大丈夫

有一种感觉，就是王志文还在《天道》的剧情里，一直在参啊参，总也参不透自己究竟该怎么活着......
现在人们又把活在当下挂在嘴边，真的可以那样吗？人无远虑，必有近忧！每个人都有自己的当下，如何做出一个决定，真不是那么简单。这里面既有自身的问题，更有你身边所有人或事的原因，不容你不去考虑。你终究不是天国的人，你是一个在现实世界里活生生的普通人。
《天道》里的丁元英，不也是在攒够了俗世间的铜板，才敢隐在闹世中。

大丈夫中，有两个场景让我泪如泉涌。
一个是晓君的婚礼上，顾大海没有作为长辈出席，但是却在厨房里默默无声的做完菜谱上的菜。
（父爱，就像石沉大海一样，越落越深，越深越无声）

还有一个是王玉娟病倒在重症室里，顾大海在身旁拿着超市的促销打折宣传单一个一个念给王玉娟听的情节。
（身边的人我们都习以为常了，可是当有一天他突然离开一去不复返的时候，我们的心就像被扯去了一大片，空落落，心里空荡地都有回声儿，那种失落感好比全世界抛弃了你一样，尤其是生活了一辈子的老夫老妻，可是这个世界就是这样，生老病死，少了谁我们都一样要活下去。）

《大丈夫》：把噱头落在实处，老少恋立足现实！

文/列文

《大丈夫》属于那种刚开始看感觉跟其他生活情感类剧集没有太大差别，稍微多看几集之后，立刻能感觉到本剧超凡拔俗、鹤立鸡群的明显优势。相对于大部分生活情感类剧集拿“婚外恋”、“前情人”、“老少恋”、“家庭矛盾”、“关系巧合”等话题当噱头，塑造极不真实的极端角色性格来营造矛盾冲突的惯常做法，《大丈夫》虽然表面上看起来也充斥着上述话题，但态度是相当认真踏实的，表现得比较克制，并不以此大造噱头，而是以足够的性格和情感做铺垫，使得角色某些极端的言行也得到了合理性的解释。此外，影片的剧本十分扎实，剧情相当紧凑，毫无大部分生活情感类剧集拖沓、松散的“灌水剧情”，主要角色也通过各自独特的语言风格展现出鲜活的个性，给人留下深刻印象。可以说，无论从各方面衡量，《大丈夫》堪称2014年迄今为止的头号佳剧，也是近几年生活情感类剧集的佼佼者。

《大丈夫》的“大”指的是年龄，王志文扮演的欧阳剑教授，比他的女友——李小冉扮演的时尚杂志副主编顾晓珺大了将近20岁，而两人又过于乐观地把他们的“地下情”在顾晓珺家人面前公开，结果引来韩童生扮演的顾晓珺老爸顾大海一顿疾风暴雨般的反击，欧阳剑被打，全院人都出来看热闹，而脾气同样倔强的顾晓珺也准备抗争到底，故事由此展开。其实《大丈夫》聚焦“老少恋”的话题并不新鲜，将近十多年前就有电视剧触及过这一话题，记得角色设定也是老成持重的大学教授同年轻靓丽的时髦妻子的结合，但那部电视剧只是简单表现了具有“代沟”的两人在生理和爱好方面的差异给婚姻生活造成的麻烦，并未触及更深刻的情感话题。而《大丈夫》虽然也不乏对“男大女小”在生理、性格、情感、习惯方面的明显差异所造成矛盾的展现，但并没有将这些内容作为噱头，而是以现实和认真的态度，通过大量细致入微的内容和深入的情感思考，来展现“老少恋”如何应对和解决这些问题，男女主人公又是如何在这一过程中不断碰撞磨合、走向幸福的。例如“老夫”如何面对将来自己真正老时成为“少妻”拖累的问题，“少妻”如何学会在享受“老夫”种种无微不至的呵护时，也能幡然醒悟到自己应该给予对方同样关心的问题。而本剧虽然注重强调在婚姻和爱情中理性的责任感，但同样没有忘记爱情就是“我乐意”的非理性一面，让理性与非理性水乳交融从而展现出“爱情”的真谛。而顾晓珺老爸顾大海略显疯狂的反对之举，一开始会让人以为是同类生活情感类剧集最爱用来营造矛盾冲突的那种过于夸张的角色设定，但随着剧情对角色的深入刻画，观众发现火爆脾气正是此人的性格，顾大海作为一家之主向来是说一不二的，不仅对小女儿顾晓珺的脾气如此火爆，当大女儿顾晓岩出现婚姻危机时，他也是同样的暴脾气，而他不仅仅是性格冲动火爆，头脑却并不糊涂，他这么做也有“为女儿将来打算”的“良苦父母心”，绝不是一时头脑发热的冲动之举。此外，本剧还给这一角色打上了“更年期”的标签，来作为合理性上的解释。

相对于大部分生活情感类剧集看点主要集中于男女主角的情感主线，以兄弟姐妹老爸老妈死党闺蜜组成的情感副线即便不是凑数灌水，也至少精彩程度也减半。而《大丈夫》在欧阳剑和顾晓珺的情感主线之外，所营造的顾晓珺姐姐顾晓岩的情感副线，看点和精彩程度也不遑多让。这条情感副线虽然起始于“婚外恋”这一俗套噱头，但本剧并未在此大作文章，像其他同类剧集那样，将“婚外恋”反复烘托渲染做足噱头，然后再将这一噱头引发至矛盾冲突大爆发，而是在前几集就迅速引爆，不去关注“婚外恋”产生的过程和细节来满足观众的窥私欲，也并未将第三者描写得如何无耻不堪，而是关注顾晓岩对此事件所做出的强烈反应，从而塑造角色外柔内刚的性格特点，展现出角色从衣食无忧的家庭主妇，到努力打拼的单亲妈妈的心态转变。而顾晓岩这一角色由资深“荧屏女神”俞飞鸿主演，则更添一份好感度与吸引力。后来剧情在顾晓岩身上设计的“熟女恋少男”的情节，带着孩子开始独立生活的顾晓岩爱上了帅气的富二代房东赵康，也因为俞飞鸿的个人魅力而具有了足够的说服力，让人鲜明地感受到俞飞鸿身上既有气质熟女的体贴温柔，也有情感经历单纯而沉醉于爱情中的忸怩小女人心态。剧情为两人间爱情的滋生也做出了足够的背景铺垫，首先作为“少男”一方的赵康，首先就是个自由不羁的新人类，对爱情很有主见，爱情经历虽然十分丰富，但都是跟同龄人相处，面对顾晓岩这个“气质熟女”则让他感觉别有魅力。其次，赵康小时候身受家庭破碎的打击缺乏母爱，又显得比较独立早熟，也是他会爱上“熟女”顾晓岩的原因。而顾晓岩对赵康的“爱情”，则始于赵康轻而易举地就成为了她儿子乐乐的良师加玩伴，相当于《爸爸去哪儿》里面张亮和天天的关系，也让她对赵康渐生好感，随着赵康逐渐走入她的生活，对她的举止逐渐亲昵，再加上赵康主动而强势的情感表白，也让顾晓岩原本对爱情已死的心，逐渐敞开心扉重新投入爱情。而他们之间的爱情稍遇矛盾，顾晓岩就产生退缩心态，也符合她传统女性以及“把孩子放在第一位”的性格特点。最终她选择跟赵康分手，并非不爱他、不敢爱，而是不愿自己已然定型在家庭生活的人生拖累了赵康年轻人生的更多可能，也是爱情更为丰富和深入层次的体现。

《大丈夫》的热播，编剧要记头功，48集的长剧没有一集给人拖沓之感，矛盾冲突从头至尾张力十足同时又情感朴实接地气、对婚姻、爱情、生老病死的多层次的深入探讨也能引人思索、给人启迪。本剧已经不仅仅是在聚焦“老少恋”，而是在认真探讨并解决爱情、亲情、家庭的种种细致入微的问题，发掘情感的真谛。编剧给每个主要角色写的台词也极具生活化气息且突出了各自的鲜明个性，而且不存在大部分生活情感类剧集常见的偏执狂般的角色，本剧的角色虽然会一时冲动，但大部分情况下的做所作为都有一整套的人生观价值观作为支撑，没有纯粹吸引眼球、生造矛盾的夸张性格和歇斯底里。许多角色多次采用“第一，第二，第三”的情感分析的说理模式，虽然有些刻意雷同，但此种说理台词的层次感能给观众留下极为深刻的印象，也展现出编剧对情感问题思考的层次感和深度。同时，演员的功劳也不低于编剧，这一方面归功于制片方和导演选角的英明，一方面归功于主要演员整体表演实力的强大。王志文的老戏骨功力自不用说，把欧阳剑这个年近五旬充满智慧极具责任感同时又不服老的“魅力老年”形象演绎得极具亲和力，而李小冉则把顾晓珺的固执、冲动、任性、激情、勇敢、重情的现代女性形象演绎地充满能量与活力，不仅用靓丽的外形吸引眼球，更用澎湃的情感打动人心。如果说孙俪以《甄嬛传》树立了最为经典的荧屏形象的话，那么《大丈夫》也堪称李小冉最为经典的荧屏形象。扮演顾晓岩的俞飞鸿在剧中大大抢了李小冉的风头，她极具亲和力和女人味儿的传统气质熟女形象，无疑比李小冉扮演的角色更容易讨得观众的好感。此外，韩童生扮演的顾大海、田雨扮演的任大伟、关晓彤扮演的欧阳淼淼、杨玏扮演的赵康等其他主要演员，都以极具个性化的表演在剧中放射出不让男女主角专美的光芒。此外，佟大为、江珊、耿乐等客串明星也不仅仅起到贡献明星脸的作用，在获取观众情感认同以及迅速建立角色亲和力方面都有很大作用，而他们富有魅力的形象和游刃有余的演技更是为本剧加分不少。

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       首先必须声明，俞飞鸿是我的女神，我也只是从头到尾看了晓岩和赵康的剪辑而已。
       我有三个堂弟弟，跟表弟也很投契，很幸运的是，家族长辈从来没有教育我作为大姐要去照顾弟弟们，反而是弟弟们鼓励我，赞许我，照顾我更多一些。而且但凡要好的同学有弟弟，我都会跟她们的弟弟挺投缘，甚至当她们的弟弟到了谈婚论嫁的年龄，她们都主张过要娶我入门。而我曾经爱得很深的男生，比我小三岁。
      从前我也会跟晓岩一样，认为9岁的差距是巨大的。在我们的社会，女生只要比男生大几岁，就会被冠以“姐弟恋”的头衔，仿佛这段恋情就会像唐僧取西经一样，要经历九九八十一磨难。差距9岁？哇，当你年老时，生理上衰退的速度惊人，而你的男人还是年轻力壮貌美如花啊！他会被小姑娘勾走的！他对你的爱会消失的！说得好像如果你比你的男人年轻十岁，当他年老时你就不会年轻力壮貌美如花一样，好像你就不会被小鲜肉追求一样。
      最后一集在机场晓岩跟赵康的对话我印象很深刻，晓岩说赵康的人生还有无限的可能，而她的生活轨迹已经固定，不会有希望和光明，要给他自由。我真是一口老血都要吐出来。二十出头的赵康有未来，三十出头、独自抚养孩子的晓岩就没有？如果反过来，三十出头、独自抚养孩子的男人跟一个二十出头的女人恋爱，这个男人会觉得自己已经一切成定局吗？这个女人会被认为是耽误了前程吗？按我们的电视剧套路，恐怕是才子佳人幸福美满的戏码更多吧。
       再看看邻近的韩国，大龄未婚女性多，于是就顺应潮流出品姐弟恋电视剧，让很多年轻人开始接受姐弟恋，2014年韩国新婚人群里，姐弟恋比例超过了同龄夫妇。人家是这样去面对男女结构失衡的。更不用说西方国家的姐弟恋影视作品了，里面所展现出来的三观根本跟我们不在同一个次元。
      而大龄未婚女性也很多的国内，在影视作品里出现的她们依然是被打压和苛刻要求的对象。年轻的女子被要求对年老的男人从一而终，年长的女人被描写成还年幼男子自由的伟大形象。无论男人是怎样的角色，女人都是最终结果的主要承担者。这些压榨总让我有窒息的感觉，不知道作为个体的我们，到底要有多大的觉悟和勇气，才可以正确地认清自己的价值，昂首挺胸地追求自己的人生。
      在这些社会氛围里长大的我，也曾经觉得比我小三四岁就是我的年下男接受氛围，但不好意思，夺走我初吻的男生就比我小十岁，进入30岁之后，调戏我的都是比我小很多的男生。或者说，太小的他们只是贪玩，对作为大姐姐的我的未来，他们毫无兴趣不想介入，但我也看到了我们这个真实世界里一点微弱的变化。大姐姐根本不是电视剧里渲染的那种人生提前进入尽头、毫无朝气的姿态，而是大多精神经济独立，活得潇洒不羁。年下男幼稚？你以为大叔就是善解人意体贴温柔的代名词？时代脱节代沟巨大？这明明就是吸收新鲜青春活力，学习和追赶时代步伐的绝好机会啊。年老时，他真的离开你怎么办？你已经无力再去找新的归宿？拜托，你以为年老的男人就会一辈子死守着你？只要他离开你就是离开你，跟他比你老还是比你小没有任何关系。如果这样你就会一无所有，那请你在年轻时就努力闪闪发亮，并延续到死。
       来一段肆无忌惮的姐弟恋，抵受舆论压力、积极跟小忠犬沟通维系，这些努力会促使你形成更独立的人格，成为一个更优秀的人，而不是一只会为一段可能无疾而终的爱恋而岌岌可危的惊弓之鸟。正如同性恋是两个人喜欢了，性别刚好一样而已，姐弟恋也是两个人喜欢了，年龄刚好不一样而已。那么两个人既然喜欢了，为什么不活在当下呢？

媒体这边宣扬家教家训，那边却播这种可以和父母大呼小叫，摔门摔碗的连续剧，真是说一套做一套。这是什么样的爱情价值观，什么样的家庭伦理观，看不出监管部门是在批评还是在鼓励，还是一群猪头什么都没想，我们都在让一帮什么样的人疏导着我们的价值取向，50、60一代意淫80、90一代，真是悲哀