心惊胆战粤语

   作为一部香港鬼片···中规中矩吧······
   这部电影是想从基督教那边写鬼，也是一种很好的尝试。
   感觉理智下来这些年香港鬼片偏向于悲剧收场的，像第一诫那种超级大悲剧，或者盂兰神功，僵尸这些小悲剧，还有我昨晚看过的一部，碟仙碟仙，也是悲剧。
    感觉冷静下来，在不拍摄搞笑鬼片后，大家都觉得，哦，鬼，不可战胜的一种生物。然后大家就各种挂点，无论你作不作死，你逃不掉。
     如果从人性的方向考虑，是大家都特别悲观了吗？大概是吧。
     然后，看着这部电影的时候，我会有时发呆，那时就会想，究竟该怎么定义这个词，现在是凌晨，打着字都有点毛毛的。
    其实我挺喜欢看恐怖片的，对于灵魂的定义，感觉大家都相信了咒怨的那一套，你挂了，你轻了，不见了的就是你的灵魂。以前我也很相信这一套，不过好像在不知不觉中，又觉得有点不靠谱了。
    给灵魂去找一个科学的定义，起码现在不太靠谱吧，可能以后可以找到那些证据。
   其实我觉得，恐惧是发自内心的。所以我写着写着，我更加好奇的是，什么时候，我们开始有灵魂这个定义，什么时候，我们把它跟恐惧，跟黑暗跟一切人们害怕的东西联系在一起，然后又什么时候，灵魂，或者让人害怕的鬼这个概念从小众变成了大家都普遍承认了的，然后它是否又会在未来的某一个阶段，这个概念消失了，或者被证明了。
     感觉要是自己能征服了内心的恐惧，也许大家就都没恐怖片可拍了。
     好吧，我也不知道自己写了点什么。

在丧失了良莠不济但持续不断的原创力之后，香港恐怖片市场成了一潭死水。当然，一潭死水并不代表完全消失，内地的恐怖片生态环境糟糕如此，每年还少不了一大批浑水摸鱼骗一个算一个的投机商人，更何况香港呢？
恐怖片，尤其是鬼片，是旧时香港电影中一个重要的分类。但走到末路之时，真真正正是神仙也难救。2002年奇迹般的《异度空间》、《三更》、《见鬼》、《双瞳》四重奏，几乎就是一整个时代的回光返照。昔日双生鬼王彭顺、彭发持续多年水土不服，出现了“离了鬼走不动，有了鬼又不知怎么走”的滑稽景象，《鬼蜮》、《森怨》、以及《阿凡达》之后发现3D新大陆的《童眼3D》、《梦游》一步一个台阶地往下走，而台阶的最顶端是《C+侦探》。此外又有重口罗守耀的《恶胎》，又有王晶的《猛鬼爱情故事》，看点寥寥，也有《第一诫》、《诡丝》这种尝试转型突围但是没有获得太大回应的个例典型，不一而足。
群体活跃度不高时，只有作者型电影才能成为个中翘楚。近几年真正值得关注的，除了2013年李碧华的改编作品《迷离夜》、《奇幻夜》，同年麦浚龙的MV大片《僵尸》，就剩下张家辉的《盂兰神功》和《陀地驱魔人》了。
但对于整个本就不佳气候来说，或许个例的突出只能使得优势资源更加集中，2015年的《有客到》和《上身》这种技不如人的电影就成为了附庸和注脚。

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《上身》和《有客到》出现的毛病大抵是相同的，那就是导演和编剧并没有真正的掌控长片的能力。对于《有客到》这种短片集都已经显得吃力，而《上身》更是痛苦地将十几二十分钟的短片生生拉长到90分钟。这个过程，恐怕才是比电影本身还要可怕吧。
和2013年（！）的同题材台湾电影《失魂》相比，《上身》的段位低了不知道有多少。同样是“魂不守舍”，《失魂》展现出来的思想气质和创作意图，是《上身》这样纯粹以“吓人”为目的的电影远不能比拟的。想必是受了惠英红曾经在2009年以惊悚片《心魔》再夺香港金像奖的影响，《上身》除了惠英红以外的角色，统统如同白纸一张。受成本所限，电影的场景和角色都少的可怜，但并没有和《失魂》一样带来新意，只能看到一个局促不安的狭小空壳。导演陈鹏振俨然一副海外游子学成归来的模样，从《驱魔人》等西式“恶灵附体”电影中汲取了不少“灵感”或者经验，无论是化妆还是桥段都学得有模有样，几个片段也着实吓人，但电影致命的弱点并不在此。跳跃的逻辑和浅显的意图令人忍俊不禁，恨不得喊出来的中心思想硬的让人难堪，连港式传统的果报索性都懒得去讲，一门心思秀着学成的技术，忘了怎么样才能让人设发挥作用而不仅仅是充当背景。而这个一句话就讲明白的剧本如此空荡，不去琢磨放点什么物美价廉的干货进来，难道就不觉得羞耻吗？
《上身》在制造悬疑上相当羸弱和笨拙，早早就回到了“意外怀孕流产作祟”的道路上，一小时后的翻转又倍显无力，几乎是第二幕的原样重现。而脱离了植根于香港传统文化的神婆道士以后，舶来的神父俨然成了“黑衣人”一样的职业存在，成群结队上门驱魔，着实突兀。“不信鬼”的精神科医生遇事就去抱大腿的凄惨模样，更是令到本片几乎是在为基督教所倡导的“婚前守贞、反对人流”挥舞大旗，本该重点钻研的母女关系反倒成了茶余饭后的附庸。
本业功力不足，花花心思倒是不少，《上身》几乎要成了“福音电影”这样的存在了。
倒不是说福音电影不能拍，但是打着“恐怖片”的幌子，去讲“人人信教洁身自好”才能保得家人平安，这不是赤裸裸的诈欺嘛。
在传播宗教道德观上所达成的效果，《上身》无异于街头小传单；而这个故事所达到的水准，还不如一枚避孕套来的有效。
恐怖片里谈表演，只求及格即可，而《上身》可以说是离糟糕只有一步之遥。惠英红从头到尾一副吓得半死的模样，估计是忘了角色除了被吓还有做出别的反应的能力。精神科医生的设定除了开头装了个大逼以外再无其他作用，Father Figure的缺失也没有给出任何原因，从而对人物关系毫无帮助。冯宝宝说是客串，但是戏份太多了，超过了靠名气拿养老钱的努力范畴，显得有些木讷。黄德斌似乎是成了神父/警察的专业代言人，一张没有任何变化的僵硬的脸，除了搁在制服上，也提供不了别的看点了。相较而言，有些意思的是新人演员陈颖欣，在化妆的帮助下如鱼得水，失魂落魄的角色定位也很适合没什么表演经验的年轻人，反正只要梦游一样就达到目的了。而发作之后的手舞足蹈，看过一遍两遍尚可，到了电影后期，只能说是捉襟见肘，瓦釜雷鸣了。
而剩下几个配角演员，脸露的再多，片尾都不稀罕放个名字上去，又何必啰嗦呢。

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本该讲述母女情深，却演变成了一场传教盛宴，《上身》的惨痛教训告诉我们，如果只是想炫耀一下自己懂得不少，而不是想踏踏实实拍一部好电影的话，就会是这个不伦不类的样子。
拿来主义和模仿是不是可取的？当然是。《僵尸》和张家辉的《盂兰神功》、《陀地驱魔人》都在表现上汲取了西方的优秀手法。但这三部电影，都没有离开香港文化，这才是属于香港的恐怖电影该有的状态。而架空了文化，甚至都不是在香港拍摄的《上身》，只能在舶来的宗教大船上随之越飘越远，找不到根，立不住足，谈复兴？自然是空中楼阁。
这，才是真正的亚细亚的，啊不，东方之珠的孤儿。
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文/梦里诗书

摒弃了港式传统的道士捉鬼，一如《驱魔人》般的构思并没能使电影有感新颖，相反《心惊胆战》画虎不成反类犬的堕胎怨灵，不仅在呈现上水土不服，那反堕胎的落足更是让人倍感牵强，这使得电影即便有着惠英红尤为精湛的演技发挥，也无法挽救电影自身的平庸无为。

《心惊胆战》的悬疑构思其实并不复杂，电影原名《上身》，剧情也就是被堕胎的双胞胎怨灵上身报复妈妈和婆婆的故事，于此中电影虽能看到导演编剧希望用西式驱魔来博人眼球，不只是拘泥于港式驱鬼神婆道士的套路，但不论是在节奏掌控还是悬疑反转上都让人倍感无力，始终无法将观众真正带入这个故事，去再现一如同样是非典型港片《僵尸》中那种真正新颖动人的所在。

在剧情无力的境况下，这部电影在演技上其实让人感觉也就是成了惠英红的独角戏，她其实很好的担当起了电影中母亲的这个角色，将一种即盛气凌人又深爱孩子的母亲形象演绎的淋漓尽致，可非常遗憾的是电影一面几乎除了惠英红几乎再找不到何般演技担当，另一面电影也并没有去用本可大有作为的母女关系来营造张力，攫取深度，反而将电影带入了一个肤浅拙劣的反堕胎鬼故事中。

如果说电影在剧情上的平庸，只是导演编剧创新能力的水平问题，那么电影所呈现的这个反堕胎故事，则可以看出拍这样一部作品之人在价值观上不仅僵化局限，更有着对女性的歧视偏见，堕胎的发生，何尝只是女性之过，真正面对堕胎的女人，她们内心中又有着多少无耐的伤痛？无法担负起责任的渣男难道就不应该受到更为严厉的惩处?在这部电影中甚至更为夸张的是帮助这样女性的人难道也该死？种种秀逗的展开，仅只是让人啼笑皆非。

不中不洋的恐怖混搭，三观难正的逻辑思维，《心惊胆战》所真正让人不寒而栗的其实并不是这部电影本身，而是创作这部电影的编剧不知因何而起对女性近乎变态的怨念。

文/梦里诗书

摒弃了港式传统的道士捉鬼，一如《驱魔人》般的构思并没能使电影有感新颖，相反《心惊胆战》画虎不成反类犬的堕胎怨灵，不仅在呈现上水土不服，那反堕胎的落足更是让人倍感牵强，这使得电影即便有着惠英红尤为精湛的演技发挥，也无法挽救电影自身的平庸无为。

《心惊胆战》的悬疑构思其实并不复杂，电影原名《上身》，剧情也就是被堕胎的双胞胎怨灵上身报复妈妈和婆婆的故事，于此中电影虽能看到导演编剧希望用西式驱魔来博人眼球，不只是拘泥于港式驱鬼神婆道士的套路，但不论是在节奏掌控还是悬疑反转上都让人倍感无力，始终无法将观众真正带入这个故事，去再现一如同样是非典型港片《僵尸》中那种真正新颖动人的所在。

在剧情无力的境况下，这部电影在演技上其实让人感觉也就是成了惠英红的独角戏，她其实很好的担当起了电影中母亲的这个角色，将一种即盛气凌人又深爱孩子的母亲形象演绎的淋漓尽致，可非常遗憾的是电影一面几乎除了惠英红几乎再找不到何般演技担当，另一面电影也并没有去用本可大有作为的母女关系来营造张力，攫取深度，反而将电影带入了一个肤浅拙劣的反堕胎鬼故事中。

如果说电影在剧情上的平庸，只是导演编剧创新能力的水平问题，那么电影所呈现的这个反堕胎故事，则可以看出拍这样一部作品之人在价值观上不仅僵化局限，更有着对女性的歧视偏见，堕胎的发生，何尝只是女性之过，真正面对堕胎的女人，她们内心中又有着多少无耐的伤痛？无法担负起责任的渣男难道就不应该受到更为严厉的惩处?在这部电影中甚至更为夸张的是帮助这样女性的人难道也该死？种种秀逗的展开，仅只是让人啼笑皆非。

不中不洋的恐怖混搭，三观难正的逻辑思维，《心惊胆战》所真正让人不寒而栗的其实并不是这部电影本身，而是创作这部电影的编剧不知因何而起对女性近乎变态的怨念。

剧情很典型，就是女儿堕胎，惹投胎不成的冤魂索命的故事。这是香港历年来这类鬼片的逻辑方向，再复制点《驱魔人》的桥段，本就当成一般性的电影补档看惠英红打发时间。
但里面一个情节，成功的把我惹毛。
女儿鬼上身，半夜坐在地板上，用叉子猛刺下体，面对惊恐万分的母亲，说出了这样的话：“既然不想生，留着它有什么用”，然后镜头拉开，下体流血一片。
看个鬼片，也不想上纲上线扯到女权……还是忍不住——我日你吗！！！！
想起之前看到有个网友分享她的出柜经历：当她母亲知道她喜欢女人后便说，你干脆把X缝起来，反正你也用不着它。
所以说，这是在表达即便是鬼，也有可能被人类的繁殖癖跟直男癌感染么。

好吧，站在鬼的立场，可能她们也只是想投胎而已。那么，两个问题：1.女儿本身是单身妈妈（电影已交代女儿男友上完床就消失不见）同时又是未成年（电影也交代了女儿在读书）。这样的客观条件下，小孩要真生下来……估计这对双胞胎到了叛逆中二期又得哭天抢地的埋怨妈妈为什么要生下自己，还不经过自己的同意……
第二个问题，也是我看这类电影百思不得其解的问题，为什么只找母亲报仇，孩子也不是她一个人就能生的，父亲呢。霍小玉有句名言：我死之后，必成厉鬼，使君妻妾，终日不安。她为什么要报复人妻妾，不直接向男人索命。因为，连鬼都知道，女人好欺负。
好了，既然已经这么上纲上线了，干脆扯远一点，国外也有不少电影出现女人用刀片割下体的情节，有的还是特写镜头，要表达的却是女权。
这部电影则是，你又不生，留着有什么用。

或者导演是想隐晦的指出，繁殖癖直男癌猛于厉鬼？不生孩子 ，就让你死。