真事改编

人生是场表演，它以生活为舞台，以时间为布景，以情感起伏变化为线索，以我们经历的人与事为情节，以精彩与成功为高潮。你哭也好，笑也罢，愿意也好，被动也罢，这是一场你无法拒绝的表演。有时，我们演饰了别人，丢失了自己，成了自己舞台上的配角。去做属于自己的主角吧，你的表演，谁都无可替代。 人生是场表演，它以生活为舞台，以时间为布景，以情感起伏变化为线索，以我们经历的人与事为情节，以精彩与成功为高潮。你哭也好，笑也罢，愿意也好，被动也罢，这是一场你无法拒绝的表演。有时，我们演饰了别人，丢失了自己，成了自己舞台上的配角。去做属于自己的主角吧，你的表演，谁都无可替代。

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《真事改编》熟肉来啦~绿娃又百合？

文/整理：Dongdong KV图：Dongdong 配图：深秋小屋独家 豆瓣

今天小屋推荐一部去年戛纳电影节参展的电影《真事改编》，又名《真实游戏》（台）。

推荐这部电影最重要的原因是因为——

1、电影由两位女性角色担当整部电影的主角，并贯穿支撑起整部戏。

两只巨蟹气质美女首度携手合作

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女主一小科普

Emmanuelle Seigner

1966年6月22日生于法国巴黎一个表演世家。祖父被称为“法国的劳伦斯奥立佛”。1980年，14岁的艾玛纽尔·塞尼耶便开始在镜头前亮相，做起了模特。后来从T台转向银幕，直至结识著名导演罗曼·波兰斯基，她才真正开始了自己的表演事业。两人于1989年8月30日步入婚姻殿堂，维系至今。

年轻时候的Emmanuelle也是一枚大美女~

2、电影由法国中生代最受注目的小说家德尔菲娜·德·维冈编剧。

3、电影女主角之一绿娃（Eva Green）实在太有魅力了！

还不认识绿娃的姬友，需要自己去好好补补功课哦！

人家在著名的《低俗怪谈》、《佩小姐的奇幻城堡》等等等等影视剧中都有出色演绎。

最关键的是，她在2009年出演的一部百合情节的电影☞《裂缝》中，大胆演绎了一名对女学生性侵再间接将其杀害的女教师。

而在《真事改编》中，绿娃再次发挥出她邪恶的美，撩了一位女作家！

且看绿娃在影片中是如何撩女作家的。

绿娃撩姐技巧1：倾听与关注

绿娃饰演的ELLE是女作家Delphine的忠实读者，也算是枚不折不扣的粉丝，她在签售会上接近到Delphine，并成为无话不谈的朋友。

女作家Delphine正处在创作的瓶颈期，新的小说一直苦于缺乏灵感和素材而滞笔，并且还有一些读者匿名喷她的小说三观不正，此刻身边非常需要一位“知己”来吐槽和倾听自己。

ELLE会认真听取对方的“心声”、“唠叨”、“负面情绪”以及压力，适当时候给予对方肯定和鼓舞。

试问，哪位姬友不想拥有这样一位知心妹纸？哪怕只是友谊关系。

绿娃撩姐技巧2：深情凝视

影片中，有一段ELLE首次邀请Delphine喝咖啡的片段，从Delphine进门到坐下，ELLE深情微笑凝视对方长达18秒钟，这18秒，ELLE的眼睛没有离开过Delphine。

试问，谁能抵挡一位美女长达18秒的直视的诱惑？

绿娃撩姐技巧3：生日邀请

假装邀请了很多人参加自己的生日晚宴，女作家Delphine只是被邀请的其中一员，但是从头到尾其实就她俩在一起过生日，顺带着故意在Delphine面前露出内心脆弱的一面，让人家心生爱怜。

收礼物时，能顺其自然的亲亲抱抱，当Delphine说礼物准备很匆忙的时候，ELLE一边亲人家，一边软绵绵的回答：“原谅你了。”

See，姬友们学会了吗？

晚上，拆礼物时，还要表现一下对收到的礼物喜欢到喜极而泣，再顺势扑向人家怀抱的情绪。

连贯而自然大方的一系列言行，在不显山显水的情况下，自然而然感动到对方。

试问，这样的深情相拥与告白，你内心不起涟漪吗？

绿娃撩姐技巧4：住到女神家对面！

要撩到心爱的女神，一定要放大招，ELLE为了接近Delphine，直接搬到了她家对面，方便每天开窗看到女神。

住在女神家对面，一定要让女神知道，不然就有“疑似偷窥”的嫌疑了。

主动大方的告诉对方，好巧啊，自己就住在她家对面，可以看到她，让女神也感到“哇！好巧啊！”

然后，顺理成章的邀请女神来自己家做客！

喝过咖啡，庆过生日，送过礼物，这时候还会觉得对方只是自己的一个粉丝吗？当然不会呀！人家作家Delphine欣欣然去ELLE家玩了。

绿娃撩姐技巧5：住到女神家去！

光住在心爱的人对面可不行啊！ELLE找了一个恰当的时机，和Delphine说，房东突然从海外回来了，房子不租给她住了，问Delphine能不能借住她家一两个礼拜？等她找到新的房子就可以搬走。

答案是肯定哒！

ELLE心满意足的搬进了女神家里来和女神同住啦！

看到这里，各位姬友开始无限歪歪了吧？

两人是不是接下来可以肆无忌惮的玩游戏了呀？

两人可以在家里天天滚床单，从东屋滚到西屋，从厨房滚到淋浴房，从客厅滚到书房……

你们都想错了

接近女作家Delphine后，ELLE可并不想和她有肌肤上的进一步亲近。

她伪造Delphine的口吻，给各大媒体发邮件，要求三个月内不要联系她、不要采访她，她要闭关写作；

她装扮成Delphine的样子，去帮Delphine参加不愿意去的高校聚会；

她又开始一步步控制Delphine，要求Delphine这样、那样，要求Delphine用亲生经历创作小说。

Delphine还看到，ELLE穿和她一样的衣服、一样的靴子、一样的发型……从外形到想法都越来越“抄袭”自己。

Delphine打算去郊区自己的一幢小木屋闭关写作，可惜不小心扭伤了腿，ELLE主动要求陪同前往，并照顾她。

Delphine被ELLE再次感动，两人的关系似乎又进一步了。

到了小木屋，ELLE开始对Delphine敞开心扉，倾吐自己的身世。

她说，她19岁爱上一个28岁的男人，可是男友后来自杀了；

她4岁的时候母亲自杀，她眼睁睁看着死去的母亲躺在她身边，却什么也做不了；

然后她有了一个幻想中的好朋友，叫琪琪，她的父亲经常家暴，终于有一天，她和“琪琪”忍无可忍，放了一把火，把整个家包括家里的父亲烧死了。

看到这里，姬友们一定“哇”道：“绿娃又演心理变态呀！”

那么，变态绿娃和女作家Delphine到了郊区小木屋，是不是会发生不可描述的事呢？

比如，在小木屋里增进感情，嘿嘿嘿嗨起来？

比如，两人各自有超越常人的压力，所以彼此开始扮演小白兔和大灰狼来发泄压力？

不是这样哒

Delphine给自己的老公打电话，说她故意表现得让ELLE可以亲近，果然ELLE上钩了，每天向Delphine吐露自己的过往。

这些过往是非常好的新小说素材哦！

Delphine还偷偷把ELLE的经历录下来。

有一天，ELLE发现了Delphine在偷偷记录她讲述的经历，于是把Delphine的手机拿走了，并且把日记本上记录的那几页也撕掉了。

接下来，变态绿娃展现了她一如既往的变态与邪性。

喂Delphine吃过量的安眠药；

逼Delphine喝下参有灭鼠药的汤；

把Delphine关在黑屋子里，不让她开窗……

绿娃（ELLE）这是要干嘛？

得不到偶像就要杀偶像吗？

粉丝好可怕啊！

终于有一天，Delphine趁ELLE不在家时，偷偷得逃了出来……

实在太虚弱的她，滑倒在了臭水泥沟里，昏了过去……

被几个修路工人救获，送往医院救治。

然鹅，她老公告诉她，从头到尾没有ELLE这个人啊！

都是她自己一个人把自己关在小木屋里，还关了手机，给自己吃了耗子药，又服了过量的安眠药，企图自杀！

接着，她的长得很姬的书商祝贺她，说收到了她的新书稿，书稿非常赞，马上要出版她的新小说。

Delphine迷糊了，她强调说，她三年没写过小说了啊！那本小说不是她写的！是ELLE写的！

到底有没有ELLE这个人？

绿娃扮演的ELLE其实是谁？

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爱这个故事的读者 都如此的 虔诚和善 而这是一个惊人战栗不已的 真实故事 …… … 难道是 故事治愈了这些人么 …… 人性之复杂 想象之天马 名字que是 真实的故事 …… 波兰斯基 这人世间 最后的绝唱 他要说啥呢 这位能引起国际大风暴的 特别的 老男人 他是在忏悔 还是在赎罪 还是在 告诫…

这部影片告诉我们，永远不要相信一个早上五点就能表现完美的女人。

这种女人有着极强的决心和自控力，想做什么都会不择手段实现，就像《了不起的麦瑟尔夫人》，就像本片里表现突出的伊娃·格林饰演的艾拉。她可以美其名曰出于关心和爱护，实则不断实现着对他人的掌控。而当女作家德尔菲娜“背叛”了自己的友谊，密谋写出她悲惨的过去时，可以毫不犹豫地痛下杀手。

看完全片，不难发现故事逻辑有两种解释，刚刚说的是一种——完全按照画面的呈现去相信发生的事情，另一种则是将艾拉的存在归结为女作家心理层面的臆想。后者有非常多的理论依据，首先，除了跟女主角直接接触过，艾拉宣称与会见或交谈过的外人，最后都被证实子午须有：学校校长当面质问她为何答应了却不出现，男友也明确肯定从未与艾拉通过电话，把这些归结于艾拉为了占有女作家而撒的谎固然简单，但若是作为艾拉不存在的证据，则更加有趣了。

艾拉说自己的职业是帮别人代写自传，没有自主的表达，只能像幽灵一样反映别人的倒影，而她坚决不说出自己在为谁写自传，也进一步挖空了所谓代笔职业的真实性。两人曾多次在咖啡厅会面，每次服务员都与女作家有过交谈，艾拉则静静坐在一旁，巧妙地与周围真实的环境隔绝。艾拉一个人生活，住在女主角街道对面，生日宴会无一宾客到场，这些细节描写当然可以两说，但不可谓不是导演用心良苦。

一个女作家初尝成名的滋味，长龙一般的读者队伍让她不胜疲劳，跟各地出版商打交道和商业上的社交也摧残着她的神经，与因成名而结实的文艺节目主持人相连，两人长期异地，女作家得不到足够的关怀，整个人都表现出一种羸弱、呆滞的精神状态。而这时候最要命的，则是成名带来的负面影响，曝光度直线上升之后，女作家原本不被人关注的过去成为舆论讨论的焦点，还有人频繁寄来充满恶意的骚扰信件。从影片直接的证据来看，我们很难确定女作家在成长过程中发生了什么，也许有个控制欲极强且神经不太正常的可怕母亲，导致她一直活在母亲的阴影中，然而若是套用艾拉是女作家臆想出来的理论，她的过去就完整多了——女作家出生在一个压抑且充满不安的家庭，父亲有很严重的暴力倾向，自己曾亲眼目睹了母亲的自杀；为了逃避，她幻想自己有个亲密的好友，琪琪；度过备受折磨的青春期之后，她联合琪琪防火烧了自己的家，永远摆脱了可怕的父亲；在她19岁的时候，遇见了大自己近10岁的丈夫，并有了一儿一女，然而最终丈夫在两人度假的木屋中自杀……这些极端的经历在女主角心里埋下了隐秘而复杂的感情，让她之后成为了一名作家，创作出来的小说因为情感丰富大受欢迎，然而她心底里知道，是时候来写自己的故事了。

如果说艾拉不存在，只是女作家心里不为人知的阴暗面，就能很好地和她自己温和、脆弱的外表形成对比。在舆论的压力下，女主角本应有的愤怒、怨恨，全部经由强硬的艾拉表现出来：对媒体报道严厉的职责、一言不合就砸烂榨汁机。女作家终究是软弱的，她一辈子都在试图逃避，最后回顾自己一生到不堪压力想要吃老鼠药自杀时，也需要幻想出来一个不存在的“谋害者”。

复杂的病态心理是罗曼·波兰斯基所擅长的题材，也是造就艾玛纽尔·塞尼耶演员地位的关键类型。这一次，傻白甜女作家搭配虚实模辩的蛇蝎美女，加上惊悚悬疑的气氛，欲言又止的心理暗示，样样齐全。然而对比两人巅峰时期之前合作的《苦月亮》、《穿裘皮的维纳斯》等控制与反控制的经典作品，《真事改编》显得非常平庸，奥利维亚·阿萨亚斯的编剧也未见得给电影增加了多少可看度。以往在波兰斯基的作品中，高潮部分力量十足，或许是两个人的心理角逐，或许是一个人在自己无法逃脱的命运中苦苦挣扎，紧张和悬疑的气氛让观众欲罢不能地看下去。然而本片的高潮部分，配乐固然精彩，但两个女人的对抗实在不够激烈，从头到尾都是艾拉对德尔菲娜的碾压，当然了，看到最后你会明白，至始至终都是女作家自己在开脑洞，或许在这一点上表达的过于直白，双方角力不充分，也是造成缺乏余味的原因。

以前并未听说过波兰斯基此人，后来网上搜索下，似乎有一定名气，这部电影的拍摄非常忠于原著《Based on a True Story》，而其之所以会拍是因为他老婆艾玛纽尔跟他说，你该看看这部书…而这部书又恰好是妻子的闺蜜闺蜜推荐给她的。从另一个角度，这类片子会对某类群体产生一定共鸣。

片子刚开始比较平铺直叙的，如白开水般无聊，是分几次看的，但是越到中间却愈加有意思，而且逐渐产生惊悚感，但是，让我觉得有点带感的其实并不是其中的惊悚和恐怖元素，而是一定年龄后男女间的婚姻存续关系的探究，尤其是孩子大了之后，夫妻情感实际上亲情大于爱情的时候，这种温吞感实在是很容易让彼此间产生厌倦，那男女双方间难免会追求一些异样的情感，这种情感未必是来自于异性，也很可能来自于同性，未必是sex方面的感觉，也可能会是基于纯粹交流方面的欲望，但是这种情感交流找到合适的对象是让可以给生活增添多重风采，但是找的对象不合适，很可能将自己代入非常被动的境地，尤其是这种交流对象是有着非分想法的，那处境就会非常魔幻，比如剧中的女粉丝对女主角的各种PUA，倘若内心的坚强度不够，弱点被其逐个击破，就很有可能死于非命了。

这是个半开放式的结局，但 其实导演在剧中又给大家留了思索处，比如神秘女子的名字叫Elle，法语中是“她”的意思，本指代是性别，但在这里是指岱芬自己还是这个粉丝，亦或者是处于此环境下的所有女性，其中的女粉丝到底是存在的抑或是女主角艾玛纽尔臆想出来的幻象，或者说是她的精神疾病， 考虑到女主自身自带神叨特质，其人格分裂出现的AB面的角色也是可能的。那么，这个故事是一场真实发生过的案例，亦或是精神危机发生后有关自我意识的探索与救赎亦未可知。

（文/杨时旸）

这部波兰斯基的新作可能注定毁誉参半，无论从电影本体的呈现方式来讲还是从故事构架而言，它都能看到太多前作的影子，简单粗暴地归纳，它有点像以斯蒂芬-金的《危情十日》为主体，不时闪烁一些《闪灵》的阴魂，偶尔让人想到《全民公敌》变形后的影子，最终再点缀上欧容式的悬疑标签，上桌之后也就成了这部《真事改编》。这是一种危险又大胆的选择，对于那些经典的起承转合和老梗的使用，波兰斯基没想有任何掩饰，自信得近乎嚣张，相信老瓶照样酿新酒。《真事改编》有着它独特的魅力——用一桩古怪的、不断向外扩张的悬疑事件，形成了一股持续压迫的、指向内心的重力。从这个角度上说，它和那些影影绰绰相似的前作有着明显的区别，悬疑调性，超级书迷的角色设置，脆弱扭曲的心灵其实都是外壳，它真正的精神指向是自我拷问和自我逼视，外部角色和外部环境的设置都像墙壁和囚笼，在极端环境下，强迫自己审问自己，让自己面对那些一直企图逃避的内容。

在小说或者电影中，把作家作为主角进行设置非常容易让故事染上一层精神分析的气味，首先，作家更像一种“元角色”，每一个故事都由作家创造，而现在，他们又被纳入故事成为被观看、拆解和分析的客体，其次，作家生活在一道暧昧的精神边界上，横跨于正常的世俗生活与虚构世界的接壤处，有时刺探他人的生活和思想，有时也搅扰自己现实与大脑，创造世界时像神明，面对自我时又极脆弱，当这样一种设定进入叙事，注定会幻化出暧昧光谱。

总体而言，《真事改编》讲述的是一个“作家陷入精神困境并从其中突围”的故事，相较于《危情十日》那种肉身被困的实体窘境，这个故事在此之外更多的在于叙述一种精神囚禁。即便其中也涉及了关于肉身被困的桥段，但如果细读，就会发现故事从始至终，都是从精神进入，又从精神脱出。作为著名作家，岱芬困于盛名，却无法写出新作，故事始于一场人声鼎沸的签售会，面对蜂拥而至表达爱戴的人群，岱芬局促不安，只想逃离，却意外遇到了一个神秘女子Elle，她是一位“影子写手”——给名人们代写传记，却不署名，她看到了岱芬的焦虑，而她的倾听和独特的自信气质，也吸引了岱芬，他们逐渐熟悉起来，却发现，事情开始走向失控。

从类型上讲，《真事改编》是标准的悬疑、心理惊悚，它有着标准的特征，一个外来的神秘角色触发了原本就岌岌可危的平衡，使得一切导向不可挽回的境地，但是，在保持悬疑底色的同时，从最初，谜底却也被一直故意地暴露，只是各种线索一直被巧妙隐藏，以游戏或者恶作剧的方式一点点放送。

神秘女子的名字叫Elle，法语中“她”的意思，指代性别，当然也涵盖岱芬自己，而Elle的职业是影子写手，一个独特的暗藏在真实作者身后的暧昧角色，是推动者，挖掘者，观察者，寄生者，甚至，操控者。这个角色的设定很巧妙，她们的偶遇，之间的情感牵扯，从表层而言都符合现实构架，而如果注意到这些内部暗藏的玄机，从最初就能直接洞悉故事的精神脉络。Elle是既存在又不存在的，既随处显形又随时隐身的，在故事线展开的过程中，Elle与岱芬只有独处时才会出现，而旁人——无论岱芬的家人、编辑抑或偶然前来探访的记者，都未曾见过Elle的真身，他们或者从她的口中探听到一二，又或者根本不知道还有这样一个神秘角色闯入了她的生活。所以，一切都清晰起来，你可以将其理解为一个怀揣秘密企图的女人意外降临，刺激了岱芬的创作灵感，然后旋即消失无踪，也可以将这一切都看做一场宏大的幻觉与精神癔症，其实，“真相”到底如何对于这个故事而言根本并不重要，相较于现实中到底是否存在过这个女人，更重要的是，内心风暴被卷起的过程和结果。

让岱芬功成名就的作品，涉及了一段家族旁人想隐没的真实往事，所以她接连不断地被匿名信攻击，从而企图在下一本书中彻底离开现实与自我，以纯粹虚构的方式进行写作，从结尾去看，那些不断寄来的匿名信或许也是这盛大癔症的一部分，是内心深处焦虑的渗漏与外显。Elle的身份是传记作家，这意味着书写真实，而岱芬一直以来所做的就是企图逃离真实，而他们之间的拉锯无非关乎于到底要不要直面内心的真实黑洞。所以，这个故事有关残忍的自我探索，精神危机的拆解与突围，又或者，任何人都可以抛开所有精神分析的谱系，只把它当做一个一波三折，多次反转的惊悚故事。