通往机场的路

秀亚和道雨会不会在一起，这是我最近最担心的事情了。
其实昨晚偷偷瞄了一眼直播，在剧透的闪烁其词里猜到了结局，终于睡了一个安稳觉。看最后一集的时候没有像《请回答1988》那样惴惴不安，有了底气，看机长大人也比以前更加顺眼了。

去年我最喜欢的爱情剧应当是《昼颜》了。不过那个结尾…非常符合当代价值观吧，出轨了就要受到惩罚（火灾），但最后还是要回归家庭。看见纱和与一郎最终错身而过，莫名想到了《廊桥遗梦》里弗朗西斯卡和金凯德最后默无声息的擦肩……
我对婚外情的偏爱，大概就来自初中看过的《廊桥遗梦》吧，我现在都能记起来，看到最后一幕，我泪流满面觉得遗憾，刚好，是在午后三点钟左右看完，阳光折射到我的房间里。所以《昼颜》一出，我就激动了…

由于前几部类似的作品，婚外情的男女最后回归家庭，所以导致我对道雨和秀亚的感情能否坚持到最后一直产生怀疑。很怕亚洲编剧不敢下笔，继续唯唯诺诺的让女性成为家中的附属品。但还好，我们的秀亚终于放开了自己的责任，学会了爱自己，爱别人。
《昼颜》里的纱和并没有子女，形婚的夫妻关系但却走到了最后，这是让我非常痛恨的。但也安慰自己，一定是日本当时对这部剧的舆论才逼得编剧不得不低头…

《机场》里我最喜欢的人物就是道雨。并不是因为异性相吸，而是道雨的人设，贯彻 我最喜欢的一句话“爱，是一个动词。”
我想你了，我就来见你，不会叽叽歪歪说半天但无任何行动。我爱你，所以我尊重你的选择，三无关系也好，只发信息也好，我都尊重你。我在你面前是没有伪装的幼童，母亲去世，我只能趴在你怀里哭泣。我在你面前是挡风遮雨的树，你送走女儿无力的时候，成为你的依靠，和你丈夫谈判的时候，我选择勇敢面对，等等。
道雨对每个人都那么温柔如玉，细腻如丝。对待前妻的时候，临别最后一句话“以后有困难，可以找我。”能说出这句话的男人，真是既大气又敢担当。
编剧在一开始，就塑造了一个爱女儿的好父亲道雨。然后一点一点抽丝剥茧，这是一个对女儿视如己出的好继父！观众就惊叹了，和隔壁机长大人对亲生女儿相比，道雨对艾妮真是不知好得多少了！
接下来，道雨是个好丈夫。在面对慧媛那种工作狂可怕妻子的时候，道雨依旧温暖，不争吵。
在接下来，道雨又是一个好儿子。母亲去世那集，我看见道雨哭，真是心都碎了。
这么好的一个人，难道不应该幸福吗？

对于秀亚，我最开始觉得蛮好的。但是她在面对机长和恶婆婆的时候，稍显无力。半推半就的婚姻关系，让她在家中毫无地位，成为任人宰割随意欺压的一个人。但当结尾，婆婆终于开始喜欢秀亚，机长终于认识到原来你是我最亲密的人的时候，我又有一点点心疼，好怕秀亚心软。也许编剧怕大家都心软吧，所以干脆将闲杂人等全部安排到了海外，这样只剩下机长、秀亚、道雨三人，解决属于他们三个人的关系。

我猜可能是离婚的戏码有孩子的参与就会变得很俗气，所以让孝恩只在母亲的视频通话里出镜了。我一度以为孝恩会成为最后的大boss，看来我还是太天真了。也许孝恩有点心大吧，父母离婚看起来对她并无影响。但这毕竟是电视剧，总是有理想主义的成分。
比如慧媛和道雨的离婚，就显得太过顺利了，我以为慧媛会大闹几集，威胁道雨之类的，但是最后慧媛被在天国的艾妮感化了，留在玛丽姨妈家的那一场，真是出其不意啊！

美珍和凯文最后应该是终成眷属了。凯文，应该是除了道雨之外，我第二喜欢的男性人物了。这个我一度以为只是龙套的中后期出现的配角，居然碾压帝亚，和美珍在一起了。其实帝亚和美珍也蛮有意思的一对儿，姐弟恋哈哈~

美珍单身，在还没有和机长有瓜葛的时候，我最喜欢这个角色。自由自在，活得非常自我，享受单身生活，没事儿去做美容护理，和朋友喝酒泡吧，尽情欢愉。相比之下，秀雅就是那种活得战战兢兢，连出去玩穿紧身衣都怕遇见熟人那种了。但美珍在面对爱情的时候，面对机长的时候，就暴露出了弱点。当她为了秀雅而病倒，最终飞往济州岛向秀雅道歉的时候，我又非常喜欢她了，友谊真是这个世界上最美好的感情了。如果没有遇见soulmate，那么友谊至上！

从第一集让人惊讶的汉江江畔，到古宅的雨母之死，再到济州岛的逃离。《机场》用连环的事件、更迭的地点，刻画出男女之间爱情的样子和婚姻家庭的意义。我想，编剧一定是一个有故事的人吧…

第三集观剧完毕，看到《通往机场的路》第三集收视直奔9%，我可以预知该剧破10%近在咫尺了。果然好剧总就不会被人埋没的。此时此刻，豆瓣评分是7.9，因为演员不是韩流咖的因素，不会有粉丝自带滤镜来豆瓣刷分的忧虑。7.9绝对是一个客观的真实的反应剧本质量和演员表现的分数。只要剧情继续给力下去，冲到8分以上也是指日可待的。


“再那个陌生得城市里，漫无目的得大概走三四十分钟，不知从哪里吹来的微风，吹散了脑海里各种复杂的想法，看着你，就像那三四十分钟”

这是崔秀雅在徐道雨办公室里讲出的一番话，文艺范十足，语言含蓄但不含糊，正如崔秀雅自己的内心那样，清晰而明白。或者，我更想把这句话理解为一句含蓄的告白。崔秀雅是想告诉徐道雨，生活里太多繁琐的事情把自己压得喘不过气来，以至于让自己的脑海里无时无刻都夹杂这各种复杂的想法，而徐道雨就像陌生城市里的三四十分钟那样，像那阵微风那样，暂时驱散自己烦恼，让自己稍作停歇。很含蓄，但凡明了之人，都深切的感受到，崔秀雅，需要的是一个能倾听她想法的的人，一个可以好好依靠能让她闭目养神的肩膀，而不是一个只会下命令有着大男主主义癌的丈夫。

在《奇葩说》里有这样一个议题，“婚后遇到今生挚爱，要不要离婚？”当时，我看那一期节目的时候，我持的是反对意见，那时我的观点是，我们要怎样去定义“今生挚爱”这个名词，我们不是上帝，在婚后，倘若遇到一个让自己很有感觉的异性，难到这就是今生挚爱？人生那么长，天知道你会不会遇到一个比一个让你心动的人。一切的心动都只是体内荷尔蒙上升作出的反应罢了，不要误以为此时此刻这个让你怦然心动的人就是你的今生挚爱。毕竟荷尔蒙的反应也是有有效期的。

而今，遇到《通往机场的路》，又重新让我想到这个问题。Oh，好像讲偏了。这里先留个白，有空再谈。回到第三集去。

在第三集里有一幕让我印象颇为深刻，就是在徐道雨告知崔秀雅，他妻子要来了时，崔秀雅走下一楼时搀扶者楼梯旁的栏杆，颤抖着双脚。从观众的视角来理解，她与徐道雨之间其实什么都没有发生，但她却莫名的害怕，与其说害怕不如说是一种莫名的负罪感，对孩子的，对丈夫的。尽管她在家庭里过得并不开心，甚至无比压抑。但她内心终究是有一条底线的，她的骨子里终究流淌着亚洲传统女性的血液，她觉得自己犯了一个大错，但是，正如我在上一篇剧评所说的，情感终究很难被理性所控制，尽管内心有负罪感，能分辨对错。但是人生哪有对错那么简单。对于崔秀雅来说，已经被来自孩子的，婆家的，丈夫等各方面的压力弄得心力交瘁，而与徐道雨简单的见一面就是她生活中一个短暂的美好。正如第三集最后的独白所说的“人生有什么呀，像这样有片刻的美好就够了，然后再次振作起来”。而且，美好的事物永远是难以抗拒的。


当然，对于徐道雨来说，与崔秀雅的独处同样也是压抑生活中最美好的事情，徐道雨的眼神，在被告知崔秀雅在自己的办公楼下时的欣喜，那是我在第三集里看到徐道雨最开心的一瞬间。这里让我很不专业的谈一下演技的问题，与我看来，真正的演技并不体现在那偶尔的情绪爆发，不表现在那冲破喉咙的嘶吼。而是表现在每一个细微的眼神及表情。



剧中有一个小细节让我津津乐道，第三集里，徐道雨松崔秀雅回家后，编剧就开始了双线叙述，分别展开了崔秀雅和徐道雨各自不同的家庭主线，在两人分开后的故事发展情节里，我未曾看到两人的笑容，直到两人再次相遇。

我一直在想，为什么两个家庭会破裂而男主角和女主角会走到一起？男女主角之间发生了什么事情使他们一步步走到这个互相深爱的地步呢？
我想，还是因为四个人在一段婚姻中想要的东西不一样。道雨和秀雅想要的东西是情感，机长想要的是照顾，慧媛想要的是合作。
 
秀雅说道雨可以给他陌生的三四十分钟，我一直在想，这是一种怎样的陌生？道雨说秀雅可以安慰他，我一直在思考这是一种怎样的安慰？
秀雅不善言辞，在交流中常常显得笨拙。秀雅习惯用叙述来代替内心情感的表露。秀雅通常不会把一个句子说的太长，也不会说得太快。你问，她就答，你不说，她也斟酌着不要多话。在不知道如何表达、如何说服他人的时候，她会重复已经说过的话或模糊回答来试图让你理解她。秀雅也不太善于通过对话理解对方的感情，比如道雨在试探秀雅与丈夫的情感时，秀雅就那么坦坦荡荡地说出来了，完全没有意识到对方会醋。所以道雨说“你还真的说啊”，秀雅非常委屈疑惑，估计心里在想“不是你让我说的吗？”秀雅需要一个耐心的人理解她笨拙表述下的内心。
道雨和秀雅的对话中，道雨常常处于主导地位。他会揣摩秀雅模糊的表述，再通过连续的问句确认秀雅的情感或让秀雅表露内心。道雨的问话常常很有诱导性，如果没有道雨的一步步确认，秀雅很可能想要浑浑噩噩地相处，或迅速地退缩（我总觉得道雨问的时候也是存了坏心想要逗迷迷糊糊的秀雅）。这种迷迷糊糊、大大咧咧可能是秀雅对丈夫独断的一种妥协，如果秀雅没有这份迷糊笨拙，这段婚姻无法维持。
道雨和秀雅的相处常常只是体味一些细节，可见两个人的内心都有纤细敏感的一面，才会有耐心去体味。可是秀雅的细腻没有人分享，工作、婆婆、丈夫、女儿。她在日常的生活中忙忙碌碌、按部就班，内心的纤细敏感无处安放无处诉说。道雨给了她情感的出口，道雨懂她模糊的甚至有些意味不明的话语下隐藏的情感。
秀雅在宣泄这些情感时候的感觉是陌生的，在获得道雨理解和安慰的时候就像在异国他乡被微风吹散烦躁。不是因为脱离她的职业生活和家庭生活的道雨使得她觉得新鲜才会诱惑她，而是因为秀雅更看重家庭中夫妻情感的分享分担，才会在这里找到慰藉。
 
道雨想要的是什么呢？他想要的也是情感的分担。
就像Annie刚去世的时候，道雨试图跟妻子分享情感一样，男女主角两个人都是在婚姻中更看重情感的人。
秀雅虽然不善言辞，但是细心体贴，她的同理心使她理解婆婆、理解女儿，也使得她理解道雨。她懂道雨看重的。
秀雅虽然懂，但她不知道怎么去帮助。在理解后她常常手足无措，又是一份笨拙。但是道雨知道自己想要什么，所以他会向秀雅明确表示我想见你、我需要你的拥抱。因为秀雅懂，所以她心疼得无法拒绝。
这一辈子求的，不过是我无助时，你懂我，你愿意陪伴我，你愿意同我分担悲伤痛苦。
 
而慧媛想要的是婚姻中在事业上的相互扶持，利用有效资源达到事业上的成就，情感居于次要位置。可以说她有事业心、没安全感，但更多的是功利心太强。洪馆长眼睛太毒了，她建议的合作关系其实就是慧媛建立婚姻的本来目的。这份建议对慧媛来讲，最大的弊端就是少了道雨的人脉资源，但其实她积累的也差不多了。她可以在拍到了道雨出轨的证据后敲他一笔转为合作关系并以此要挟取得更大利益。只可惜她有弱点，她曾经的谎言可能成为道德污点导致无法继续合作，这也是她谋算中的败笔。除非她手中有更大的筹码或所谋者大以致其使出我暂时未想到的手段，否则所有人的帮助下，他们的婚姻必然崩溃。我觉得在道雨说出那句真话不全说假话全不说的坦然对答时，他已经对慧媛绝望。
 
机长想要的婚姻，是一个可以帮他照顾家庭的贤惠的妻子。他情感的100%给了更合拍的恋人。机长和宋美珍聊天的时候简直像在打乒乓球一样，节奏非常一致。可是他跟秀雅聊天的时候根本就是鸡同鸭讲，相信机长内心也很无奈。但是温柔贤惠的妻子想必是不可能跟他一起打乒乓球的，所以他在结婚的时候应该就已经想好婚后的拈花惹草。
机长根本没有耐心去体会琢磨秀雅的情感了。相对来讲宋美珍的表达更为直接，情感的表露坦坦荡荡，便于机长回应。
机长家庭的悲剧起源，或许是机长对于家庭的定义太过传统。如果他选择了更懂他的人，大家都会更加开心。
 
这两天一直在琢磨出轨这件事，也看了其他的一些出轨题材的电影电视剧。还没想清楚出轨究竟是否可以正当化或怎样才可以正当化，但想我应该是明白了一件事，婚前还是多扩大交际圈子，与你脾气相投的灵魂伴侣极有可能不局限在工作的狭窄范围。

回想上次为一部剧码字好像已经要追溯到《听见你的声音》之后了，那之后又看过几部比较老的剧，其中也包括李尚允的《我的女儿瑞英》，在时过境迁的时候独自写着一些文字，也是自娱自乐。但这部剧却有所不同，从第一周开播就开始追的剧，从《signal》之后，这是今年的第二次，起初只是被这个题材吸引，去年的这个时候也补着《密会》和《妻子的资格》，到后来确实沉醉在这种平淡隽永的风格里。在微博上看到有一句话，尚允就是道雨，而荷娜就是秀雅，换了谁都不可以，确实如此，感觉这两个角色就是为他们量身定制，如果说看其他的剧偶尔还会出戏，那看着机场的时候感觉就是离你不远的小区生活，正向你娓娓道来。
如果说《密会》的感觉是阴沉压抑，《妻子的资格》是现实理想的结合体，那《机场》则是优雅而明媚。很多人说这部剧似乎没有迎来高潮就淡淡的结束了，也有人说这种不疾不徐的节奏来得正好。我却觉得，剧是随着人来的，如果看过《春逝》，大概能明白编剧一贯的风格就是如此，“全身要被火烧起来了，但却什么也没发生“，这种心动中带着克制的冷却，大概也是贯穿整部剧的基调。
前几集的时候，不少人谈到”三观“，但作为一个还没有步入婚姻的人，我并无法很准确的体会到这种三观上的冲突，大概也是因为从一开始就觉得男女主应该会在一起的，就像之前错过的，现在是久别重逢。直到中段秀雅辞职那里，我也才开始对婚姻，对家庭有了更多的思考。
“我对你来说是什么呢？”在济州岛，秀雅问丈夫，丈夫却绕过了这个话题，只说这应该在有爱的时候讨论，那么结婚十年的夫妻，难道就会没爱了吗？或许这也是东方人一贯的婚姻观，大多都认为结婚后，夫妻双方的爱情会渐渐变成亲情，夫妻之间的纽带也不再是爱，更多的是家庭与责任。这也是秀雅的想法，因为想守着这个家，所以压抑了自己。”你是我想携手一生的人。”无关其他，无关家庭，道雨这样回答秀雅，只因为爱你，想跟你过一生。对比之间，其实答案已经很明确。这不仅仅只是一个“出轨”的故事，更多的确实男女主自我的再认识。当然我更倾向于是秀雅自身情感的再发现。
在看13.14集的时候，可能会觉得剧情推进的比较慢，为什么两个人不能快刀斩乱麻的处理好家里的事情，然后名正言顺的在一起。看到结局再回过头来想的时候，才发现一切都是顺理成章。如果这是一场自身的探索，那跟过去的自己告别，再接纳新的自己，自然不是一见容易的事情。“我们到了这个年纪，正是跟过去的事物告别的时候。”道雨的话一语中的，道雨是需要跟错误的家庭告别，连带过去宽厚却有些犹豫不决的自己，而秀雅则更是需要放飞自己的空间，和早已经没有感情的丈夫，和无端承受的压力告别。只有真的一个人也能过得幸福的时候，才能毫无顾忌去接纳一段新的感情，去爱，去珍惜。
很感谢结局又停在了两人初次正式见面的机场，他们的故事从机场开始，也在机场重逢，就好像一个轮回，彼此完成心灵的救赎，庆幸你还一直在这里，期待两个善良的人能够得到生活最好的馈赠。

说来好笑，出轨戏看过不少，最经典的莫过于电影《廊桥遗梦》，梅姨饰演的女主儿女双全，生活平淡倒也幸福。在丈夫和子女外出期间遭遇致命邂逅，两人在老屋缠绵了几天几夜，但她最终没有舍弃家庭。两人以分手告终，但贯穿一生的惦念却至死不渝，直到两人分别过世后这份尘封多年的爱恋才为人所知。

这或许是一种最“正统”的选择。

还有一种选择，如根据渡边淳一同名小说改编的日本电影《失乐园》，描绘了一对中年男女极致近乎畸形变态的婚外恋，他们以一次次的性爱来放纵来发泄。最终，为了表达对无爱婚姻对社会的反抗，二人选择在交媾中殉情，死时仍紧紧融合在一起。

再如《昼颜》《外出》《男和女》《再见，总有一天》，凡此种种，结局大都令人唏嘘感叹，真爱也好，欲望也罢，似乎无不昭示着一个道理：出轨没有好下场。

“出轨”，就真的没有好下场吗？

很庆幸在今天看到了《机场 》 这部探讨“关系”的剧，这部不那么韩剧的韩剧。讨厌它的人说它美化出轨毁三观，喜爱它的人说为了它可以不要三观。可是我想说，用三观来衡量这部剧实在太过简单粗暴，有失公允。凡事皆有因，可是为什么你看到的 仅仅是出轨这个“果”呢？


开始看这部剧的时候，我正在经历一场寡然无味的相亲，男方样貌、职业、家世都尚可，但我们除了吃饭几乎无话可聊，每次date都像是完成任务。也许就这样下去的话，结果就是结婚。可我不要这样的结果。和他说结束的时候，心下没有任何波澜。

是不是我哪里做得不够好？他问。
没有啊，就是好像少了一点什么东西。

我们终其一生都在苦苦寻找，找寻人海里走丢的另一半。如果不是，何必强融？

在我有些困顿的当口，很幸运地遇到了秀雅和道雨，而他们的相遇，就像一段朦胧的叙事诗，亦像一首淡雅的奏鸣曲。

当她把他女儿的骨灰紧紧抱在怀里，不让雨打湿；


当他用宽厚有力的大手护住她的肩膀，却得体地不触碰。


那一刻，他们找到了那份遗失太久的了解和悸动。

他们是不幸的，他们各自的婚姻充斥着冷漠、背叛和谎言；他们又是幸运的，他们甚至可以从彼此的眼神里读懂对方的伤痛，然后相互疗伤和抚慰。

廖一梅说，我们遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到了解。未婚者如何慎重地选择伴侣，我想这是编剧想要传达的第一层意思。


而已婚者，当激情退去，面对相看两生厌的那张脸，面对平淡如水的日常生活，又该如何安分守己？世间万物，所遗憾者，都逃不过“如果”二字。如果秀雅的丈夫能够静下心来倾听妻子内心的诉求（不过是一家人围在一张餐桌前和乐融融），如果能够收敛自由随性的浪荡性子，不沾花惹草，如果道雨的妻子放下自私和无止境的欲望，能够向本就宽厚仁慈的丈夫坦诚以待，无条件地信任自己的丈夫和婚姻，或许根本就没有后来的故事了。

婚姻，没有如果，从来靠的都是经营。这是编剧想说的第二层意思。

可是，当婚姻早已分崩瓦解，还有苟延残喘的必要吗？我们是否需要为了所谓责任，为了孩子的幸福而牺牲自己一生的幸福？

这是观剧之余，编剧对我们每一位看客的发问。

据说剧本早已写完，会根据观众的反应修改，我想，根据现在的走向，她其实心中早已有了答案，观众们也都有了自己的答案。


当我一边为他们的情感脸红心跳，一边也在为他们胆战心惊，究竟要怎么写下去才能让这一走向完整、合理，又顺应人心？

我从不否认任何一种形式真爱的美好，这是人性自由的一部分，是不能被抹杀的，但它固然美好，但的的确确越了线，这一点，谁都无话可说。这到底是出轨啊，他们真的可以冲破传统价值观和道德束缚在一起吗？


好在——“结束掉旧事物才能理所当然地享受好东西”——这是编剧在12集借后辈之口传达给我们的第三层意思，我深以为然，并在心里给她竖N个大拇指。

尽管对方有错在先，尽管婚姻早已名存实亡，但只有整理掉，才能心安理得地享受新的美好。

如果说前11集秀雅都没想过离开丈夫，那么到这里，她终于决定直面自己失败的婚姻，堂堂正正地通往机场，走向徐道雨。如果说前面都是由生活苦闷、寂寞、冲动、欲望引发的激情和情欲，那么事到如今，他们开始以理性的态度审视二人的感情，以及认真地思考未来。这是对自己、对对方、对家庭、对所有所爱之人负责的表现。我以为，这才是徐道雨常常提起的“大爱”。

当秀雅坐在小卡车的后车厢， 道雨载着她一路驰骋， 她张开臂膀迎风翱翔，发丝轻舞飞扬，那一刻，她的灵魂和她的爱情终于得以全身心的解放和自由。


本来戏演到这里，差不多可以落幕了。

尽管看不到那些甜蜜温馨的动人日常，但我们绝对有理由相信，二人最终会勇敢翻越婚姻的藩篱，幸福安然地走在一起。

但我到底还是低看了编剧，你以为她只是在歌颂真情的可贵，为了真爱可以抛头颅洒热血，可她偏偏要告诉你，即使是千疮百孔的婚姻也不是那么容易就结束的。她就是要揭开伤疤让人直面残损的现实和不堪，所有的屈辱都能抵抗、所有的流言蜚语都能承担，再来谈真爱吧。

二人各自的离婚之路必然崎岖，正如生活哪有那么轻而易举，不过就是狗血，再狗血，撕破唯美的假象，波涛之后再重归日复一日的平淡。就看你能不能承受得住。这才是考验二人的情感是否坚定的时刻，能否像道雨做的餐桌一样，经历风霜依旧坚固。

做错了，就要认。就像秀雅对女儿说的，不要再说谎了，无论如何都不再说谎了。所以，她挨了道雨妻子的一巴掌后，还愿意豁出一切卑微地去道歉。

13集看得让人憋闷得说不出话来，但仔细想来，如果想要让这段“婚外情”找到合理的出路，得到卫道士们的原谅，也求得当事人的心安理得，就必须直面这场正面大战。偿还做错的部分，找回应得的部分，哪怕遍体鳞伤，哪怕头破血流。

但别忘了，伤痛却忍住不哭泣的时候还有一个人冒着大雨奔来敞开怀抱；


别忘了，暗夜的小路上还有一个人默默投来的一束光。


下集预告里，道雨说：“不要走。”
“我不走。”秀雅答，语气坚定。

看，他们才没有忘。


而我们，熬过了一整个冷秋，定会看到他们一家四口，围坐在一张餐桌前，言笑晏晏。

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14集，女二纵然有怨恨有不舍但终究放手了，前尘旧恨都一笔勾销，而我们的道雨，宇宙超级大暖男，以他特有的方式和那个曾经爱过的女人温和地告别了。

他深知，他所经历的纠结、苦痛、折磨在不久的将来也同样会发生在秀雅的身上，该怎么安慰她呢？是陪伴吧，无论经历什么，也一起痛着、挨着、熬着。

秀雅曾问道雨，我对你来说算什么？

面对同样的问题，她那刻薄无情的丈夫狠狠嘲讽道，这种幼稚的问题应该在还有感情的时候问啊，至少那人还愿意假装思考片刻告诉你答案。

而道雨却说，不用思考，现在就可以回答你，但是等到你最难过的时候再说吧，会让你心情瞬间反转的。

那么秀雅之于道雨，究竟意味着什么呢？

在首尔奔波疲惫的那几日，心心念念的是那个岛上那个人，当兜兜转转终于回到那里，寒夜里拥她入怀，他说 ，这才像是回到了家。

所以，于我而言，你就是家。


济州岛更像是一个隐喻，是与繁华喧嚣的首尔格格不入的世外桃源，是自由的精神家园，是道雨和秀雅爱情重生的地方，无论是秀雅的父母、道雨的母亲，还是那些同样从首尔逃离至此的主妇们，济州岛都是自由呼吸和自我释放的一个出口。只是有的人是短暂的逃避，有的人选择了永恒的驻守。

永恒驻守，谈何容易？从一个优雅的空姐沦为橘园里干粗重体力活的主妇？从一个儒雅的大学讲师变身乡野匠人？这种变身是需要极大的勇气的。

秀雅说，济州岛是特别的地方，首尔才是日常。

是啊，尽管厌倦了都市的纷纷攘攘尔虞我诈，尽管向往采菊南山下的悠然慢生活，可是在人生已经定局之后，试问几人能够真的有归隐山林的意志和勇气？

可这部剧本来就是带有那么点反叛精神的，打破世俗的陈规，挣脱人性的禁锢。人只活一次，为什么不能按照自己的心意，自由地前行，爱想爱的人，去想去的地方？

那里有一只耕耘机勉强才能通过的路口，抬头就可以看到栖息着鸟儿交错着的电线，沙沙的风吹过稀落的树林，漫山的山茶花香馥郁，海浪轻轻拍打着岸堤，唤醒甜甜酣睡的爱侣，一起相拥着迎接那恬静安谧的日出。

连顽皮如孝恩，都感慨，来到这里，发现自己的理想是种地。

尽管前方路途遥远，布满荆棘，但我仍然相信，济州岛才是他们的归宿。

因为道雨说，无论怎么转圈，最终都会回到这里。

因为是爱给予人面对任何试炼都淡然、都超脱、都拼命重生的勇气。

————————————大结局更新———————————————————

其实想说的话前面已经说得差不多了，现在开始都是我的碎碎念。

如果说我对这剧一开始是理智，到最后，都是情感。

这个深秋的夜晚，当很多人为双十一疯狂火拼的时候，我却静静地在电脑前泪流满面。

我想人生大概再也没有这样的时刻，会为了一部戏的结局，辗转难眠。

16岁的时候，和几个同学相约去野外郊游，在有些喘不过气来的高中生活面前度过了短暂而轻松的时光。其中一个女同学回到家后大哭一场，她妈妈问她是不是玩得不开心，她回答说，不是，是太开心了。

这件事后来一直被我们当作笑话来讲，但是我比谁都清楚，那种极致欢愉后的失落和无力感，只有极致感性的人才能深刻体会吧。

我哭，是因为一整个秋的陪伴，他们终于要走了。

我哭，是因为世间还有许许多多个崔秀雅，却再也没有徐道雨。

这是最纠结最挣扎的两集，也是最现实最欲罢不能的两集。

编剧说，与其被现实捆绑，不如闭上眼睛，认真听听自己内心的声音。

对于秀雅来说，虽然发疯似的想要和他在一起，却无法不倾听内心的愧疚感；
于道雨而言，尽管想她想得快要死掉，但只要她有一丝丝的不舒坦都是他所不愿的。

分手怎么会是一件容易的事，毕竟相爱过，生活过，分手，是对过去那段日子的自我否定啊。可是现实生活中，多少人一言不合就分手，离婚二字总是轻易地脱口而出？

这部剧到底都没有坏人，牵手抑或是放手，历经淬炼之后的他们都清醒地完成了自我认知、自我成长和救赎：珍惜、爱护当下拥有的，紧紧握住，不要轻易放开。而即使不爱了，也可以宽和地放手，坦然面对未知的美好。

就像《City Sunset》里唱的那样，痛苦并非我一人，每个人都有各自的伤痛。无论是道雨秀雅，还是美珍，慧媛，机长，好在都有了各自不算冰冷的归途。

这一路，已然很圆满。唯一遗憾的是，我本以为他们会一家四口生活在济州岛，我以为会看到更多温馨的日常（私心会有一个吻的），可没想到竟然会结束得这样匆匆。编导还是把纯情唯美进行到底了，以至于胸口总憋着一口热气吐不出又散不掉。但回味起来，这样前后呼应又点题的方式实在是妙不可言。

这几个月来，甚至可以说是她的小半生，她几乎耗尽了所有力气，一直在通往“机场”的路上。直到最后一刻，她终于能微笑着说：我已经到机场了。

怎能不令人动容？


于是，胸口憋着的那股热气，终于化成了水，肆意滑过脸庞。是热的。

十点的航班，无论他们是去哪里，去旅行也好，在那里与世隔绝生活也罢，只要两人一起，就是最好的结局。

辗转反侧的时候，我已经开始默默脑补他们的日常。

他爱吃她做的每顿饭，她总是喜欢听他讲冷笑话，他们一起描述相遇前各自的模样，填补人生中没有彼此的空白，共享当下的点点滴滴。永远聊不完的话题，即使不默默相对不言不语也不会觉得烦闷。并肩迎接二楼的黎明，大街上牵手、散步，老宅里亲吻、相拥而眠，做从没有做过的事……

然后就这样，慢慢老去。

想着这些，我很幸福。曲终人未散，我并没有送走他们，他们就生活在这世间的某一个角落，与我同在。并且会一直给予我力量。

最后，谢谢金姐姐和尚允xi完美的演绎，这对我心中无与伦比的契合者，谢谢所有为此付出的人们，以及同我一样热爱此剧的温暖的你。