记忆之城

隐约记得是放长假那会儿，无聊，电视乱调频道，见一画面青中带灰，灰中带蓝，跟一般电视剧色调不一样，就稍稍停了一下，结果看见谢君豪了，理所当然停了下来，最后，它神奇的被我看完了。
为嘛叫《英雄之城》，完全不给力么，虽然《记忆之城》也不咋滴，不过好歹还靠谱点。
很喜欢谢君豪，低调，跟一般港灿很不同，在香港中青年辈里，演技是能扛把子的。
当然如果这部电视连续剧只有谢君豪，说实话，我还追不下来。那啥，我就算再花痴，这么沉重的调子，抵抗不能。放长假呢，黑皮呢，干嘛看一剧给自己添堵。
可是，这剧剧情好啊，视角独特，而且很多史实都是教科书盲点，被剧情紧紧抓着，看完，还怅然有所失。
咱内地的正剧拍的，真是，快一绝了，没说的了，心服口服。
剧末，抗日结束了，周家那大大小小一水的灵位和遗照我至今印象深刻，我想，这辈子我都忘不了了。
ps：虽然这剧有谢君豪，可是依然掩盖不了港灿的不协调，比如魏胖胖，腾丽名.....当然，花瓶童蕾也不咋滴。还好有谢君豪and一大群老戏骨，万幸万幸。

    许久没有看到如此血性的电视剧了。不得不佩服整个剧组，乃至全体的群众演员以及尊重这份历史的人。
见惯了太多高调宣传的生猛大片，我承认，绚烂的技巧和瑰魅的场面绮丽的情节是道丰富的大餐，纷繁的选秀和别有用心（也不是什么别有，只不过都为了提高收视而作的努力），是需要一些娱乐的电脑特技的来把文艺圈里的智慧发挥到极致。只是，在这之后，我们还是应该静下心来，审视一下真正的历史和人性的恢宏。
此片之前，于民族灾难，南京的白骨累累，血色映城，不知道是因为多了这些触目惊心的暴行的图片资料，于许多人也麻木否。我承认，一个民族不应该永远怀着仇恨，但是忘记历史就是背叛祖辈，因为，我们的家人，比如祖父辈的就曾经亲身经历过那场灾难。
人类历史，从奴隶社会到封建社会，的确是充斥着杀戮，改朝换代更是以千骨枯成就一两个历史事件为代价。可是，近现代的这些异族常常入侵的丧尽天良的灭顶之灾却是真实而且触手可及的。特别是本片真实而详细的反映了重庆大轰炸的惨痛场面，一集一集，我的心放佛都被揪着，压抑得难受。这就是我们祖父们所承受的。没日没夜的轰炸，嘶心揪肺的警报，心惊胆颤的爆炸，弹片与家园与人与所有的幸福一起裂开，泪水血水染红了嘉陵江，也屠戮的燃烧映红了整个重庆城。如果，这场噩梦可以次日醒来，还不会有那么多的民众妻离子散流离失所，这场中华民族的噩梦，从1938年2月到1942年8月整整5年时间都降临在灾难深重的重庆人民身上，重庆由于汪精卫的投降而成为蒋介石的陪都，却成了一座游离着数十万无辜冤魂的死城，我不禁要问，国民政府在这腥风血雨的城市里藏匿到哪里去了，蒋介石又躲藏到哪里去了。为什么在这风雨飘摇的动乱中，承受的都是无辜百姓。而且是手无寸铁且面对呼啸而来的机群毫无办法的无辜百姓。山河寸断，民不聊生。
据统计，抗日战争中，每12个民众就有一个人死去。无休止的灾难摧毁了人的性命，摧毁了家园，却催不毁民族气节和血性。其中，有决不迁徙决不休市的坚守，有面对对岸风驰过来的轰炸机而不为所动的搬尸工人，有在爆炸中组织帮助市民迅速躲入防空洞的城市防护员，有紧咬牙关，不哭泣不崩溃的受灾受难的百姓，更有在战场上为家乡的父老报仇雪恨的国民军人，八路军人。以及以多重身份打入敌人内部的情报人员，在危难死亡中寻求到生存空间和化险为夷而成功的获取重要机密情报扭转战事。
这部片子，无论是灾难深重的重庆人民还是浴血奋战的军人，都让我受到震撼。而主要的男主角朱今墨更是吸引着我。能够理解到一个身兼地下党员、军统、日本间谍、72号特务四重身份的情报人员不时变换角色，游刃于各个魔鬼之间，把对中华民族有利的情报源源不断的送出去。他的代价就是要经历和面对掩护他的同志一个个牺牲，日本上司的猜疑，老干爹被捕时自己亲自补上的一枪，还有来自不知情的同胞的不理解，最让他心疼得是无法面对自己的爱人。他不想把她牵扯进来，爱人却最终还是为他死在他怀里。他一直是冷静的，克制的，孤独的，智慧的，机敏的，然而有两次，一次是他不得不承认自己是日本间谍并发表投敌卖国的申明，他痛，找老胡排解，老胡说我知道你的痛苦，但是你想想战火硝烟下的中华民族，我们这点痛苦又算什么；一次是面对自己爱人在李其洋的枪口下，不顾一切的冲了进去，这个闯入，点亮了爱人已经由于误解和心痛而灰死的心灵。同时，我也被这个闯入而惊觉：这个时刻，他是作为自己，没有家国仇恨，没有沉重的包袱，没有所有能够让他掩埋这份感情的理由，他就是在为了自己，为爱人争取活着的机会，这是下意识的行为，是本能的爱。那一刻，她懂了一切，她让他开枪不要管她。我看得潸然泪下。是的，有的感情是可以穿越生死。
久久无法从这部片子里走出，另我遗憾的是，在这之前，重庆惨案基本上没有在历史上提到，就连重庆人也少于提及这段痛恻心扉的历史。但是由于这个片子，我们能更多的正视就在上个世纪中期，我们国家人民受到了多么惨痛的伤害，如何不警惕仍然在蠢蠢欲动且不把中国放在眼里的日本民族。靖国神社的幡旗还在照耀，战犯的香火还在旺盛。于大和民族的军国性质，这些都是他们的战斗英雄，因为我们的国家曾经也祭奠过英雄，只不过我们是改朝换代的过程中的功臣们，而他们是侵略外族的杀人头目。只要我们不能足够强大，谦卑宽容是无法能真正让扩张侵略的沸腾杀戮血液的日本人放下屠刀，立地成佛。
我们该做什么呢。这个应该在揪心后，深深思索有所表示。

另，我的奶奶在跑警报中伤到了脚留有后遗症。这都是活生生的历史。

       这应该是首次将重庆大轰炸拍搬上荧幕，可以肯定的这是我第一次在电视中看到重庆大轰炸，我也是从该剧才知道有重庆大轰炸——神经性轰炸、空中大屠杀，其中隧道惨案那地狱般的场景震人心魄、头皮发麻、灵魂出窍，是全剧最大的亮点最成功的桥段。
      但是，实事求是地说全剧还是较烂的，最大的弊端是编得痕迹太鲜明以致表演太是表演，表演僵硬，人物脸谱化、刻板化，剧情狗血、割裂、琐碎。叹息，这么好个题材首次使用就被如此浪费、糟蹋；朱今墨的原型为中共鲜为人知、凤毛麟角的杰出、传奇地下工作者袁殊，其为中共、中统、军统、青洪帮、日伪五面特工，这么好的人物也被报废了。

谢君豪：
果然颜高会摆pose能圈粉，当然演技过硬更能让人尊敬。
话说这个剧看到了第19集，谢生还是各种摆pose啊！
20集的汉奸独白的表演很赞！
21集也很精彩，朱今墨亲手杀死老刘，之前老刘给他做东西吃的铺垫就在这里了。
李其洋说：“我们给日本人做事，共产党，国民党，日本人都不会给我们好日子过...”这句话在《伪装者》中也有主角讲过，我想《伪》的编剧一定有借鉴过这部剧。
重庆大爆炸和防空洞闷死数万人的全局高潮处在第30集。


三丫：
这个角色是编剧们意外的惊喜。这样的人物按道理是有风险的，怎么因为简单的被尊敬就在后来献出了整个身体，但如今观众的买单证明这样的人物是成立的。
也进一步应证了——爱。陌生人之间的爱也是存在的，而最高境界的爱——牺牲。
这种所谓牺牲不是自找事作，是想对方所想，做对方所需，为了对方而不顾一切。
三丫这个角色做到了，情景处理的令人信服。
三丫和朱今墨一起度过了重庆大爆炸如此艰难的时期，也是朱今墨人生最艰难的一个星期，可谓是共患难的队友，感情是深沉的。
但是，三丫这个角色对待金龙实在太过传统和懦弱了，实是男权社会下的悲剧。
话说，最后赵金龙还跟吴国喜喝起了酒，一杯酒下肚，两人竟然交上了朋友，女人的命运如草芥，更加讽刺。

相比于周敏柔，一直处于被朱今墨保护／隐瞒和隔离的位置，没有机会能够付出爱，少了很多相互支持的人际关系，这种爱是处于温室中的，没有经历过风雨考验的，所做的只有等待，等待......这样的爱因而显得弱小而苍白。也使观众普遍不喜欢。
但也出彩的地方，第22集朱今墨追出来，痛苦的周敏柔见到朱的第一句话是：你开心吗？你快乐吗？这就是你想要的吗？我真是太不了解你了。这几句话对于一个历尽辛苦的男人应是很厉害的。
可见编剧还是很厉害的，是行货，也是对人物看的很犀利。

刚刚看完16集，尽管周家的事这一条文戏线被很多观众说成水，（主要是没有朱今墨这条线硬，人物也太讨好；而且与令人关注的时代背景不够紧密）但是这个家族其实不是随意安插的，周家每一个人物都很鲜明。比如这一集周家媳妇出来找赵曼君，两人的戏非常精彩。周家媳妇寥寥数语性格鲜明，讲出了人物内心底的个性，整个人物的言语／姿态让人惊艳（因为之前都是低调的辅助的存在）。
这一集，赵曼君一闹，周家每一个人物的个性都出来了，除了周家媳妇的家庭和人生观，还有下人郭富的人物状态个性（护主，希望周家人好），周祖康的软弱与矛盾，顾秀玉人物内心的复杂性／宽厚／隐忍／大气，都淋漓尽致。编剧对人物的处理是很认真细致的。
顾秀玉在最后一集面对带来女儿故去消息的朱今墨说了一句：“我的女儿没有看错人...现在，我看到你就好像看到了敏柔...”这样一句肯定，份量是很重的。感谢编剧。

另，短评里观众也看到了赵曼君这个人物的典型性，一个誓与传统家庭决裂的／自视甚高的／小资家庭教育出身的现代女性。
第18集的赵曼君确是一个敢作敢当，有血性的现代女子，有着很现代很叛逆的个性。但是她对三丫，尤其是对自己母亲的态度确实是太硬了，很难让人接受啊。

这些人物都是很符合当时那个年代的。从前后有顾秀玉和赵曼君两个如此不同的女人来看，可以看出周祖康这个人物强烈的矛盾性，可能出身于传统地主家庭的他青年时代有了比较进步的思想，念书，留学，希望摆脱传统家庭婚姻生活，再娶了一位“进步女性”，结合了中西方双重文化的他，从他言语和态度，可以看到他现在的倾向。（男人最终是怕麻烦的）

赵家婆婆的一句台词也打中我了，她被叫到周家以后，见到周家大太太第一反应就是要跪下，为自己女儿给别人家庭带来的痛苦道歉。一句道歉，看出一位为人母的内心孤苦。

里面几乎每一个人物都有人物性格，但是只有周汉英和雨婷这条线只是功能性的，李念演的这个角色就是重要的用来破梗连线的桥。

另，朱今墨和马占清之间的关系很像《无间道》中梁朝伟和杜汶泽的感觉，很暧昧很有戏。


有想法把此剧改编成一个电影剧本。


另，摄影也很有可圈可点之处，很多地方不仅仅是电视剧的做法，有种电影的摄影语言。
比如，周祖康进老屋的第一个晚上，一个全景里左半部分是顾秀玉的房间，右半边是周祖康站在门外，啪，灯灭了，镜头拉近到周祖康的中景。漂亮。
再比如，三丫用身体换盘尼西林的事情被发现了，当着所有人的面，赵金龙骂了三丫，镜头从赵金龙的单人中景向后退，刷刷刷，所有人回头去看三丫的反应的全景摇镜头。镜头还没到三丫，但是三丫内心的痛苦完全体现了。


需参考之处，
因为去年刚看过《伪装者》，禁不住拿来对比。
《记忆之城》主要表现重庆大轰炸这件事，想要把前线抗争和后方朱今墨为代表的情报线绑在一起，同时还要体现一个家族在战争过程中的命运，角色上除了朱今墨这个传奇性角色，其他的表现都是很均衡的，写的是一个群戏（以体现一个个生动的人物最终却在战争中惨死的悲剧性）总体是想表达的太多了，让观众捉不住重点；而表达从根上是很正的，有种宣传传统抗日历史的感觉，但戏份一旦到了谢君豪这边，又有偶像剧的感觉，不太搭的。很难权衡。
不象《伪装者》实则是一个谍战包装下的偶像剧，所以很容易捧红几位角色丰满的男主。
而《记忆之城》观众群定位不明，结果半红不紫，整体效果显得不平均均衡。
（比如谢君豪在此剧的表演方式还是很偶像剧式的，他内敛耍酷的表演和童蕾夸张的表演方式是很不搭的；而谢君豪这次的表演方式和剧里其他人之间的感觉也不太搭）虽然他依旧很帅哈哈！

并没有吐槽谢生的表演，谢生表演是很随性的，尽管本身也带了很浓烈的个人习惯表演的方式，但是他的出彩非常依赖剧本（人物／事件／台词），当那一场戏中这个角色写的好了，谢生能给出出乎意料的表演。这部剧我印象深刻的有，谢生决定投靠中森君，公开承认自己是汉奸的一次独白；一次是因为亲手杀死了给自己做饭的老刘而愤恨神伤。。。
话说，从编剧到导演到摄影或都是谢生的粉呀，朱今墨这个角色不仅迷死剧中很多女性角色，男人都为朱今墨而倾倒，还记得在越南河内认识的一个小伙子，而保护他而阵亡；后有马占清被成功策反，忠心耿耿，最后也是保护他而死掉。大家都为了保护男女主而领了便当。