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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 发现大友克洋的精彩世界
宫崎骏的影片，更多的是天马行空的幻想。而大友克洋的这部作品则更多的是华丽的构图及更多的工业时代的场景。一种另类的科技文明，一种旧工业革命风格的世界。
通过这部影片，让我了解到，日本的动画电影不仅仅有宫崎骏。也让我突然发现，自己更喜欢的是大友克洋的风格。
无论怎么样，欣赏这部影片的过程是一种享受。也是这部影片打开了通向另一个世界的大门。以此纪念我第一次接触的大友克洋的名作。
以上的评论可能有失公允，毕竟我也没有很多接触大友克洋的作品，也许更多地接触以后会有不一样的想法么？算了，不管怎样，总之，我，很喜欢，呵呵。
2 ) 宏大哲学命题下的对极盛世界的人类命运的思考
要求机器人也有权力，从而反叛人士强调阶级固化中不平等的差距能通过大家平等的人权来弥补，因为机器人被滥意射杀要求给予机器人权力，从而鼓动民众也该有自己的权力。 军人的天职就是战斗，如果是和平那军队就没有意思？狂热的军国主义思想。 底下的反抗组织可以以新政党的方式参加政治运作，其实那只是假想的蛋糕，在过程中就被炮灰了。 最后镜头菲菲又被修好了，男主也认出，好像在破败后会迎接新生，但蒂玛已经不复存在了，只有她曾经录音的录音机还有那几句话“我是剑一，你是谁” 动画想表达的很多，有好像《银翼杀手》中物质繁荣的世界，但却是统一单调的生活作息，没有精神或者精神娱乐被操控的平民百姓，有切格瓦拉精神的反叛军只是想活的革命一点，却理想地失去生命。也有想操控舆论和幕僚出谋划策的总统，借着政治与军队的名义接手一个无政府主义的大都会高科技城市，却被同样作为政治工具（牺牲品）的军队反杀，当然原本的人气威望的瑞德公爵想借着机器人的效率统治全球，美其名曰是让自己膝下无子的机器人女儿蒂玛送她上位，但可能他只是垂帘听政，借着科技更方便地攫取利益，自己还能省时省力同时获得威望，就好像他是马杜克党身后的财团老大一样，一直让马杜克党作为清理不在区域的机器人，操控着两边的舆论，制造冲突并从中获利。 一开始通过马杜克党的射杀机器人来操控支持机器人也有人权从而要求人也应该平权，不至于因为差距而存在阶级对待，之后又是通过博士制造蒂玛，瑞德公爵让科学家发挥似乎为世界作出贡献科学家也有所成就，其实正是因为科技的发达导致人类的退化，只有享受却不创造价值，从而阶级差距更大，人类仇视机器人夺走他们的饭碗，而不是人类自身应该思考如何获得高价值的成就，引起反叛军或者地下组织想谋求更高的政治诉求的冲动，利益驱动下地下组织与机器人的战争打响，上层建筑中总统与军队的自相残杀，瑞德公爵肃清了上面的统治力量和下面的民主力量，获得了大都会不再被人眼红，也不需要为没有价值的人继续浪费资源的结果。 在这大环境下，聊聊一些深刻的话题？ 比如机器人问到的为何以暴制暴，地下组织说那是因为情感，没有了情感，我们就什么都不是。但只有抛弃了情感，我们才能向前。 这段话说的是情感或者说欲望是人的源动力，一切的根源。抛弃了欲望，才能向前？指的或许是选择前进的方向吧，但没有欲望，不会存在向前的动力。或许是我没理解到位吧，但为何以暴制暴，简单地说破坏永远比建立容易，这是最直接的方式。但如果没有了欲望，那我们破坏又是为了什么呢？最终还是会回归欲望。 他人的理解： 人类文明将在极端发达的技术中走向毁灭，而在毁灭的过程中，被异化的人类和被人化的机器，毁灭的结果是死亡，死亡是终结，是最后的稳定状态，无欲无求，生命无须为满足生理欲望而斗争。这就是那句“抛弃欲望，向前”的注解。一切的源动力，是欲望，欲望的结局，是终结。而毁灭之后在废墟上的重建是费雯丽的“明天又是新的一天”，或者再引申得更远，则是西西弗斯的永无止尽，也就是说重建既可能是新生的象征，也可能是另外一次涅槃的开端。这是弗洛伊德的死亡本能，这是斯歌波乔尔的“所有生命的目标都是死亡”，这也是海德格尔的向死而生。 作为一个人造人，蒂玛的疑问也是那些对自身身份有困惑的人们的疑问，就算是我们能安心认同自己现有的身份，是否就能减少人类关于生命本源的不安？打破不能僭越的阶级观念后，作为个体是否能完成从自我到本我再到超我的升华？作为群体是否能完成从机器的物性到人类的人性再到超脱物外的神性的转换？ 人类将在本我和人性的世界反复挣扎，善恶的界限不是那么分明，这里不是天堂也不是地狱，是无人过问的灵薄狱。 我们何以对最后的场景如此动容，多半是来自热泪盈眶的怜悯和毫无体会的恐惧，乔伊斯这样描述这两个词的区别：“怜悯是面对人类苦难中严肃而永恒的东西时，抓住人的思想，并使之与受苦难者融为一体的感情。恐惧是面对人类苦难中严肃而永恒的东西时，抓住人的思想，并使人与其秘密原因（不知秘密但为之恐惧紧张）合而为一的感情。”我们与蒂玛融为一体，但我们不能和蒂玛的秘密原因合而为一，因为蒂玛的存在焦虑在人类主宰的世界里被理所当然的淹没了。（就好像底层者或者弱者或者无法发声的人的话被想当然地忽视掉） 还有就是瑞德公爵跟蒂玛说的，你不是被情感迷惑的次等人，你是超人类。你的力量足以体现爱与情感，而不是通过爱与情感来体现力量。（蒂玛希望自己有情感，而不是作为机器人那样一切都只是程序设定，但瑞德公爵就是让她作为一个傀儡，爱与情感都是bug，只有结果输出才是重要的，他不在乎人的天性与可成长性，他只在乎稳定零错误的结果，或者说他无法容忍人的劣根，但也得承认人是他一开始的政治资本与原始积累） 电影很乱，想讲的很宏大，也兼容很深刻的哲学命题。
3 ) 纯粹又无望的机器之心
这部科幻动画的情节在我看来稍显粗略，但炫酷的场景和电影大片般的镜头运用，以及独具特色的阴影画面、圆乎乎的人物，极具表现力，再加上手冢治虫和大友克洋的联袂，确实值得一看。
通天塔般壮观的大都会，人类与机器人混居其中，被分为很多区域，社会形态已发展为有专门处理失控、擅越区域机器人的人类政党组织，也有为机器人争取权利的组织，还有不满被机器人抢占了工作机会的底层人，甚至有革命者。偶然跟随伯伯来到此地的小男孩健一，遇见了“初生”的拥有小女孩外形的机器人蒂玛，却不知，“她”是别有用心的大人物制造的秘密武器。
在或庄严辉煌或衰败朋克的建筑之间追逐，繁荣或肮脏的不同层级生活对比鲜明，各个种类的机器人在为人类社会的运行服务着，大量劳累又繁重的工作被机器人取代，纯粹服务性质的工作如服务员、交通指挥甚至警察帮手也由机器人代劳，如果机器人有权利，所有的也只是绝对服从人类、不危害人类、为人类服务的权利。
何为机器人？加上个“人”字，就难免涉及深层次的辩论，比如蒂玛痛苦的发问“我是谁”，比如警察助手机器人皮罗的无妄之灾让人难过，还有更多突发状况的服务型机器人因为人类的阴谋被处理掉。机器人说到底本质是代码和程序，那些符号和数字本没有好坏之分，可如果加入了人类的野心，就会变质。
可以设身处地地想象《大都会》中并不遥远的未来，大部分普通人对机器人的态度很可能同健一伯伯一样，像对待忠诚的宠物，它完全服从，不离不弃，甚至以保护人类为第一位，虽然它没有情感，但人类有，对这样的机器人很难无由地产生憎恶，它们完全融入了社会生活，带来更便捷舒适的体验，如果人类安心于此，就不会有那么多的科学家、学者、作者去质疑那样美好的未来，代码和程序组成的机器之心是纯粹的无害的，难以把握的，是人的复杂之心。
蒂玛孩子般的外形、纯洁光明的形象，如同天使，被刺激被侵蚀后露出的恶魔般内在，又让人觉得恐怖。如同影片中蒂玛的认知，是的，人类可以被视为机器人之父之母，却又不能真的被机器人当作父母，因为有违社会伦理，可是究竟如何让机器人自处呢？但愿机器人能问出“我是谁”的那一天永不会到来。
这部影片虽然主角是孩子，形象有些幼稚，整体的色调却是暗沉的，主题细思之下显得沉重，这里有战争，有杀戮，有阴谋，有底层的灰暗，几个有所着墨的机器人，反而展示的都是向好向善的方面，无畏地保护人类，善良地信任人类，可能是制作者的有意为之。虽如此，人类对机器人却不能完全地信任和交付内心，如同明白金钱吞噬人心一样，也明白金钱不过是纸是无辜的东西，人同样怕被机器吞噬和反击，那样的结果，同影片中将被毁灭的世界一般可怕。
是非对错分辨不清楚，好坏因果纠缠在一起，通天塔终会崩塌、倒掉，“大都会”没有美好的野心勃勃的未来。或许只有如健一一样单纯果敢的孩子能挽回机器败局，拯救世界，但是，这真的只是绝对理想的想法，只存在于漫画、电影之中。
现实中，智能手机的出现深受褒贬之争，却极大地改变了社会生活的方方面面，智能机器人时代，甚至人工智能时代全面到来时，大约会同样如此，在更灼热的争议中更深更广地影响世界。究竟会亘古未有地造就通天塔，还是会毁掉它，全然未知，唯有期待，唯有相信。
往期内容：
4 ) 那张地图
有谁注意到这张图后面的地图了么，地名都是加拿大toronto地区附近的。地图改了，地名都一样。
5 ) 长存记忆也许就是因为遗憾
6 ) 好好的故事，让大友克洋糟践了
挖掘需要毅力和才能。或许大友克洋具备第一个条件，但他绝对不具备第二个。大友的作品总给我这样的感觉：当他获得一个启示并为此沾沾自喜之余，并未严肃质疑其正确性，反而迫不及待地给它穿上晚礼服，并深深苦恼于如何为这件礼服搭配名贵首饰。
Sorry 情节太闷骚了这条是我判断一部片好坏的首要标准 不过画面细节确实够强大
整体节奏有问题，不光细节，很多地方展现的总是慢半拍，但是又不是一般意义上的叙述缓慢，总之有一种违和感。剧情进展感觉很奇怪，前期不停铺垫，本以为有很多看头但后期突然各种暴走。男主角给人一种啥都不知道满场乱跑乱喊的愚蠢感觉，而玛蒂只剩下那一句“我是谁”了，可惜最后只是秀画面以及爵士乐
02年在家做动画作业时，一边对抗漏雨的屋顶，一边观看的此片，不知手冢治虫看到此片会给予什么样的评价！~
4.5stars.不管是动画还是漫画大友克洋的场景永远都华丽到爆，人物故事永远都苍白无力，这就是为什么我永远也给不了5星的理由，人物符号化剧情太弱了...
这是我的启蒙电影。也是导演对社会发展下的顾虑。科技发展的尽头与在这样的高度文明下逐渐迷失的人性，两者的结合共同造就了蒂玛，也注定是时代的悲剧。最后，借蒂玛对自身的质疑，实际也是对人类最震溃的发声。
#日本动画大师展IGC百丽宫 日本科幻动画真超前，配乐优雅至极，好喜欢，想二刷。
就是这样一种电影，导演的所有情绪都倾注在某一幕，可以说整部电影就是为了那一刻而诞生的。
（8.5/10）1、虚构的乌托邦城市，机器人已经逐渐取代人类劳动，社会分割成两个矛盾剧烈的阶层。独裁者的幻想创造完美的人造人重建世界，如同巴别塔的宗教隐喻：人类试图超越上帝，最终只能失败。仍然可以看到弗里茨·朗的《大都会》影子，阶级对立、独裁反抗、阴谋与革命，还有未来场景、模型的搭建，都离不开弗里茨·朗的开创。2、开头和结尾形成对照，独裁之下的人群狂欢与毁灭之后的废墟场景，爵士乐真乃迷之音乐。世界毁灭的爆炸场景与深情音乐配合，简直浪漫无比（想起《银护》的诸多场景。）。3、手冢治虫原著漫画，大友克洋脚本，配乐爵士欧美风，未来城市景观塑造超出预期。
被挑衅利用的人机种族冲突与极权上台，电话拨号联网时代最终兵器彼女阿基拉化，父之罪天马博士铁臂阿童木雏形……最大遗憾是弱化了二几年那部原版真人电影的阶级矛盾，不太开心
手塚治虫哦。本来以为是zz反乌托邦或是批判现实的，画面也壮观，结果看一会儿又成了蜘蛛侠狂干七堇年、钢铁侠爆操方舟子、金刚葫芦妹夹死复仇者联盟这一类的‘大战’片儿。低龄科幻。看完没什么感触的那种。画的很好，浪费了。
从杨贵妃到三体到大都会，男性思维的模式基本上逃不出这个传统：搞一个纯情得像一张白纸于是任何人都不忍心指责的妹子出来，把国破家亡世界毁灭的罪过全部往她头上一推，然后再为她流下几滴或伤心或暗恋或暧昧的泪水，好，所有的人都可以安慰地去躺尸了，而无任何过错的男猪脚则可以毫无愧疚地继续把妹
（８／１０）八年前我给这部片子打了差评。也许时间和经历真的可以慢慢地改变人的看法，现在对这片已不像当初那般恶劣印象。应该说作为2001年的作品，这部动画的画面还是很豪华的，但剧情的确有进展过快的成分，而动画版虽然故事架构遵从了手塚的原著，但含义却不太一样了。同样是主角最后变成大BOSS，漫画原作是主角被反派们从好人逼成坏人，动画版则是没有感情的机器人一点点拥有了感情（这个相比原作反而显得不太新颖）。总的来说，动画版提升了原作粗糙的场景，却没有升华原作的思想，这点是它的遗憾。人物塑造方面，动画版加入的洛克是一个亮点，风头完全盖过了健一（洛克经常出现在手塚的作品中，基本是个万年反派男二）；女主蒂玛也是个精彩角色，但戏份不如对应的漫画角色米奇突出（漫画版最后主角也没有跟健一和好，手塚的作品经常这么冷酷。）
导演居然不是大友克洋！I can't stop loving you用得太好了，Tima半张天使半张魔鬼的脸也很有记忆点。然而这叙事真的太太太太糟糕了，简直挑不出来一点好……这么恢弘的都市设定，配阿童木的人物画风也很出戏啊orz ps瓦力有借鉴本片中的垃圾机器人吗，Tima和Eva念起来都好像。
无论从各方面看都是经典精致的好片，不过说实在真是闷啊。连我这样极度可以忍受闷片的人都觉得闷了。。。
从大都会与银翼杀手出发而来，宏大到名副其实的「大都会」。所有意识体对于我是谁的终极思考和诘问。当白鸽停在她的肩头，当坠落前最后一次发问，想到了Roy。一样落下不多不少一滴泪。音乐选得太棒。
神作.虽然动画很难超越原作，但是也算是在人性方面进行了细的刻画，效果上也是叹为观止.27版偏重的是大主题，整体的美感和迷乱；本篇偏重小主题，乃是机器人本身的迷失，以及各式人物的个性.在普遍认识上小主题的推崇度和重要性都弱于大的.不过蒂亚真的很萌，消防机器人很有爱，戏指纳粹颇有回味
画面和音乐绝佳，剧情和人设太糟
看完后觉得大部分高分都是打给大友克洋和手冢SAMA的，但这部片子真的感动到你们吗？？？？阿童木LOOK的男女主在戏里完全废柴，长得像鸟一样的BOSS莫名其妙的要让一个机器人来统治宇宙达到毁灭全世界机器人的目的（这个BOSS什么逻辑。。）各党派的立场在片子里也显得很混乱。。。唯一亮点是菲菲机器人
当最后繁华的大都市倒塌的那一刻。。成为科技和工业的宿命。。
场景一流。