的风衣，奔跑在川流不息的人群中，目光坚定。能仁对于责任的回归，仿佛昭示着年轻一代对家园重建的信心。在那个风云际会的世纪之交前夕，这部发生于1999年夏天的电影，它的灵魂里还流淌着某些充满希冀的血性。

        影片的结尾既残忍，又柔情似水。新生命的诞生，四婆和田缘相互依偎，还有重生了的少年少女，都是这个世界对Mike的善良所做的回应。所谓因果轮回，不过就是Mike的最后一句独白：我投下一枚硬币，就应该有一罐可乐。
         
        给一个人买个按摩椅，这不叫爱。知道她老了，看不懂说明书，特地录好视频教她，这才是爱，郑重其事的爱。

        可惜的是，这个世界的大多数人，没有郑重其事地投下硬币，却妄想着那一罐可乐。