灵笼

等待N久之后，国产动画大作《灵笼》终于更新第八集了，这一集主要是延续之前为城主找药的剧情，虽然没有发生激烈的打斗，但是对世界观的设定，旧世界的全貌都进行了介绍。

我们从新旧两个世界分别分析一下这一集的内容。

1，旧世界是怎么灭亡的？

关于旧世界的介绍主要是通过马克率领的猎荒者小队走进昔日的生物医药公司来慢慢揭开的。其中医疗机器人健健无疑是本集的搞笑担当，但是通过它的介绍，我们知道在科技已经很发达的旧世界，看病依然要挂号。

当然重点其实主角们发现，旧世界已经掌握了包括延缓衰老和人体克隆在内的多个先进技术。但是有了如此多先进科技的旧世界到底是如何转瞬就灰飞烟灭的呢？本集还是没有交代。

难道和很多好莱坞大片一样，这些怪兽也是人类生物实验室的产物吗？毕竟片中的噬极兽也有身体能快速修复的设定，《灵笼》又是一个高科技反噬人类的故事？

而且仔细看一些一闪而过的镜头，还会发现地面上一个传单给了大特写，上面赫然写着“全球大脑”，这又是什么呢？

2，马克的身世之谜？

在现实世界剧情上最大的惊喜，无疑来自于大家发现这个生物公司里居然有大量马克童年时期的克隆人！这不单说明旧世界确实有了克隆技术，而且现在的灯塔明显已经不拥有这项技术了，要不然以只要求结果为导向的城主，肯定会大量的克隆某一个最优秀的士兵，而不像现在因为在战斗中失去上民而苦恼了。

当然马克的身世更加值得注意，因为克隆体都是童年，而在前面的剧集中我们发现处于回忆中的马克年纪与克隆体基本相当。难道马克是实验室的产物？所以他才有惊人的武力值？如果他真的是克隆人，那么很有可能他是姐姐出外执行任务的时候捡回来。

当然编剧挖的坑还有很多，比如那些会发光的植物到底是什么？结尾的怪兽是新的怪兽类型吗？还是吞噬人生命的噬极兽？

当然剧情中突然出现的实验室小白鼠也要说一下，显然小白鼠在这个区域活的很自在，也就是说明这个区域是适宜生存的，但是这又是为什么呢？是否暗示外界的环境质量在好转，还是这个实验室有什么特别的地方。

再联系前面的剧情，可以看出灯塔的旧有秩序正在崩溃，上民和尘民的界限在模糊。在本集中还有公然违背规则在谈恋爱的猎荒者，可见违反规定的人不在少数。那么除了城主之子，在马克“抢班夺权”的道路上应该说就没有什么障碍了。

3，灯塔的制度设计还能撑到什么时候？

当然为了所谓基因优良而实行的这套制度本身就是有问题的，因为它违反了人类作为群居动物想要拥有亲密关系的天性，剥离掉所谓情爱只为生育，看似高效，实际代价是十分高昂的。

其实在科幻电影中经常出现像灯塔社会一样的设定，有些设定为人们根据基因的好坏来匹配配偶和职业。当然这样做其实完全没有道理，因为现代社会中一个人的职业技能和基因的关系本就不大。

《灵笼》中灯塔上分为上民和尘民，不过这样强行的分野，显然在“人人平等”的观念面前不太得人心，毕竟我们大家都希望自己的未来是有选择和希望的，我想这个制度也会随着马克的接班而被推翻。

由于本集在提供了更多信息的同时也为剧情挖了更多的坑，让我对后续剧情如何展开充满了期待，真希望下一集早点更新。

艺画开“鸽”在半个月之久后终于更新了《灵笼》第十集，这一集画风上延续了以往的末世废土感美学与巨物异种控，而情节上则更倾向于暗黑和复杂，各种暗线细节越埋越深。经历了前九集的不断铺垫后，国漫《灵笼》新更的第十集一下子迎来一个爆点：男主马克被尘民4068刺杀，命悬一线，直到本集结束都不知道马克是否有生还的希望。

与此同时前几集不断通过照片、回忆暗示的银发女，与同伴地面幸存者们也在这一集正式露脸，并展示了一部分人物技能，完成了前剧情的伏笔暗示，却也留下了关于地面生存者身份背景的更大谜团。

当然关于地面生存者只是点到为止，这一集主要围绕着马克的抢救过程与尘民4068由侠肝义胆走向黑暗堕落的心理历程两个情节点展开，先前公共生存秩序与人性需求的尖锐矛盾进一步激化。

秩序与人性的矛盾贯穿了前半季，并在这一集再更加激化。动漫《灵笼》的世界观格局无疑是传统反乌托邦作品必备的，“灯塔”取缔家庭关系，掩藏人类情感，从事共同劳动，提倡人人兼爱严禁私情，这些看似是对社会秩序的过度维护、泯灭人性的制度，实际上是对生存秩序的维护，因为如果不这样，灯塔的资源将消耗殆尽，公共秩序将彻底滑向不公和堕落。

这其实是个两难的困境，难以破解的死局，所以先驱者红蔻被处以光刑灰飞烟灭，在马克与冉冰即将走上她的老路时，马克因本集的意外险些丧生。我猜测，本集意外的设置十分关键，看似给观众的心灵狠狠扎了一刀，而实际上将是一个极大的转折点。

首先主角肯定不会挂，结尾马克因为被脊骨兽寄生，不得不被军医嘉丽做实验治疗，很有可能是一次浴火重生，可能会与之前反复提及的“临渊者“计划有关，更与地面生存者有关。开场就显然肩负着”救世者“身份的马克，很有可能在经历这次苦难后，堪破迷局，化解秩序与人性的矛盾，并与地面生存者携手战斗重新夺回地球家园。

所以观众因为4068妄图杀掉马克而群情激愤也是不必要的，4068在这里不过是个推动剧情的工具人罢了。说到4068，他在本集中承担了另一半的重要戏份，原本前几集他的重要戏份，让人以为他会是隐藏男主或第二主角，但第十集在查尔斯的不断威逼利诱下，4068终走上了黑化的道路。

这一场查尔斯威胁4068的戏刻画的十分富有人性内涵，首先是查尔斯提条件时，尽头给了他用叉子插死路过蟑螂的特写。

这里暗示着查尔斯的心理状态，表明在他心理劣等尘民犹如昆虫一般可被肆意玩弄，这也为后续他杀人诛心般地玩心理战术，假杀4068的心上人来玩弄他的心智做铺垫，这里蟑螂的设置突出了双方势力的悬殊。

同时在表的特写镜头中，画面出现了一半黑暗一半光亮，而在黑暗的一边是上民的牌号，无疑暗示着4068若选择成为上民，则等于彻底踏上了黑暗的道路。

除了以上马克与4068两条重要的线索剧情外，电影里还有大量的细节值得琢磨和推敲。如银发女团队大量启用生命原质对付异兽，可能暗示着地面有完整的生命原质系统，前面说过马克的行为是难解的死局，那么地面生存者者的背景，就是他新的突破口。

通篇下来谜团还是预留得非常多，比如银发女的身份，她为何反复出现在照片中；地面生存者是如何生存的，地面究竟情况如何；远行者来到地面后是否会发现新的世界；马克为什么会有无数个复制体，他是否有更大的身份秘密… …可以看出来原有的灯塔社会秩序即将崩溃，在地面，一个更大更复杂的世界格局即将显现，一切，只能等动漫的更新来进一步揭晓。

自从《灵笼》这部动画播出以来，我老看到有这么一种言论，说这主人公啦队友啦长得都是外国人的脸，也就墨城小哥长得有点东方人的特征，这可是咱们中国的动画哎，你整一堆外国人？他配叫中国科幻么？

我一直觉得这话挺扯淡的，《海贼王》里的主人公们也就索隆小哥比较有日本人的特征，妨碍他成为日本动漫的代表么？迪士尼动画里好些主人公连人都不是，妨碍他们成为美国动漫的代表么？拿灵笼主角的长相说事我想说明不了什么。

而且关于这个问题，导演其实解释过，在故事发生的末世，人类之间的族群、种族、国家之间的分别其实已经消失不见，就如同片头所说的，面对危难人类应该团结一致砥砺前行，大家都只有一个名字：人类。

是不是中国科幻，我觉得比起主人公的长相，更应该关注其内涵、其表现出的东方哲学、其透露出的属于咱们中国人的精气神，以及音乐、习俗、历史等方方面面。

在看完《灵笼》特别篇之后，《灵笼》在我的心中又高了一分，动画里出现的中国元素简直爆炸，唐刀、太极、拔罐、唢呐、以及咱们中国人面对困难的态度.......这下谁再说《灵笼》不是中国科幻我真的跟谁急，然后pia一下把特别篇给他甩过去。

咱们先来说说眼睛能看到耳朵能听到的，且不说白月魁小姐姐他们那一堆人马里挺多人都有典型的亚洲人长相，就看白月魁手中拿着的那柄武器，那是啥？唐刀啊。

可能是因为这些年日本的动漫影视啥的太火了，加上咱们好多地方宣传不太到位，有的小朋友一看到类似的刀这种就说武士刀，其实要论锻刀，日本那都是咱们这学过去的，很欣慰《灵笼》动画评论区下面也有不少朋友科普，说这是咱们中国的唐刀，我想这就是一部优秀的动漫作品所能够承载的社会意义，它能够让咱们了解到我们璀璨的文化。

白月魁大（暴）战（打）马克的时候，使用的手法也很有意思，马克这个200多斤的灯塔大力士不讲武德，来骗来偷袭白月魁，结果白月魁一个四两拨千斤，用上了传统功夫里的化劲就给他解开了，解开了之后呢自然是没有像传统功夫点到为止，而是紧接着闪电鞭（误）、太极推手什么的跟上，把马克一顿暴揍。

我是很喜欢咱们的传统功夫的，可惜之前牛鬼蛇神骗子小丑一类的太多，我想，无论是咱们的中国动漫也好中国科幻也好，是可以作为一个很好的载体，来表现这些优秀的传统文化的，况且，这个打斗表现出来多好看啊，真的是一种视觉上的享受，尤记得当年李小龙一类的前辈，不也是用中国功夫让外国人大开眼界么？

把这样的中国元素用在科幻作品里，用在动漫作品里，就是对中国风的最好体现啊，不仅咱们中国人自己看得爽快，外国人看了也能啧啧称奇，这不是中国科幻是什么？

更妙的是这一段打斗用的配乐，我只恨文字没办法传达出声音，还没看的朋友赶紧去看看吧。

马克白月魁二人接敌的瞬间，唢呐声音响起，后面接着的我耳朵比较木没听出来是萧还是笛的，既恰当又好听，当时头皮感觉都麻了，这些传统民乐的加入真的瞬间让作品的中国味儿浓了起来，强烈建议官方新专辑赶紧安排上，以后搬砖的时候全靠这曲子给我打鸡血了！

而在后面的故事里，诸如拔罐一类的"黑科技"也出现更是让我们感觉到亲切，感觉地上的人们的生活方式、战斗方式里，是融入了很多咱们中国传统元素的。

说完这些眼睛看到耳朵听到的，我再说点虚拟的。

黄毛这小子已经知道了噬极兽的秘密，他们是靠着追踪人类的感情去定位敌人的，而地面小队的人们已经可以屏蔽自己的情感，通过进入一种名为"归元"的状态屏蔽自己的情感，这个概念其实在咱们的传统中医，以及汉传佛教里也经常出现，相比灯塔上只知道切断自己的感情，他们本身的感情还在，只是可以暂时将其屏蔽，不知道高到哪里去了，同时地面小队口中还出现了"灵元"这个词，这是咱们古代道家一类地出现过的概念，意为其元神，我个人感觉是不是和灵魂差不多意思。

更重要的是地面小队的精神内核。

大家看看，面对困难，面对噬极兽们，黄毛想的办法是啥？

相信光影之主能够带领他们走向胜利重回地面，相信一个虚无缥缈的存在，而在实际行动中呢，他们选择吃老本，靠定期派猎荒者到地面去挖掘遗留物资过活，明眼人一看都是吃枣药丸。

但是地面上的人们呢？他们选择的是相信自己，勉力前行，进化出了全新的科技树，找出了对付噬极兽们的办法。

这让我想起很久之前，在网上看到的一个段子，咱们5000年的发展史，几乎就是一部与天灾人祸抗争的历史，古有后羿射日、大禹治水、愚公移山，今有抵御外敌、突破封锁、抗击疫情，面对困难，我们中国人不会放弃，团结一心，才能对抗磨难！

我们不会跪在地上祈求光影之主的庇佑，而是要靠着我们自己创造一个新天地！我想这样充满着中国精神的动漫作品，是当得起中国科幻之名的。

从来就没有什么救世主，也不靠神仙皇帝，要创造人类的幸福，全靠我们自己！

是的，这不是一篇影评，只是一个动画爱好者的应激反应。

请各位BB侠睁大眼睛看看，这！只！是！个！网！络！动！画！连！续！剧！！！！！（同传统定义上的TV番剧，和剧场版定义相对。）

凭什么生物素模+简单特效的静帧OP就要被空口鉴抄袭西部世界OP？凭什么末日设定就要被空口鉴模仿进击的巨人？凭什么一部连续剧质量需要去对标剧场版质量？投入的成本、时间、制作人员完全无法同等衡量，硬要拉踩这难道不是耍流氓吗？

灵笼论制作水准绝对算是国产动画的前排兵，第二季第一集出色且密集的特效、高质量的渲染效果令人咂舌，我看时满脑子只在想这得花多少时间才能磨出来，特效和灯光如果是分散外包制片们应该蛮崩溃的吧？导演是得多清楚自己要什么才能统筹出现在的效果？灯光组对美术的还原能力、把控力需要有多强才能完成任务？

动画相较而言的确比较短板没错，但中国动画产业化时间实在有限，动画环节又不如其他环节有丰富的学习样板和学习资料。如果你不具备对生活高度敏锐的洞察和提炼能力，学白人喝水，做出来的当然就只会像在白人在喝水。行业前辈入行后靠做外包边学边练满打满算也就十来年，很多动画师甚至连表演基础、视听语言都不一定系统学习过，更何况很多熟手往往还会因为并不体面的薪水中途跳去游戏行业。在青黄不接的时间段，说实话，对于三维连续剧的动画环节来说，只要呈现几段出色动人的表演，整体流畅自然，尽量避免程式化的演出，我认为已经做到合格。

看到某片下的一边倒好评，再看看这边的一边倒差评，请问大家是在针对动画质量打分吗？还只是在为心中的“民族情怀”打分？

时间终会证明什么是真正值得被书写进教科书的作品。

《灵笼》一度让我以为是外国动画片，不仅仅是精良的制作，它的设定让我想到了太多的经典。 而这部动画里最有趣的部分，不仅是末日的设定，还有人类应对末日的准则，就是所谓的“灯塔三大生存法则”：第一，取缔家庭关系，根据基因匹配科学优化的进行繁育任务。繁育任务是三大法则之首，也是人类生存下去的基石。 第二，生命公式判定，对于给灯塔带来负担而不再有用处的无用者进行舍弃。 第三，基因的区分，分化为上民和尘民。 这三大生存法则之所以振聋发聩，就在于它们在人类的历史中都曾出现过。咱们一条一条说。 首先是取缔家庭关系这一条，最早我们可以追溯到柏拉图的理想国，在柏拉图看来，孩子应该离开目前统一教养，这有助于培养人才。而取缔家庭真正厉害的地方，在于把人从家庭中剥离出来，变成原子化个体，然后，成为灯塔这个庞大机器的螺丝钉。这是最有效的通知方式，去掉家庭这样的小团体阻隔，把集体的力量放到最大。 如果说这一原则有什么问题的话，我想那就是反人性了。人性使然，是无法彻底摒弃亲情爱情和友情的，所以人的工具化是无法实现的，即使屈从却不能认可，而总有人是不会屈从的，对她们来说，比死更可怕的是没有真正的活过，比如马克的姐姐红蔻。 再来看第二条准则，舍弃无用之人，美其名曰为远行。其实就是把无用之人流放，任其自生自灭。这是艰难环境下人类经常会选择的手段。比如日本电影《楢山节考》，里面就讲述了，一个村子的规则，老人年满70岁，就会被儿子背到楢山上等死，理由很简单，老人无法生产资源却会浪费资源。现实中也有这样的情况。中世纪的欧洲有猎杀女巫的传统，有经济学家统计发现，猎杀女巫的兴盛与否和灾荒正相关，往往灾荒年间，人们会热衷于猎杀女巫，女巫都是什么人？无儿无女的中老年妇女，你品品，细思极恐。 最可怕的是最后一条生存法则，根据基因把人分成上民和尘民，所谓尘民，顾名思义，像尘土一样卑微的人。这就是典型的基因决定论，通过基因在人类中划出一道不可逾越的鸿沟。您觉得这是危言耸听吗？还真不是，今年的诺贝尔奖化学颁给了基因编辑技术，人类离上民和尘民又近了一步。 当然，技术就是一个工具，关键看人类如何使用，而在生存艰难的末日，人类选择了最可怕的方式。物理学家霍金在他的遗作中，谈到了对于基因技术的担忧，担心基因或许可以造出超级人类来。 想想看，如果我们通过基因改造能够提升自身的力量、智力、寿命，对人类来说这是好事还是坏事呢？不妨试想一下，如果技术真的到了这一步，会是哪些人优先采用呢？显然是处于金字塔顶峰的那一小撮人，他们首先将会获得更高的智慧、更强健的体魄和更长的寿命。恐怕这将会给人类社会带来永恒的不平等。 在现代社会，即便向上流动的通道再狭窄，阶层再固化，少数底层的精英仍然可以凭借智慧或是体格，通过教育或是体育比赛改变命运。而上层社会的二代们也会因为自身的愚蠢而家道中落。人类社会就这样起起伏伏，没有恒久不变的辉煌。然而基因技术很可能改变这一切，当上层社会的人们通过基因改造，在能力上全方位地碾压他人，这块天花板真的就无法突破了。危言耸听地说一句，那时候，有一些人就成为了上民，其余的人则成为了尘民，尤其在资源极度匮乏的末日，这是争夺资源最有效的手段。 这就是《灵笼》里的灯塔三大生存法则，残酷而有效，我们在几千年的人类历史中时不时就可以窥见到它们的身影，而那样的时代，往往都是人类最苦难的时代。 而好的作品就是要把人物投身于极端环境，让人性经受考验，而当大多数人沉沦之际，总有英雄挺身而出，他们是人类的希望，是认知为人的基石。 《灵笼》是一部我们国家难得的描绘末世的动画片，这三大生存法则证明，编导谙熟人类历史，却又在绝望中保有希望，我喜欢这样的作品，活着绝不是人类唯一的目标。就像科幻作家刘慈欣说的那样：给岁月以文明，而不是给文明以岁月。

看了一集我太难了，我真的无限的希望国产科幻能茁壮的发展，但，宽容度不是给这种作品的。

科幻科幻首先是“科学幻想”，这片充其量类型只能算“冒险”一类。你一边把时代设定在比我们先进的（灯塔这个航母完全蔑视我们这个时代的流体动力学，姑且认为他们这个时代科学更先进）远未来，一边打开我们这个时代的飞船舱门要靠爆破（失败）+钢筋撬开？科幻不用讲基本法了？

飞船里的怪物像以往看过的一切怪兽电影，给脸一点儿说像《异形》吧。

中插的情报页是学《进击的巨人》（但你这八千个中二新名词不是两个情报页可以解决的）

红衣、并且以怀孕为使命的上民，不瞎的人都看得出来是《使女的故事》吧？

上民住在天上的灯塔的设定，像《阿丽塔》（灯塔都跟阿丽塔里的那个撒冷造型也几乎一毛一样）

马克队长一行人开车凯旋，漫天黄沙的废土场景学《疯狂的麦克斯4》，车顶坐着的俩白色机器人试问是欺负谁没有看过《星球大战》？

总体来讲该剧在“科幻性”缺失的基础上同时没有太多原创性，不管是有意的模仿、还是想象力水平实在有限。

创作组“什么都想要”的野心不仅体现在包罗以上这些作品而已，连人名都是“马克”“冉冰”“镜南”“x梵者xxx”“大狗xxx”古今中外上下五千年全频道覆（阻）盖（塞），根据对象的建议将其评价为“国漫崛起路上的一盆乱炖”。