冰辙

1.“国民收入倍增”的昭和时代泡沫经济催生出纸醉金迷的边缘产业舞娘，进而引发了泡沫经济高速增长时代的留守儿童问题。

2.妹妹作为昭和泡沫时代晚期的陪酒女，沿着水产工人-社长夫人-社长这条奋斗之路腾飞是在平成初期。

3.都是平成陪酒女出身，妹妹嫁给了社长二代最后成了了不起的带资本家，而姐姐嫁给煤矿工人，年过60还得当编外派遣清洁工。

4.作为妹妹的独生女，水产企业的唯一继承人在平成时代选择当一个公务员。

5.陪酒女经历让昭和老人战战兢兢不惜杀人灭口，而少子缩卵的平成时代连未婚先孕都能让人高兴地欢呼。

虽然电影的tag是打着推理、犯罪片，影片的最开头就是一个命案的发生过程，但是，这个电影委实应该算作一个剧情片。 电影最开始的命案，还有大门警官的破案过程，其实都是工具，是导演用来带领观众一点点走进凯瑟琳、小百合、千惠子她们母女三人的生活轨迹的工具。 五十几年前的舞女凯瑟琳，为生活所迫也是为了给孩子一个更好的未来，把自己的两个女儿送给别人。然而她的两个女儿也仍然是命运坎坷。大女儿千惠子与母亲的一生相比，也许稍有好转，然而仍然是一生辗转欢场、孤苦伶仃。幸而小女儿小百合虽然看上去柔弱爱哭，但其实性格非常坚韧，自己挣扎着生活下来。到了小百合的女儿这一代，才过上普通人家的生活，安心的嫁人、生子。 她们母女三人拼尽全力，只为了过上普通人的生活而已。 所以，那些知道她们以前经历的男人们出现，不管出于什么原因，当这些男人们勒索她们的时候，当小百合女儿有可能因为母亲们的过去而无法安静的生活的时候，即便已经是七十岁的老妇人，小百合、千惠子也不怕拿起刀来反抗。 说起来，能够在这样艰难的环境中，挣扎着生活下来的女人们，就算是看上去爱哭、看上去柔软不堪，看上去年老体衰……她们也不会真的是柔弱可欺的。但凡真的柔弱不能自理的女人，坟头长的草，都绿了黄、黄了绿多少轮回了吧。 导演安排大门警官带着观众一点一点的解开了小百合、千惠子，过往50多年的生活轨迹。为了能够让揭开的手法尽可能的柔软细腻一点，特意将大门警官安排为欢场女子生下来后，被父亲独自抚养长大。她的父亲也是一个正直的人，即便被连累也没有怨恨大门警官的母亲。所以大门警官不会对小百合姐妹这样背景的人有歧视。 虽然故事存在着一些不完美，但是很喜欢这个导演讲故事的风格。 再厚的冰雪也会化去，在寒冷的冬天也会过去，野草终究会在雪花冰融后发出绿芽。生命的坚韧有着非常惊人的力量的。

说实话，柴姐演的一般，没让人看到经历案件的成长，开篇和结尾的呼应挺失败的。柴姐你和当年演伽利略的时候没变化啊，还是那个调调，身世上的问题没有演出来啊。泽村一树的角色没什么存在感，老戏骨们倒是真的不错哦。故事本身太平庸了，就是个为了隐瞒身份杀来杀去的故事，估计原作应该是松本清张大fan，故事没什么新意。拍的其实还不错，北海道很美，细节处理的不错，但是节奏太慢了，作为朝日65周年台庆只要9.8的收视也算对得起它的质量了。感觉abc这部投的挺大的，据说两个主演拍了3个星期，还是在2月的北海道，布景非常漂亮，60年代的细节也做得很好，但是可能日本人看了太多的这种60年代的社会派推理没什么新意，中规中矩的像高考作文一样，前后呼应，点题都做到了，但是内核太空洞了。本来想给三颗星，冲着朝日的制作诚意加一颗。

电影的主旨其实很明确了：“贫穷”。不仅指身的贫穷，也指内心的贫乏和缺失。这样的贫穷带来恐惧，如同姐姐两次眼睁睁看着却无法追上的冰辙，一生无法消除。

第一个死者佐藤如是，“不是现在的老年人变坏了，而是当年那帮坏人变老了”说的就是他这种为了自己不穷一万年吸人血的渣渣； 第二个死者滝川如是，得了重疾临了临了了，得以圆了自己保护所爱之女的“挂念”，却因“孤单不可堪”的内心贫穷，写信（那个信已经很给人负担了）打电话还不够，非得两次去见妹妹。妹妹那么不安那么害怕他不看不听，只沉浸在自己得偿所愿的喜悦里，实非良人； 妹妹如是，一路苦过来好不容易走上人生巅峰而且女儿正要出嫁，这个档口故人忽然出现让她不堪的过去有暴露的危机，她的内心太过恐惧不断回避根本没法和滝川好好谈，以至于“像旧伤一样忽然爆发”，成为人人不齿的杀人犯。真是”穷“怕了。

只有姐姐不一样，她是真正富足的人。贫穷虽然是她身上深深的烙印，为她带来一生孤苦，但只有她守住了最后的底线：不因为自己惨就去打扰别人，“我希望她能把过去的事情都忘掉”。默默守护不去相认有多辛苦，从冰上那一声嚎就能知道。年年练习溜冰，“年年都有进步”，但还是追不上，命运无常的脚步。

日本文化里深入骨髓的“枯萎”、“无常”，即是如此吧。

女主经历了这件事，接受了”负责教育她”的前辈“二人食”的邀约。她敝去铠甲，离开自己的孤岛。这是来自“冬天的朋友”的馈赠，她是这个案子里唯一收益的人。

PS：所有的动机都藏在女主老爹的话里：

最后暗搓搓地diss一下我爹，明明比我挣得多，但是热爱积洗脚水冲马桶弄得到处都是水、买只能制冷不能制热的空调这种事，恐怕也是因为”穷“吧！

在朋友家看完乘风破浪的姐姐后选的一个日本犯罪片。小说写的比电影好建议看小说。上天不公平需要孩子的家庭就偏偏不给却这种不该给的就给。原生家庭给孩子的影响很大孩子不是宠物你要孩子得准备好当父母。你得明白你让孩子来到这个世界你得负责养大成人。

话说多了影评不该剧透。总之北海道的雪景漂亮又凄凉。如果懒得读小说看电影也可以。

印象最深的是北海道冬天的景色。厚厚的积雪，静谧的天地，仿佛可以感觉到那清冷的寒风阵阵袭来。在这样环境下生存着的人们，一定是坚忍顽强的吧！

影片中从小被迫分离的姐妹俩，各自忍受着痛苦，艰难地生存着。对于她们来说，生活就如同在冰上行走。为了拥有短暂的幸福，她们坚持着，却一不小心又在刹那间坠入冰窟。扮演这对姐妹的两位演员：宫本信子和余贵美子，都是演技老辣的知名女演员。她们将这个有点牵强的故事，演绎得生动并感人。

女主角柴崎幸在片中饰演一位女警。俊朗帅气的外表下，埋藏着一颗敏感细腻的心。但同时，她也是理智干练的一位刑警。明明可以偷懒，却在有人主动投案后依旧寻求着真相，很佩服这样认真负责工作着的人。

不过，本片的重点其实不是破案。而是描述了一种牵绊。每个人都是孤单的，然而再能忍受孤独的人，内心也会渴望有人陪伴，只是，那个真正懂你的人，并不能常伴左右吧。

片中提到一首北原白秋的诗一一两人相伴仍是孤单，一人独处更是孑然。其实是两人烦闷不可解，一人孤单不可堪。

细细读来，无比怅然。

北国风光，万里雪飘