天地男儿粤语

2013年旧评一文，从未发布，当时觉得写得不甚成功，现在看来可能再也写不出如此水平的评论了。资料不全，也没做深入探究，仅供方家一哂而已。

                                                                                      ——前言

TVB黄金年代的剧集果然经典，看完第一集就舍不得放下，一直到65集全完还有荡气回肠的感觉，余韵绕梁。戚其义＋周旭明就是金牌剧集与高收视率的保证，过瘾是一定的，就是略显犀利，口味偏重，不似李添胜等其他几位监制永远走中规中矩的路线。不过规矩也好犀利也罢，抓得住观众眼球、剧集好看才是王道。

这篇评论是很早之前写的，在原来成文的基础上又做了些修改，可能水平还是不够，大家见谅。我并非专业剧评人，对TVB也不十分了解，剧集人物又过多，所以不可能一个个角色分析性格，一不小心就可能写成收不住的长篇大论。不过就算是经典，也有很多值得玩味的小细节，是赞是弹，评论自在人心。

一、《天地男儿》的几个小细节

1，俗话说“好的开始是成功的一半”，剧集的头开得很抓人，以警察围捕罪犯的紧张情节作为开头，成功抓紧观众神经，有动力吸引人追看下去，不会弃剧；

2，人物性格都真实可信，每个角色都有两面性，反派不特别招人恨，正面角色也没有一味扮圣父圣母惹人恶心。徐家立这个角色即便坏得掉渣，也仍有亮点让人对他恨不起来，而人物由善到恶的过渡剧集也留出了足够的篇幅展开，可以明显体会到他的内心变化。作为光芒闪瞎到完全有能力撑起整部剧的主角，捞家精湛的演技与背后为他配音的杜sir功不可没；

3，家族、商战与警匪，每条线单拎出来都是TVB可单独成篇的类型，独立成章可以把故事的矛盾与冲突集中于一点，编到一起叙事就稍微乱了些，到了剧集中部人物关系开始变得纠结复杂，看得人眼晕（所以一定要一集集追看不然会发出“这些人怎么开始乱搞”的疑问）；

4，作为拍摄时间较早的一部剧集，虽然在制作上吃了技术不先进的亏，但其中的爱情桥段在当时看起来是非常惊艳并且足够浪漫的，却被不动脑的编剧们一次次拿来重复，最后让烂大街的脑残剧搞得观众彻底反胃。话说这就是拍摄早的便利啊。比如张智霖、古天乐（郭靖和杨过终于穿越到一起成为好基友了咩哦呵呵呵呵呵）、陈松伶“你们两个都喜欢我喔可是我选择一个就好对不起另外那个哦怎么办好烦了啦”这种狗血撒一地的三角恋后来被某些如于麻麻这样的编剧一遍遍不加改动地套用……于是观众们终于看。恶。心。了。差评哟亲！（ps：松松的角色如果现在看应该是个被绝大多数女生鄙视的超级绿茶婊～另外“子建到底爱谁”这个命题争论了近20年，到现在也没有尘埃落定。）

5，剧集多次运用长镜头进行拍摄，配合其他的镜头视觉变化营造不同的气氛，效果颇佳。第一集开篇使用“长镜头＋运镜”的手法拍摄警察抓贼的戏，时间不长但足够紧张刺激，拉紧观众神经，只是可怜了秋官，当年也快五十岁的人了还要像二三十岁的小伙子一样狂奔不已，堪称敬业模范；第十二集的某一幕“长镜头+特写”，为表现宣萱饰演的女主角多么敢于为爱付出，特写镜头从洋酒瓶子挨上她嘴那刻起直到最后一滴酒喝光就没离开过，凡是看到这一幕的人多少都会感动，这女孩为了爱人连命都不要了（当然现在看来这种桥段也一样狗血不是么）。用同样的长镜头表达多种内容和情感，是当时和现在的电影导演与剧集监制们普遍应用的技巧。在90年代，TVB与同时期的香港电影如两生花一般共同造就了香港影视业的黄金期。

按最初的设想，这篇文章止步于此，不过是一篇针对剧集细节的无聊吐槽。后来重看次数多了，才渐渐意识到《天地男儿》的经典绝不仅是剧情引人入胜和卡司亮瞎人眼那么简单（据说当年TVB动用了当时最强大的演员班底来拍摄这部剧集，给足771面子，重视程度想必远超2004年的《金枝》），在那个年代的大环境下，它折射的是彼时港人的生活状态与社会变迁留下的时代烙印。它的存在，是深具时代感的TVB剧集对现实生活最辉煌的一抹反光。

二、《天地三部曲》、戚其义剧集风格的形成与《金枝欲孽》登上神坛

提到《天地男儿》，怎能不提《天地三部曲》呢。

《天地男儿》是《天地三部曲》的第一部，创下了当年香港的最高收视记录、确立了戚其义特色的“家族商战剧”风格，也捧红了当时尚属新人的宣萱、古天乐等新鲜面孔。罗嘉良则通过徐家立这个反派角色迅速上位，在TVB拉开了专属于他的“捞家时代”。

《天地豪情》则是三部曲中的第二部，不得不说，前后两部剧在剧情及人物关系设置上多少有些重合，后者较少有超越前者的突破，光芒稍弱。除罗嘉良和宣萱，主演全部换人，新演员表中最让人注意的是当时刚刚加入无线的张家辉，很多人都十分关注他在这部剧集中的表现如何。张家辉将甘量宏这个角色处理得十分迷人，直接秒杀形象高大上又头脑简单的程家雄，简直是我的梦中男神（我看到最后哭的稀里哗啦）。同时，凭着在剧集中的精湛演技，罗嘉良第一次登上TVB视帝宝座，此后三届视帝的记录几无敌手。

《创世纪》是三部曲的最后一部。《创世纪》的片名来自《旧约·创世纪》，圣经的故事讲的是耶和华在空虚与混沌中用六天的时间创造光、大气、旱地、植物、天体和动物等天地间的物质，第六天耶和华按自己的影响造亚当与夏娃，使他们的后代治理世间的一切。戚其义为最后一部剧集起名为《创世纪》，或许暗合了1998年后亚洲金融风暴给香港带来的毁灭性打击，在经历过这一切之后，香港人能从金融风暴肆虐过后的“废墟”上重新站起来，建立新的世界。最后一部作品成为罗嘉良与古天乐的“双雄对决”，原本属于男主角之一的陈锦鸿再次被虐得毫无存在感。《创世纪》的超长篇幅不仅没有拉低其人气，反而又一次刷新了香港电视剧的收视记录，是港剧里程碑式的作品。

《天地三部曲》的问世，确立了鲜明的“戚其义风格”，为戚其义在TVB的立足站稳了脚跟，与此同时，他也将这种风格延续到了后期的其他作品中。但直接确立戚其义“神级监制”地位的并非令他成名的《天地三部曲》，而是直到如今仍被奉为经典的宫斗剧鼻祖《金枝欲孽》。

剥开《金枝欲孽》的宫斗外衣，它其实只是戚其义家族商战剧的一个变种：家族内部商战是为了某些利益，宫斗则是为了那个大殿之上身穿龙袍的男人。但《金枝欲孽》的成功则在于它开启了一个全新的剧种，编剧的精巧构思更让它成为其他宫斗作品的蓝本。2004年，《金枝》甫一上映便横扫东南亚，其经典地位至今仍无作品可以撼动。2013年戚其义推出《金枝欲孽》第二辑，因剧情薄弱不及前作，收视惨遭滑铁卢。

三、TVB的前世今生

就在几天前，TVB2014年台历出炉，其中不乏很多堪称亮眼的回归。可即便如此，仍能让人感觉到TVB已是强弩之末。虽说这次TVB下了血本，挖回几位台柱子（佘诗曼、关咏荷）、大花旦（蔡少芬、陈慧珊）回来救场，却依然治标不治本。曾经的TVB佳作迭出，精彩却不无聊，不仅是靠着几位花旦在台前撑住人气，更是因为幕后有金牌剧集制作班底，金牌的编剧与监制。几位创下无数收视神话的监制与编剧纷纷离巢，TVB青黄不接，放眼望去，同时期能够互争雄长的几位监制似乎只剩李添胜仍在这方寸之地苦苦支撑，继续制作新剧集。可这部备受争议的《巾帼枭雄3》，没了邓萃雯，又能收获多少期待？

如今的TVB日渐式微，戚其义和周旭明这对黄金组合也在制作完最后一部剧集《心战》后宣布离开TVB，港剧黄金年华从此一去不返；香港电影也不复90年代昔日辉煌，让人无限唏嘘。凋零与没落更能使人涌起无数怀旧情结，这也算是让经典作品不被时代遗忘、让它们的创作者——不论健在的或是故去的——永远被世人感怀与铭记的方式之一吧。毕竟只有好作品，才值得“一直被模仿，从未被超越”嘛。

 天地男儿◆十年后的今天再看罗子健，才发现他的择偶标准很特定：开始喜欢的蓉蓉（老爸死了老妈没钱大哥是混混大姐做妓）；然后喜欢的雪凝（割脉自杀未遂）；之后又对蓉蓉重燃好感（撞车撞瞎了眼）；但还是放不下雪凝（跳楼死了）；最后的最后回归蓉蓉（被徐家立活埋）……一边看着他在两个女主角中来去，脑内一边自动放映唐伯虎点秋香里周星驰斗惨的那一段戏：“谁~敢~比~我~惨~”

    深深觉得，罗子健同学找女朋友直接去救济所找肯定比较快。不过他喜欢一个人就喜欢得很坚定这一点我非常十分特别的欣赏。总而言之一句话，傻的可爱。

 

    天地男儿◆十年后的今天看方巧蓉，发现她感情生活很有规律，每段感情的中心句就是——“没办法原谅”。开始对子健说“我真的没办法原谅你害了我大哥啊！我们分手吧！”中间对承康说“我真的没办法原谅你帮你爸害人啊！我们分手吧！”最后对自己说“我真的没办法原谅自己成拖油瓶啊！我们分手吧！”

   

    天地男儿◆十年后的今天看雪凝，还是没啥好看的，跟十年前一样无感，甚至现在才发现这角色是宣萱演的。倒是她父母有点意思：女儿感情不顺打电话过来想找人倾述，“啊！我们要出门了！下次说哦~！”（结果女儿割脉）；女儿被人推下山后好不容易苏醒过来，“爸啊？他出去买东西，妈出去拿文件了”（结果女儿发疯）；终于决定带着女儿离开香港，去机场路途中，“你觉得哪件衣服好看？啊，我去试下，你别乱走哦”（女儿失踪了）



    天地男儿◆爱情是个怪圈：叶成康爱方巧蓉，方巧蓉爱罗子健，罗子健爱张雪凝，张雪凝爱徐家立……最后，怪圈终结在徐家立这个只爱自己的人手里。

【说人物】

《天地男儿》是TVB拍的一部大戏，群星荟萃，剧集颇长。

看过潇洒的乾隆、英俊的香帅、贵气的黄天、另类的丁蟹，真觉得《天地男儿》中的徐永邦是秋官演绎非常出色的人物，平凡中富有韵味，毫不输给前面任何一个角色。

永邦最大的特点和魅力，在于很像我们普通人。

虽然在《天地男儿》的剧照中，永邦一袭笔挺西装帅气站立于前，但实际上剧中的永邦更多的是一身休闲衬衫敞开穿的小人物打扮，出场角色是警局中40多岁的沙展，说话做事也毫无架子，平易亲切。剧中交代，永邦读书不多，年轻时即进入警局，因学历低、不善于阿谀奉承而迟迟得不到提升。同学戴树标已经升为警局负责人，他还要和一群年轻人跑在捉贼的一线。永邦还有一段不如意的婚姻，妻子是养母的亲戚，两人性格不合，已经分居。家庭事业似乎都没有可圈可点之处。

唯一不同常人之处，在于永邦的身世——他是大富豪叶胜的儿子，但却和生母一起被父亲遗弃。这是他内心的一道伤痕，也因此对叶胜非常不满。好在养父母对他不薄，他如同家中的长子，有着大哥一贯的平和敦厚，懂事体贴。而叶胜次子永基一直和这位大哥很投缘，时常走动。

但本剧并没有因此就让永邦接下来大富大贵，扬眉吐气。相反，他的运气一直欠佳，经历也越发跌宕。先是永邦喜欢惠芳，却发现人家心有所属；好不容易等到机会，已分居的妻子又出来闹翻天；待到安顿好前妻，又和戴树标起了冲突，更因此被误认为是杀死戴的凶手，遭遇终身监禁；经历3年时光，终于靠律师翻案重获自由，女友却已改嫁他人；当不成警察改作老板，经营的饭店却生意日渐冷清，请回原来的大厨都无济于事；和生父冰释前嫌，进入银行，本来认为可以安稳生活，结果银行又被他人收购，剩下家里家外的烂摊子待他收拾……整体感觉，他每一步走得都相当不易，尽力打拼，却未见得能收获应有的结果。作为一个在工作中生活中打拼了十几年仍处在底层的人来说，看这样的剧真是于我心有戚戚焉。

然而，身份低微，生活坎坷，甚至能力有限，却丝毫不能改变永邦身上的优秀品质。

永邦顾家、善良、包容。对于身边有困难的人，都乐于援手。在家里他平衡养父养母和弟弟妹妹的矛盾，工作上照顾年轻的同事，收养同事留下来的女儿，甚至发现见习督察子健的姐姐过于克扣子健的生活费，都肯去帮忙协调。也许是当警.察见多识广的缘故，对于常人不肯接受的人和事，他都愿意尽力使其改变。在狱中，他帮大飞挡架受伤，完全不同于家立对大飞的态度；永基去世，他最先去接纳性格不羁的晓冰，化解叶家和晓冰势不两立的对抗情绪；对于和叶胜一直相互敌视的江图，他肯再次拜访，帮其解开和儿子的心结。他对叶胜后来的接纳，也和这种天性的纯良宽容密不可分。

永邦有一身正气，这也许是从做警.察的养父身上承袭而来的。他对戴树标不满，不满其阿谀迎合，不满其行事不端。他在叶家，对上对下，都曾奉劝不要再以黑社会手段做事。他对家立，也因其唯利是图、丧尽天良而失望决裂。在这一点上，剧中能够感到永基和永邦发自心底的交好，而永基对本应更亲的弟弟永昌更多是照顾。应该说缘于邦、基二人内心价值观的一致。永基用尽力气，无非是想把父亲涉黑的事业洗白，而不再被人指指点点。虽然永基做银行总经理的位子风风光光，但也许他更羡慕大哥身为警.察的堂堂正正。

对待事情，永邦明事理，有责任感。他入狱后怕耽误惠芳，强忍心中的爱意不见对方，以了断惠芳对他的情意。他在关键时刻留守华业银行，虽然不懂商业，但尽力维护，虽失城池，终赢大局。同样，他在叶家只剩女眷晚辈时重返叶家，给全家以希望和温暖。尤其难得的是，在华业重上正轨、经营稳定之后，他知道自己于银行经营无更多贡献，淡然离职，没有淹没在华丽喧嚣的红尘里，而懂得去寻找真正属于自己的生活。

当然，永邦有优点，也有不足。和家立比，他聪明欠缺，也不善经营人情世故；和永基比，他学习应该差了不少，天分勤奋都还欠缺；和远光、承康比，他对爱人主动不足，表白常常退缩，一朝被拒便彻底退缩；甚至和惠芳比，他都更容易逆来顺受，缺乏和命运主动抗衡的精神。

就是这样的小人物，在剧中磕磕绊绊，最后竟然依靠对家立的了解和一些运气，将已经失于手的华业银行重新夺回。但于我来看，华业是否收回并不重要，更重要的是叶家一家人可以安安心心坐在一起吃一顿饭。回购银行要靠天意，但全家和气是永邦本身力所能及的。

无论如何，和一贯的大英雄大人物相比，永邦都只是看起来相对“弱小”的一个，将其命名为“天地男儿”似乎言过其实。在剧中，叶胜、永基、家立，都比他风光。可毫无疑问，真正的主角，称得上天地男儿的是永邦。我理解，也许编导正是想说，天地之间，真正经历大起大落、能做轰轰烈烈大事情的人其实有限，更多的是芸芸众生。出身普通，但品质高贵，尽心尽力，就足以是天地间的真男儿，真英雄。

无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。英雄能立住，不靠别人说，而靠自己做。

【论演技】

秋官固然外表光芒四射，但我觉得他其实在内心和永邦有不少相似之处，都心地善良，温和可亲，心态良好，懂得取舍。虽有悍妻在前，终能靠自己的争取和对方的努力同获幸福。

从剧情上看，65集的长剧，难免有槽点，但整体来看，演员在此剧中的整体表演都非常出色，补回不少分

先说秋官。我们的大帅哥虽然依旧高挑，但眼神明显收敛，表情也毫无夸张。很多戏份不显山露水，但值得细细体味。

出场前两集，永邦就有一个单手撑杆跃过护栏的镜头，利落惊艳。算一算，那是某秋已经50岁了，不得不赞叹。

永邦被诬陷杀人上法庭一场戏，和丁蟹被控杀人上庭的戏对比，会很有意思。虽然永邦身为警察，对法庭应该更熟悉，但基于性格特点，以及对证据说服力的了解，表现得很被动，眉头微皱，随着别人的发言左顾右盼，颇显无奈。而螃蟹生性张扬，又坚信自己无罪，所以始终表情坚定甚至无辜，明显着力主导审判。同样的戏，演出截然不同的性格、心态，秋官颇显功力。

人物内心的纠结复杂，是本剧表现最大的难点。永邦前妻嘉玲虽然曾经把家里闹得天翻地覆，但在决定远走澳洲前大家送行，家人还是难免会因相处日久而心生留恋，而不是振臂欢呼。这种复杂而真实的情绪不仅在秋官的永邦身上体现，在全家送行每个人身上都能看到，是非常精彩的一场戏。还有永邦养父徐坚得知自己儿子家立害死老朋友叶胜两个儿子之后，异常气愤，永邦此时的为难纠结，溢于言表。同样承康在得知父亲罪行后难以面对，以致心情狂躁；还有徐母得知家立杀人后，护子心切，这些内心戏都相当到位，真实感很强。

【小吐槽】

论槽点，我觉得这类剧中年轻人之间的爱情经常来得没来由；永基死时的不冷静也和其一贯风格不符；还有就是人物年龄，实在算不出40出头的永邦，其弟弟永基应是多大，晓枫、晓冰和承康是多大，而能娶晓枫的徐家立又是多大？这大概是编剧自己也整不明白的事情吧。

【谈编导】

我很怀疑本剧的编剧、导演出身低微，或者年少经历坎坷。全剧在最后的光明结局是必然的，是观众接受的前提。但剧中很多过程中表达的看法偏于负面，同时又那么真实可信，让人不禁反思。

譬如，永邦被诬入狱的案子，两个真实证人的证言都被认为无效，只因他们出身不够好，不是正派名流。而真正救出永邦，却是靠一名（说严重点）道貌岸然的假证人，能够机智应变。应该说这是一种嘲讽，对法律的嘲讽，对审判制度的嘲讽，对众人观念的嘲讽。

再如徐家立，面对警方、家人、朋友、正义的力量，犹如不死小强，一再通过各种方式逃脱，甚至包括在同事眼皮下面杀死证人。最后几乎插翅而飞。但真正让坏人得到严惩的，却是黑道的清洗。这难道不是对警局工作能力的嘲讽么？

还有方巧蓉哥哥的去世，他捞偏门时一直好好的，终于决心改邪归正做正行，却被诬陷贩毒，导致在狱中死于黑手。与此相应的是大飞，出狱后想好好做事，却难上加难，遭遇世人白眼、家立等警员非难。如果不是永邦、家宜鼎力相助，恐怕也难以最终立足。也许这就是很多犯人出狱后的真实写照。

剧中还有一次特别真实，就是惠芳搬到偏远地方，永邦去看她，没聊两句，孩子开始哭闹，惠芳赶紧上楼照顾孩子，甚至哀求他不要哭了。新手妈妈的无助，单亲妈妈的不易，虽然只是几个镜头，一个情节，在电视剧这种题材中也是难能可贵的贴近生活了。原本好脾气的惠芳，在新学校非常严厉、不近人情，也是因为生活太过磨难，自己已经接近抑郁症（说她必须吃失眠药，失眠最直接的后果就是容易抑郁）。由此我们也要反思，如果生活中暴脾气人很多，社会戾气很严重，是不是因为大家都生活得太不容易了？虽然大家都能温饱，但离精神安定的小康也许还有很长很长的路要走。

13年后重拾了天地男儿，认真仔细的咀嚼着曾经的片段和情感，突然觉得小时候真是太傻了，总是和同学讨论子键最爱的是谁。我一直相信子键最爱的是蓉蓉，至少我当时希望是。
  13年后重温，我也早不是个天真理想的小姑娘了，关于爱也清晰了很多。坦白说小时候喜欢子键和蓉蓉只是因为喜欢笑看风云中的林贞烈，其实现在也是，尤其是长大以后，越发觉得贞烈的体贴和懂事在恋爱先看房车的今天，女生不再知性,盼望无理取闹只吃饭不刷碗的今天，实在是很珍贵的。如今再重温蓉蓉，她简直就是现代女性的教科书。
  子键配不上她。在承康重伤子键软弱放弃爱情时，是她挽救了爱情,子键的懦弱让我气愤不已。这的确是个难题，但是明明还有更好的解决方法，而他却选择了放弃和懦弱还有逃避。他没有像一个男人站出来保护蓉蓉，保卫爱情，而是一个人躲起来，像个龟。他可能从未想过他的放弃给蓉蓉带来多大的伤害吧，看电视的您曾经想到过吗，这是多么不负责任的男人啊。因为子键的过失蓉蓉哥哥冤死，蓉蓉的愤怒也是理性的，她告诉子键所以错误的根源是子键不相信他然后选择和他分手，这是最理想和聪明的做法。如果俩个人在一起没有信任，那就算了。看着现代社会的男男女女，只是因为寂寞就在一起，在一起时还各怀鬼胎，对于房子和钱个打算盘，我们只能冷淡接受了。
  蓉蓉和承康的爱情源于心底真诚的感动，像承康这样的男人，现在还有吗?如今的爱情，如果俩人分手，恐怕一个月之后就各觅新欢了吧，然后马上结婚，恐怕这些事大家都见怪不怪了吧。
  再雪凝和家立，坦白说我很迷惑，恐怕是编剧的失败吧。雪凝悲剧的爱情我是可以理解的，我相信这种爱情的存在，并且珍惜她的可贵。虽然现在很流行的说法是，这种爱就是贱，人的本质就是贱，但是我不敢苟同。真诚和美好永远对于我永远是最珍贵的。可是家立我真是不理解，也许是罗嘉良的演技有限，也许是编剧的失败，他和雪凝一起时我看不出他的爱，但却看清了他对金钱和地位的痴迷，就像吸了鸦片一样。他如何对雪凝，大家有目共睹的。他最爱的是自己，他永远不会为雪凝放弃自己。他完全可以功成名就之后另觅新欢，没必要回头再寻回雪凝。有人可能会说他永远都找不到像雪凝如此待他的女孩子了，所以他才回头。我个人认为这种想法有点幼稚，现实是：这样的人确实不会回头的，在现实中你看不到这种人回头的，他像冲厕所一样冲掉了雪凝对他那么珍贵的爱，在这种眼里，雪凝的爱对于他是不值钱的，雪凝的伤害不是那么重要，他又为什么回头。多年之后，谁会寻回曾经冲到厕所里的垃圾呢，大家别天真了啊。
  蓉蓉和子健从开始就注定能走到最后的，如果没有，那爱情就没有存在的必要了。一般人看到蓉蓉的家庭背景就会当机立断离开她，不再交往。子键接受了她黑社会的哥哥和陪酒的姐姐，诸位的男朋友谁又做的到呢。蓉蓉对子键的爱是最完美的，这点光和影表现的很充分，我也就不赘述了。
  至于子键最爱的是谁？我现在觉得这个问题好可笑。蓉蓉是爱子键和承康的，俩个都爱。子键是爱蓉蓉和雪凝的，也是俩个都爱。没有谁会一生只爱一个人的，这点大家心知肚明。可是爱情不是拿来比的，难道大家不懂得吗。爱情就是你现在爱他，全新全意的对他，这和你过去爱过谁，和他有多么相爱有什么关系吗？而且这有比较性吗，比出高下又如何？过去的就过去了，失去就失去了，还计较什么呢？如果你和b相爱，但是你还是放不下a又怎么样？答案是要不回到a身边，要不和b好好过。不过现代人心里也许还有另一个答案，没准过几天我还能遇到一个更好的c呢。
  我们可以更喜欢蓉蓉和子健的爱情，可以更喜欢子健和雪凝的爱情，但是我们没有必要各执己见争论子健最爱谁。我个人喜欢蓉蓉和子健的爱情，实实在在的爱情，历经风雨，亘古不变，这是我向往的爱情，能经得起形形色色的考验，即便中途会分开，但依然心怀感激，默默付出。爱如果走的够远，一定也能和幸福交汇吧。至于雪凝和子健，坦白说雪凝的背叛让它黯然失色。坦白说我很怀疑为什么有许多人认为雪健恋那么美好，那道大家没有想到雪凝的背叛对子健的伤害吗。如果你的男女朋友背叛你，和别人睡，和别人相爱，行为和精神双向出轨，你会觉得你们的爱情非常美好吗？
  子健对雪凝说还是不结婚了吧，这是非常理智和聪明的。不结婚就是分手，这恐怕是这现代社会许多红蓝绿女结婚的重要理由吧。现实是残酷的，许多人都面对着不结婚就分手的境遇，我个人认为时机不到，勉强是不会幸福的。
  我喜欢心地干净纯粹的人，所以我喜欢蓉蓉，承康，子键，晓枫，惠芳夫妇，永邦。真诚和善良是这个世界最珍贵难得的品质，是最美好的，是我向往的，即便在这个现实而冷漠的世界。也许正是因为在这个世界，许多像永邦一样正直善良的平凡人才赢得整个社会的尊重，是我们心中当之无愧的天地男儿。