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1 ) 猫咪好天气
那个暑假用攒了好久的牙膏皮终于换到一包方便面，十分激动。我记得那天就我一个人在家，拿到方便面后，我锁好院门，在厨房间仔细读了包装上的说明书，然后小心翼翼拆开包装——失望至极。青菜呢？木耳呢？虾仁呢？到哪里去了？
这种心情一直记得，那种失望又带着被愚弄被骗的滋味，有多深刻。
成人之后，对这种性质的欺骗渐渐见怪不怪，有一种成长就是后来所看的不再轻易相信它的真实。这是不是一种悲观主义的态度，我想多少会有一点。但我也觉得这是成长的附赠品， 属性本来应该是好的。
无意间看到一部日剧，只有四集，剧中人物非常少，剧情也不复杂，但想象下去一定还是有更长的故事的。没有爱情，也没有浓烈的亲情，没有眼泪，没有倾诉，一切情绪都收敛到恰到好处，但丝毫感觉不到一丁点的紧张。
我被这部拥有奇怪名字的日剧吸引，不疾不徐地看，算不上是追着——它就在那里，随时点击收看，而且只有四集。
前天傍晚，我和Alen一起去一家十分热闹的米线馆吃饭，饭后一人一瓶饮料，沿着小区后的马路散步，走了很久，找到一个住宅区大门的石墩，两人各占一个，各自曲起腿，一边赶蚊子，一边继续聊。
我们的话题时常会提到独立和自由这两个主题，偶尔会探讨呼应的意义。
独立是什么呢？它是否会产生寂寞与悲观这些副产品？自由呢？自由是代表着身体和心灵都自由吗？还是仅仅代表着双脚可以恣意行走，而心永远在原地停留？
过去是我们永远谈不完的话题。然而，矛盾的是，我们永远在谈过去的时候分明一直都在往前走，一直，我们永远没有回头，也无法回头。但我们都没有遗忘，越走越清晰。
我因此更知道自己拥有什么，哪些值得珍惜。但是，的确有一些人，越走越模糊，越不知道自己身在何处。
《面包和汤和猫咪好天气》里的生活有多让人羡慕：一间房、一个人、一份谋生的职业、一只猫（猫咪也可以换为孩子），一份平和的心境，一颗从容淡定面对生活任何变化起伏的心，还有，依然有梦想。
这应该是很多人喜欢这部剧的原因吗？
曾经这样的生活，我和Alen都可以拥有，但我们拥有的时候，我们在想些什么？
生活当然不会如此，我们周围的环境造就了必然的聒噪和喧闹，于是我们会主动寻找特定时刻下的特定地点，我们为之定义，定义成我们值得寄托和慰藉的那种意义，在那里，我们可以找寻到安宁和平静。比如我，会把这个地方成为告解地。无人可知。
到电视剧最后结尾时，亚纪子给老师写信，说老师，以前我曾尝试离开母亲，但后来没有想到她突然推开了我，离我而去。母亲去世之后，我曾一度消沉，期间，有新的相遇也有过不舍的分别，多次想离开这个城市，觉得自己从来没有离开过自己的家乡，对自己很不满，后来我意识到是我一直把自己束缚住了。老师，之前我太较真了，今后我要做一名不良学生。
有多共鸣？
有多少人觉得太过于认真给自己带来过不好的结果的？一定有。
而这些教训结果必定要经过很多年的思考和沉淀之后，才必然会清晰明了。其实，人生并非一定要按照A型人格要求的模式排练下去，这有时是身不由己的事。非黑即白的，是药片，是时装，是画，不是生活。
我们势必会渐渐懂得，不太较真，最大的福利是发给自己的。
我们并非一定要成为真正意义的不良学生，秉性如此，教育如此，我们只会长成一棵笔直的树，不会再拥有弯曲的能力。
但我们一定会在一些时候，被迫走一些弯曲的路，只不过我们会一直向前。
偶尔我们会尝试喝一点酒，去K一些走调的歌，说一些粗鲁的话，骂一两个可憎的人，但回来的路上，我们还是会指着圆着的月亮说，真好啊，天渐凉了，月光就会这么美，美到一切都这样不真实。
真实的是我们的内心。
2 ) 温开水
今天休息在家，在一个有阳光的午后，我坐在阳台上一口气把整部剧看完了。
整个故事真的是好平淡，没有冲突，没有激情，角色间总是有着轻声细语的大段对白，就像一杯温开水。看着看着我觉得自己好像就和他们坐在一起，坐在限量供应的三明治店里，坐在可以吸烟的咖啡屋里，静静地听他们谈心，聊一些无关紧要的事，说一些多愁善感的话，然后只是用一个淡淡的微笑去回应。
我觉得自己的心变得好平静，觉得生活本就该这样平平淡淡，不急不缓。有一份可以养活自己又不觉得讨厌的工作，每天可以吃到健康美味的食物，有陪伴自己的朋友和猫，这就是幸福了，如果再加上一个好天气，一切简直就是完美啊。
不知道有没有人矫情到跟我一样，看到结尾的彩蛋时忍不住笑着热泪盈眶。你用感恩和满足对待平淡甚至单调的生活，就像你用平和和耐心看完这部剧，最后上天会送你一份惊喜礼物，告诉你快乐就是这么简单，温开水如果仔细品味，会有淡淡的香甜——这或许就是我感动的原因了。
3 ) 热热热热的夏天，清清爽爽的剧
很难想象一家只做三明治和汤的店能长长久久额营业下去，更不用说红红火火了。可是，亚纪子做到了。母亲去世，工作调动，店铺闲置，全都成为亚纪子停下来的理由。当她停下来， 不再忙碌， 很多美好的事物都开始被注意到。一只走失的肉团花色猫咪，一幢花团锦簇的房子，一个真诚肯干的雇员，默默关心着她和妈妈的咖啡馆老板娘。
这部剧画面清澈，观感舒适，不论是食物，水，植物，碗，筷还是酒杯，都有一种温情的柔和的魅力。通过物品，人与人的联系被很好的呈现出来，母女关系，同行关系，邻居关系，主雇关系等等，一目了然。所有人都恰到好处的交往，偶尔透露出彼此珍惜欣赏的亲昵。感谢的话语及时讲，歉意略显矫情，却又为这种敏感和较真而感动。尊重对方，便也是尊重自己。亚纪子在母亲去世后才发觉自己根本不了解她，因此要从别人的眼里还原一个母亲的形象。好几次，她问到“妈妈是什么样子的？”不由觉得替她心疼，因为每问一次能体会的出来她对母亲的思念就更加深一层。
编剧一定是个很用心生活的人，不少对白都不经意的撩动内心，尤其是结尾处，亚纪子在写给老师的信里讲：“今后我要做一名不良学生，我发觉自己变自由后，与他人的时间才开始。”
说实话，这是第一次看日剧，自从多年前在朋友家看了日版《流行花园》的十分钟大结局，对日剧就有了莫名其妙的抵制。短短4个50分钟，最佩服的是日本人的礼貌，那是谦逊、自矜、含蓄、有节制的，不同于韩国人的礼貌，让人有种吵吵闹闹的不快感，中国人的礼貌则只存在在古书里。这种礼貌啊，刚看到会觉得过度，慢慢自己也会被感染，开始在意这种可爱的小心翼翼。
如此清新的剧，炎炎夏日必备！
4 ) “我发现自己变自由后，与他人的时间才真正开始。”
《面包和汤和猫咪好天气》，是一部短短四集的治愈系日剧。女主角小林聪美，在许多日剧迷眼中，大概早已成了一张名片。
她主演的日剧日影：《眼镜》《西瓜》《海鸥食堂》《面包和汤和猫咪好天气》……就像梭罗《瓦尔登湖》的当代影视版。剧中人不被消费主义的洪流裹挟，独立于功利纠缠的人际关系之外，探索内心，尝试更加自由的工作和生活方式。
《面包和汤和猫咪好天气》的女主角——亚纪，原本是一家出版社的资深编辑，人到中年，忽然面临两个重大人生变化：相依为命的母亲忽然去世，被迫放弃热爱且投入多年的编辑工作。 然而她并未自此败下阵来，陷在挫败中郁郁寡欢，而是获得了一个契机，去探索新的可能性。新的工作、新的生活方式、新的人际关系，一切都焕然一新，危机，成了转机。她收获了前所未有的自由。
尊重自己的感受
尊重自己的感受，大概是亚纪最令人佩服的地方。 做编辑时，她就十分忠于自己。有一次，后辈向她请教书籍封面的事，她说：“与人合作的时候，就一定要明确自己的想法，把自己的想法传达给对方。不过，要做到这一点，或许会多少吃点苦，但是比起什么都不做、随波逐流要有趣得多。”
公司要换她的岗位，而她决定不能做书就辞职，哪怕是要升职也不行。不能做书的话，继续留在这个公司也没有意义。
开午餐店后，她也只卖固定的几样三明治和例汤。不做早餐、晚餐，不卖酒、咖啡。招不到合适的员工，就打算自己一个人干，绝不将就。哪怕隔壁的咖啡馆老板娘一次次语重心长地教育她，必须要努力上进，否则就没有将来了，她也依旧我行我素。
有趣的是，她做编辑时，深受合作作家的器重，赢得了晚辈的信任。开店后，也不久就有了忠实稳定的客人，还和员工以及商店街的各家店主建立了舒服清淡的友谊。
不迎合、不讨好，只是真诚坚定地做自己，却也不激烈地抗议不同的意见。“了解自己喜好的人，能享受各种各样的力量。”剧中一位作家老师如此评价亚纪。
了解自己，尊重自己的感受，是获得自由的第一步。真正尊重自己的人，也会尊重他人。
清爽干脆、自我负责
花店老板多次评价亚纪：“好清爽干脆啊。”
的确，无论是面对母亲的突然辞世，还是不得不放弃喜爱的编辑工作时，她都没有一丝拖泥带水。不倾诉，不抱怨，只是接受现实，处理情绪，迎接挑战。
她不仅懂得为自己的事情和情绪负责，也懂得体会他人的善意和难处。
店里来了一个挑剔的母亲，说是不让女儿吃奇怪的食物，要求把食材的产地和是否含农药详细写给她，店员抱怨为何不干脆不要外食，她却体谅母亲因担心女儿而过分紧张的心情。
心理学家梅兰妮·克莱因把人的心理体验分成“抑郁位”和“偏执分裂位”。当人处于偏执分裂位时，对人和事物的看法是分裂的，非黑即白。当处于抑郁位时，则可以相对整合地看待世界，知道爱与恨、好与坏常常彼此相伴，人是复杂的，真实世界是具体的。偏执分裂位可以将一切情绪发泄出来，归因给外部。但人总得回到抑郁位，明白每个人都是有局限的个体，分清楚哪部分责任属于自己，哪部分属于别人。
在《少有人走的路》一书中，心理学家斯科特·派克总结自己多年的临床经验时说：“谎言是一切人类疾病的根源。”人不愿意面对真相，在逃避的过程中，颠倒是非，混淆黑白，变得疯狂和邪恶。只有勇敢地面对真相，不逃避自己的问题，承担该承担的责任，我们的心灵才会成长，心智才能成熟。
亚纪的这种“清爽干脆”，正是因为她坦然接受现实，不对自己撒谎，不扭曲真相，不恶意揣测他人。如此，便可不内耗，也减少人际纠缠。内在和外在都有更大的空间，可以呼吸的自由。
顺其自然、享受过程
咖啡馆老板娘出于好心，跟亚纪提了许多建议，都得到了尊重，却也未被采纳。
“要时刻警觉，懒惰就完了。”
只卖午餐，不卖酒和咖啡，还总是休息。在咖啡馆老板娘看来，简直是神经大条得不可思议。
只是人人都有做事情的方式，又何必将自己那套强加于人呢？
反观安安心心按自己的节奏和喜好去做事的亚纪，既不勉强，也不松懈，反倒收获了更多忠实的客人。
亚里士多德曾定义运动和活动：运动，如跑步，重要的是到达终点；而活动，如舞蹈，关键是享受过程。
那么：“人生是活动，还是运动？”
日本心理学家岸见一郎在《像阿德勒一样思考和生活》一书中说：人生自然应该是一场活动。就像一趟旅程，终点早已知晓，但不该以到达终点为目标。否则人一生下来，就死去，难道不是最高效的吗？
那么工作呢？不也是如此吗？不急切寻求某个结果，才能不被外界声音绑架，找到自己的节奏，像一棵树一样自由地生长，尽情投入地体会过程中的点点滴滴。
就像剧中的作家老师说的：“人不管活多少年，重要的是此时此刻正在做什么。”
自己自由了，与他人的时间才真正开始
剧中有个场景，亚纪和同父异母的弟弟坐在寺庙的缘侧（日式庭院与房间相接的走廊），喝着茶，听着鸟鸣，观赏着日式庭院，随意地闲聊着。
弟弟说，是一位认识许久的园艺师帮忙打理庭院：
“比起让人一见倾心的庭院，还是建一个让人放松的庭院吧。如果太完美的话，植物也好，泥土也好，那些原本让人很轻松的东西，反而会让在这里居住进出的人，感到疲倦。”
我们总以为爱能带给被爱的人益处，却忽略了一个前提，给出爱的人本身必须是一个心理健康的人。一个内心扭曲的人，只会让被爱的人痛苦煎熬。
日本人相信人与人之间是有“气场”的。日语中把合得来叫作“気が合う”。气场合了，人自然合得来。气场不合，再如何勉强都无济于事。相同气场的人，会吸引来相似的人。所谓“物以类聚”，就是这个意思。
亚纪的食堂，吸引来的人，似乎也都有着相似的气场。起初的客人们就像初开店的她：安静缄默中带些拘谨和紧张。比如面临生产而不安的年轻妈妈，担心孩子吃到不健康食物的妈妈，等等。
而当她真正自由了，客人似乎也有了微妙的变化。
在剧的末尾，她给作家老师写信说：
“我觉察到，是我一直将自己束缚住了。老师，我之前太过较真了。我今后要做一名不良学生。我发现自己变自由后，与他人的时间才真正开始。妈妈肯定了解这点。今后我会按照自己所想所爱的方式继续这家店。老师，请一定要再次光临迟来的不良学生开的小店。您一定会发现它有所改变。”
享受孤独
人们常常惧怕孤独。究其本质大约是对无人应答的恐惧。无人应答之地，就是死亡。帕斯卡尔在《思想录》中说：“一切人类活动的本质，就是对死亡焦虑的逃避。”孤独、挫败、不被认可……背后通通是死亡焦虑。人们为了逃避它，制造了更多别样的痛苦：纠缠不休的人际关系、消费主义的陷阱……
我们用太多东西逃避面对自己，与自己独处片刻竟是如此之难。但孤独有时是必要的，也是高贵的，治愈的。
就像剧中亚纪所说：“人悲伤的时候哭泣，开心的时候喜悦，脆弱的时候想与人相互依靠，有时候也会突然想要一个人。在日落，四周都静下来的时候，什么都不想，就这么昏昏沉沉地睡去。”
再亲密的人，都有分离的一天。就像亚纪与母亲。她曾无比渴望逃离母亲，最终却像被母亲推开般突然变成了一个人。
再喜欢的工作，也有不能做的一天。就像亚纪必须面临要么接受公司的安排转岗，要么辞职的抉择。编辑这个工作，她是如此热爱，投入了许多，也终究要迎来告别。
日本茶道常说的“一期一会”正是这个道理。
没有任何一段关系，一种寄托会真正长久。临到生命结束的时候，这世上的一切都带不走。孤独，伴随着人出生，陪同人经历生命，直到死亡，它都是最忠诚的朋友。
对这份必然的孤独的接纳，何尝不是终极的自由呢？就像亚纪，面对时就好好面对，离开时也可以坦然接受。不纠缠，不沉湎，但可以怀念，可以带着记忆继续向前。
疫情当前，不知有多少人正在面临亚纪的困扰，也许这部剧，能给我们一些重新启程，化危机为转机的启发。正如剧中亚纪敬重的作家老师所说：
“人遇到某些人，经历某些事之后，会发现自己正朝着意想不到的方向前进，所以活着真是有趣的事情。”
作者简介
清泉浅井
日文译者，日语私塾先生，阅读喝茶写作爱好者，重度猫奴。译有《深夜食堂》系列等。
5 ) 老实说 我看着看着睡着了
看着明亮的灯光和柔和色调的女主角身上的衣服就一直盯着看
面包什么的也好想尝尝看
印象最深的应该是志麻每次点餐的时候都轻声细语的重复那段今日食谱的一些注意事项 看起来应该是个很大大咧咧的女孩子 却出奇的细心温柔的感觉
反差萌
感觉这是一种完美的生活状态
但是太完美了
每个人都没在抱怨
细节的琐碎和繁重的工作任务都被人际关系的和谐以及一些随处可见的美好景物搅得支离破碎了
真实的生活其实很猥琐 虽然也如此细碎 我看到路边的猫也会想去逗弄 然后继续扛着一把青菜一截莲藕回家
这个电视剧像那厨房里面的食用油干净澄亮
倒出来才像真实的生活
滋滋冒烟 活色生香
用过还需要弄干净污渍
有时候实在是太忙了太累了 做完饭没有立即洗碗
洗完澡没有立即洗衣服
偶尔不想打扫屋子
像女主角家一尘不染 一人食吃得干净健康又节制
我一个人时反倒会吃很多 也许我觉得太孤独 太空虚去急着填饱自己
反思自己的灵魂有时候沉重油腻的不行
转过身继续填补欲望的沟壑
但看着日和的时候
也还是可以自我治愈的
6 ) 37度的生活
没有课的时候，一整天坐在电脑前面一动不动的看完一部韩剧。去食堂吃饭的时候，听着操场上打球的韩国人此起彼伏的“obba,fighting”，常常恍惚的以为自己穿越了，置身在韩剧的场景里。
现在韩剧却是越看越少了，偶尔看那么一两部，大多是花痴的少女心。在荒凉的现实中，增加些粉红的心跳。
日剧倒是越看越多。今天下午看《面包、汤、猫咪和好天气》，竟然看得泪流满面。
我自己也不清楚为什么。只有四集的剧情，从头到尾淡淡的，我却哭了。不是悲伤，是打动我心。
日剧里似乎连悲伤都是淡淡的。家人逝去，遗失故友，迷失自我。一切的生老病死，聚散离合，在日剧里面，都淡淡的，似乎那只是人生每一天里的必经之事。歇斯底里的是韩剧，欲生欲死的是韩剧，为了爱情茶不思饭不想哭的死去活来的还是韩剧。
日剧从不这样。它总用娓娓道来的故事告诉我们，花开花落，一切皆有时，人生亦如此。会遇见人，也许有一天会分开；会爱上一个地方，也许有一天会离开；会走一段路，也许有一天会遗忘。在日本人的哲理里，遇见便遇见，分离便分离；能爱时便好好爱，忘记了，那也就这样。一如樱花开落，绚烂时就漫天花雨轰轰烈烈，落入尘土便就一切归于寂静。
他们不追求圆满，不追求完美，不追求永恒。这些，是曾经的我所希望的，也是如今的我渐渐明白，人生无法达到的。有的时候，甚至会成为对自己的束缚。
或许正是因此，我总被这些淡淡的日剧打动最深处的心。
“比起一个完美的庭院，我们要打造一个舒服的庭院。花也好，佛像也好，如果都完美了，反而会约束到这里来的人们。”
“我曾经一直试图离开这个城市，因为自己从未走出过家乡而懊恼。我察觉到，是我一直将自己束缚住了。过去，我太过较真了，今后我要做一名不良学生。我发现，自己变自由后，与他人的时间才真正开始。”
日本人在“寻找自我”这条道路上，从来都走得坚定而深远。这是中国人和韩国人，难以望其项背的。
我们追求圆满，追求对称，追求完美——这本没有什么不好，文化存在必有其深厚的渊源——但问题在于，如今这所有的追求都越来越流于表面，甚至连流于表面都做不好了。古人说“金玉其外败絮其中”，如今我们的社会里却连“金玉其外”也做不到了。我们似乎很忙碌，脚步匆匆，蒙蔽心灵，忙得团团转，到头来却不知道自己在忙些什么，为了什么，得到什么，失去什么。
我们看自己和别人的银行账户上有多少钱，我们看谁买了名牌包谁穿了名牌衣，我们也看谁出国度假了谁找了个有钱老公……我们每天都在看别人，却看不见花开，看不见自己，更看不见心灵。
日本的生活节奏比我们快很多。日本人也不是每一个都如电视剧里的一般生活的这么有哲理有韵味。可是，他们仍旧有这样的作品，让你可以思考你自己的问题，如果你愿意。打开我们的电视，里面有什么？要么斗贱人，要么斗婆婆，要么斗鬼子。最火的是脑残式的娱乐和炒作式的相亲，可以让每一个疲惫的空壳子哈哈一笑，然后洗洗睡。
我们从不寻找自己。什么是自我，什么是我要的生活，这些词语，行为和想法，如今被称作“矫情”。说好听点，这是文艺青年闲来无事时吟咏哀叹的风月；说难听些，不就是吃饱了没事干胡思乱想么。我们的一切，都指向实用主义，一个人一件事有没有意义，都以它有没有用来做衡量标准，这是文化的倒退，还是人动物本能的激进？
当中国人和韩国人在四角恋爱里面死去活来纠缠不清的时候，日本人觉得，如果找不到对的人，自己一样可以过有品质有自我的生活。当中国人和韩国人分分合合兜兜转转，虽然过程极尽凄惨，最后总能命中注定找到真爱的时候，日本人却说，这世上有很多人很多事，是失去了便失去了，错过了就错过了，没有那么多破镜重圆失而复得的。
日本人不舍得用浓墨重彩来渲染电视剧中的人生。这与他们坚定的军国主义一点都不像。日本人是矛盾的，一边固执，一边洒脱；一边荒凉，一边美好。
或许，在悲观的底色上，涂抹一些不太过于刺眼的希望，对于人生来说，是最清醒、最温和、最善良的。因为悲观，所以少了些不切实际的幻想，也就少了些爬高跌重；有那么一些希望，又让悲观还不至于变成绝望。以37度的温度去爱去生活，或许会少了些沸腾的刺激，但无论是对身体还是对精神，这无疑是让一切不至于转瞬即逝的良方。
这部电视剧里，有一个和尚。他会坚守着父亲传承下来的寺院和理想，也会坐在屋檐下和朋友喝着咖啡吃着点心聊人生，还会在休假的时候採一捧庭院里开得正好的花，骑着机车跑去送给朋友。能入能出，或许便就无所谓放下与执着；一切随心，人生便能得到最大的自适与自在。前提是，我们知道自己的心在哪里，要什么。
眼泪中，我想，我也做了二十五年的好学生，如今也试着做回不良学生吧。不对任何人负责，不为别人活着。兴之所至便做，意兴阑珊便停。安在当下，随心所欲，不问结果。
大概也就只有在日剧里才会有这种每天只卖两款三明治却生意奇好的清淡小店了。惊喜的是居然请到了老牌女神岸惠子，而小林聪美总是诠释着独身女性最玄妙的生活状态——我也想养猫开店。
很在意一份三明治套餐要1200日元的价格，很在意没有电脑没有电视的房间，很在意所有的人都要那么客气，这样的我是无论如何也过不上这种精分式的小清新生活的啊啊啊啊啊啊！！！！【好饿。。。
這世上，唯美食與愛不可辜負，至於貓么，它們是自由派，還是給它們自由吧~
刷在生活之上的……表层美好。
"自己变自由后，与他人的时间才真正开始。"
看前三集的时候还是在大学里，那时不觉得有多好，看第四集的时候已经开始独自生活，也终于了解那种心情了。
小林聪美的片子果然都是日式温情小清新，家长里短都那么可爱，一点都不琐碎烦人的感觉。有猫有美食，菜单很适合独居人士参考！那只喵好肥而且超粘人。演打工的妹纸叫伽奈，本剧里感觉和美波好般配啊！
看完觉得一个人也可以好好活下去咯
需要深入进去慢慢品
看似简单平静无波无澜，却是厚实坚定的处世哲学。像这样肯普普通通踏踏实实生活的年轻人已不多了吧。亚纪最后写信给老师说，“在妈妈生活过的地方重新开始的这段时间里，我察觉到，是我一直将自己束缚住了，我之前太过较真了，今后我要做一名不良学生。我发觉自己变自由后，与他人的时间才真正开始。”
看片全程都面带微笑，真的是超级治愈的一部片子！累倒在椅子上睡着的时候，看完竟然元气恢复！舍不得一天看完并且打算一直留在电脑里不删的好片！
偏爱这份闲庭信步，认同那般昂首挺胸。
第一集很好，后面是一集比一集做作——表面掩饰得很好的那种做作。不过，在豆瓣吐槽一部大受好评的“岁月静美”片是有很大风险的，所以
啊真是羡慕如此清静孤单的生活，有面包有汤有猫咪，有闲庭花落有奇妙缘分，从一个人的好天气到分享自由欢快起舞；猫咪的走失如同未曾揭破的身世，留一点神秘更好；顶级清新森女，温暖治愈美食，静好温柔得快被融化，于是烦躁如我也终于沉静下来。
从那年看西瓜开始，我就一直在做这样独身生活的梦，有足够养活自己的技能，穿着简单舒适的衣服，慢调子的生活，身边有志同道合的朋友一起谈心。感谢这部剧，我最喜欢的仅仅是一群人，比如：小林聪美，罇真佐子和加濑亮...
当时看这剧的时候就是在厦门的曾厝垵环岛路，一个人煮饭，一个人跑步，一个人看电影。我也曾想开个小店，不要太拼，知己若干，小聚小醉。我也曾远走他乡，也曾诗和远方，也曾经岁月静好。后来生活里只有柴米油盐。8.4
“自己變自由後，與他人的時間才真正開始。”“在來來往往中產生一些新的想法，哪怕顯得狂妄自大，也比陷入泥潭徘徊不前要好得多。”果然比起追求完美得讓人一見傾心的事，能讓人放鬆的所在，才是大隱隱於市的理想狀態。變聰明，變溫柔，變果敢啊。
[#04‧終] 只要是小林聰美演的日系生活劇，我都喜歡
“我曾多次想离开这个城市。觉得从未走出过家乡的自己好没出息，曾一度消沉。在妈妈生活过的地方重新开始的这段时间，我觉察到，是我一直将自己束缚住了。我之前太过较真了。我今后要做一名不良学生。我发现，自己变自由后，与他人的时间才真正开始。”
让我想起了海鸥食堂，还是很美好，哪里装了？我倒没觉得。