宫心计国语

　　也不知道是我們這代人長大了，還是香港電視劇一如香港的經濟一樣不行了。

　　不知道從甚麼時候起，香港的電視劇開始奔放起來：
　　處處大團圓，或至少苦中作樂，
　　壞人被感化，
　　惡人死到臨頭良心發現，
　　好人一定是有好報的，惡人一定是有惡報的，
　　忠君愛國，三剛五常，鼓勵信佛的，大概每部劇都少不了：「頭上三尺有神明」或者「見佛拜佛，見神拜神，拜的佛多自有神庇佑」。有時候也有自知之明，知道這兩句話說多了會遭人煩，但還是見縫插針表達這種思想。喊得多了，讓人不得不懷疑你是真心信佛信你頭上的三尺神明，還是因為你也不信了，所以要喊得夠大聲來安慰自己，或者，正是因為自己不信了，所以才害怕別人也不信了。

　　一如劇中多次提及的《法華經》，港劇自我扮演起大呼火起又無能救火的那個角色。但就是這樣奔放的呼聲出於他能力的無能懦弱，中國官戲唱了幾千年的忠孝仁慈三綱五常因果報應又上你搬上大螢幕來異曲同工了。
　　說到底，梅蘭芳和歷代官戲，一個想救國，一個想宣王化；現在沒有王室，推從自然人的法學時代，港劇也一樣大唱忠君愛國，這叫雖無大業，亦可守節。

　　也一如中國戲劇注重臉譜和樣板，戲劇中的人物再立體也不過一張臉譜一張樣板。
　　先說扮像和演技，兩位太后硬是被扮成了書寓（古代第一等的妓院，賣藝不賣身。）的媽媽桑，即便是貴為太后（皇家大寡婦），按品大妝，也絕不會被妝得像劇中那樣好像還等著誰來問價一樣，有氣場是一回事，但日本藝妓的媽媽桑哪個氣場比劇中的太后差了？這種錯誤，日本片很少犯，人本來就有活皇室和媽媽桑對比借鑑，韓國因為民族主義的自戀也很少犯，拍出這種效果來的就是東南亞、香港和中國大陸。貴妃更是一個個都妝得像「王牌野雞」，不靠站位，看不出是貴妃；四司反倒有貴妃的端莊，那怕長得不好看，但行為舉止好歹有個官家教養的樣子，這是本劇一大亮點。不過早就道聽塗說，這部劇是古裝劇，不是歷史劇。既然沒有這麼多要求，皇帝妃嬪們沒有站在香港的大廈上登高望遠，實在太可惜了，沒有在香港繁華的大街上拍一段ＴＶＢ主要演員古裝循遊插播在劇中，真是少了很多看點。

　　我建議，中國再拍王室題材，先把女演員送去日本學學藝妓，免得綱夠別人藝妓的氣場就演太后，不夠格都演貴妃，那是大明宮？不就是山寨大圍屋裡的故事。

　　歷史故事告訴我們，任何王室在古代都是山寨大王，歷經三代始知穿衣吃飯，我們中國的電視劇是一代不如一代。青年是無產階級，中年是中產階級，老年是資產階級，這一步一步來，經歷決定演技。所以我們發現，老年人和青年人演起小市民來都得心應手，一旦要演個上檔次的止能去唬爛山雞野狗。

　　香港人的市井心態本來就重，演出小市民來自然是渾然天成；至於商界富豪，也有幾個讓人模仿，不過好在香港富豪本身就沒有甚麼貴氣，不像歐洲和美國甚麼哇咯家族，要模仿起來也不是很難。但是再往上，別說皇室，國民黨高官都能演成共非。

　　至於主角，目前為止還沒有發現發揮演技的情節，所以，與其說是主角，不如說是貫穿首尾的聯繫者。

　　我這篇文剛寫了港劇這些年愛唱三綱五常，２４集就那麼巧合地唱了。

    跟本宫斗？你可知道本宫已经谋算多久？从光王替本宫喝令徐妈妈开始，本宫就知道在宫里要生存，就要懂得拉帮结派，需要找靠山。本宫对每个人都好，把宝压到每个人的身上，那么无论谁赢，本宫都有的赚，从小和光王培养的感情，我并不知道他日光王能成为当今圣上。但是如果当初不铺路那里来的聊现在圣上对本宫的死心塌地？郑太妃也一样，虽然被郭太后嫌弃，她毕竟是主子，帮她找回金钗，替她挡驾。她必然会领我这个情，他日本宫身处危险，太后必然会回我这个情。帮助惠妃也是这个目的。以惠妃的姿色得宠是必然的，只要用本宫巧手心智稍加装饰，那么如果有一天惠妃成为皇后什么的，必然把功劳全算到三好的身上，本宫就扶摇直上了。可惜命短的惠妃辜负了本宫的用心，运气的是，本宫第一次得到了心计的甜头，跨房升为掌珍。这也是我十几年如一日利用金铃做媒介偷学司珍房的技艺的辛苦所得。当然唆使金铃教我这些，就是为了多掌握一门技巧，尚宫之位的人要懂得四房全部的东西，本宫必须先同时学两房，才比其他学婢有更高的胜出。

    本宫的处事法则令所有人望尘莫及。即使司珍和司制互相水火不容，但是能同时视本宫为亲女，其中的能耐可不是一般人能学会的。金玲并不知道自己才是那个蠢钝如猪的人，本宫与四房无论大小都关系融洽。金玲却和钱飞燕之流吵吵闹闹不识大体，到处都衬托出本宫的好！本宫三好之名美传，金玲有太大的功劳了。

    本宫还在小的时候就已经规划了很多道路。要么广结善缘多学技巧升为尚宫。要么攀龙附凤成为妃嫔。最大的可能性应该是借助于男人脱离宫中。宫中最有价值的男人就只有显扬了。有武功有脸蛋，诱惑上他，以后逃出宫围的机会最大。而且我也得一美男。这是本宫第一次看到四房宫婢围满棋博士的时候，已经盘算好的。她们并不知道，男人从来不要送上门的。这条路又费了本宫太多的心思。本宫不能看着可以利用的人被一场棋局处死，几次宁愿受辱也要讨好日本棋士。不然本宫是侍候后宫的人，为什么要去给外人送药呢？

    路铺的很艰难，但是最后看来，这些付出是值得的。本宫还是孩童的时候已经为攀龙附凤押的宝，随手的食品变成了光王念念不忘的糖莲子。光王回宫，本宫继续努力，每月拜祭糖莲子。然后光王成为圣上，并没有纳本宫为妃嫔，只是换来个司珍的位置。不免很是失望。本宫以为皇帝对三好并无男女之情，连本宫故意被毒蛇所咬，皇帝也没有动怜惜情。那就走另一条路。有了太后皇上的大树，尚宫之位迟早就是本宫的。显扬的那一条路也不能堵住，所以设计让显扬去帮助还未登帝位的光王，这样显扬就成为光王的心腹，那本宫跟显扬出宫机会就更大更多了。

    金玲错就错在对本宫生了二心，不然本宫会让你善终的。你也不想想，你生来就是本宫的丫鬟，你能心思能大的过主子？让你给太后走得近，只是为了多增加点太后对我的感情。没想到你竟然抢在本宫的前面做了妃嫔，为了避免你一人独大。本宫就开始了帮助贤妃之路。贤妃没金玲心计多，好操控。用她来压制金玲。实在是个好办法。


    本宫的路是顺畅的，三条路都走通了，本宫都可以选，但是本宫也有走错的棋，如果知道原来皇帝如此的喜欢三好，本宫绝不会把终生托付给显扬，和他暗结珠胎。皇室的血脉是不允许玷污的，倘若我执意继续做德妃，生下的孩子，皇帝必然介怀。说不定某一天就会想起本宫是别人女人的事实憎恨本宫。而且本宫有身孕，尚宫局是回不去了，也不能走尚宫这条路。本宫只能早点离宫，带着皇上的恩惠，必定能换来下辈子的舒坦。

这才是本宫的心计！你们能参详理会的到吗？


   

梅小青一直是一个偏女性视角的监制，她总是带有一丝台湾偶像剧的意味，美好的童话，人性都善，最后恶的变善，和乐融融
她善于在故事还happy的时候就打出ending，所谓happy ending
一直觉得戚其义有一种凌驾众生的宏观视角。而梅小青就微观，女性化的多。她不会在戏份里过多的挖掘人性，将一个人的转变一点点的铺垫而行，而是有些突兀。
戚其义的宏观人性观，窃以为，徐家立和甘量宏都是最佳诠释，他们的变坏是有过程有原因有着自我徘徊的，而不是一蹴而就的。内外因共同作用，他们自我的挣扎矛盾都是很大的看点。
不像是姚金玲这般突兀的转变，也不像是万宝贤这样一夕长大。

梅小青的出品男性多为配角，但戏份上却并不输于女性，有点任务线索凌乱不够突出，比如洛神的几个男主角难分伯仲
戚其义的家族大戏人物关系庞杂，但是并不脸谱化，再仁义大者都会有市井现实的一面，不无可爱和真实，比如徐永邦。
梅小青的戏配角的衬托性比较明显，戚其义的最大特点大概是主线副线并行却不凌乱，小人物也能有大光彩，司徒自强，欧阳老师，卓尚武等等都有自己的生活，只是在剧中不作为主要讲述对象，但看来也别有风致。
但他不擅长加入不需剖析过多人性的妙手仁心，把原本邓特西打造的轻松完全弄得太深沉化，不诙谐。
梅小青真正擅长的还是锦绣良缘这种轻喜剧，嘻嘻哈哈，嬉笑怒骂，最终的结局总是喜


珠光宝气大大不如创世纪以及天地男儿，洛神一直不能抓牢我的心，这几年的tvb虽然留住了不少实力演员，但是创作班底百家争鸣已经渐渐成为几家鼎立的局面。

今年觉得不错的老婆大人2，古灵精探2，觉得相当之一般的法政2，以及觉得不怎么样的id精英和仁心仁术。

宫心计只能说是尚可，人物深度挖掘不到位，佘诗曼完全成了法政2欧阳震华出场的目的只是“喝汤”
虽说富贵门收视不及宫心计，但我个人觉得富贵门虽然没有天地男儿等丝丝入扣，但是也不失为近年来不错的商业片，起码好过岁月风云。

我仍然最喜欢韦家辉的商战片不乏感情衔接
邓特西时候的温情体现中产的雅痞生活


不过看这部戏，还是能悟到小小的道理
比如，你要立足，首先要和婆婆一个立场，她是洗脚婢出身，你是尚宫局女史出身，自然你们都是无产阶级出身对抗出身名门的资产阶级贤妃。
再而，学会人前示弱人后发威。
和老公的红颜知己搞好关系，谁争取到刘三好，谁就拥有李怡心。
身边要有一个贴心人，飞燕真是懂得把错揽上身，又有心向上爬。

如果是戚其义拍宫心计，大概马元贽的内心戏会增多，郭太后和郑太后也会有更多内心戏。
这就是戚其义的宏观：世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，不会突如其来，而是非一日之寒，他善于剖析平铺直叙整个过程，一气呵成，惊叹人性之转变，却又不无道理。
他大概就是儒家学说中的人性本恶派，但经过一个漫长的周期，恶的不会变善，只会出来混该还的都要还。善的不会多成功，但会很安乐。很生活。这世界本就无童话

典型的梅小青的风格。有筒子说很像《洛神》，那是没错。因为《洛神》也是梅小青监制的。梅小青大部分的剧集都是都市轻喜剧，如《绝世好爸》，但也不少大制作和古装剧。比如《法证先锋》第一部、还有《洛神》啦这些。

要辨别梅小青监制的剧集十分容易，就是片头。大凡片头里不断出现演员硬照（宣传照）的，基本就大差不差了。《洛神》里蔡少芬身后站着陈豪、马浚伟、《法证先锋》里欧阳震华身后站着蒙嘉慧、刘锦玲、陈芷菁、还有这部《宫心计》里，各个演员摆出各式各样的造型拍摄硬照，这些硬照全部被放进了片头和插片中。

梅小青监制剧集的特点还有一个，就是首集节奏出奇地快。《绝世好爸》、《心花放》等剧集都是首集很好看，因为节奏明快，主要人物悉数登场，而且很快就把观众代入到了剧情之中，故而让人非常想看下一集。

但驾驭古装题材又有不同，因为《宫心计》的故事构架非常庞杂，人物众多，时间跨度也大，第一集要承担开篇的任务，并把主要矛盾和剧情主线铺陈开来，难度颇大。所以梅小青非常取巧地采用了倒叙的手法，这在《溏心风暴》里我们也有看到，就是把剧集冲突重点放在一开始，然后再推倒重来，从头讲述。这种方法有个巨大的毛病，就是从一开始就剧透了故事的走向甚至结局。但好在是港剧，不是美剧，整个剧集不会拖个四五年，港剧一般比较完整，所以也无伤大雅。

所以我们在第一集一开始就看到了大约在30集后才会出现的内容，陈豪要遭遇弑君之祸、昔日的姐妹已然反目，原来的四宫少了一个…… 这看似结局，但实际上悬念的重点却放在了过程上，比如陈豪如何从庶出之子登上了皇位？昔日的姐妹又为何会变成针锋相对的王妃？四司变成了三个，有一个被害死，怎么死的？……这些都以后再讲，加上对话中不断透露剧情信息，还不停地闪回一些过往片段，当真抓人眼球，吊足观众胃口。（其实这手法也不新鲜，LOST就用过，不是flash back闪回，而是flash forward闪前）。

有了开头五分钟的闪前，后面的倒叙就显得顺理成章，也比较从容了。应该说第一集的内容还基本属于背景交代，为后面的剧情做伏笔，但人物的性格变化已有轨迹可寻，悬念设计也还算精巧，给个7分。

里面的人物就不说啥了，还蛮脸谱化的，因为之前看过剧情介绍，做了些功课，所以对这些演员、这些角色都没有太大的新鲜感了。

倒是仅客串一集的田蕊妮让我眼前一亮！！简直是清水出芙蓉，天然去雕饰！由于是客串，所以各个宣传都没有提到她，但田蕊妮的扮相、角色都十分招人喜爱，演技那真是没得说。一个娇弱、慈祥、善良而又聪颖坚韧的大家闺秀在她举重若轻的表演之下，显得真实可信，令人同情，有非常好的代入感。值得一提的是她的扮相，全身上下银装素裹，一头黑发长发，仅有灰色耳环、朴素头钗做装饰，却把一众浓妆艳抹的宫中艳丽统统给比了下去，气场之强大，无人能及。

这几年港剧的水准一降再降，我本也不指望《宫心计》能好到哪里去，当然重塑04年《金枝欲孽》的辉煌固是不可能的，但作为消遣，还是不错的。

顺便说下，剧中对扬州的琼花这一细节的描写是真实可信的，琼花看着似乎也对。这些细节都很考究，故事的背景也是大略真实，但里面的尚宫、四司，是否真有其职，倒不免存疑。我没怎么研究过唐代宫廷，知道的筒子可以指点一二。

《宫心计》被媒体宣传为中国版的《大长今》，不免令人哂笑。紧接着看新播的《富贵门》，是巡礼片《金钱诱罪》改的，TVB多年来少见的金装剧集，作为今年的台庆剧隆重推出，据说今年的台庆活动特地为此剧的播出做了延时，改在了十二月，足见TVB对此剧的重视了。

《宫心计》：够华丽，不够深度


不是我要的灵魂
 
    梅小青倾力打造的《宫心计》，阵容卡司，服装华丽，讲述的仍是后宫争斗的故事。时下很流行尔虞我诈、争斗不休的女人戏，而它的巅峰时期应是观众念念不忘，仍在津津乐道的《金枝欲孽》。不可否认，《金枝》之后有不少跟风之作。当然一部全新的作品不能全盘否定，它也有自己的可取之处。

   《宫心计》要做话题剧，早已成功了。从巡礼开始，杨怡首次饰演奸角，郑佘绯闻男女再度合作，它都成了焦点。要做口碑剧，着实是要经得起千锤百炼。“宫心”是否真正攻略了你的心呢？不见得。

   《宫心计》才露面一周而已，是否三岁定八十还言之尚早，或许好戏还在后头。五集过后，它所谓的争斗戏，为斗而斗，明争暗讽的伎俩显然不够深度，也找不着当年绵里藏针的精髓。好在它诚意有佳，演员措词认真，场景服装力求到位，定位于正剧路线。


话气场

    一个演员的气场很重要，但并不是人人都能有这份气势。演员的气场看的是自身的气质以及对角色的深入揣摩和驾驭能力。《巾帼枭雄》的四奶奶邓萃雯就有这份气势，她演出了一个女人的坚韧。《宫心计》给人最初、也是最深的印象是钟司制米雪。54岁的米记一点也不显老，反而养眼不少，几场戏下来铿锵有力、张力十足，对白抑扬顿挫，眼神表情恰到好处。演戏经验不深且首演古装的关菊英表现也非常精彩，但和米雪相比之下明显失色不少。就这是气场。
   
    总之，看米雪的戏有畅快淋漓之感。



角色论

    不论是大清还是大唐，宫庭里的女人都是可怜的。《宫心计》的角色设置并不很明智，失败在太过脸谱化，是忠是奸都清清楚楚的刻在面庞上，半分不及金枝四女的隐忍。混迹于尔虞我诈的复杂环境，刘三好素来本着“做好事、说好话、存好心”的三好原则如何生存呢？这样的人物未免太过不切实际。佘诗曼再做“圣女”，她也只是依剧做事，审美疲劳也无妨，之前已有了三水妹的惊喜。
 
    杨怡做奸角，开篇倒叙，浓妆艳抹，眼神狰狞，一气呵成的台词，一股奸妃气派。若是一味奸恶，少份人性，便会黯淡；希望看到姚金铃慢慢变坏，逐层蜕变，最后成为终极大BOSS。

    对于单薄的男演员，看陈豪的演技，从傻子的忍辱负重突围成气势的帝皇；看郑嘉颖的面相，风度翩翩、文武双全的高显扬做完美情人。


无线最好的资源

    TVB给人最亲切的就是那些我们熟知多年的绿叶们。这些资深演员，演技了得且又亲民。田蕊妮寥寥数场戏，就已抓住观众的心灵，催人泪下。太皇太后谢雪心气势凛人，眼神凌厉。韩玛利恐慌的眼神恰好把自己的处境展露得一清二楚。李国麟不留余力做反派；蒋志光演太监，举止投足都符合人物性格。吕珊、惠英红也不是省油的灯。看这些实力演员演戏是最放心的。角色普通就演绎到位，若是遇到有挑战性的人物，便是他们发光发亮的时候。

    即便这几年港姐姿质越来越差，但总有些努力上位，待一时崭露头角。李诗韵、叶翠翠、曹敏莉、何傲儿等或做妃子、或演女史，可谓百花齐放，即使是过场客，也会给后宫增些色彩。


原文发表于TVB剧评者网：http://www.ontvb.com/