老婆和她的玩伴总在看剧,我也耳濡目染了一些。经过我的询问和她的解答,我发现特别丧的剧都是美国人的。我很奇怪美国人的品味,难道真的是过得太好了吗?也许是爱看这些丧剧的美国人过得太好了,而过得不好的人并不喜欢看?也许是过得的确不好的人才喜欢,而过得好的人并不热捧吧。我觉得事情的真相很可能是这样:过得不错,但总要给自己找点麻烦的人,更可能觉得这个剧好。
其实这个剧给我最突出的感受,是它很像卡佛的小说风格。它介于两个卡佛之间。最初出版并走红的卡佛,是那个被编辑改过的卡佛,可以称作“编辑卡佛”,后来又出版了未编辑的卡佛,我们称它为“真卡佛”。这个动画剧的风格和品味,恰好处在编辑卡佛和真卡佛之间。灰色得没有编辑卡佛彻底,诙谐多过真卡佛,但比真卡佛沉重。它们的核心气质是一样的,就是美国人陷于生计的内容贫乏的生活泥潭,还有没人帮助的糟糕的两性关系和亲子关系。
先说两性关系和情感方面。在所有的美剧和卡佛的小说里,美国人的家庭关系的确和我们很不一样。一个人从他父母身边长大,一般就会脱离出来,所有的伤害都没有解决,只是掐断,然后他就组建他自己的两性关系,而且往往没能比他的父母高明。简直毫无提高,就是按照烂摊子的样子制造新的烂摊子。这种剧也是一样。
还有就是美国人的物质生活。之前读了一本考试用书,工程经济,里面讲了一些公司运作、财务管理方面的原理。我不得不注意到,公司管理的所有原则最终都会产生同一个后果,就是争分夺秒,把人的精力榨干、逼死。想到这些知识经验都该源自伟大富强的美利坚,美国人民的生活状况可见一斑。这个剧里表现得毫无差异。
但是我很不喜欢这个剧。角色在剧里根本没有尝试解决问题。有些人说角色在成长,在逐渐地改善自己的处境。在我看来,那些改进之处都是不痛不痒的。说他们有改善的人,好像忘了一个事实:如果角色的内涵和定位变了,就没法继续往下编了,就没法连载了,之前爱看的人就不会爱看,这可是商业规律啊。而且我要说,肯定他们的进步的人,同样也不能改进自己的生活。可能他们就搞不清楚什么才叫改进。
翻开两个卡佛的小说,我们读到的都是烂摊子,主人公收拾不了的烂摊子。那是一种沉溺,彻底的失败。这个马人也毫无指望。爱看马人的,觉得感同身受的,可能也毫无指望。何以爱看?自己的苦恼被搬上了银幕,想象着它能被很多人看到甚至理解,就获得了一种安慰。我不否定这种安慰的积极,但是,然后呢?无所谓了,继续上班赚钱、然后游荡、喝酒、聊天、回家在床上翻来覆去睡不着呗。
加缪在《局外人》中如此写道:
“今天,妈妈死了。也许是昨天。我不知道。 我收到养老院的一封电报,说‘母死。明日葬。专此通知。’ 这说明不了什么。可能是昨天死的。”冷漠的语气就是葬礼上波杰克的演讲一般。
又颓又丧的Bojack也迎来了这一天,他的妈妈碧翠丝死了,但是似乎没有什么改变,唯一感觉有变化的,可能就是波杰克得到了一份免费油条
在原生家庭饱受折磨的波杰克也恨透了他的父母,同时原生家庭对波杰克的性格造成了严重的心理创伤。也因此,当波杰克的妈妈过世了,波杰克并没有太大的感触,但是正如他自己所说“My mother is dead, everything become worse.”波杰克失去了最后一个逃避的借口,他又要面对他的酗酒、药物成瘾等等自己的糟糕事,而他,已经找不到逃避的借口了。波杰克的做法像现实生活中部分人,为自己的不作为找借口,自己定下的flag,总是完不成,总有一堆理由来说服自己,但是你知道,那些都是借口,你只是不想做,问题不是那些事,问题还是在自己身上。
Diane在与Mr.Peanutbutter先生离婚之后状态也是如此,为此特意去了一趟越南,列出了十个去越南的理由,然而一个个的理由都经不起推敲,这些理由全都是借口,真正的原因,只是她不经意间看到花生酱先生用曾经揽着她的姿势去揽着新欢,这时的旅游只是逃避,当自己所有的借口被打破,剖去一切浮于表面之事,你的内心,其实一片荒凉。“你以为你的心不会再破碎,但依然会再次被碾碎,于是你知道你可以忍受孤独”。
在波杰克的新剧《Philbert》中,波杰克的生活与他饰演的主角费尔伯特高度相似,加之波杰克药物依赖越来越严重,分不清角色与现实,精神恍惚,在片场差点错手掐死伙伴Gina。最终,波杰克在戴安的帮助下决定面对自己的糟糕状况,去了戒毒所,而戴安也在经历低潮之后重回生活。
看完这部剧之后,其实有很多感想,但是很多你都说不出来,也不知道怎么去说。在某种程度上,我们都是Philbert,面对着自己糟糕的人生,一面是人前天真烂漫人畜无害的正面形象,另一面则是心里住着一只“小恶魔”的自己;但又不可以把不好的一面展现在公众面前,只好费尽心力地去维护自己的正面人设。就行Bojack一样,电视上是一个明星,但自己知道自己很糟糕
罗曼罗兰说过:“世界上只有一种英雄主义,那就是认清生活的真相之后仍然热爱生活。”话虽如此,私以为不尽正确,我们都知道自己的状况,生活的真相很多时候都是像波杰克一样的颓、丧、无可奈何,这样还可以“热爱生活”吗?或许有另一种如《海边的曼彻斯特》中主角李一样的生活方式,不与过去的自己和解,活在自己的过去中,也并没有什么不好,又颓又美丽。我们总是被教导要坚强,要勇于面对生活,不惧困难诸如此类正面观念,却没人教我们,如何和那个颓废的自己、做了错事的自己和解,如何与那个丧失信念、丧气满满的自己一同生活。我们看到太多的正能量,却不懂得如何宣泄自己的负能量 ,将负能量视为负面,看不到即便是负能量也是一种“能量”。
我们的人生就像溺水一般,我们不懂得如何去拯救对方,但是我们都明白对方的感受,并且一同被水淹没。
生活,就是如此。
第五季第二集
突然就想到Diane &Bojack的关系。
两个人是很好的朋友,但两个人是哪种朋友呢?
是那种我懂你,你也懂我的朋友。
是那种我在你面前全然表达真实感受不用伪装的朋友。
是可以展现脆弱的朋友。
因为真实就是破碎。
而这种懂得,是对生活无奈的懂得,是对丧的懂得。
是知道人间不值得,但还在挣扎的时候,相视一笑的“IGetIt”。
是外在体面,但一起喝酒就酩酊大醉,但醒来后还是尴尬的离场。
不然怎么办呢。
人间真实吗?
两个很丧的人,两个都很明白的人,但却活不明白,只能在各自的生活中奋力挣扎,期待出现一颗救命稻草,但终了或无所得。
他们好像是愿意“众人皆醉我独醒”的人,因为清醒,所以反而又用喝醉来伪装。
经常看到弹幕有人在刷,希望两个人在一起。
我说,两个人不能在一起,那么像的两个人,如果在一起,岂不是都要落到黑洞里,那里有深渊,并且即使低到尘埃也无法开出花来。
我不是个苛责的人,但是这一季有些许失望。
人物间联系的紧密性和关联性都降低了,而且还是在探讨一些前几季的老梗,缺乏那种感动和纠结。
波杰克,我们已经陪伴他很久,我觉得他应该学会担当和改变,没人会对一个死不悔改的渣男有太多的耐心。
相比于过去总能截图作为金句保存的前几季,这一季有点小失望。
纠结了许久,给3星,期待提高。
我个人的马男第五季。为什么要一直约会食草动物,吃肉多香!
第六季回来补充:
所有的事最后都会好的,如果没有变好,那么还没到最后。
因为这是你心之所往,只要有方向,就能无往不至。
老虎有老虎的好,老虎是你想成为的楷模,人生中少不了楷模的激励。但最后你并不是为了成为老虎,你也无法成为老虎,你只能成为你自己,并感谢老虎曾经教会了你一点儿什么,这才有了今天的你。
现在看来这个小画儿对我的个人生活也寓意极深。我也没有约会猫科动物,而是嫁给了小白兔。
And it breaks my heart, again...
after my heart was so broken that I thought
it could never get any more broken.
I thought it was safe,
but it still, somehow, finds a new way to break.
Because, even though, I'am the one who asked for this,
now that I've got it, I am completely adrift
with no compass, or map, or sense of where to go, or what to do.
So I go to Nanjing.
I think I might find community, a connection to something bigger,
but... I don't.
In fact, I feel even more alone than I was before I left.
But... I survive.
I learn that I can survive being alone.
I'm really happy for you
好喜欢Princess Carolyn!有人说心疼她,但我觉得她是最明白自己要什么的人,她的强大不在于不怕伤害,而在于能擦干泪继续往前走。
第二集戴安在越南重新认识自己,第六集波杰克独角戏演绎丧逼一生,第十一集现实与戏剧难分,在迷幻中堕落。第十集波杰克:“我才是马男波杰克混蛋行为的最深受害者。”结尾还是我最爱的戴安独自开车远去,“生活就是生活,万分可悲。”
和无耻之徒一样吧,越到后面丧的点越少,毕竟都在成长都在向着好的方向发展,本季有一集也说过,当没问题的时候就意味着要完结了。槽点就是金句变少无法满足我的截图欲。
这个周末谁都不要找我 只想宅在家看bojack horseman
为了让剧继续拍下去,你永远不会好起来
I C U. I SEE YOU.
相比前四季本季感觉略微不那么出彩,剧情上有些过于追溯历史,在恶趣味上有点过火(Sex Robot,女权主义…)。尽管也有在创意上相当出彩的E6、E7、E8,但整体给我的感觉还是多了几分压抑,而原因无非是剧中角色虽有正面积极的进步,但也被展现了更多的阴暗面,整体加和的表现则是缺乏进步,尽管这正是这部剧的“丧”的核心,但这一次在我看来还是有点失衡。
人人都提到的第六集,我觉得怎么也比不上之前水下那一集吧,Bojack和Kelsey之间的互动和那封信,实在是很难超越了。‘Kelsey, in this terrifying world, all we have are the connections that we make.’
Back in the 90s i was in a very famous TV show
客观讲,无论是Bojack那种被动态的male feminism还是国内备受争议的田园女权,或多或少还是看屁股坐的位置,pro-feminism方向肯定是对的,政治正确。但人性之复杂,太难约束节制,Mr.Peanutbutter抱着新欢93年的小女友依然跟ex出轨了,Diane也发现自己做不到知行合一。成人世界,Bojack的丧是他认定自己是个坏人,但心里期许自己做个好人,坏的不彻底就只能自甘堕落,不自洽。e12 Diane讲了成年人的世界观,咱们不是分好人坏人,好人也会干坏事,坏人也能做好事,但我们应该力求好的部分大于坏的部分,这种力求值得追求,不仅自洽,也能知行合一。不仅feminsm是知易行难,人生也是。Todd是真酷,酷就酷在他一直力求追求好>坏。Mr.peanutbutter变渣男了吗?不是吧,他只是变普通人了。feminism能真正放下极端,软着陆,按部分看,the future is female!
“你不能依靠女人,你不能依靠任何人,你迟早会学到没有人会照顾你,你不能依靠别人,你能学会这个道理是件好事,她能教会你这个道理说明她还是个好妈妈,事实上你很幸运,和大部分人比起来,你赢在了起跑线上。”
常规的编剧教材总是要告诉你要在故事里写出角色的改变,要写出Curve,于是这部剧最大的意义就在于其一直所试图阐述的“人不会改变”:这里的每个人物都知晓自己的缺陷,总在尝试做出改变,却总是无法逃脱那苦涩的循环。如果我有复活的能力,那我一定会在每看完一集马男后自杀,然后在相同的地点和未知的时间重复以上过程然后等待下一季。
我在黛安的每一帧里看到自己
偏后段有些平淡了,但是前几集一直非常厉害,Dianne那集达到了比较新的高度,到了第六集则充分把整个剧拉高了N个档次
果然酒好不怕巷子深!重点是卖酒的其实一直在街上,是我住在很深的巷子里面。
你说你想变得更好,但你总不能说你心里没哀愁。
人们只记住了马男如何丧,告诉自己这样子是 OK 的,然后回到屎一样的生活里继续发霉。
I see you. 第六集也太厉害了吧!
角色们对自我进行剖析、告白,是《马男》一贯对于观众最具吸引力的“丧之情绪点”。当盯着屏幕上看他人的脆弱、无助,以及带着些许自嘲语气说着“让我想起还没被生活拖垮的自己”,便是能够感到“走心”的时刻。如此的“一贯”成了“惯性”,也就不能怪这个系列在走向第五个年头的时候产生颓势。但至少,它还是能用精准、犀利的剧作来映射我们看似日常实则已伤痕累累的生活,并在最后多少给人一些“生活总要继续向前”的抚慰。
第二集看哭了,只是因为看到他搂了别人的腰知道再也回不去了,场景变化不变的是孤独,可是孤独也能一个人活下去。