全部成为F

（作为森粉该来的总要来的，这是已有中文小说+动画的系列感想）

技术规格上来说，这部真的可以说是相当优秀的改编作品。剧本上能把这么大部头的世界观浓缩在11集并且尽量都做到完整表达了，很厉害。同时我很佩服两位声优，对角色关系吃得很透。因为和大部分作品不一样，这里的男女主角并不是从刚开始相遇认识开始的，而是从一开始就认识了十年以上了，两位对这种关系的表演一点也不牵强。

作为一个基本上不动摇的萌绘党……其实并不是站哪对CP的事，而是因为毕竟在这个系列里，西之园萌绘依旧是目前看过的系列作里成长最丰富的一个角色，虽然按道理说四季才是整个世界观的宇宙中心，但我始终觉得萌绘才是连接这个最接近大众的世界观里绝大多数事件发生的中心点。（当然到四季系列和G系列就和她没关系了，这个世界只是nagoya大学周围的世界而已）

西之园萌绘的那只大狗取名叫西之园都马，名字来自荻尾望都的漫画作品。濑在丸红子也有自己的猫。而真贺田四季既没有宠物，也并没有这些非理性的情绪的牵绊。在这个线索里，差不多是西之园萌绘-濑在丸红子-真贺田四季代表的天平的两端：在萌绘这一端是对人性甚至可以说是人类文明的尊重，对社会结构的认同（犀川曾经说过小时候的萌绘反而显得更成熟），而看到G系列的话，就会对萌绘的转变更为清楚了：她在从一个四季那个端点的与世隔绝的天才缓慢地回到平凡的世界里去。其实这三个人里，红子的状态是最适合的，大概也因此她过得最开心吧。

小说已经有人分析过这三个人对犀川创平来说差不多就是桐壶更衣、藤壶宫以及光源氏的意义，所谓你一辈子喜欢的人都是类似的样子吧，而且说白了这甚至和爱情都没有关系，而是一个人通过对手在寻找自我价值的所在位置。在世界观还没有扩张到G系列的时候，四季差不多是可以被抽象成犀川的“科学理想”的化身的，虽然并没有那么简单。但也因为这个，犀川在小说里对萌绘的态度总有种对别人以外都没有的特殊的别扭感。对照动画的时候，我感觉到似乎是森博嗣本人没办法跨过这两个人基础设定的“师生关系”，这种崇拜关系始终没法被普通的感情转化过来。其实小说里已经强行设计了很多桥段来完成这种转变，比如封印再度里萌绘惹出的误会。事实上，这种感情关系的成长通常来说的确都是女性来拉动完成的，也因此哪怕犀川创平在系列作里差不多接近了上帝视角（四季视角）却依旧需要西之园萌绘的存在来确定他与平凡的普通社会的关系。但即便如此这也并不让人感觉到“爱”，而更像是依存关系。这种关系持续了整个SM系列，一直到《四季·秋》里犀川才突然成长得像动画的结尾那样自然起来（因为时间轴来说，《有限与微小的面包》距离《四季·秋》大概过了有一年多的时间？），然而即便如此，这个人依旧没承认自己为什么要送戒指啊【。

所以我挺感谢动画里的犀川从一开始就并不是这样的人的，这种差别是因为动画必须要快快结尾，所以犀川选择了萌绘而不是四季这一端，更重要的大概莫过于这里面的犀川是个不仅睿智同时相对坦率一些的人了，他能够接受自己做出无意义的行为。比如在动画里的犀川对萌绘说：“我很喜欢你那件紫色的洋装哦。”在小说里，在犀川处心积虑万分别扭地说出那句话后，森博嗣甚至把整个章节都强行切断了。说白了，犀川创平在说出这句话后，会拒绝看到反应，因为关系马上会发生变化，而一直以来他都带着面具把萌绘挡在外面。（多半按照小说里的人物性格，萌绘会开心到当场飞起了）而动画里，萌绘很自然地回应道：“我知道，所以那天我穿了。”然后犀川笑了。这大概就是根本性的差别。

其实整个系列作为视角切入点，西之园萌绘依旧是最丰富也成长最大的角色，这是这个系列对我来说最大的魅力所在：她智商是天才水平同时又对感情异常笨拙。父母双亡、对犀川的感情以及进入大学之后一系列社会人的预备动作，这些问题一股脑儿朝她扑过来的时候，最有趣的莫过于作为天才的她，并不打算以四季的方式来干脆地处理这些问题，她选择了一条曲折多的路，准备接受所有这些问题带来的感情动荡，像所有普通人那样学着处理自己的感情。这一点连犀川对她都是很羡慕的。她对案件的好奇心的原动力，也正是这种对感情的好奇和探索，无论是《封印再度》里选择自杀的艺术家，还是《诗般的杀意》里的摇滚歌手，或者是《命运的模型》里自己未察觉到的畸形的亲密欲望和塑造模型的愿望。

但作为男性作家，森博嗣对这个角色投入这么大量笔墨和世界观塑造的效果大概可以算是挺失败的了（就像他塑造香具山紫子同样失败了一样），给她的每个动量似乎挪动的范围都很有限，甚至会让人恨铁不成钢——其实不应该是这样的。在这个关系设定里，西之园萌绘作为支点的作用恰恰是指明方向，她应该在一些时候比男性视角的人更具有能动力，能自然地把喜欢的情绪传达出来，能自然地往前走一步；换个说法，这是任何女孩子的角色做起来都不会困难的事，哪怕她是西之园萌绘——更何况，她从一开始就有这么强烈的愿望想要碰到对方啊。在《夏的复制品》里，她有一个棋逢对手的闺蜜蓑泽杜萌，《死亡幻术的门徒》里有那个她带着都马在外面转的时候认识里的少女，她和世界的联系方式比犀川和四季都要多面很多，手能够够到的地方也势必可以更远。动画里因为人物有各自的声优做主的情况下，双方的自治性都强了很多，小说里的这种情感交流的笨拙和不自然几乎完全消失了，让人真的感觉到这两个人互相的理解和交流是有意义的，这真的是件好事。

我对小说的印象里最让我觉得感动的一个是《有限与微小的面包》的结尾四季和犀川在海边的漫步，但它出现得还是有些太早了，哪怕是上帝视角的设定，这样的关系也总让人觉得有那么些太刻意；另一个大概就是《四季·秋》里在意大利的教堂犀川和萌绘看到四季的影像的时候犀川握着她的手说“不要怕”了，这大概是这个人物到底为止最自然的一句话，然而森博嗣写得几乎隐晦得让人觉得猥琐，非要到这样的关头，在异国他乡没有任何认识的人看得到的环境里，犀川才有勇气握住别人的手似的。这父子两人真是都是彻头彻尾的懦夫……依旧是心目中的本系列最大渣男x2，关于小说世界观里犀川创平的杰克苏问题就没必要说了，动画里对角色的塑造也要远比小说合理很多。动画里最后四季对犀川说：“如果不是你的话，西之园同学是不会活到现在的吧。”不知道小说里最后有没有这么写呢，总之看到这句话的时候，我仿佛代替萌绘哭了一样，有些东西就算没有意义，那也就是它的价值所在。

其实第一集里女主恋爱脑就已经想弃了，但是看见简介说它是“不可思议的密室鲨人案”诶我就看完了。现在就是后悔 :)

但是这个作品很明显是有些探讨存在主义哲学问题的野心的，可惜情节撑不起命题的深度。密室鲨人只是它的噱头，手法什么的我就不较真了(就比如独自一人完成生产什么的)。

作品主要讨论的命题：我是什么？我从哪来？我到哪去？这些是真贺田四季博士的口问的，而她一个天才所以她找到的答案应该是正确的。从智力上来说12岁博士毕业，可以一个人写出operating system设定确实是没问题。但是学术发展到今日各个领域所需的“智力”其实并不相同，好的程序员可以但不一定是好的哲学家。所以在一部想要讨论哲学的作品里把主角设定为程序员...也行吧。

这部番采用了和《攻壳机动队》相似的二元论观点，就是说存在灵魂和肉体。博士眼中的“我”的本体是灵魂，或者说是人格。因为她觉得肉体是人偶，她的多人格中只有四季有肉体因此是孤独的。死亡可以摆脱肉体对精神的束缚，实现自由。对“我”好歹有点解释，但是比95年的《攻壳机动队》差太多了。而“自由”是什么这个番并没有作深入探讨。

萨特认为人生来就是自由的。因为人的存在先于本质，人没有可以用于借鉴而采取行动的模版，也就是没有所谓的“人性”。在这样的假说下人的每个行动都是自己的，没有提前被决定，因此是自由的。

虽然四季也提到过类似的存在先于本质的话，但是她所说的自由似乎就是更为浅显的不受束缚的状态。但是如果她追求的是“我”不受束缚的话，那她在整个番里的选择都令人困惑，也就是说她的道德观不能自洽，配不上她的智力。首先一个人无论享有怎样的自由都没有干涉他人的自由。因为一个人干涉他人就产生了对他人的束缚，那么在每个人都享有同样自由的前提下，他人也会对自身产生束缚。所以一个追求自由的人不应当干涉他人，也就是说她不应当干涉父母的人生。后面四季的女儿，叔叔自己选择自由，四季尊重他们的选择倒是无可厚非。

如果她要是觉得因为包括父母在内的其他人只拥有世俗之见，不能看见她眼中的景色，她高人一等有权力决定别人的生死，那她为什么一开始要和叔叔在一起？后面又为什么要见犀川教授？说到底“害怕孤独”是社会驯化人类的自然结果。人有想要和同类交流、共情、共存的动力，社会才能安定。但人会在家畜中寻找同类嘛？四季选择摒弃社会的主流道德观，那就要相应地承担后果。要是又不守道德又不愿意承担后果，那就逻辑不太行了。

一个追求自由的人，最简单的获得自由的方法应当是不受他人看法的困扰。因为每个人的价值观都是主观的，而人的本质又是思想，所以只要他人的思想对主体不产生影响就是自由的，并不需要鲨父母。在解决问题时没有选择最优解已经辜负了她的智力，更何况她的选择并没有带来自由。虽然犀川教授等人都说这个15年没有人进出的房间对四季应当是最理想的环境，但并不是这样。即使肉体与精神的自由并无必然联系， 在精神依附于肉体的物理世界，对后者束缚必然会影响前者。比如她就说过想看海，想干的事很多。这些都是被关的她无法做到的。如果她觉得在房间里是完全自由的话，她就无需15年后以这个事件为契机出去。另一解释因为女儿出生了，优先事项发生了变化，想要让女儿出去。那就更更更令人困惑了。四季作为一个意识到存在先于本质，想要寻找人生意义的人对于自己要往哪去的结论居然是让女儿取代母体。这种本能的行为单细胞都能做到，根本不需要自我意识。说到底留下后代是希望有什么证明自己存在过。但是既然四季认为的“我”是思想，与肉体无关，那“我”的存在就无需后代证明。同样的，肉体对于四季自己是束缚，那对女儿也同样是束缚。如果人的存在意义是得到自由的话，那为什么不能先帮女儿获得自由。虽然影片最后四季又在体内增加了女儿和叔叔的人格，但这并不是她一开始的计划，所以没有一个自洽的道德观。

虽然四季和犀川教授见最后一面的时候她说所谓的正确就是“对我来说是正确的，对你来说是错的”，也就是强调了道德观的主观性，但是她的道德观即使限制在主观层面也不是正确的:)

逻辑不能自洽就是这个番最大的短板，但是它居然还融合了恋爱脑，NTR, 恋童等元素，简直是雷区舞王，推荐重度中二病食用。顺便一说恋童的最大问题就在于它不是在双方平等的基础上建立的联系，它本质是对弱者（尤其是心智上） 的支配。所以四季和她叔叔到不能算是，我说的是西之园同学和犀川教授。且不说当年西之园父母机难的时候才多大，即使事件发生也是未成年，并不是说两人画得年龄差不多就真差不多了。这个双箭头我也不想嗑。

给3星是因为心疼动画制作组和音乐，毕竟原著小说才是硬伤。。。

天才这个物种的存在，是为了验证造物主在造人之间出现的偏差么？‘

这不是对天才们有所贬义，实在是因为天才的思维与常人不同，真心难以理解。而研究天才的精神世界绝对是一件非常有价值的事情。

最近看的《全部成为F》彻底的对天才的精神世界产生了好奇。剧中拥有多重性格的天才少女真贺田四季，十四岁时杀死了自己的双亲，此后就一直被禁闭在孤岛的研究所内。14岁拿到了美国的博士学位，堪称为伟大的程序员。十五年后，慕名而来的男主犀川和女主萌绘却在密室里发现了被截掉四肢的四季尸体，从一间十五年从未打开的密室中缓缓出来。密室中没有案发现场，没有肢体，没有任何人。

看似无解的冰冷密室杀人案，其实都是天才程序员的完美逃脱计划。虽然无从得知真相如何，但如果按照男主推测出的真相来看，对于天才博士来说是种解脱，但在别人看来真是毫无人性可言。

谜题：冰冷密室杀人案

十五年来将自己禁闭在孤岛研究所内的天才少女博士真贺田四季（约30岁年纪），某天突然与研究所内的研究员们失联。恰好来到研究所内拜访的男主和女主卷入到事件中。十五年来一直生活在黄色大门密室中的博士，从未出过门。而在程序发生故障后，黄色的大门慢慢打开，一眼望不尽的黑色密室里，一个白色披发的身影徐徐而来。没有四肢，身体被安在了运送货物的机器人上面，依靠机器人缓缓前行。身穿婚纱的她，眼神空洞，面无表情的一步步的挪动，所有人的视线都跟着她走，最后被研究所的医生认定，女子已经死亡，脸上出现石斑。

黄色大门密室背后到底发生了什么？是谁杀死了博士？在所有角落都有监控的研究所内，没有监控到进到密室里面或从里面出来的人。博士到底是怎么死的？男主和女主率领众多研究员进入密室一探究竟，可密室里面什么都没有。但是一间普通的起居室，和一个机器人却引起了男主的注意。

杀人案件并未由此结束，研究所内的人员相继被谋杀，凶手还在被封闭的所内，可依旧没人能查出。冰冷的密室杀人事件，成为了一个谜题。

以下是男主推测的冰冷密室杀人案的真相：

故事原点： 十五年前，一直被教授双亲培养成天才少女真贺田四季爱上了自己的叔叔（叔叔从小被过继到其他家），并怀了孕。少女将自己和叔叔的事情告诉了父母亲，却与父母亲起了争执，当少女拿起刀想要恐吓父母时，却下不了手。而在一旁的叔叔却帮助少女下了狠心。少女的脸被父母的鲜血沾染，精神变得有些失常。她转过身，握着刀，对叔叔说道”人是我杀的，你不过是来阻止我的，跟你一点关系也没有。“后来，法律判她无罪。无罪过后，在原来的家庭住址上，盖起了研究所，叔叔成为了研究所所长，少女则成为了最具研究价值的博士。不知是良心的谴责，还是道德伦理顾及，亦或被叔叔的关押。少女最后见到外面世界的阳光是在十五年前，此后，她的十五年花样年华都是在黄色大门后的密室中度过的。

解谜：案件唯一的谜题就在于，如果密室里面有两个人的话，十五年来又没人进去过，只有一个可能就是里面产生的，那便是怀孕。15岁的少女在密室内生下一女儿，制造了一个机器人美知留作为人偶陪伴女儿。亲手杀死自己的双亲、又生下自己叔叔的女儿，关了15年，天才博士已经没有了求生的欲望。她把这种求生求得自由的欲望灌注在女儿身上。并且告诉她14岁那年，一定要亲手杀死自己，然后逃出去。

在冰冷的地下禁闭了15年，经历了人生产子和弑父的悲惨经历，面对冰冷漫长岁月，整天都在和机器、程序打交道，很难想象失去了自由的天才女博士是如何和女儿在密室中度过这段岁月的。当博士要求女儿一定要杀死自己时，女儿却是犹豫了。自己是天才，但并不代表自己的女儿也是天才。无法狠下心的女儿，在即将要成为14岁前夕自杀了。天才博士让女儿获取自由的计划出现了失误。

自由计划即将开展，密室中的两人必须得有一死，将计就计，作为母亲狠心的她将自己的女儿肢解了。又设计了一套程序系统，完美的抹去了自己产从密室逃出的监控视频。

亲手肢解自己的女儿，真是让人无法理解。瞬间觉得这个女人真是够可怕，但漫长的冰冷岁月中，孤独中，失去至亲的悲伤中，怀着那样的心情如何度过余生。直到最后，女儿死后，她对自由的渴望一直藏在心中，最终由自己亲自复仇，亲自走出那间密室。天才的精神思维一直都是异于常人的，她说，这是最完美的程序。但这样的手法过于完美，也过于残忍。

虽然小说、电视剧对情节本身的设置bug较多，但不得不说原作者提供了一个完美的密室杀人谜题。为什么叫做全部成为F，我更相信最后一种解释，F是女儿的生日，也是FREE的解释。她原本希望在这一天给予女儿自由作为生日礼物。宁愿相信这样的解释，宁愿相信天才博士也是具有人性，母性光环的一面。否则真的太悲剧了。

“你看懂了吗？”——当影片结尾，真贺田四季博士露出谜一样的微笑时，仿佛向观众发起了这样的挑衅。 虽然F的含义，动画里已给出了明确的解释，但是其实本片还有很多的疑点隐藏在了伏线中，比如：道流到底是谁？另外一些问题解释的较为含混一笔带过，比如：为什么四季说是人偶杀死了双亲？还有一些是动画的暗示，比如：当犀川创平与西之园萌在虚拟现实中与真贺田四季对峙的时候，为什么被分别安排到了不同的房间？ 《全部成为F》瞠目的诡计已经不用我再赘述了，更让我动容的是在这智力游戏后面的一些更为深邃的东西。当推理性与文学性都到达了极致，对诡计的解读就不单单是个智力游戏了，而多了一种心灵的感悟。 虽然这是一个密室杀人的推理故事，但是故事的核心其实带着温情与哲理的。温情体现着萌绘的感情上，她活泼、开朗、敏锐又有着内心创伤，而犀川与四季的思辨则属于哲学的范畴了。 这次改编最亮眼的部分是四季系列故事的引用，她一方面丰富了故事层次，为故事添加了悬念，另一方面加强了与观众的互动，让观众更积极的参与到解密中来。 以上作为引子，下面回到开头的问题，我们重点解析一下，围绕在真贺田四季身上的疑团。 首先提一下指纹的问题。有人提到这年头都有DNA技术了，还执着于指纹干嘛？ 动画里案件发生的时间是2015年夏。往前推15年，四季杀害双亲的时间就是2000年。我查了一下，DNA技术用于办案，在我国最早开始于2003年，日本会不会更早呢？具体开始时间没查到，但是在日本，DNA侦破正式在警视厅推广是2008年，也就是说至少在2000年时，DNA侦破并没有普及，那么，那时警方能够采集并且备案的只有四季的指纹信息。既然没有DNA数据，15年后，警方也没有办法做任何比对，DNA技术就没有用了。 接下来我们来想一个问题：真贺田四季的女儿名字是什么？ 四季的计划的变更就是来自于萌绘的一个问题，“你是谁？”你在看过动画后有想过四季女儿的名字是什么吗？这其实才是我想问的。如果你没有考虑过她的女儿的问题，就不可能看懂这个故事。 这十五年间，在这个封闭的地下密室中只有两个人，互相称呼是不需要喊名字，所以十五年来四季的女儿一直没有名字。道流一直只是四季的玩偶和机器人的名字。故事发生的三年前她有了一个“名字”——真贺田四季。当然这不是她真正的名字，她甚至没有意识到自己应该有个名字，直到她遇到了萌绘。于是她有了一个名字，真贺田道流。大家还记得，最后一集，四季坐在海边，身旁有一个空椅子，她对着空气互相介绍的桥段吧，有的字幕组翻译成“我就是道流。”这个翻译是错的。四季最后是向所长介绍他们的女儿。 四季的多重人格是这个故事最难解读的部分，我们再考虑一个问题：是谁杀了四季的双亲？ 这个问题《F》里面并没有给我们明确的解答，因为这不是小说《F》的范畴，它是后面的《四季》系列里的问题，由于我没能找到小说，这里只能根据动画里四季系列的插入线索来推测，但是我相信这些线索还是够用的。 犀川在解答四季的“是人偶杀了双亲”的说法时，四季的回话是“你说呢。”显然她不太满意也不愿意细说。这种等同于动机的问题是四季本身都难以解决的难题，外人想得到所谓的正确答案非常困难，但是我们有动画中的四季系列。 是谁杀了四季的双亲在这里动画和小说有区别，在这里动画处理更高一筹，小说里对四季口中的人偶杀的的解释是这样的，在她拔出刀来的一刻他本人就僵住了，然后薪藤清二从后面抓住她的双手杀了他的双亲，而她是在审判结束之后才回忆起来的。动画的处理这里改动很大，使得解读以变得非常艰涩绕口。 我们先想想是谁在和薪藤清二交往，很多人可能毫不怀疑是四季，其实我也是在重看第二遍时才意识到这个问题的关键之处，四季的多重人格在原著中并不凸显，甚至犀川认为她是假装的，为了给女儿道流与别人视频交流的破绽打掩护。而动画中有着更重要的作用。 在第四集结尾处，酒店客房里，四季边洗澡边自言自语，薪藤坐在外面的沙发上，听着她们的对话，对话的参与者有四季、佐佐木栖麻和其志雄。栖麻承认在和“他”交往，而且是她主动的。这里的这个“他”是谁呢，其志雄？另外的其他人物？还是……？就在这集前面的电脑留言那段，栖麻的留言是“想看看久违的海”，再往前追述到第二集，薪藤开车带四季夜会，那时候四季表现出对海的向往，正是在这个时候她开始实施对薪藤的勾引，然后在游览车上两人接吻，这就是在前面说到的栖麻和"他”的交往，他就是薪藤清二。 四季为什么说所有人格里有动机的只有她，但却是人偶杀的，动画中说人偶是指唯一拥有肉体的她，这里的解答太过含混，我们来这样想一下，交往的是栖麻，但是怀孕的是谁？栖麻没有肉体，上床那天晚上，四季说自己紧张，栖麻问什么是紧张，四季说没有肉体的你是没有紧张的概念的。总结来说就是，你犯错我挨罚。在众多人格中其他人都是没有肉体的，都是自由的，只有她不自由，她不能坦然的把自己的孩子生下来，这就是她口中的动机。但这个更多的是肉体上的，事实上和薪藤相爱的是栖麻。在那一刻抢过刀冲上去的是栖麻。当四季重新掌控肉体时，她是痛苦的，然后癫狂的大笑。 来想一个假设，如果犀川和萌绘没有造访过研究所，那会是怎样的情况？ 真正的四季博士会被杀死，薪藤所长也是，但是这时他们的女儿道流是作为四季的妹妹出现，按照四季的计划她是要继承四季的衣钵。所以四季的计划里还需要巨大的利益的经济交流，也就是动画里的NASA的合同。 问题又来了，四季的计划是在七年前开始的，道流冒充四季是在3年前，（动画和原作这里区别也很大，这里就不表了。）NASA的合同是在一年前，四季怎么办到的？这里需要借助一个道具——旧电视机。小说里描写的很多，但是动画只是引入了一下，后面没有说，所以我就补充一下小说的解释（这里和动画并不矛盾）：旧电视里暗藏着无线电通讯机，信号是通过电视天线从地下传出去的，薪藤所长很喜欢开着直升机在天上飞，这一方面是由于他在四季的鼓励下考了驾照，另一方面是在直升机的无线电里他可以常常和四季聊天、说话。他的老婆抱怨丈夫总是不在家，总是在他的直升机里。所以在改编的动画剧本里，薪藤清二实际上需要帮助四季完成计划的工作，不仅是掩护自己的女儿，还得计算好项目洽谈到签订的进度和时间，这才能让所里的其他人放弃第一时间报警。 接下来等木已成舟，利益面前研究所的员工们就会继续三缄其口吗？不，其实有更充分的理由，如果按照计划被杀的是四季，那么四季的手脚都不会被割下来。因为不需要，门是在特洛伊木马的作用下打开的。而且四季在电脑上留下信息：一个是留言，另一个是已经开发好的新版系统。这个留言在计划正常进行的情况下，也许会是其他一种形式，指向自己自杀，退一步即使没有留言，大家也无法解释密室逃脱的机关，拥有手脚的四季就有自杀的能力。而四季的死会延迟一周报警，解析系统的问题也需要一周的时间，四季特意留下了特洛伊木马的痕迹，同样将证据指向四季自杀。那么既然是自杀，就没有凶手需要寻找了。四季又是这个系统的核心，这是人们心中早就认定的事实，所以研究所需要一个人偶来扮演四季，这样一来对大家都有利，而且四季留下的新版系统可以帮助研究所在未来的几年里安稳的发展，四季的女儿就可以正式的作为四季生存下去了，一个完美的替换计划就实施了。而且新的四季行动上也是自由的，她并不会像以前被束缚在地下的金属门后，她可以自由的出入。她将会是研究所一个公开的秘密。 另外，还有一个理解难点——与萌绘三次交谈的人都是谁？要确定这点太难了，第一次见面的肯定是后来的叫做道流女孩，但是第二次在虚拟现实中见面的是谁？第三次又是谁？这里有三个假设：1、四季本人；2四季身体里的道流人格：3、四季的女儿道流。 先来考虑第二次，在虚拟现实中的见面。 最简单的说法是：这个人是四季本人，她借用了自己女儿的名字。首先她有作案时间，犀川和她交谈时透露了萌绘在休息室，而后犀川并没有马上去找萌绘，而是一个人静静的思考。但是为什么还会有另外两种假设呢？这点源于四季的多重人格和虚拟现实的技术程度。 在第二种假设中，我们知道四季有多重人格，四季会在自己的脑中生成自己身边死去的人，那么这一次就可能是她的道流人格。再被问及，你是谁的时候，她终于可以回答萌绘了——我是道流。这里说起来好像很通，但是她又说自己也是失去了双亲。但是在有生之年失去双亲的并不是道流，而是四季。在第一次见面时，道流问萌绘的问题都是四季想问的，甚至同意萌绘的会面请求，就是出于对萌绘口中这些问题答案的渴求。这样就与道流人格的假设有了矛盾。 最后一种说法来源要追溯到另一部科幻作品《攻壳机动队》，在这个作品里引用了一个概念——数字生命，如果人的意识可以虚拟成数字，那么就有可能作为一种新的生命体在网络的世界的到新生。这种思考在03年时还晦涩难懂，但是到了今天已经有很多的作品引入了这一思考，似乎形成了一个新的共识，就像现在谈到平行宇宙一样。那么会不会这里也引入了类似概念呢？因为动画的剧本把时间改到了2015年，和作品本身的创作时代有了很大的出入。在第二次见面，道流对萌绘说：欢迎来到这个世界，而且道流的影像是模糊不清的，也许是数据并不完整的缘故。四季是怎么知道她们的谈话？可以解释称四季就在旁边，萌绘回头看到眼前一个清晰的四季吓了一跳，这里可以解读成真的四季的介入。她要旁听这场对话。 按照这种思路，到了第三次见面（小黑屋中），这次被问及是谁时，她回答是四季。犀川也指出道流所要的自由可能就像他们现在这样，在虚拟世界里遨游。道流真正追求的自由是什么样子的呢？我们可能不能理解得到，但是随后经由“四季”的提示，萌绘想到了“自杀”。是的，这可能也是萌绘想过的事情——抛弃所有的烦恼。撇开我们的固有思维——这到底和自由有多大关系。至少萌绘理解了“四季”口中自由的含义，并不是在网络新生，而是死亡。另外，当四季决定结束对话时另一边的“四季”立刻消失了，这就说明了，这个疑似“道流”并不独立。也就不可能是电子生命体了。但是值得注意的是这并不能完全排除第二次见面的不是真正的道流的假设。 为什么会出现这么复杂的情况呢？在《冰果》第二个大事件（电影事件）中，由于演员的即兴发挥，使得本来简单的密室剧本，变成了一个无解难题。而在本作中就出现了类似的情况。 虽然情况变得很复杂，但是本作的改编仍然是很严谨的，所以我们还是可以找到一个更为合理的解释。这个解释基于第二种假设。为什么不是第一种，因为太空虚了。这种假设可以把任何不合理和艰涩统统归于自说自话的演戏，这样这部作品四季线的感情戏码就变得单薄了。 回来说第二种假设，四季的多重人格，四季拥有一个叫做道流的女儿的人格。这点已经不需要怀疑了。那她和四季人格的联通关系到底是怎样的？ 这里又要说一下佐佐木栖麻，这个人物其实从没有存在过，真实存在过的是叫做森川栖麻的保姆。也就是说在四季身体中的其他人格，并不是还原，而是经过她内心的再创造。那么这个她身体里的这个道流人格，在她的内心中，怀有着自己的女儿，拥有更多自己的天才属性这样的期待，也说不定。同时也在某种程度上抚平了她对失去女儿的悲伤。因为，如果她的女儿再多像她一些，她的计划也许就可以完美的实施了，而不是临时变更成她上演掉包戏了。 既然我们又一次把矛头指向了多重人格，那么我们再来进一步思考下，最后与犀川和萌绘见面的真贺田四季，在这次会见中犀川和萌绘被分开又同时见到了四季。 为什么要分开呢？为什么犀川是海，萌绘却是一个封闭无窗的房间？如果只是把其理解成像QQ一样窗口聊天，或者群聊岂不是很奇怪，何况也有区别。那么这里也把多重人格搬过来就变得很合理。但是问题再一次来了，到底是哪几个人格参与了这次对话？ 先来考虑一下道流，从出生到死她之生活在一个无窗的房子里，从没有见过大海。而对海有爱的是谁呢，是栖麻。那么和犀川见面的是栖麻吗？四季与犀川单独走在海滩上时，犀川问你在信息上留言说想看看久违的海，那么你在屋顶上有什么感受？时隔十五年第一次看到天空。四季的回答却是没什么特别的。这个只是装酷吗？是现实四季的冷酷吗？还记得我们前面分析出栖麻才是薪藤的恋人，所以在屋顶上刺死所长的其实也是栖麻。那么既然来到屋顶上的是栖麻，自然四季是没什么感触的，因为她没有看到。对于四季的矛盾表现，犀川最后也发出了“你是谁？”的疑问，这个问题也许并不是剧本的故弄玄虚，犀川是真的怀疑了起来。 另外说一下其志雄，这个人从一开始就死去了。四季在和犀川第一次聊天时，提到姐姐捧着她的脸颊，安慰她，这个姐姐其实是哥哥，他就是其志雄。他的人格意义就是在四季受伤时保护她，不是肉体上的，而是心理上的。 “道流，这位是其志雄。打个招呼吧。 啊，叔叔也来了呢！ 是的，是道流哦！长大了对吧？” 现在，谜语已经解开了。当我们再次看到这段，看到空旷的海滩上，真贺田四季对着空气与无人的椅子自语时，你是否感觉到了这位天才的孤寂？是否体味到解开谜题的一种释怀？ PS：最后透露一个动画的漏洞，这里不知道有没有人注意到，就是四季在杀薪藤清二时手中拿着刀，但是她没有带手套，这样会留下指纹，总不能等捅了薪藤之后再拿手绢擦指纹，要知道，薪藤那时还没死，这样太非人道了……

作为侦探类作品，我们还是要稍微吹毛求疵一点的，所以有个地方拿出来和大家探讨一下。

博士的原计划是让女儿杀死她，并以她的身份活下去对吧。假使计划顺利，那么大家看到的尸体就是博士对吧。那博士已经29岁了，明显和之前露脸的“小博士”不一样啊。那大家不是第一反应就是要去找活着的那个博士了么？

那么如果原本的计划是让博士的尸体不被发现，那7年前设计这个系统bug的意义何在？只要“小博士”把她妈杀了，处理掉尸体（手脚都处理了，整个尸体大不了分批处理），然后突然宣布自己要出研究所就行了。何必这么大费周章？

所以，我觉得博士和女儿的长相不一样了，这是一个巨大的漏洞。如果博士15年后的样貌和女儿还是很像的话，这个剧情就完美了。