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长篇影评
1 ) 被束缚、改造、瓜分的小林
小林口头禅是“失去理智了吧？”，全篇确实没怎么见他急眼。他内在的涵养、家庭的束缚、单位的传统，主要还是家庭的束缚，将他渐渐改造了、瓜分了。他将自己迎合他人，自然能获得部分满意，尤其是他老婆的满意，代价就是他自己。
小林（科员）：“一个孩子轻飘飘，摇摇摆摆往外逃，一心只想上天去，可惜绳子栓得牢。”95年，大学生或许还是天之骄子，却被老婆孩子束缚，不快乐而泯然众人，牺牲许多却似乎一无所获。
李靖（小林爱人）：未婚先孕奉子成婚，婚前说的只要和小林在一起就可以，婚后借孩提各种要求，热衷攀比，嫌这嫌那，埋怨小林没本事、窝囊废；撺掇小林把老娘喊过来带孩子，一起住了矛盾生，又撺掇撵走，鄙视小林老乡、逼他把上门求助的小学老师赶走；逼小林送礼办事，自己也收礼办事。贤内助的相反。
局里人：“远看像桥梁，近看像楼房，上去一步一步走，下来一溜到地上”。
老张（处长-副局）：运气使然的胜利，他和老孙说的少一个熬字或许真是心得：最困难的时刻，熬过去了，情况就会有改善。
老孙（副处）：运气使然的失败。对官位过分执着。
老何（科员-副处）：多一个熬字，比老孙更随遇而安。怕老婆，或许是小林的未来。
老乔（科员）：损人不利己，习惯性坑人。在一次坑人过程中被自己坑了。
小彭（科员）：难得没变化的人。
片尾三个谜语，还有一个是：“你哭他也哭，你笑他也笑，你问他是谁，他说你知道”。
2 ) 观《一地鸡毛》小感
前日有感，观道哥之作，一发不可收拾，人生百态，尽有体会。
《围城》之于鄙人，印记有三。其一，报国无门之感；其二，职场深不可测之感；其三，婚姻琐碎之感。今高等教育相较于民国，有过之而无不及。百年中华，望之百废待兴。
《一地鸡毛》如《围城》之续篇，同是小人物反应大民情，小环境折射大社会。同以批判犀利文笔唾骂当世献媚庸俗者，如历史重现。
《围城》之方鸿渐尚未妥协，虽未知其下落，然仍留希望之火苗。
然，《鸡毛》之小林，观之棱角尽损，官场之越陷越深，无奈也。虽非本意，生活所迫。人心险恶，不得不防。端倪之多，不得不思。处处有围墙，围墙之外仍是围墙。国之小林何其多，众人皆是也。本望读书以报国，岂知学以致用仍需深谙为人之道。
留学海外，望可留一方傲骨。然，如若身临此境，焉知非福。一着不慎，万丈深渊。思故里之双亲，生活不易。其梦想早已泯灭，其激情早已不复，其生不再为己。如若无子，活之乏味。自小受双亲之福，不用，不想，不思，不愿知社会之深浅。然，今思之，不孝也。
3 ) 建议进政府机关或者事业单位的朋友好好研究研究
“单位”，英文应该叫department，一个很有中国特色的词语。单位里看似风平浪静，其实是潮流涌动，你得时时提防，不小心站错了队，就可能吃大亏。
局长比处长大，在局长眼里，处长就是一只可以随意捏死的蚂蚁，而处长与副处长之间的关系，也是很耐人寻味。
老乔应该是这里面我最不喜欢的人，一大把年纪，为了前途能出卖自己的肉体，而且根据之前老乔找老何谈话的事可以肯定之前也干过好几回。当面一套背后一套，爱在上级面前打小报告。有些事情做的太露骨，让人觉得不能接受。
比如老乔和小林，老乔本想用老人关心新人，顺带和小林搞好关系，让他成为自己的人，可惜小林不识趣，再加上自己间歇性猜忌识不识抽风的性格，把小林认成自己的死敌，处处与之作对。
老何是大家认为里面最老实的人，其实他是一个最圆滑的人，两头都不得罪人，见人就说人话，见鬼说鬼话。至于他为什么一直只是个高级科员，只能认为此人工作能力太差。所以说官场上，虽然要靠关系，自己的能力也是必须的。
老何一直都是在巴结老孙，只是这种巴结并不是那么的明显，平时靠下棋增进对方的感情，投其所好，应该是最好的方式。后来他们因为共同的目标走到了一起，联手攻击老张。等他最后当上了副处长，就显得不那么淡定了，处处显摆，一点都不谦虚，对老孙也是态度大变，这样的人，注定只是个小蚂蚱，蹦不远的。
老何一开始和老张对着干，但是等老张升了局长，而自己处副的职位两年多都没转正，就开始急了，尽力巴结老张，等老张落马了，就开始落井下石，这个人眼光太窄，太没一点城府了。
老张应该是所有人里面最懂得“体制”的人，他唯一的不淡定只有一次，就是在局长面前，说自己部下的不是。至于作风问题，虽然只是一个巧合，但在现实中却绝对不是一个巧合，只是这人口味也太重了吧，四十多岁的老女人都不放过，哈哈～
小林大学刚毕业的时候，愤世嫉俗，但生活的压力渐渐让他管不了那么多了，他渐渐开始融入这个体制，也慢慢开始享受这个体制。他是所有人当中学的最快也是最好的。
体制就是人为的制造资源的紧张，让大家全身心的投入到权利分配不公的环境中。下面的人讨好上面的人，背地里却说自己是多么的不在乎这个职位，而上面的人从来都不会真正关心下面的人，他们只会关心自己。所以，越是在这个体制最下面的人，干的活最多，最不招人待见，也拿的最少。
说说一地鸡毛，
我一直怀疑是不是所有的女人都会变成那样，而这个电视剧显然很有王朔的风格。 我只是想说几点，这应该是女人讨论男人的禁区
1. 千万不要在任何场合说男人没本事，你嫁给的是他的人，而不是他的本事。
2. 千万不要嫌弃男人的家人以及朋友，在结婚之前，这是男人唯一的依靠。
3. 千万不要把工作上的不如意带到生活中，我称之为存心找碴，如果一个女人认为男人应该甘愿为他受气，那么你根本就不尊重他。感情是建立在互相平等互相尊重的前提下，如果没有这些，无需谈论你有多爱他。
如果把这三点融合在一件事情上，那么这是大忌中的大忌。
4 ) ，
小林蹲在老娘旁边难以启齿地和她讲让她回家，阳光在后面的墙上悠悠地摇着。这个近的安静的镜头。 小林和老北京求医的老师何老师儿子穿梭在宽宽的人来车往的马路上，把要紧的话说了急忙上了公交车。这个远的运动着的镜头。 小林和静儿第二天早上带着发烧的女儿去医院，从医院里出来，在人群里穿梭，坐在路边早餐摊上吃早餐，周围是人来人往的人群。这样的镜头很平凡但又很感动，不知道更是因为老片子原因，还是更是拍摄机器拍摄手法原因，还是更是演员的演绎原因。就好像真的看到了那个时候的人家。
4:3得画面也很舒服，经常只有人的头部和颈部在画面下面，这些画面也舒服。慢镜头那段慢的女声音乐起来。常常黄色的下午光不知道是人工打的，还是真的环境光，很迷人。
“我想带孩子去动物园看看。”“诶，甭带动物园了，就让他站那大街上，什么动物都看见了。” 中国人这毛病啊就出在人跟人太近了，鸟多的地方粪多，人多的地方事多。 呵呵，呵呵哈哈哈哈哈，失去理智了 “怎么了？” “一个老师死了” “这个老师对你很重要吧？” “可是到了我们家，连口饭都没吃成，顶着一身的土，又回去了” 一个孩子轻飘飘 一摇一摆往外逃 一心只想上天去 可惜绳子拴的牢 远看像桥梁 近看像牢房 上去一步一步走 下来一溜到地上 你笑他也笑 你哭他也哭 你问他是谁 他说你知道
5 ) 一地鸡毛
人到底是会变成自己从前讨厌的模样；还是会变成讨厌从前模样的自己。
从小林的身上总是会惊恐地发现自己的影子。虽然他已走上工作，恋爱结婚生子，从“桀骜不驯，不追求进步，我行我素“的新同志到忍忍让让，小心谨慎，不丧失”理智“的老同志。失去了什么，得到了什么，发现了什么，忘记了什么，是会更多放肆地笑，还是会渐渐冷冷地看，战战兢兢地过？
小林后来遇事遇人，总会评论：丧失理智。是啊，活来活去，最大的收获也许就剩理智了，爱好，性格，先前重要的人和事，对生活的畅想代之以低头走路，耐心等待，稳稳当当的理智。这本就没有孰优孰劣。因为都是一个自己，年少轻狂与老成持重，怕也只不过是不同年龄的特征吧，也许不用大惊小怪。
但人到底是会变成自己从前讨厌的模样；还是会变成讨厌从前模样的自己？这个问题除了自己又有谁能明白，恰恰是自己也反而最说不清楚。或许这不是个问题，因为人看待自己的人生很难跳出来像看戏一样。脑子能装着的就是当下的自己，能回忆只是现在眼中过去的自己，永远不知道的是未来的自己。
6 ) 30年后的我们不过是在重复父母的生活
1.30年前，一群人为了房子为了工作为了孩子低眉折腰，30年后这群人的后代依然为了房子工作教育卷到吐血。这世界从不会改变，改变的只有不桀骜不驯、年少轻狂的年轻人。
2.看剧的时候一去查刘震云到底有没有进过体制，是不是他自己就是这么被“迫害”过来的，没有被体制毒打过的人怎么可能写的如此的入木三分？这剧里体制的众众做派，都对应着父母声声叮嘱中的：“一定要听领导话”、“要和同事搞好关系”、“有活儿要争着做，年轻人要多吃亏”等等。可不，那个时候的体制可不就是这样的氛围。
3.开篇第一个镜头前三秒，就已经把青春的热血和躁动描述的淋漓尽致。两个无“家”可归的少年，趁着室友缺席，在单位违规住在单位宿舍里贪欢，已经迟到了还恋恋不舍，出门时候还要躲开单位老阿姨的尖锐目光。穷，且对生活充满了热情。
4.少年小林的不羁和婚后老林的转变，对比着看简直不要太心酸
5.从河南村里走出来的大学生，在家里人眼里是天之骄子，可在大城市里也就“一般人”。可是你却安慰起了媳妇，真正需要安慰的人不应该是你（我）自己吗。
6.剧情过于真事，甚至让我觉得是部纪录片。
以后公务员考试应该加一个《一地鸡毛》评论环节。
失去理智了.....其实一地鸡毛不就是一地屌丝么...“屌”通“鸡”，“丝”通“毛”...
相比《背靠背，脸对脸》这部剧，更加生活化，有些主题需要自己去提炼。想起王小波的一句话：人生就是慢慢受锤的过程，欲望一点一点被消磨掉，对于小林来说生活就是单位，房子，老婆，孩子，蜂窝煤。再也没有花前月下，看足球，写诗。其实那都是扯淡，别老想着出人头地，在人堆里混，那样最舒服。
别看老张脸挺黑，身上倍儿白！
映射当代办公室政治和宿命论。年轻的时候有理想有爱好有追求，瞧不上老家伙们整天把心思放在琢磨身边这几个人，为鸡毛蒜皮殚精竭虑，算计来算计去不还是眼界太窄格局太小，切！可活了大半辈子发现，人这一辈子，可不就是你斗我我整你，你帮扶我我协助你，穷极脑力勾心斗角而又互为犄角吗？。到头来，还是身边这些人。早看透早爬高，晚看透捞嘴泥。人本来也和自然界的其他动物没有区别，缺点优点摆出来，赤裸裸的本性不掩饰
冯小刚早年间的作品尽是诚意。“你失去理智了吗”作为小林的标志性台词，既承载了他刚大学毕业时的高知梦想，又贯穿了他对机关单位内部的勾心斗角和两面三刀从抵触到驯顺的过程，也成为了他对自身浸淫于办公室政治之中无法出淤泥而不染、反倒近墨者黑的反诘。三十年过去了，时下体制内仍是千人一面百世不易的一潭死水，胶柱鼓瑟的遗毒扼杀了青年人的个性与想象力，当一天和尚撞一天钟的心态宛若日月经天、江河行地，而排资论辈、拉帮结派这种朽木不可雕的积弊使得多少俯首甘为孺子牛的青年人即便鞠躬尽瘁、死而后已也会落得生活一地鸡毛，只能对空慨叹怀才不遇、时运不济。嗟乎！
冯小刚自己都说，如果《一地鸡毛》再加上后来的《月亮背面》《我是你爸爸》没被毙，他自己会少走很多弯路，很可能直接冲着《1942》《我不是潘金莲》的路子去了。这话我是信的。尽管他后来做法是有点鸡贼，这也是性格使然，但就从《一地鸡毛》看，可以说，它是中国反应某特定年代的现实主义作品里，最杰出的一部。其实很简单，就是讲办公室政治这点事儿。可以拿它和《背靠背，脸对脸》连看。差别在于，《背靠背》讲的是官官相斗后只剩一地鸡毛，而《一地鸡毛》讲的是一个有志青年被体制同化的全过程。前者可笑，可鄙；后者可悲，可怖。而最恐怖的台词，来自剧中处长，大意是：年轻人嘛，谁不毛躁，但别心急，再过段时间就好了，总有一天，他会脱掉他的拖鞋，换上咱们的布鞋。然后人就听话了，规矩了。小林呐，终于混成老林了。
都想进入体制然后改变，最后的结果是全部被体制吞噬。
整个一出官场现形记，小林（陈道明）一多可爱的文艺青年，就这么外要应付办公室勾心斗角，内要应对事儿逼女人家长里短，全剧唯一可爱的人就这么疲软了，惶惶如丧家之犬。冯小刚当初关心的人就这么与他老人家渐行渐远，曾经的冯小刚有多好现在对他就有多失望！
冯小刚导演，刘震云原著改编，陈道明、徐帆主演…这不是1942，这是被誉为冯小刚最好作品的1995年电视剧《一地鸡毛》。小林形象集中国典型小市民、公务员、踏入社会大学生、家庭顶梁柱等形象为一体。原著对官场体制内同事上下级那些勾心斗角的事情刻画得入木三分。电影完全忠实原著。现在拍绝对不能过审
生活引无数英雄竞折腰；基本上小林还算是个好男人，他老婆有点可怕；机关单位现在好像也还是这样。
节奏过于缓慢
“你失去理智了吧！”，我觉得大概当年这批小说/电视剧对我的影响很大的，其实现在想想，当年对于社会、理想、婚姻、家庭、人际关系的描写和悲观看法有时候未免极端了，不过却倒是真实的。
道明影帝处于历史最胖水平
重看了一遍。说有史以来水平最高的中国电视剧可能不恰当，因为小钢炮压根没有按照电视剧的路子拍，没有一处拖沓的情节与镜头简直不可思议，场面调度水准超越他所有的电影作品。
去年看的老片，“一个吊儿郎当的大学生，进入公家系统，最后沦为惶惶如丧家之犬的普通市民，那时候没有致青春的说法，如今的我们陷入情绪的巨大漩涡，情感却无处安放，说到底，还是因为怀着侥幸，不敢直面现实意义上的不堪。”个人的体悟是不仅体制内单位如此，在哪都是，理想是丰满的，现实是骨感的。
我22岁来到这里，在这工作了32年，现在要走了，来这儿看看……
每一代有每一代的时代背景，但是人总有那么些共性，躲不掉。
国际国内的社会再动荡，老百姓还是要吃喝拉撒睡，这些鸡毛蒜皮的小事就是普通人每天要考虑和奋斗的。冯导和陈道明的黄金搭档，这样的组合绝对精品
扯淡。这片高中就看了，看早了，以至于早早就对单位这套体制打心里放弃希望了。