推奴

大吉执着于小丫头，从翩翩少爷郎到人见人怕的推奴手，10年来他一直寻找着小丫头的踪迹，不放过一丝蛛丝马迹，即便那不过只是大海捞针；惠媛执着于过去，抱着对少爷的愧疚与不安，手持着那块充满回忆的石头，惠媛也为回忆所困；宋也曾执着于贵族与奴隶间的地位之分，即便不得已刻上了奴隶的烙印，他所谓的自尊使他高昂起骄傲的头颅，摆起那贵族的姿态，刻意地为自己和奴隶划上界限......剧中的所有人都在执着，有的人放下了执着，或许一开始有些不适应，可在放下的那一瞬，他的世界却开始变得不同；有的人始终执迷不悟，背叛了家人，背叛了亲友，独自走向黑暗深渊，越陷越深。

人总是有欲望的，总是会执着些什么，那份执着有时就像是人生的动力，让自己变得更好更强，而有时执着就想是让人沉迷的毒品，你知道它的坏处，也明白自己早已被其蒙蔽，可你就是不愿离开它，放下它，因为你总想着放下了执着，那些为执着所困的日子瞬间就变得毫无意义，你不愿承认那段不堪的日子，至少现在这份执着就是那救命稻草，抓着它不放，至少这自欺欺人的日子还能继续维持。

你早清楚，这不过是自欺欺人。

应该是李多海和张赫颜值演技双巅峰了，互相成就，小时候一直觉得这俩人超配。当时的韩国古装剧还没有现在这样乌烟瘴气，大长今，推奴，同伊，都是有口皆碑尊重历史的好剧，现在真是，啧啧。 推奴是我看过的第一部最终女主和男二修成正果的剧，就感觉编剧不是为了he而he，而是完全按照事物发展进程来写。小丫头和大吉的无法实现的初恋充满了遗憾，在命如草芥的时代，是悲剧的美。大吉死的时候真的哭了好久，小时候没想过男主也是可以被写死的。 相当多出彩的配角。成东日大叔给我留下的第一印象就是个蓬头垢面，满口黑牙，心狠手辣，爱用三白眼盯人的推奴手，他的阴笑给我留下了好深的童年阴影，导致一开始看1988的时候对他的好父亲形象毫无代入感，总觉得下一秒一笑就要露出他的大黑牙。 想要用火枪改天换日的奴隶..最终起义那一幕看得人心潮澎湃，然而底层人民的叛乱只会以失败告终。应试落榜而无奈走上推奴之路的书生，街头混混大掌，还有无奈流落的妓生雪花，小时候觉得她这个跟屁虫可烦人了，啥都不会还腆着脸白吃干饭，大一点才能理解当时时代背景下雪花作为一个孤女颠沛流离，浮萍飘零，无枝可依的苦楚。 为谋求出仕娶了疯老婆的黄哲雄，一个压抑到变态的凤凰男..（这么说有点浅薄，其实蛮有才干和武力值的一男的，就是后期被他丈人逼得太扭曲了） 以及那个女杀手允智！天哪她真的好飒！！虽然戏份不多，但是每次出场都是让人惊叹的颜值和身段。最后死得惨烈，被人割喉，那个血喷出来的场景.. OMG子 又是一个童年阴影。 这部剧最妙的应该是叙事的切入点和人物的反转魅力，主要场景都在集市，烟火气和人情味十足。从一个个市井小人物反映当时的民俗风貌。所有追逃的戏份都是实景，没有抠图的时代真好啊55 。 杀机四伏，追兵在暗的芦苇荡，绵延高山，盎然生机。广阔河流，碧波水平，小舟泛泛，一叶悠悠（没有说hg自然景观得天独厚的意思，但是这部剧导演真的很会拍，屁大点地方也能拍出山河万里的气势）碧绿青翠间，山中佛寺，悠悠的钟声和木鱼声回荡，惠媛和太河相视一笑，妈耶这个场景感觉可以记一辈子。 惠媛沾血画梅的素服，李多海没大整之前的鹅蛋脸真的超美！！也不知道为啥想不开，心痛，好好的颜值..男主和男二不是传统的颜值派 ，最重要的是身材，小时候在想他们衣服不好好穿，披块破布不冷吗[允悲] 现在懂好身材就该秀出来！男性魅力十足。打戏激烈又流畅，不是传统韩剧的花拳绣腿。

那颗极具象征意义的小石头，天哪，中途从惠媛手上滑落的时候真的哭死了，怎么会这样。 惠媛洗脱了奴隶身份摇身一变成了贵族，大吉却从养尊处优的士大夫子弟，沦落到刀口舔血，市井里讨生活，落差简直窒息。

大结局 太河说他要找到一条通往新世界的道路，没有奴隶，没有阶级的世界，惠媛跟着太河一起出发去寻找那条路，而大吉死在黎明之前，我想可能是因为他推奴手的身份，新世界里不会再有他的位置了。大吉，最惨男主，当仁不让。

55突如其来的电视剧长评，完全是我的宝藏老剧，情节曲折离奇，编排紧凑，又逻辑通顺，前呼后应，悬念迭起，每次都是心提到嗓子眼，感觉这次真的到尽头了，结果男二总能化险为夷，只能惊叹于编剧的妙思。 这部剧出现特定中文词的时候都会写上字幕，便于hgr理解，就感觉，嘿嘿，作为中国人根本不需要字幕就能看懂，文化自信这不就来了。

这部剧的配乐，比翼连理，输给月亮，烙印，还有纯音乐民初之乱，恶土，黑风吹山..都是非常经典的，能够唤起记忆的音乐。

年纪大了喜欢回味老剧，考完试抽空要找高清版本再温习一次，一共也才24集，这不比现在什么顶楼什么的又狗血又毫无逻辑的막장드라마好多了。

男主李大吉推奴人人设的意义，一方面是他的社会地位夹在势如水火的贵族阶级与奴婢阶级之间，另一方面他原本是贵族，但是恋人身为奴婢，所以他和这两个阶级都有情感上的联系。

个人认为情节的有趣之处，应该在于李大吉虽然面上被社会现实磨成了市侩，为了复仇搜捕奴婢，内心依然怀有少时“创造没有阶级的社会”的理想，但又看不到理想实现的途径。这种复杂的立场，会通过他与被抓捕的奴婢、官差、推奴人同僚、社会上三教九流人士之间的一系列事件逐渐表达。什么样的奴婢抓，什么样的奴婢放，什么样的奴婢托给独耳照料，每一次的选择都会有故事。与恋人的重逢，奴婢们暗中猎杀贵族的举动，还有寺党雪花不求回报的爱，会为他觉得难以实现的理想带来希望。

虽然很俗套，但我觉得后半段情节重点应该是李大吉以某种方式加入、或者引导奴婢们的反叛，最后死于官兵刀下。这样他临死可以很欣慰地想，这辈子没白活，向着他和小丫头可以厮守终生的世界前进了一步。他的死也很可以触动黄哲雄等等贵族，让他们反思究竟有没有必要通过推奴激化阶级矛盾，最终对于取消推奴制度起些积极作用。

或者更加复杂一些，奴婢和贵族里都有要求社会变革的声音，而李大吉成为两者之间的联系。但是这部剧的历史背景设定离朝鲜封建王朝结束还早得很，我相信不会有贵族当得好好的就愿意主动放弃自身利益，所以这个走向比较离谱。

至于男二宋太河和元孙的故事线索，主题是朝鲜要低头向清国学习、还是固守汉族儒家传统的政治抉择，和推奴的阶级矛盾其实并不相干，不如另拍一部宋太河男主的剧集，而不是现在这样两条线硬拼在一起。砍掉元孙和政治路线的情节，宋太河只是一个高官，因缘际会爱上了隐瞒奴婢身份的小丫头，得知真相之后难以接受，但在看到李大吉和奴婢们的反叛、身死之后，受到触动，成为力主发展经济、改善民生的好官。这样后来取消推奴制度才说得过去，不然民生困苦，奴婢不得不逃，怎么可能不需要推奴？

可惜整部剧集的重点是恋爱，四个主角明明处在水深火热之中，却天天为了情情爱爱痛哭流涕，把阶级矛盾激化的戏份完全丢给配角们。本来我觉得恋爱或许是平日的韩剧绕不开的主题，可是张赫也有参演的《树大根深》就不是啊。虽然《树大根深》的情节也很讽刺，世宗口口声声为了人民创造文字，却因为这个文字害死一大批人，但作为史剧基本还是过得去的。

也许我应该去看看《六龙飞天》，体会一下不被编剧气死的感觉……