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1 ) 即便囚于牢笼，也不要丧失定义自由的能力
事实已经证明，今年真的是奥斯卡的小年，入选的片子大多数都没有惊喜，当然，那些片子谈不上是烂片，但问题在于都透露着一股看见开头就能猜到全部走向的平庸气味。这种正确得毫无瑕疵的状态有些让人厌倦。在几部热门电影之中，这部《房间》似乎还稍稍有些不同，相比于《间谍之桥》中充满着陈词滥调的国家和历史宏大背景的叙事，这部电影更贴近“个人”。
大多数人在开头就能看穿这个设定：一对被囚禁的母子如何挣脱桎梏重回世界的故事。不同的地方在于，被囚禁的那个男孩从未见到过外面的世界。他短暂的五六年的生命中一直在这个几平米的小屋子里度过，唯一与外界联系的就是房顶的一扇小天窗，以及一台信号不太好的电视机。有趣的地方就在于此，对于这个男孩儿来说，这个房间就是全部世界，他在电视中所看到的，他都认为是只属于电视的、虚构的东西，只有他在房间中能触摸到的才是全部的真实。所以，相比于母亲的绝望，孩子觉得一切都好，一直安之若素。
妈妈是几年前上学途中被绑架的，日后一直囚禁于此，无法逃脱，被迫与绑架者生下了孩子，直到孩子稍稍懂事，她才觉得似乎可以借助孩子逃离这里。她训练自己的儿子，让他装病，装死，以便让绑架自己的男人把男孩儿的“尸体”带出去，寻找求救的可能。这并不是一部惊悚、悬疑类型片，所以，即便有着紧张的氛围，电影的着墨也并不在渲染这些，而是探讨了一个人在内心中关于自由和禁锢的定义。
男孩儿从不知道树叶是真实的，也不知道街道、汽车与人群的概念，更缺乏与人类互动的经验，所以，当他背诵着母亲教授的办法，从那辆皮卡上跳下，在街道上奔逃的时候，基本上处于一种震惊之中。一个适应了囚禁的人，对于自由是有恐惧的。这一点并非虚构，在现实中已经被证明，某个小国的人由于特殊原因逃往他国，原本认为应该从此享受正常生活，却发现那个群体的自杀率居高不下。这一点，真的让人感到悲凉。
如果说，电影的前半段在讲述如何逃出有形的囚禁，那么后半段则是讲述如何逃出无形的、心灵的囚禁，从而进入真正的自由。后者，更加艰难。
大多数人错误地认为身体被从牢笼中解救出来，一切就会顺理成章地变得顺遂，似乎一些都得到了妥善地解决，但其实，只有当事人知道，更深邃的囚禁是对于内心的封闭，以及挥之不去的恐惧与隔膜。就像电影中所展现的，无论媒体、家人、邻居，都把这一对母子当做一种“观看对象”或者“呵护对象”，他们成为了深藏故事的人，其实，什么时候他们能被“无视”，什么时候他们才能获得真正的自由。而更重要的是，他们自己什么时候才能平静地审视自己的经历，承认它，并只把它当做一段过往，而不是一个障碍。
那个男孩儿成为了最重要的转折点，他比成年人都要无畏，即便最初也经历了不适应，但很快就能更好的融入社会。更巧妙的是，在不经意间，孩子拯救了母亲。他一直念叨着想回到那个被囚禁的房间看看，对于孩子来说，那是曾经的家，有着温馨的记忆，即便这听起来很残忍，但对他而言，就是如此，而他母亲的态度从最初的阻止、厌恶到最终答应。孩子回到了那个破乱不堪的地方，对着椅子、水槽、衣柜，说着再见，就像影片开始，孩子每天早晨对着房间中的一切问着你好，当孩子用稚嫩的方式挥别过去，在一旁的母亲也同样真正走出了内心的牢笼。
对于妈妈来讲，这个男孩儿的身份本身成为了一层隐喻，他是绑架者与自己的儿子，他身上混杂着一半爱意与一半仇恨，而他终将伴随自己的一生，她必须学会接纳这一切，曾经的苦难是无法回避的，就像眼前的孩子，但我们需要具备那种自己解放自己的能力。他人只能从外部对我们进行有形的囚禁，只有我们自己才懂得如何卸下内心的镣铐。实施囚禁的人就是为了毁灭他人，但我们即便触摸过牢笼，也仍然不要丧失定义自由的能力。这本身就是一种反抗和胜利。
2 ) 我本想批判地看，结果我的心被活生生挖了出来【附访谈精彩片段】
有幸在UCLA附近的Hammer Museum看了这场电影，以及随后的创作团队访谈。这个活动是由纽约现代艺术博物馆主办的，精选了这一年上映的影片里最具价值（“historical significance“）的10来部片子放映，并邀请导演等访谈。
访谈里导演谈到，当初导演看了Emma的小说，脑子里满是母子两人在狭小房间里的画面，挥之不去，于是给作家Emma写了10页的长信，表达自己对小说的理解以及自己有多想把这拍成电影，遂有此片。
主持人上台就说：这是一部让人心碎的电影，当时我就做好各种虐的准备了。电影放映完毕，主持人又恶狠狠一笑“你们心碎，最后会得到补偿咦哈哈哈”
it's a movie about captivation but doesn't talk about captivation, but talks about stepping out, about intimacy, and love.
主持人问你们自电影开拍到现在最喜欢的体验是什么？
Jacob,也就是Jack的演员（一本正经）：就是留长发，我很喜欢，我很遗憾地知道我以后不能留长发了。
Brie，也就是妈妈的演员：走出去。这个电影讲的是走出去，走到一个充满未知的恐惧的更大的空间中去。我个人的体会尤其如此，拍这个电影前后，就仿佛是我脱胎换骨，走到一个完全不一样的人生里去了。
观众：你们俩为了角色做了哪些情绪上的准备呢？
Jacob： （吃了很多糖。。。）
Brie：跟专业人士了解了被囚禁的人的心理和生理状态，把自己关起来。
观众：整个拍摄的气氛是怎样的，怎样“调教”小孩呢。
演员导演：Jacob很棒。但是毕竟是小孩，很多事情不在我们控制当中。比如剧中他对着生日蛋糕发怒，因为没有蜡烛。但在演出现场，Jacob看见蛋糕非常高兴，说“我很喜欢这个蛋糕，我肯定不会对这么好的蛋糕生气的！” 导演“你要生气你要生气！” Jacob还是非常高兴"一看就很好吃干吗要生气" 导演疯了“要生气！生气了才能吃！” Jacob就只好生气了然后把半个蛋糕吃掉了。。。
观众： 那个卷地毯的场景，Jacob你演了多少遍呢？
Jacob：练习了10次的样子，正式拍又玩了5遍。
Brie：什么乱七八糟的，根本不只好不好！这是剧本里很严肃的一场戏，但是Jacob卷地毯开心得不亦乐乎，我们花了好大力气让他不要在里面兴奋地尖叫。实在没有办法的时候，我们几个大人面面相觑，真的不清楚我们在搞什么鬼。
主持人：那Jacob以后有什么计划么？
Jacob（一本正经）：我准备当一个动作戏剧片的导演了，我现在脑子里就有两个故事。
Brie： 但是你上次说你要当绝地武士啊！
Jacob（遗憾）：但是显然，一个现实中的人是不能成为绝地武士的。
Brie（惊呆）：这谁告诉你的？真太让人伤心了！
【这一个回答其实非常让人感慨，片中的男孩慢慢知道了真实的世界，演员Jacob也慢慢知道了。。。】
----- 下面是个人被震撼到的几个片段 ------
被囚禁7年的母亲给5岁的儿子Jack营造了一个只有屋子这么大的世界。在这个孩子的眼里，这个房间的外面就算外太空了。电影直接让孩子去口述他这小的可怜的世界观，“屋里的植物是真的，树是不存在的，只有电视上有”，说的时候还用一种非常纯真而且被自己惊讶到的语气，像任何其他在“大世界”中长大的孩童一样。这一段描述，如果你要去回想母亲跟他说谎时的表情和心境，其实心里又是辛酸又是一阵鸡皮疙瘩。对于母亲，这是一个让人觉得自己被上帝忘记的地方，充满了扭曲的温馨，即使在孩子眼里那么美，这个房间也散发着一股尸体一样腐烂的气息。但对孩子而言，却是他长大之处，他的安全感，珍贵的童年记忆，亲密的回忆，都诞生自这里。这个又美又恶心的组合，真是让人的心平静不下来。直到影片的最后一刻，这个矛盾依旧存在，但是一大一小两种不同心境的告别，却让高悬的不平衡感着陆了，最后观众流出的眼泪是欣慰的，它同时是暖心，而且残酷的。我自己到最后这里已经不能自拔了，就流了好久的眼泪，到导演制片人，大小两个演员商场，开始说笑，我还是沉浸在这种五味杂陈的情感之中。
啊，回到电影开头，母亲保护孩子不让老尼克碰他，孩子甚至还对尼克的生日礼物充满了不懂事的期待。“1，2，3，4，5...” 孩子只知道数，并不知道那一声声节奏中，母亲是怎样痛苦的表情。一切都在jack走出自己的小衣厨之后改变了，这是电影中一个重要的转折点，拍摄的时候，孩子的手犹豫着要不要推开门，这给人一种神圣的里程碑般的感觉。这回混蛋老尼克露出了Jack在衣厨里偷看不到的真面目。Step out，其实这个时候Jack已经走出他的第一步了。不过我还是觉得影片对女主角相应的转变做的处理还不够戏剧性，我当时想着至少给母亲一个及其羞辱而无奈的表情，就是那种“虽然我创造了你的世界，但我在世界里是这样被万般临蓐”，然后痛定思过，想着将来何去何从，再来“真实的世界是这样的”，就会在感情线上更加合情合理。
然后就是出逃。这里迎来了全片“五味杂陈”之官感的最大峰：小孩对妈妈又爱又不想逃的恨，小孩紧张，小孩对外面大大的世界将信将疑——直到他弄开地毯，摇滚风格的音乐此时也达到了高潮——他掀开的是整个蓝天，一种美到令人倍感恐惧的宽广就赤裸裸地展现在他面前。。。
我质疑过被囚禁者的智商，质疑过电影的节奏，质疑过妈妈为什么不给孩子剪头发，质疑出逃的时候我虽然不知道结局却不能跟着小孩紧张起来 ，但在掀开毯子看见蓝天的这一刻，我内心深处的啥东西被它捅到了，这是一种及其奇怪的体验，不是心碎了，而是心被老鹰的喙活活掏出来那种撕心裂肺的感觉。
然后孩子出逃的计划，那叫一个不周详啊，就好比古装戏里把孩子扔篮子里随水漂流，却连张纸条都没写，智商啊！但是良心角色——Parker警官这个重要的线索人物出来把这些烂摊子收拾了个干净！影片放到一半，母子两人已经在外面了。他们的生命，在电影的中间就翻篇了。我当时看了下手表，尼玛，原来在外面才是故事的核心。
孩子的想法简单，“我们什么时候才能回原来的房间呢”。孩子不懂事。
母亲这边的心境则非常复杂【我觉得电影没有处理到最好】。要move on，却不断互相质疑当初错误的举动。要step out， 却发现以前默认“孩子是我的”“我要和孩子在一起”这么坚信的理念都要被质问。母亲一下子不只是一个受害者了，她是否也是一个帮凶呢？要承受的东西太多，母亲崩溃。
3 ) 时间只是强效的麻醉药——评《房间》 8.5/10
但这部电影却选择了一条难走的路，干脆地切去悲剧形成的过程，悲剧因子仅仅作为故事背景，只用几句台词带过，专注于讲述母子两人如何逃脱囚禁肉体的房间和囚禁心灵的房间，用容易失调的两段式的正序叙述结构来推进剧情，没有闪回镜头，没有穿插内容。可是还是凭借对节奏的把控和独特的孩童视角做得很成功。
影片开头就展示了独特之处，房间中几处破烂景物的特写，配合温馨舒缓的配乐，一个稚嫩童声的诗意独白，镜头给到床上的一对母女，俨然一副治愈系温情家庭电影的样子。直到童稚的背景独白向我透露出Jack——这一个明显的男名时，才意识到有些许不对劲。“Ma, I am five.”，Jack睁眼，叫醒身旁的妈妈。一声轻叹，她随即马上露出笑容，抱起Jack，“You are such a big boy now.”。母女原来是母子，如果观众都和我一样如果事先没有被任何程度的剧透的话，开头两分钟，就已经被提起了极大的兴趣，好奇这到底是个什么样的故事。
编剧巧妙地通过Jack的独白和母子的对白，不时透露一些背景信息：Sunday Treat、Old Nick、Aliens等，展示Jack纯洁的如白纸的性格的同时，巧妙调动着观众的好奇心。想和老鼠做朋友，好奇做梦时是否会进入电视机等桥段都暗示了Jack从未出过房间的事实。（弗洛伊德 《梦的解析》中认为梦里的场景全部来源于生活中所见素材，即是说Jack的梦只会是关于房间和电视里的内容。）在温情的基调上抹上了悬疑的色彩。
用悬疑的表现形式逐渐向观众揭示背后的悲剧不是什么新做法， 《源代码》 《记忆碎片》等电影就是用这种方法让观众全程注意力集中。而影片用温情的配乐和母子间的互动，放缓了节奏，观众只能从密闭的环境和妈妈麻木的表情和时不时无奈的轻叹中察觉到背后存在的悲剧。即使在妈妈向Jack道出真相后，观众的注意力也被引向了逃脱这一环节，导演仿佛在刻意压制着悲剧的表现。
17岁的花季年龄被囚禁起来当性奴，不难想象，Jack出生在前的那两年的时间里，妈妈的全部生活就是一个密闭的房间和电视，如Jack在影片开头的独白：Once upon a time, before I came, you cried and cried, and watched TV all day, until you were a zombie.（个人认为这里的zombie是指已经完全麻木，放弃希望的状态）然后Jack“从天而降”，给了她活下去的希望，她并不在意Jack的爸爸是一个变态，在她心里Jack是属于她的。
在Jack的影响下，时间也开始慢慢起作用，逐渐麻醉她哭泣的心，每天也就发泄式的对着天窗呐喊，直到她看到了逃脱的机会。
于是妈妈开始向Jack讲出真相，想要借助Jack的帮助，回到她七年来日思夜想的家。可是第一天上幼儿园担心害怕的小孩况且不想离开温馨的家去到陌生的学校，而Jack要离开的，是他的整个世界，还没有妈妈的陪伴，他又如何能不怕呢？
"Maybe next year when I am six."
相信每个人看到Jack被烫红的脸，听到那句I HATE YOU时，都会感受到悲剧元素在潜伏许久后的第一次出击，狠辣且精准。一方面觉得妈妈很自私，同时换位思考又只能无奈接受这种做法。
Jack出于对妈妈的爱，最后还是乖乖带着妈妈的坏牙去“执行任务”了。此时镜头给了被包在毯子里的Jack很多眼神特写，同时与Jack视角中的妈妈来回切换，将Jack的害怕与妈妈的担心表现得很完美。
在前后两段的转折处，逐渐升调的配乐将观众的心悬到了最高点，大量的特写和第一视角的切换充分展示了Jack第一次见到新世界的震撼和害怕，惊险下车后的慢镜头更是让人倍加担心。得救后蜷缩在地、想念妈妈敲拍警车的Jack也让人无比心疼，终于最后扑在妈妈怀里，用一段结束了意味深长的对话结束了影片充满温情和悬念的上半段。
"But bed, in room."
除了悬疑的基调，影片在前半段中细节部分也表现的十分细致，妈妈给Jack的睡前读物是《基督山伯爵》——大仲马的复仇主题作品，暗示她平静麻木的表情下藏着一颗渴望逃生的心。用词的巧妙，如拒绝养狗时说的not enough room改口成not enough space（在Jack心里Room是特殊的意义）和Un-lying（Telling the truth对于世界观简单的Jack显然超纲），大喊无果后的“I guess they STILL can’t hear us”，也表明她已经多次尝试求救。
同样是分段结构， 《消失的爱人》 前半段的结束把悬念推到了最高点，后半段再通过插叙和视角切换将节奏控制做到了炉火纯青的地步，给予观众酣畅淋漓的快感。而此片剧本独特的叙事结构将影片后半段置于一种非常危险的境地，母子已经被救出，维持前半段剧情推进的基本悬念就消失了，如强弩之末一般。所以能否使后半段与前半段达到协调并突出主题成为了决定影片成功与否的关键。
后半段开始于一个和Room完全不同的干净宽敞明亮的医院病房里，Jack下床小心翼翼地感受这个新房间和新世界。随后带着口罩和帽子出院，和外公外婆一起去到新家开始适应这个新世界。Jack需要面对的问题就是平稳地度过这段关键的plastic时期。
而在被时间和空间麻痹了七年的妈妈心里，她失去了七年的青春，过去的生活早已物是人非，父母离异、与朋友也失去所有联系，她的过去被一场悲剧摧毁的干干净净。在被困在房间里时，她不需要面对这些问题，然而她逃出了囚禁肉体的房间，却发现自己的心早已不知在暗处被锁了多久。有些创伤并不是仅仅用时间就能抚平的。
此时母子二人的心理状态，在前半段被压制的悲剧因子作用下，开始成为维持剧情发展的新动力。
尼采在其自传里说过：“Whatever does not kill them makes them stronger.”（杀不死他们的事物终将使他们更强大）
《黑暗骑士》中小丑则说：“I believe… whatever doesn’t kill you simply makes you…stranger”（我认为，杀不死你的东西，只会让你更诡异）
《纸牌屋》里的说法就更加的辩证：“There are two kinds of pain.--The sort of pain that makes you strong…or useless pain…The sort of pain that’s only suffering.”（痛苦分两种，一种让你更强，一种除了让你受罪毫无他用）
影片真正的主题则是在所爱之人的支持帮助下，这种折磨人的、使人愈发诡异的悲剧也能使人更强大，在经历极端的负能量摧残后也能用正能量的心态把人生活出精彩。
尽管后半段在悲剧因子的释放后给了剧情发展的新动力，主题也逐渐浮现。电影但就像一支离弦的储能箭，在惯性的作用达到最后时刻从内部喷射出之前飞行吸收的能量来持续飞行，如果后半段不能和前半段维持协调，那么这支箭恐怕会因为结构不够稳固而直接断裂。
女主作为悲剧的承受者，其心态的转变是表现主题的重要一环，她对Jack的爱不容置疑，但是也逐渐疏远儿子，陷入了自暴自弃甚至想结束生命的心理状态中。
“Ma was in a hurry to go boing up to heaven, but she forgot me. Dumbo Ma.”（妈妈急着冲向天堂，但她把我给忘了，笨妈妈）如Jack所说，妈妈忘了她和Jack是靠着相互支持才走到了今天，所以Aliens threw her back down, and broke her.
透过Jack的视角和独白，观众可以看到在他的眼中，只有妈妈和自己，无论是狭小的房间还是多彩的世界，都没有在他如白纸的心灵上留下不可磨灭的墨迹，无论身边环境在妈的眼里如何令人绝望，他都像正常孩子一样发脾气，玩耍，吃奶；不管妈妈为了逃脱如何对他颐指气使，无理要求，他也只是发泄式的喊出“I hate you!”后乖乖照做。他的喜怒哀乐全是因为妈妈，知道Old Nick对妈妈不好之后就把他很喜欢的玩具拆了，看到她正处于困难时期就愿意把自己的力量源泉——头发剪下给她。这种纯真而且无条件的爱与被悲剧影响后逐渐疏远的妈妈形成鲜明的对比。也是这种始终如一的爱，将妈从悲剧中彻底解救出来。
"I'm not a good enough Ma."
"But you're Ma."
贯穿全片的孩童视角成为了维系两段结构稳固的钢纤维，与悲剧元素配合，射到了主题的靶心。这种表现形式与《阿甘正传》类似，阿甘始终不变的善良、正直、守信等品质成为串起美国几十年社会演变和珍妮堕落过程的主线。不同的是，阿甘对于珍妮的堕落是十分无奈的，资本主义当时的特点导致像珍妮一样的人只能在底层游荡。使用以阿甘视角为主的表现形式的主要目的是给悲剧和讽刺元素披上一层温情和励志的外衣；而《房间》中的母子密不可分，Jack可以通过自身去影响改变妈妈。如前文所说，别出心裁的剧本结构也将悲剧因子性质对表现形式的影响大大削弱，悲剧元素只起到了后半段推动剧情的基本作用，全片主基调还是温馨的，主题是正能量的，以至于我看完影片心头有一丝暖意。
"I love you, Grandma."
可惜的是，由于后半段剧情走向，镜头受Jack的视角限制，对女主角的刻画略少，导致表演缺乏一定完整度，这也是影片一个美中不足的地方
结尾，生活步入正轨的母子回到了Room，对Jack来说，只是搬家后的visit，对妈来说，则是麻痹过后，直面悲剧的一个契机。
有些创伤，时间只能起麻醉作用，药效总有过去的时候。身边爱你的人帮你打开房间的门，让阳光照进来，他们才是真正的解药。
“It can't really be room if door's open.”
给盆栽，衣橱，水池，天窗逐一道别后，Jack对妈妈说：“Ma, say bye-bye to Room.”，走出了房间。
妈也用观众听不见但是可以从清晰的嘴型中看出内容的声音说，Bye-bye, Room。打开了心里的房门，她转身和儿子一起离开。
"If you don't mind, it doesn't matter."
PS：一位友人发现Jack出逃时的配乐，也是 《点球成金》 中的The Mighty Rio Grande，经豆瓣网友 西尔维娅小懒星 指正，这首震撼人心的曲子是由来自德州的后摇滚乐队This Will Destroy You 所作。
PPS：第一次写影评，才疏学浅，感激所有给予我无条件支持和宝贵的意见的朋友们。
4 ) 值得看看
昨晚在房间里看《房间》，第二期观影，感觉好值！本片作者有着超乎常人的敏感度，笔触细腻，以5岁男孩杰克的视角，把一个长达七年的非法囚禁和性虐待故事写成了现实主义的童话……在这样肮脏的事件里，我看不到暴力、折磨和恐惧，我看到的是一个充满母爱的房间，母亲乔伊在极端环境中给孩子带去快乐和希望。 by the way，除了结尾杰克认真和房间里的家具一一道别之外，还有个细节也超有泪点的，就是乔伊策划出逃，把儿子卷在地毯里反复练习时，他不能明白地对妈妈扯破嗓子大喊“I hate you！”……瞬间被戳中
5 ) 《房间》电影剧本
《房间》电影剧本
文/〔爱尔兰〕爱玛·多诺霍
译/郑梦雅
1.内景，房间，夜晚
黑暗。冰箱微弱的轰鸣是背景音。一盏灯打开，很快，又关掉。
又打开，这次稍久一点儿。
我们和杰克（5岁）一同朦胧醒来，惺忪眨眼看向玛（26岁）。她穿着一件旧T恤和内衣，站在台灯旁，漫无规律地把灯开了又关，一明一暗。她站在凹进墙壁的天窗下显得格外颀长。这是房间里唯一的一扇窗。
在无规律的闪烁灯光下，我们看见了这个软木板围起来的小世界：10英尺见方，7英尺高，人字天花最高处到10英尺。
杰克和玛的可爱画作钉满了墙上，随着排风扇吹出的气流轻轻翕动。画是用五种蜡笔（红，黄，蓝，橙，绿）和铅笔在厕纸、横格纸和硬纸板上画的，有狗，树，外星人，宇宙飞船，落款不是“杰克”就是“玛”。还有精致的吊饰（生意面，线头，塑料，锡纸，枕头里的羽毛，碎布头）垂挂在屋里。
百叶门的衣柜。衣柜顶上，各种废物利用的手工玩具，一个厕纸芯筒做的迷宫。
梳妆台上放着一台电视机。一叠手工的纸牌，纸跳棋和象棋。一个维他命药瓶与各种瓶瓶罐罐做成的堡垒。电视上的花盆里栽着一棵颓萎的非洲紫罗兰。
圆餐桌，两把折叠椅对面而放。
浴缸，一块小毛巾搭在缸边。一只抽水马桶，水箱盖子不知所踪，一只手工玩具船用来做浮球。
洗漱池，边上摆着一只旧牙刷，牙膏，洗碗皂，断齿的梳子，叠起来的抹布是洗碗巾。水池上挂着一块小方镜。
厨房更小。一只碗碟架：大小白色盘子各两只，碗巾，水杯，刀，叉，勺（其中一只，把儿还熔了），一把剪刀，开罐器，锯齿刀，木勺，煎铲。
简陋的炉灶（把手上叠放了更多的抹布，用来端锅），一口煎锅，一只酱汁锅。
小冰箱（顶上放了更多的玩具），一只小垃圾桶。
一把摇椅。摇椅上方一个书架。摞着10本书。手工玩具。
地板上是一块带些波斯风格的地毯，依稀红色。一扇灰色钢门，无把手。墙上有一只十位制键盘，指示红灯如一只监视的眼。
玛看了一眼杰克，见到他醒来。她用嘴型对他比出“嘘”的意思，安慰他继续睡。自己继续按灯。
又是黑暗，杰克眼皮垂了下来。
片名：房间
2.内景，房间，次日
晨光熹微。杰克和玛盖着一张薄被，相对睡在一张双人床上。苍白肌肤，长发，穿着T恤。
杰克（画外）：你哭了一整天，电视也没关，沉睡得像个僵尸。但是当我从天堂冲下来穿过天窗掉进房间里——（发出降落的声音，紧急着陆的声音）我在你肚子里踢你，咚，咚，然后我就飞出来落在地毯上，我睁大眼睛，你剪断绳子，跟我说“你好，杰克”。
杰克醒来。
杰克：玛，我5岁了！
章节标题：礼物
3.内景，房间，第三天
杰克在屋里来回走动，抚摸各种东西：他出生时候留在地毯上的血迹；满是刮痕的餐桌；椅子；水龙头，等等。
杰克：早啊台灯，早啊地毯，早啊衣柜……（他往床下看去）
杰克（接）：早啊蛋壳蛇。今天是我生日。我5岁了。
玛把早餐放在餐桌上。坐下。
杰克也坐了下来。玛从一个快空了的瓶子里拿出半片维他命给他。她从一个通用药盒里取了片避孕药服下。他们开始吃饭。玛皱了皱眉。
杰克（接）：坏牙又疼了吗？
玛（点头）：意志控制身体。
他也点着头，念着口号。
杰克：只要你不在意，它就不重要。
玛：猜猜我们待会儿要做什么。
杰克：什么？
玛：做蛋糕。
杰克：像电视里一样的生日蛋糕吗？
玛：是真实的蛋糕。
4.内景，房间，白天
稍晚，玛在给杰克卖力地刷着牙（用仅有的一只，已经磨秃了的牙刷）。他也用力地把牙膏沫儿啐出来。
稍后，玛和杰克看着两小堆衣服。
玛：麻利点儿。
杰克：你，又粉又软的，又粉又很多花的。
玛：你总是这么分配。不过没办法今天是你生日。
她拿起她那堆衣物。
杰克：我，熊熊和牛仔裤。
玛：选得不错。
稍后。玛在用一块旧尿布擦着地，杰克看着电视。两个人都穿着T恤和牛仔裤（杰克的裤子膝盖部位已经磨破），但是不穿鞋子。
爱探险的朵拉：没有你我们是没有办法完成的。谢谢你！唔该晒。
莎莎舞主题曲响起。
玛：关掉，谢谢。
杰克：再看一个星球历险就关。
玛站起身，做了个僵尸的表情。
玛：看太多电视我们会变成僵……尸……而且，该量一量你多高了。
这句话让他迅速关掉电视，向门跑去。
玛用一只黑笔在软木门板上写了个小小的5作为标记。
杰克低头站到一边，用手指量了身高差。皱起眉头。
杰克：我4岁之后没怎么长高嘛。
玛：哦，都很正常的。
杰克：是吗？
玛：没问题的。
杰克：那好吧。
他摸着3岁（红色）和4岁（黑色）之间的空隙。
杰克（接）：就是那时候红笔用完了，我们周日福利要的黑笔。嘿，小饼干怎么样？
玛：抱歉，我已经要了牛仔裤做周日福利了。
杰克咽下他的失望。
杰克：我会长啊长啊长成一个巨人。玛，看呀，看我已经有这么厉害的超能力了。
他挤出一块小小的肱二头肌。玛努力对他的成长表现出喜出望外。
玛：你会长得像夸父一样强壮。
杰克（拢起他的长发）：与日俱增。
玛：硕大无朋。
杰克：庞然大物。无朋大物。
玛：词造的不错。
他开始满屋雀跃，在周遭熟悉的家什间欢快地穿梭。
杰克：我会成为屠魔者杰克，天际间横空出世，带着我的小狗阿吉在各个星球间噔噔噔地跳来跳去……
5.内景，房间，白天
稍后，“跑步”时间到。地毯摊堆在床上的餐桌上。他们在一个C型的磨损痕迹上来回奔跑，如职业运动员一般奋力训练。
6.内景，房间，白天
稍后，家什都归回原位。杰克从他那一摞书里捡了一本《迪伦是个挖掘机》，书堆里还有《游击机场》，《我的儿歌大合集》，《逃家小兔》，《爱丽丝漫游仙境》。（他对那些成人书目视若无睹——《达芬奇密码》《暮光之城》《卫报》《苦乐之恋》《棚屋》。）
玛无法掩饰内心对于《迪伦是个挖掘机》的抗拒。
玛：拜托，你可以自己看迪伦的嘛。
杰克：所有的故事我都能自己看，但是我喜欢你读给我听。
玛生动地背诵起来。杰克翻着大大的书页，一点儿没留意到玛的眼睛是闭着的，凭着烂熟于心的记忆。
玛：他——的名字叫迪伦，又粗又壮的挖掘机！/一锹比一锹铲得多。/瞧他的胳膊插进地/挖掘机数他最爱挖泥。
7.内景，房间，白天
稍后。杰克敲破第二只小鸡蛋，小心翼翼保持蛋壳完整。玛一边在搅和黄油和糖，一边玩着他们的押韵游戏。
玛：我们的朋友小桌子，不太会动小脑子。
杰克把鸡蛋倒进糖油碗里。
杰克：我们的朋友小勺子，对着月儿唱曲子。
玛把鸡蛋也打进糖油液里。
玛：我们的朋友小刀子，逃命它就撒丫子。
她酸痛地皱了皱眉，甩了甩她的右手腕。杰克立刻捕捉到，接过碗，替她搅起混合物来。
稍后：玛把蛋壳穿在蛇的尖针舌头上，蛇是他们用蛋壳和蜡笔做的，穿着纸衣服，带着锡纸皇冠，长着彩线的毛发……蛋壳蛇已经有几百个蛋壳么长了。
8.内景，房间，黄昏
过了一会。生日蛋糕是小小的，棕色的，朴素的。玛在薄薄的白色糖霜上写了个5。
玛：嘛咪嘛咪哄！
杰克：现在可以插蜡烛了。
望着她脸上的表情，他泄了气。
杰克（接）：你还说要做一个真正的蛋糕。那就应该有蜡烛可点才对。
玛：杰克——
杰克：周日福利你就应该要蜡烛的，要什么破牛仔裤。
玛：对不起。我只能要我们最需要而他又容易弄到的东西。
杰克：但是嘛，是老尼克什么都能弄到啊，他有法力。
玛：尝一尝你的蛋糕嘛，肯定“好好味”。
但是杰克还在生闷气，她抱住他，静静地安慰他。
杰克：下星期我6岁的时候你可得要真正的蜡烛。
玛：你是说明年吧。
稍后：蛋糕吃剩下一半。
杰克跪在浴缸旁边。面前是一桶碗碟。他像一个大人一样熟练细致的洗着。
9.内景，房间，夜晚
稍晚。蒸汽让房间变得飘渺神秘。浴缸里杰克躺在玛的身上，两个人都抹上了泡沫胡子。海豹人故事的结局：
玛：但是有一天美人鱼发现了渔夫藏她梳子的地方。
杰克：哈哈
玛：于是她奔向了大海的家。
她将她的头和脸浸在水里。
杰克在她身上坐着，神情沮丧。
玛浮出水面睁开眼。意识到不对劲。
玛（接着）：当然她会带着她的宝贝杰克跟她一起。
杰克：他会淹死吗？
玛：不会。他有一半人鱼的血统。他既能在空气里呼吸也能在水下呼吸，都可以。
杰克满意了，伸手捧起地上那堆衣服。
杰克：洗衣时间到。
满心欢喜，他把衣服往水里一闷。
10.内景，房间，夜晚
洗好的衣服在屋里晾得到处都是。玛和杰克穿着他们的睡衣T恤和内裤。她坐着喂他喝奶，一边给他讲故事。
玛：……于是埃德蒙游啊游啊，游到了基督山岛上，挖出了所有的宝藏，然后啊……
11.内景，房间，夜晚
稍晚一会，杰克看着玛在衣柜里铺上毛毯放上枕头。
杰克：我们可以再吃点儿生日蛋糕吗？
玛：明天。
杰克：就一小口。
玛：我们已经刷了牙了。
杰克：那再讲一个故事？
她紧张地看了眼手表：很快就9点了。
玛：杰克，已经晚了。乖一点好不好。
杰克跳进衣柜，钻进被窝。墙上粘着朵拉和她的猴子的画片；这是房间里又一个小小房间。玛给他盖上被子。
她开始唱《大大的冰糖山》。
12.内景，房间，衣柜，夜晚
稍后。昏暗的光从百叶门透进。杰克躺在衣柜里，抚摸挂着的衣服，墙上的画片。门锁的响声令他屏息，前门就要打开了。
他一动不动地躺着，竖耳听着老尼克进屋的声响。他仔细嗅着的新鲜空气的味道，却不由一颤：冬天。
砰：门再次关上。
老尼克（画外）：嘿。
玛（画外）：嘿。
杰克用手肘撑起身，透过百叶门的缝隙向外望。但是只看到那个男人脱外套时外套的下摆。
老尼克（画外）：你要的牛仔裤。
玛（画外）：谢谢。
老尼克（画外）：葡萄贵得离谱，所以我买了罐头梨。
杰克可以看见玛把蔬果放一边。
玛：好。
现在老尼克也进入视线。40多岁，身形结实，蓝领：一头普通的禽兽。
老尼克：什么东西？生日蛋糕？
他给自己切了一块，三两下就吃光了。
玛开始脱衣服。
老尼克（接）：该告诉我的，我能给他带个礼物回来。
这一美好的可能性让杰克一阵悸动。
老尼克也开始脱衣服：竟像那种平淡的婚姻一样。
老尼克（接）：他现在多大了，4岁？
杰克，待在衣柜里，热切地期望玛能纠正他。
杰克（低到听不见）：5岁了。
两个大人就寝的声音。台灯按灭。
然后是熟悉的床嘎吱嘎吱的声音。杰克不明白这些声音是什么意思，但却让他感到不安。他压着嗓子数着这些声音。
杰克（接）：一，二，三，四……
杰克（画外）：房间，然后外面的世界，然后天堂。植物是真实的但树木不是。蜘蛛是真实的，有一次一只蚊子在吸我的血。但是松鼠和狗也只是电视上的东西，只有我将来可能会拥有的小狗阿吉是例外。高山与海洋都太大而不真实。
衣柜的黑暗里，杰克还在数着。
杰克（画外）：电视上的人都是平面的，色彩，红红的嘴和衣服而非皮肤构成的，但你我是真实的。老尼克我不知道他是否真实，或者一半一半？绿豆子是真实的，巧克力也是，但冰淇淋不是。
床垫弹簧加快了速度。
杰克：三百零六，七，八——
老尼克发出一声原始的低吼。嘎吱声停止了。杰克在衣柜底板上睡着了。
老尼克走到电视前，打开体育频道。
玛：嘘。
他调低了音量。体育播报的声音盖住了关门声。衣柜门打开，小键盘昏暗的LED光映了进来。
我们切入玛把杰克抱上床的镜头。她爬上床的另一边的时候，我们的视点后拉，并升高。
13.内景，房间，白天
第二天早晨。杰克在看着一个自然类电视节目：一棵蔚然壮观的树的延时摄影。
玛在用针线把杰克太大的新牛仔裤改小。杰克发现地毯一角下有一个踩扁了的香烟头。一定是老尼克的鞋子带进来的。杰克研究着。
电视讲述（配音）：落叶分解并将养分归还给泥土。
玛（自言自语，对着裤子）：破烂货……
杰克看着床头柜上悲伤的紫罗兰。
杰克：为什么植物不再开花了？
玛：可能她累了。
14.内景，房间，白天
杰克，在床上：他蠕动着，蜷扭着，弹跳着，释放着他小孩子的活力。
在床边，他全速冲刺到目标点上。背景可见玛在做饭。
15.略
16.内景，房间，白天
同一天稍晚。玛在小睡。杰克在地板上玩。数东西，用手指描地毯上的纹路。
是什么？他盯着炉灶旁边的地板；瞥见了什么。
杰克蹑手蹑脚走过去，但是刚刚动的东西己经不见了。他瞄了玛一眼，拿出蛋糕。他掰下一点儿蛋糕，把盘子放在地上。他蹲下，静静地等着。
一只老鼠探出鼻子，嗅了一嗅，抱住一块面包屑。
有个东西飞来砸进了炉灶：玛的一本厚书。
杰克又惊又气，高声哭喊。
杰克：你把他吓跑了！
玛开始扫面包屑。
杰克（接）：他是个活生生的东西，他是真实的！
玛：它们会偷吃我们的食物。
她爬进桌台下，找到老鼠洞。从锡纸卷上撕下一些，塞进洞里。
杰克：老鼠可以吃我那份，我不饿。
玛：他们还会带进病菌，夜里会咬我们。
杰克：老鼠是我的朋友，你却把他拍死了。
玛：我没打死他，他好的不得了。
她不塞锡纸了，转身抱住杰克。
杰克：你是不是在骗我？
玛：我发誓，他现在好好的跟他妈妈在后院里呢。
杰克：什么后院？
玛，意识到自己说漏了嘴，没答话，只顾低头清扫。
杰克（接）：电视机里的老鼠都住在院子里？
玛：嘿，我们用这个做个UFO怎么样。
杰克反而提出了另一个他怀揣已久的不快。
杰克：你为什么不告诉老尼克昨天是我生日？
玛：因为他不是我们的朋友。
杰克：他说他原本可以给我带个礼物的。
玛：你不应该听见他说——你该睡觉的啊。
杰克：我从来都没有过礼物。
玛：他只是说说而已的。
杰克：可能礼物就是我的狗狗阿吉。
玛：杰克。我们不能养狗。我们没有房间——（见他误解了）——没有空间，足够的空间——把它圈在这儿它又是叫又是抓的……
杰克：阿吉是不会抓烂东西的，它可以保证。
玛：根本就没有阿吉！
杰克：是有的。
玛：它根本就是想象出来的，全在你脑子里，它压根不存在。
万念俱灰，杰克大哭起来。
玛坐在他身边，抚慰着他。
17.内景，房间，夜晚
那天晚上。杰克坐在玛的腿上，看着脱口秀女主持人采访一位独臂老兵。玛在把蛋壳穿在一根线上，有几百个蛋壳那么长。杰克轻轻托着串好的那头。
玛打了个长长的哈欠，小心地揉着她酸疼的下巴。
主持人：……从更深入的层面，我可以代表我们所有被你所承受的一切深深打动的观众。
杰克：玛，我们睡着的时候我们在哪儿？
玛：就在这房间里。
杰克：但是梦呢？我们做梦的时候会不会进到电视机里面去？
玛：我们哪儿也没去，只在这里。
杰克：我想吃奶。
他们把蛋壳蛇放一边，玛转身朝他坐，让他可以吃奶。
17A.内景，房间，夜晚
玛躺在床上。哪里都不见杰克。终于杰克的声音从衣柜里传出来。
杰克：玛！我猜老尼克住在电视里，就像老鼠一样。他不在房间里的时候就去了那儿。
玛：杰克。睡觉。
18.内景，房间，白天
第三天早晨。杰克在床上醒来，老尼克走后玛就会把他抱过去。
玛己经起了，坐在桌旁，盯着包装盒里崭新光亮的红色小车和遥控器。伊甸园里有条蛇。
杰克不敢相信眼前的所见。他呆看了一会儿。
玛：你可以打开。
我们看着杰克打开包装。他打不开的时候玛会帮手。
杰克（从她手里拿过）：我会开。
稍后，杰克玩着他的新玩具。玛心神不宁地看着他。我们听见遥远的尖叫声在回荡……
章节标题：不再说谎。尖叫声渐强。
稍后，玛站在一把椅子上尖叫，朝着天窗大声呼号。杰克站在浴缸里对着柜子上的小通风口尖叫。他把他的小卡车也凑到通风孔旁，让它也加入进来。
然后他们静下来仔细听。
杰克（接）：为什么外星人从来不会回应我们？
玛：我想他们还是听不见我们的声音。
杰克：明天我们叫得再大声点儿。
稍后，玛心事重重，一边把奶酪上的霉斑切掉，她切下非常薄的奶酪片，摆在全麦面包上，再放进吐司烤箱。
杰克让他的小卡车在椅腿桌腿下面来来回回地跑，玛看锅里的速冻青豆煮熟了没有。杰克把卡车开到了门上：咣。
玛：杰克！
杰克：什么味道？
玛这才意识到烤奶酪面包已经冒起焦烟。
烤箱有些烫手，她拉开烤箱的门。
19.内景，房间，衣柜，夜晚
是夜。杰克躺在衣柜里，本该已经睡着，却还在玩着他的小卡车。
门哔哔作响；门砰的关上，他跪起身，想看一眼。
老尼克（画外）：嘿。什么味儿这是？
他把蔬果放下，拉开外套拉链。
玛（画外）：抱歉，烤奶酪的时候糊了。
老尼克（画外）：你得多当心点儿。
玛（画外）：知道。我当时没过脑子。
老尼克：就是嘛，唉，你也没有过脑子的习惯。
玛（画外）：我知道。是我错，对不起。
玛把蔬果从包装袋拿出来。
老尼克：他可还喜欢那卡车？
她沉默的不安让他笑起来。
老尼克（接）：我知道小男孩什么样，我也小男孩过。
玛看着空空的袋子。
玛：维他命呢？
老尼克：浪费钱。
玛：如果我们伙食能好点儿，也就……
老尼克（盖过）：又来了。你想想除了嫌这嫌那也许你该感谢祖宗保佑你能待在这么个地方。又舒服又安全，尤其还带着个孩子——没有酗酒司机没有毒品贩子没有疯子变态……
玛：对不起。
老尼克：谁还没有个吃瘪的时候。
玛等着他气消。
老尼克（接）：关键是你压根不知道现在世道是什么样。
玛：我不知道。
老尼克：是谁交的电费？是谁买的这些东西？
她给了他想听的答案。
玛：是你。
老尼克：你以为往后这些钱还能从哪儿来？
玛：你什么意思？
老尼克：没什么。
玛：可是——
老尼克（盖过）：我下岗6个月了，让你那小脑袋瓜子操心过吗？
玛顿了顿，揣摩这句的用意。她小心翼翼地往下接。
玛：那你打算怎么办？
他没出声。
玛（接）：你……再找活儿了吗？
老尼克（盖过）：什么活儿？压根屁活儿都没有好吗，我的天呐！
杰克惊恐万分，往衣柜里缩，撞到衣柜背板。老尼克注意力转向衣柜。
老尼克（接）：嘿里面的。
玛：他睡着了。
老尼克：我看没睡着。你整天整夜都把他关在衣柜里？这小东西长了两个脑袋不成？
他伸手进外衣口袋，拿出一条己经开口的硬糖来。
老尼克（接）：嘿杰克。你喜欢吃糖吗？想不想出来拿点儿糖吃？
杰克心动了，准备推开衣柜门……
急于转移老尼克的注意力，玛把手放在他胳膊上。
玛：我们睡吧。
老尼克笑起来，这般热情主动可是少见。
玛（接）：现在马上。
老尼克：你妈妈没教过你要矜持吗？
玛：求你了。
把糖放回口袋后，他搂住了她。
两人慢慢向后移出了视线。
台灯关掉了。
20.内景，房间，衣柜，夜晚
稍后，万籁俱寂。月光皎洁。
杰克曲着身子睡着了，一惊，醒了，他坐起来，揉揉他的脖子。找到他的卡车。他打开门缝往外看，糖去哪儿了？
21.内景，房间，夜晚
杰克走出来，紧紧抓着卡车，才算是有了精神支撑，他绊到了什么东西，倒吸了一口气。他捡起来：一条厚重的皮带，像一条眼镜蛇。
他又挪了几步，脚趾踩到了一只大皮靴上。
杰克盯着老尼克，他睡在床的中间。玛也睡着了，紧抓着床边。
现在走到了这一步，杰克忘记了糖果，只被老尼克吸引了全部注意，他第一次如此近距离看他。
杰克伸出手指，几乎碰到老尼克的脸。
老尼克睁开眼，一怔。然后微笑起来。
老尼克：嘿小崽子。
玛大叫着跳起来，两手发疯似的拍打向老尼克。
玛：滚开不准碰他！滚开！
杰克扔下卡车，冲向衣柜。
跳进衣柜，拉上柜门，还撞到了的头。
22.内景，房间，衣柜，夜晚
杰克紧抱住头，蜷缩在衣柜角落，既是因为撞得很疼，也是想不听玛的尖声叫喊。
老尼克（画外）：行了别叫了。
玛突然没声了。老尼克将她放倒在床上。台灯打开。杰克一缩，别过脸去，避开灯光。
老尼克（画外）（接）：没见过疯成这样的……
他穿上衣服的声音，把卡车踢一边的声音。
玛（画外）（沙哑地）：你别碰他。
门哔哔地响了三声。
老尼克（画外）：别忘了你这孩子从哪儿来的。
门开的声音，然后砰的一声关上。杰克等着，看玛会做什么或说什么。
灯又灭了：一片黑暗。杰克跳出衣柜。
23.内景，房间，夜晚，接前景
杰克：对不起，我——对不起——对不起——
他在床边呜咽着，大声抽泣着。
杰克（接）：对不起我不该从衣柜里出来的。
玛把他抱上床跟她躺在一起。
玛：没事的。
她让他安静下来。
24.内景，房间，白天
天窗上冰晶的镜头。安静：连冰箱的嗡鸣都没有。
杰克先醒来，一阵发抖，但他不知道为什么会这样。他惊奇地发现玛喉部有紫色的淤青。好似感觉到了杰克的目光一样，玛醒来，挤出一丝笑容。杰克意识到他们的呼吸都在空气中化成一团白雾。
杰克：玛，我们是龙哎。
玛坐起来。感受了一下寒度。她下床，打开台灯：没有光。杰克发现他的朋友小吉普的一条轮子折了，伤心欲绝。
玛打开冰箱：漆黑一片。她惊恐起来。
玛：他把电断了。
她看了一眼显示屏：上面的红灯灭了。
顿时一股疯狂而不理智的希望涌上她的心头，她冲到门前，抓住门边——然而还是牢牢锁着的。杰克看着，困惑起来：他从来没见她想要打开门。
25.内景，房间，白天
杰克坐在桌边给他那受伤的小卡车读着《爱丽丝》的故事。两个人都穿上了所有的衣服来保暖。
杰克：因为，你看啊，嘴——近发生了这么多出奇的事情——
玛：最近。
杰克：——最近。以至于爱丽丝开始思考，不可能的事情真的是少之又少的。
玛走到桌前，分配了一点点儿半解冻的青豆。
玛：吃午饭了。
杰克：不用了谢谢。
玛：我们得在豆子坏掉之前全部吃光。而且吃点儿东西就能暖和一点儿。
杰克强迫自己嚼了一颗软趴趴的豆子。玛也细细地咬了几颗豆子，以壮士气。杰克看了看他的三轮卡车。
杰克：老尼克什么时候能让我们再用电啊。
玛：很快。
杰克：很快是什么时候啊？
玛；等他不生我气的时候。
杰克看着她脖子上的淤青一起一伏。
杰克：我希望他永远不要回来，永远永远。
玛：杰克，想清楚了。
他想了想，但是仍有疑虑。
杰克：没有周日福利了？
玛：什么都没有。
杰克又尝了尝豆子——偷偷地吐掉了。玛看着他，亲了亲他，逼着自己把真相告诉他。
玛（接）：嘿，杰克。还记得那只老鼠吗？
杰克：我的好朋友小老鼠？
玛：你知道他现在在哪里吗？
杰克环视了房间。
玛（接）：他现在在墙的另一边。
杰克用力地盯着墙面。
杰克：什么另一边？
玛：杰克啊，万事万物都有两面的。
杰克：八边形就没有啊。
玛：不是，那不一样——
杰克（盖过）：八边形有八面呢。
玛把手平举起来。
玛：但是一面墙是像这样。我们就是在里面，在房间里，老鼠呢就在外面，明白了吗？
杰克：外太空？
玛：不是，是世界。比外太空离我们近很多。
她用两手给他比划距离。
杰克（盖过）：但是我没有看到什么外面那面啊。
玛：但是如果我们在外面，在世界里的话，我们就能看见这堵墙的另外一面了，还能看见小老鼠跟他妈妈一起躺在草地上。我们能看见树，车，还有——
杰克（盖过）：草地只是电视里的东西。
玛：但是真的吗？你想想当门打开，外面的空气进屋的时候，空气闻起来清新很多——那就是草的味道。
杰克想要笑。
杰克：电视又没有什么味道。
玛：但是那不是电视。我们闻到的是真实的世界。你那么聪明，我知道你早就开始怀疑了。
杰克摇头。
玛（接）：你觉得老尼克从哪儿弄来的食物。
杰克：用法力从电视里弄来的。
玛：没有法力这回事的！我们在电视上看到的所有东西——都是世界上真实的东西真实的人的图片。
杰克：那朵拉是真正存在的了？
玛：不是，对不起，朵拉不是，她只是个图片，但是其他长着跟我们一样脸的东西是真的——还有真实的街道，大海，小狗，猫咪——
杰克（盖过）：不可能。哪里能装得下这些啊？
玛：就在外面，都在世界里。
杰克疲惫不已，转换话题。
杰克：我能吃个三明治吗？
玛努力控制着自己的恼怒，拿出半片面包，涂上定了量的花生酱。她放下他的食物，他来到桌边吃了起来。
玛站着，两手放在腋下取暖。她四下看着，想要找证据。镜头升到天窗。
玛：看！一片树叶！
杰克：在哪儿？
玛：在天窗上。
她站上一把椅子，把杰克扛在自己肩头让他看。他的头靠近凹进的天窗。他看着这枚棕色的，湿透的，一半已经腐烂了的叶子。
杰克：笨笨玛。那不是树叶。树叶是绿色的。
玛：在树上的叶子是绿色的，但它们落下之后就会开始腐坏，就像沙拉一样，放在冰箱里，他们——
杰克（打断）：你说的那些东西都在哪儿呢？树啊狗啊——
玛（盖过）：嗯，我们在这儿看不到，因为天窗是朝着天空的，不是朝着路边的。
杰克突然挣脱着想下来，差点两个人都摔倒。
杰克（盖过）：你在糊弄我。'
玛：不是的。
杰克：骗子骗子烧了你的裤子！
玛：杰克。我之前没法跟你解释，你之前太小了，没法理解，所以……我没办法只好编个故事。
玛（接）：但是现在——是撒谎的反面，我现在在反撒谎，因为你已经5岁了，我觉得你是可以理解这个世界的，你一定要理解。
杰克摇着头，不是由于困惑而是因为拒绝。
玛（接）：杰克——
杰克：我想回到4岁。
他们面对面站着，中间隔着一张餐桌。玛打起精神想要再试一次，把自己的故事告诉他。她拿起杰克的《爱丽丝漫游仙境》。
玛：你知道爱丽丝并不是一开始就在仙境里面的吧？
杰克：她掉啊掉啊掉进了一个洞里。
玛：对，我呢就像爱丽丝一样。我并不是一开始就在房间里的。
一片凝重的沉默，杰克消化着这些。
玛（接）：我曾经是一个名叫乔伊的小女孩，我住在——
杰克（盖过）：啊！
玛：我住在外面世界的一座房子里（拍了拍墙）——和我的妈妈爸爸一起。你应该叫他们外婆外公。
杰克：什么房子？
玛：我们曾经住的房子，院子里有个吊床。我们会在吊床上荡秋千，吃冰淇淋。
杰克：一所电视房子？
玛：不是电视，杰克。你有在听吗？
他没有答话。
玛（接）：然后我就快长大了，我那时候17岁，我走在上学路上，然后——
杰克：我在哪儿？
玛：还在天上。然后这个人跑到我跟前，跟我说他的——
杰克（盖过）：什么人？
玛：我们叫他老尼克，但是我不知道他的真名叫什么。他假装他的狗生病了，他看起来非常地——
杰克（盖过）：那条狗叫什么名字？
玛：根本没有狗。只是个骗我上他车的伎俩。老尼克把我偷走了。
杰克：我想听个不一样的故事。
玛：你必须听这个故事。他把我关进他的花棚里。
杰克：在哪里？
玛：就在这里。这个房间就是那个花棚。只有他一个人有密码——能打开门的秘密数字。我已经关在这里7年了。你明白没有？
杰克受够了。
杰克：这个故事真无聊。
稍顿。
玛：杰克，这个世界，你根本想不到它有多大。房间只是其中臭烘烘的小小一块。
杰克：房间才不臭。只有你放屁它才会臭。
玛坐下来。她不再看杰克。
玛：好吧。
杰克：我才不信你那个什么臭世界。
玛（痛苦地，依然不看他）：好。也可以，杰克。
又是一段漫长痛苦的停顿。杰克又生气又难过，看了她一会儿，坐在地上，从电视下拿出玩具，一个人静静地玩着。
玛抬头看向天窗。她正看着，一阵风吹来，叶子飞走。
稍后——黄昏
玛和杰克睡在床上，被子下穿着衣服，依然冷得直发抖。杰克试了试台灯。没电。他把灯罩上的凹痕修了修，又再躺下。空气里有种可怕的单调。玛背对着杰克。她一直在哭。
26.略
27.内景，房间，白天
第二天早晨，天气晴朗。杰克在玛身边醒来。
杰克：又暖和了。
但是她拉了个枕头盖住她的头。他知道这是她少见的神经紧绷的冷战日。
稍后。杰克吃着麦片，看着朵拉历险记（音量开得非常小）。
朵拉和猴子：接下来我们要去哪儿呢？河流，大桥，高山。你能帮我看下我的背包里有什么能帮助我们的吗？
稍后。电视关上。杰克悄悄爬到玛身边，研究自己可以怎么处理她的淤伤，今天越发黑紫了。
他想看看玛的手表，但是这个角度看起来很困难。
杰克玩着遥控器，按着开机键装作可以把玛打开。
稍后。杰克（用他们自己做的纸棋盘）跟他的小卡车下起了棋。
稍后。踢着一个瘪了的红气球让它不落地。
稍后。天阴了起来。杰克队在桌边小口吃着一个甜甜圈。
稍后。他巡视了他的地盘，他的朋友。
杰克（配音）：蛋壳蛇是我们最长的朋友，也是最酷炫的。烫坏的勺子是最好的餐具因为他更有流线形。迷宫是最狡猾的，她总把东西藏起来我怎么都找不到。马桶最擅长就是把便便变走。台灯是最亮的一个，除了停电的时候。
（看了看玛）你是最会看书的，最会唱歌的，还会许多许多，除了你在冷战日的时候。而我是最会画画的最会蹦高的最会长大了基本上什么都最会。
他检查了卡车折断的车轴，用力拽那只轮子，直到断掉。然后再弄断另外两只轮子。他把车门拧掉。把车身，零件和遥控器都塞进了垃圾桶。
稍后，光线暗下来。杰克躺在玛的身边，想要吃奶。拉起她衬衫的一角，却不敢。
他坐起来，把手放在玛的脚踝上。
28.内景，房间，白天
次日。玛（明显又恢复正常了）和杰克吃完他们的麦片早餐。
玛：苹果吃吗？
他咬了一大□再递给她。
玛咬了下去，皱了皱眉。她把手指伸进嘴里，拿出一颗牙齿。
玛（接）：也到时候了。
杰克：坏了的牙吗？能给我吗？
玛：可以啊，你想要的话。
29.内景，房间，白天
稍晚一些。玛清理早餐盘，杰克看着野生动物：海龟宝宝从蛋壳里伸出脑袋，往海边走去。
她系垃圾袋的时候，发现了那辆卡车，意识到是杰克故意弄坏的，因为是老尼克送的。
杰克：海龟也是真的吗？
玛的头猛然抬起：这是第一个信号，他开始相信她所说的外面的世界。
玛：完全真实。我原来就有个宠物乌龟。
解说员的声音：鳄鱼，鲨鱼以及饥饿的鱼儿们都在潜水滩里伺机待发着。
杰克：那鳄鱼还有鲨鱼——
玛：全都是真的。
满心好奇，杰克换了频道：一部1970年代的BBC迷你剧，亨利八世和六个妻子。
安：哦，陛下……
亨利（眼神示意了下孩子）：他在这儿玩着可不行……
安（微笑）：我这就让他退下——
杰克（盖过）：真的？
玛：啊，他们呢是真的人在穿着戏服，扮演一些几百年前的人。
杰克被搞糊涂了。
他换了频道：《猫和老鼠》。
杰克：只是电视？
玛：你明白了！
他看着闹剧里的打斗心情也欢快起来。
杰克：等老尼克再回来，我要狠狠教训他一顿。
这句话突然刺中她的神经。
玛：杰克。
玛快步走过来关掉电视，吓了他一跳。
玛（接）：一天晚上我拿着马桶水箱盖站在门后——
杰克往水箱看去，奇怪：什么盖啊？
玛（接）：——原先是有个盖子的，整个房间里最沉的东西就是它了。他进屋的时候我想用盖子用力砸他的头。但是我失败了，杰克。他猛地把门推上了，还抓住了我的手腕——那也是为什么手腕到现在还酸疼的原因。
杰克：我们可以等他睡着了再把他杀掉。
玛：是可以，但是那样的话我们就没有食物了——而且我们不知道门上的密码，出不去啊。
杰克：外婆和外公可以来找我们。
玛：他们不知道我们在哪儿啊，杰克。没有一个地图上有这个房间的位置。
他的眼睛滑向黑黑的电视屏幕。
杰克：我可以再看会儿电视吗？
玛：杰克，我需要你听我说。杰克！
他看着她。
玛（接）：你现在长大了，我们不能再等了……杰克你要帮我骗老尼克，就像故事里面的杰克总是骗巨人一样。
30.内景，房间，白天
稍晚一会儿。灶上的壶里水开了。杰克躺在床上。
玛：我现在要把你的脸焐得非常烫，老尼克才会用货车把你带去医院，你到了那里之后立刻跟医生说，“警察！救命！”
杰克：你来说吧。
玛：我会给你写张小纸条你可以给他们。
杰克：还是你给吧。
玛：我没法去医院，我只能在这儿。
杰克跳起来，紧张而恐慌。
杰克：不。不。
玛：没事的。
杰克：你也要去！
玛：他是不会把我们两个都带去的。你先去，到医院就好了，你就告诉警察，然后……
她游说到这里犹疑了片刻，但她蒙混下去。
玛（接）：然后你就能来救我了。
他摇头。
玛（接）：我们就能自由了。可以去郊游，看小鸟。坐汽车，火车，飞机。我会教你游泳。我们会有很多朋友。还能养一条狗——我们可以叫它阿吉。点着蜡烛的生日派对上，我们的朋友唱着歌。
他思索着。
杰克：要不等我明年6岁的时候吧。
玛的脸拉了下来，进而板起面孔。
玛：就今晚。
杰克开始剧烈地摇起头来。
玛（接）：必须就今晚。
杰克逃进衣柜，要把自己关在里面。
玛（接）：听我说话。
她在他关上百叶门之前拦住他。
玛（接）：我会告诉他断电让你着凉了，你发烧了。我们很有可能不会有第二次机会了。他昨晚没来已经是个奇迹。
杰克：明天。
玛：我是你妈。有的时候我得替我们两个拿主意。
慢慢地，她拉开门，直到他的小手松开了门。
31.内景，房间，夜晚
稍后。杰克回到床上，他的小脸通红。玛拿着一块布拧干热水后放在他额头上。
杰克：嗷！
玛：他摸你的时候你必须是烫的才行。
这时候杰克开始哭起来。玛一边抚摸他一边把布包放在他额头上。
玛（接）：哭是有帮助的，让你看起来更像生病。
然后她把布包轮流焐在两个脸蛋上。
玛（接）：而且一定要软绵绵的，记得吗？你虚弱得动不了，也说不出话。
她把手指伸进喉咙里让自己反胃。
杰克：你在干吗？
玛成功呕吐出一点点儿。
她把呕吐物抹在杰克旁边的枕头上，这一举动把他吓坏了。
玛：这样你闻起来也像病了。
玛（接）：记住到了医院就把纸条给他们。让我看看你怎么拿出纸条的。
杰克在口袋里摸索纸条。有东西掉了出来。
玛（接）：是什么？
她捡起来。是她坏了的牙齿。她还给杰克。
玛（接）：你看，这就是会一直陪着你的一部分我。
杰克：我好害怕。
玛抚摸他的脸。
玛：我知道。
门响了，两人都吓了一跳。
玛把湿布和一罐热水推到床下。杰克把脸藏进枕头，进入虚弱状态。
门打开了，老尼克提着一袋蔬果走了进来。
玛（接）：你终于来了！
他板着脸怒视她，用肩膀把门关上。
老尼克：你知道规矩的：门不关不准抬头往外看。
玛：对不起，只是——杰克很不好。
玛（接）：太冷了。
老尼克：你自找的。
玛：我没法给他保暖，现在他发着高烧呢。
老尼克：给他一片什么止疼药就行了。
玛：我试过了，但是他都呕出来了。
老尼克走近杰克。
玛（接）：你别——
他用手肘把她推到一边，把手放在杰克额头上。
杰克恐惧地抽咽了一声，但听来也可能是因为难受。
老尼克：我去给他弄点药劲儿大的。
玛：他才5岁！又脱水，烧的又这么烫，他可能随时惊厥的啊。
老尼克（盖过）：闭嘴让我想想。
玛：他需要抗生素。
老尼克：我明晚带点儿过来。
玛：明晚？你现在马上就得带他去急诊。
老尼克：你闹够了。
玛：我求求你了，求求你！
老尼克往键盘上输密码，遮挡着手。玛抓着他不放。
玛（接）：如果你还有哪怕一点儿人性的话——
门开了，他猛地推开她，她踉跄倒下。
门砰地关上的时候，杰克抬起头。他们的计谋没有得逞……他如释重负。玛却在她倒下的地方瘫坐在墙边。
32.内景，房间，夜晚
杰克在床上平静甜蜜地睡在玛怀里。
她瞪着屋里的黑暗。
33.内景，房间，白天
第二天早晨，杰克开心地吃着他的麦片。玛两眼空洞，自己那份一口未动。
玛：于是埃德蒙把他朋友的尸体从袋子里拉出来，并藏了起来。而他自己钻进了袋子，纹丝不动地躺着，直到官兵过来。
杰克点头，享受着这个熟悉的故事。
玛（接）：而你就要这么照着做。
他停下了吃饭的动作。
玛（接）：明白没？这个比装病可难多了：这次你要装死。
杰克回头看了看折起来的买菜用的包装袋。
杰克（松了口气）：我们的袋子太小了，没法在里面装死。
玛把桌椅都推到一边。
杰克（接）：跑步的时间到了吗？
玛开始用力地拖地毯，试试它弯度如何。
玛：地毯就是袋子，看到没？
杰克：我不想死。
玛：只是假装而已，没事的。把你卷起来之后老尼克就看不见你其实是活着的了。但是这次就不能软趴趴的了。你需要硬得像一个机器人。而且一点儿声音都不能发出来。而我会躲在你的脑袋里，一直跟你说话。（她拍了拍杰克的头）
玛（接）：他会把你带到外面，你就卷在地毯里，然后他就会把你放进他的车里，开到一个地方之后把你埋起来——
杰克（盖过）：不！
玛：没事的。你会从地毯里滚出来跳出卡车。你会——
杰克（盖过）：我不喜欢这个方法。
玛：杰克啊，乖乖的。我们试试看能不能卷起来你。
杰克：没门儿。
玛：求你了杰克，就试一分钟。
杰克：半分钟。
玛：好。
稍晚些：他躺进地毯里。
玛（接）：好哒。
她把他卷了起来。我们和杰克一起在地毯里。
玛（画外）（接）：你能听见我说话吗？能呼吸吗？
杰克：能。
玛（画外）：太棒了！他会把你拿起来——你能多僵硬就多僵硬。
杰克绷紧身体，玛抬起他。
玛（画外）（接）：然后他会把你放进他的卡车里。
磕磕绊绊地放下了，杰克咬住嘴唇，但是没有出声。
玛（画外）（接）：你一听到引擎发动的声音——
她模仿引擎声，并摇晃他。
玛（画外）（接）：——就说明老尼克在忙着开车，这就是你开始钻出来的好时机。现在，杰克，钻出来。
杰克：我钻不动。我卡住了。
他大声哭起来。
玛（画外）：记住你是有超能力的人啊。
杰克哭得更响了。玛打开他，抱住他。然后长长地舒了口气。
玛（接）：好，是卷太多层了。起来起来。我会把地毯的这头折成这样。（她把地毯的这头折短）现在躺下，手臂这样叠起来。
她把手臂在杰克胸前叠起来，手肘向外。
玛（画外）（接）：好了，现在把手臂撑直。
杰克：撑不了。
玛：用力，杰克。
他的手肘挤了出去，手指碰到她的手指。
玛（接）：现在开始滚。
杰克随便试了一下，基本没动。抽气，呜咽。
玛（接）：好，来，吸一口气。
杰克：放我出来。
玛（画外）：你要把你自己弄出来。
杰克：出来！
玛（画外）：如果你害怕的话，老尼克会听出来你还活着，他就会非常生气。
杰克呻吟着。
玛（画外）（接）：我了解你的，杰克。我知道你可以做到。
杰克咬紧牙，开始扭动，左右来回滚。
他滚到面朝下的位置，把屁股往上撅起来一点，弯折地毯筒壁。
他往另一个方向滚，坐起来：地毯打开了。他爬出来。脸上又红又脏。玛看起来跟他一样难受，但是她笑了。
玛（接）：你做到了！你是最棒的宝贝！
杰克：我恨你。
这是他第一次说这句话：两个人都怔住了。
玛：没关系。是我把你带到这个房间中来的。我并不想这样，但确实是我。而你一直让我这么快乐。现在是我的责任，我一定要把你弄出去。
34.内景，房间，黄昏
稍后。杰克躺在半卷的地毯里。他己经等了几个小时了。玛蹲在一边，训练他整个计划的步骤。
杰克：卡车，钻出来，跳车，逃跑——
玛：要等到卡车在第一个停车标识前慢下来的时候——如果在车快速开的时候跳下来你会——
她不再说下去，以免又让他哭。她看了看表。直直盯着门好似她要用意念打开它。
玛（接）：所以卡车，钻出来，减速时候跳出来……
杰克费力地记着这个顺序。
杰克：有人，跑——
玛：跳，跑，看到有人朝他们喊，把纸条给他们看。
杰克检查了一下口袋里的纸条。
玛（接）：告诉他们玛叫乔伊·纽森，还有——
杰克：有人是谁？
玛：谁都行——你看到的第一个人。
杰克：第一个真实的人。
玛点头，担心他没彻底弄清，还有疑虑。
杰克（接）：如果老尼克把我打开了怎么办？
玛：他是不会——
玛动摇了，把头埋进手心里，整理思路。
玛（接）：你口袋里还有那颗坏牙吗？
杰克指指脸蛋。
杰克：在这里，这样就不会丢了。
稍顿。
玛：你会喜欢的不得了。
杰克：什么？
玛：这个世界。跟你外婆，外公住在有吊床的房子里……
杰克：还有你。
我们可以看出玛不认为自己能逃出去，但是她点点头。弯腰过去把脸贴着他的脸，不让他看见。
杰克（接）：唱歌。
玛重新跪回原来的位置。
玛：一天晚上太阳落山，树林的火在烧，沿着大路来了个嬉皮徒步，他说“小伙子，我不会回头。我要去往遥远的土地，旁边有水晶喷泉。所以跟我一起来吧，我们去看看这个大大——”
门响了，玛迅速地把杰克卷起来。我们和杰克一起在黑暗里，地毯紧紧地压着他。
老尼克进屋的声音。步伐中满是自豪。
老尼克（画外）：抗生素。
门砰地一声关上了。
老尼克（画外）（接）：你他妈疯了吗？把一个病孩子这么裹起来？
玛的声音很近，因为她趴在地毯上。
玛（画外）：他昨晚严重了。
她顿了顿，给老尼克时间让他自己想明白。
地毯里，杰克一动不动地躺着，只有眼睛在眨。
玛（画外）（接）：他没醒过来。
老尼克（画外）：你确定吗？
她让7年的愤怒汹涌而出。
玛（画外）：我确定吗？
地毯里，杰克惊恐地眨着眼。
老尼克（画外）：啊天呐。那也——可怜的女人。
他的自我辩护模式马上启动。
老尼克（画外）（接）：估计是太严重了。有药估计也没用。
玛（画外）：是你杀死了我的孩子。
老尼克（画外）：你冷静点儿。让我——
杰克的眼睛紧紧闭上：一片黑暗。
玛（盖过）（画外）：把你的脏手拿开！
老尼克（画外）：好，好。
杰克在地毯里再次睁开眼睛。
老尼克（画外）（接）：他不能待在这儿，你知道的吧。
玛：你要把他带到哪儿去？
老尼克（画外）：我不知道啊。我在想。
玛（画外）：别埋在这儿。我能感觉到他。我会知道的。
老尼克（画外）：好吧。
玛（画外）：开车把他送到一个好一点儿的地方。树多一点儿的地方。
老尼克（画外）：有树的，好。
玛（画外）：不准打开他。发誓你不会用你肮脏的眼睛看他一眼。
老尼克（画外）：我发誓。（思忖）还有一小时天就黑了。
玛（对他尖叫）：现在就带走他。我受不了了。
老尼克：好，好。
杰克感觉自己被老尼克夹了起来。
玛（画外）：轻一点儿！
老尼克（画外）：回去，转过身。
杰克的头朝下倾着，老尼克按密码。玛开始小声地哀哭。他把杰克抬出去，画面晃动。
玛的哀声被关上的门戛然折断。
35.外景，老尼克的房子，后院，傍晚
我们和杰克在一起；地毯的一头透进来一抹暮色天空，灌木，篱笆。
老尼克在后院里合计时有一阵可怕的安静。然后他走开了。杰克面朝下，被放进一辆老皮卡的后车厢里。
停顿——杰克感觉到旁边有道光。然后是一声铁锹扔进车厢的声音，就在地毯旁边。
老尼克的脚步声，往驾驶座走去。卡车轰轰作响的声音。
36.外景，老尼克家旁边的街道，傍晚
声音伴着摇晃：卡车轰鸣着开得飞快。
我们与杰克一起，发着愣，脸朝下躺在黑暗里。
终于他想起他应该钻出地毯。
他扭动着，但是地毯在运输过程中已经缠紧了。
杰克一番努力后，翻过身来，但还是没有用。
卡车在减速的时候引擎静下来。杰克不确定是否到了停车标识处，他仍然被困在地毯里。
卡车在有停车标识的地方不会停下，只会减速。杰克想起了他的胳膊。他用力把手臂撑过头顶，地毯刮着肘部的皮肤让他一脸痛苦。杰克把所有的难受转化成行动力，滚来滚去，又踢又打，还像一条将死的鱼一样弹动着身体。
卡车的引擎静下来，一个翻滚突然停止。
杰克感到地毯在车厢底板上滑了一点儿，刚好让他借上了足够的外力，他一弯腰，低吼一声，地毯开始散开。
他出来了，手与膝盖撑着地：出世一般。手肘和嘴上血迹斑斑，脸上沾满头发，鼻涕和眼泪。
世界跳入杰克眼帘：路灯，吹在脸上的风，落日的壮丽色彩。树木和房屋在穿梭着向后倒退，像过山车一般。
他的眼睛落在了铁锹上，意味着他的坟墓。
杰克紧盯着卡车的驾驶室，他看到的一定是正开车的老尼克的后脑勺。
老尼克在第三个停车标识处减速，然后突然右拐。杰克猛地一倒，腿撞在车厢左挡板上。
卡车吱吱地紧急刹车，因为老尼克听见了动静，在后视镜里看到了杰克。
他哐地打开驾驶室的门。
杰克摸索到另外一边。
老尼克跳下车，绕着货车大步走。
杰克跳到柏油马路上，磕伤了左膝盖流出血来。他的下巴撞在他的右膝盖上。他胡乱选了个方向，撒腿就跑，脚步并不稳，也一直往前跑。
一条拴在遛狗绳上的大狗从一个院子里冒出来。
道格（一个40多岁的大个子）还有他的两岁女儿凯利，两个人都穿着冬天的户外衣服，跟在狗的身后。
杰克想跑向这个人，但发现自己已经躺在地上，狗在朝他龇牙咆哮。
道格：布默！
他拉着项圈把狗拉到一边。
老尼克追上来，一只胳膊夹起杰克。
杰克被悬在半空，无声的恐惧中，奋力扭动。老尼克带着他大步朝卡车走去。
道格（接）：打扰一下？嘿。
老尼克把杰克放下，手搭着他肩膀。
杰克畏缩着，眼睛看着地上。
道格（接）：不好意思，你家小女孩还好吧？
老尼克：还能搞定。
道格看着杰克血迹斑斑的膝盖，手肘，嘴唇。
道格：是出什么意外了吗？需要我叫人吗？
老尼克：我自己来处理。
杰克说不出话，但是拿出纸条。老尼克从他手里夺过来，直接碾碎。
道格：你刚刚拿的什么，小宝贝？
老尼克（盖过）：不如你管好你自己的事情，我来管我自己的事情。
道格：好吧，我可不喜欢你这态度。
他拿出手机开始拨号。老尼克再次夹起杰克，匆忙往卡车跑。
道格等不及接线员接听了。
道格（在老尼克身后喊）：我记下你的车牌号了先生！K93——
老尼克把杰克放在路上，撒腿跑起来。
道格（接）：嘿！嘿！
杰克瘫在地上，听着驾驶室的门关上。
然后发动机响起来。杰克回头一看：卡车正轰然向他开来。又惊又懵，他往路边爬去。卡车在他身边呼啸而过：慌不择路，不是蓄意谋杀。
杰克看着卡车直接冲过下一个红绿灯。
他瘫软下来，对着广袤的夜空眨了眨眼。停顿后，道格俯下身，遮住了画面。那条狗也在。
道格（接）：没事了，宝贝。
杰克将自己蜷成一个球。
37.外景，老尼克家附近的街道上，傍晚
一辆巡警车在现场停下了。道格让杰克蜷缩在那，自己赶忙跑去跟刚现身的格拉博夫斯基警官报告。
杰克冷得直哆嗦，发现凯利在盯着他。
他摸索自己的嘴唇，摸到血，看了看，又尝了尝。然后他见到地上有一个椭圆，他捡起来：是片树叶。
帕克警官是一个女警官，在他身边盘腿坐下。
帕克警官：嘿你好，我是帕克警官，你叫什么名字？
她身上有一种让人心安的东西，杰克强迫自己跟这些外星人说话——但也只是小声咕哝，而且他不敢看她眼睛。
杰克：杰克。
帕克警官：杰可？
杰克：杰克。
她靠近了些，想听凊楚，杰克却躲开了。
格拉博夫斯基警官现在走近，拿着对讲机。
格拉博夫斯基警官：我们发现一名精神异常的幼年女性，可能是当地人——
帕克警官（盖过）：男性。
他摆出一个难以置信的表情。
格拉夫斯基警官：更正，幼年男性。
帕克警官：你肯定冻坏了吧杰克。
她扬了扬头，让格拉博夫斯基去车里。
格拉博夫斯基警官（对着对讲机）：错误。白人男性，6英尺，45岁左右，胡茬，红色皮卡，福特，90年代产F150，有可能，非国家地方牌照。
帕克警官：你还有什么其他名字吗？杰克？
他跳起来，没有注意到她又在跟自己说话。
帕克警官（接）：你知道自己几岁了吗？
杰克点头。偷偷瞄着她的皮带扣，她的肩章，她的佩枪，就是不看她的脸。
帕克警官（接）：有几个手指？
杰克（奇怪地）：10个啊。
帕克警官（怀疑地）：你已经10岁了？
杰克：10个手指头。
她摊开两只手。他还是不敢看她的眼睛但是他迫切地想要交流。
帕克警官：不是，我是问你的年龄是几根手指了。
杰克：我5岁了。
他摊平一只手，以免她不明白。
帕克警官：5岁了，非常好。那你的地址呢？
杰克听不懂什么意思，于是干脆不理会。格拉博夫斯基警官拿着块毯子回来了，对帕克警官。
格拉博夫斯基警官：看来我们得联系儿童保护部门的人了？
她做了一个“别急”的手势，把毯子裹在冻僵的杰克身上。
帕克警官：你晚上都睡在哪里的，杰克？你是睡在床上的吗？
杰克：衣柜里。
格拉博夫斯基警官：在个衣柜里？
帕克警官：你有妈妈的，对吗杰克？
杰克：玛。
帕克警官：是她的真名吗，杰克？
杰克：她原来的名字是乔伊。
帕克警官：乔伊后面还有没有什么名字了。
杰克用力地想，但是，想不起来“纽森”。
帕克警官：你妈妈现在在哪里？
杰克突然意识到老尼克因为自己还活着还逃跑了，回去肯定会打她。
杰克：房间里。
帕克警官：什么房间？哪里的房间？
杰克：没有一张地图能找到。
帕克警官越来越担忧，问题抛出得也越来越快。
帕克警官：那个开卡车的男人，是你爸爸吗？还是玛的男朋友？你认识他吗？
杰克：是老尼克。
格拉博夫斯基警官：大点儿声！
杰克（大声了些）：是老尼克。但那个也不是他的真名。
帕克警官：这个叫老尼克的伤了你吗？
她伸手想摸摸他的嘴唇，但是他躲开了。
杰克：我自己不小心咬到的。还有那个，那个，那个——
他拍着地面，想着那个词是什么。
杰克（接）：那个街的硬。我跳下来磕到膝盖了。
他想起了那颗坏牙，从嘴里拿出来。
帕克警官：这是什么，杰克？
杰克：玛的一部分。
两个警官都向坏牙看去，交换了一个严肃的眼神。
38.内景，警车，夜晚
在行驶的警车里，杰克试图弄清飞驰而过的画面，不断回头。有车向反方向擦身疾驰的时候他会往一边避开。各种各样的标识也让他新奇不己：让行，隐蔽车道。
帕克警官：杰克啊，看到什么了吗？
杰克：什么都看到了。
帕克警官：不，你看到什么你认识的东西了吗？你的房间，杰克，是个小平房——只有一层吗？有楼梯吗？房间外面是什么？
杰克：太空。（纠正）是世界。
他用手拽着安全带，安全带对他来说太高了，勒得他脖子不舒服。
格拉博夫斯基警官：你觉得这个孩子是不是有点儿问题？
帕克警官：杰克，你走出房间门的时候——
杰克紧张地摇起头。
帕克警官（接）：你不喜欢出去？
杰克：我们不知道打开门。
格拉博夫斯基警官：我估摸着，应该是什么邪教组织。又是牙，又是长头发……
帕克警官：你房间里有阳光吗？
杰克点头。
帕克警官（接）：几个窗户？
杰克：零个。
他把手指圈成一个圆，让她更明白。
帕克警官：那太阳是怎么照进去的呢？
杰克：从天窗照进来的。
帕克警官：太棒了。（对着对讲机）检查卫星图。貌似他的妈妈被关在一个有天窗的房子里。
格拉博夫斯基警官：大海捞针啊……
杰克（盖过）：房间不是个房子。
帕克警官：好。
杰克：是一个……
帕克警官：啥？
杰克：是一个……
格拉博夫斯基警官：可能他睡一会儿能多问出来点儿。
帕克警官（对格拉博夫斯基）：汤姆，消停点儿吧。
杰克（盖过）：房间是一个……一个棚子。
帕克警官：棚子！你太棒了杰克。好的，那么你进了卡车之后——
杰克摇摇头。
杰克：他把我放在了——我不该活着的。
帕克警官：你为什么从货车上跳下来，杰克？
杰克：玛在我的脑袋里说的。
他拍了拍头。
帕克警官：她原话怎么说的？
杰克：减速的时候就跳出来。但是我没办法，我全被……
他回忆起被困在地毯里。
帕克警官：所以你干吗了？
杰克：第三次，我被撞了。
帕克瞥官：什么的第三次？
杰克：第三次慢，什么东西都到一边去了——（模仿被甩到车厢另一边）——然后它停了下来然后我就跳出来然后——
帕克警官（盖过）：明白了！
她闭上眼睛，在脑海里画下了杰克一路走来的路线。
帕克警官（接）（对讲机）：总部。仔细听好。红枫路南，与沙滩交界处三个停车标志开外，找一个有天窗的花棚。
格拉博夫斯基警官肃然起敬，将车转弯。
39.内景，警车，夜晚
几分钟后。在一所黑着灯的房子前，停着一辆警车，还有一辆无标识的备用车，反方向停着。一位便衣警察敲了敲房子的前门。杰克从车窗向外看着，帕克警官正和另一名白人年长便衣男警官交谈。帕克和年长警官开始在房间四周巡视，消失了一会儿之后，马上跑了回来。帕克警官从后备箱里拿出了撬棍一样的东西，她拿起了她的武器。格拉博夫斯基准备离开警车。
帕克警官：守着孩子。
她消失在房子的后面。想起老尼克和玛，杰克开始剧烈地抽气。
格拉博夫斯基警官（从倒视镜里看着杰克）：你没事吧，孩子？
我们听见喊叫声，劈开木头的声音。杰克开始扒车门，但是找不到把手。
格拉博夫斯基警官（接）：嘿，嘿，别紧张。
一个人影向警车疾奔过来：是玛。她也打不开车门，门是锁着的。
两张脸紧贴着窗玻璃，她和杰克几乎可以触碰彼此。终于，车门打开了，杰克回到了她的怀里。
40.内景，警车，夜晚
稍后。杰克和玛裹着毯子，抱在一起，警车在??
6 ) 自由对于人性到底有多重要
电影《房间》（Room 2015）讲述的故事并不复杂，但故事背后的政治隐喻细思起来挺有意思。“房间”其实是在自由的世界中圈起的一个不自由空间，但这个空间却被本片编导用来观测自由对于人的重要性，而观测的对象就是本故事中的5岁小男孩杰克。杰克的母亲乔伊•纽萨姆7年前被骗子骗到一个房间，这个房间只有一个天窗，门只有骗子能打开，房间事实上成了乔伊的囚牢。乔伊在被囚禁期间生下了儿子杰克；杰克长到5岁都从未见过外面的世界。这个特殊的成长环境使杰克成为观测对象的最佳人选，因为相对于外面世界的人，他犹如一张纯净的白板，由此观测到的人性应是最自然、最可信的。那么，5岁的杰克面对自由世界是如何反应的呢？
没见过自由会害怕自由。在这个房间内，乔伊本是自由世界的来客，一朝被囚，当然无时无刻不想着争脱牢笼，受儿子读《艾丽丝梦游仙境》故事的启发，她打算不再等待，她思筹着自救计划，但她需要人帮助。然而，儿子杰克此前一直生活在她为他编织的童话世界中，甚至不知道一墙之隔的房间外另有天地，于是，她改变以往教育儿子的策略，告诉他墙外的世界很精彩，以此引导儿子对外面自由世界的向往。然而，结果如何呢？当她告诉自由世界的真相时，儿子的回答是“不可能”，甚至说她是个“骗子”；当她说儿子5岁了应当帮她来改变现在的生存状况时，儿子说“我想回到4岁”；当她告知儿子自己悲惨的被拐骗经历时，儿子怒吼这故事太无聊；当她说这是个臭房间时，儿子根本就不认同。无奈，她只能跟儿子搞起“冷战”。这个结果很容易让我们想到什么吧！当了解自由的人告诉从不知自由为何物的人自由的真相时，与其说是告知“真相”，不如说是引起了“恐慌”，因为人性对未知世界都有本能的恐惧；如果告知“真相”的行为逼得太紧了，这就很容易被认为是“骗子”行为，因为人们对看不见，摸不着的东西持有本能的怀疑；在“得不到”和“已拥有”之间，人们会更珍视后者。所以，我们也就理解了，为什么人们有时会害怕自由了。
自由在比较中方显它的重要。杰克和母亲逃出“房间”进入自由世界后，在跟其他人交流过程中还多次提到“房间”，甚至还要求回去看看，而母亲乔伊对那个地方早已讳莫如深。乔伊的反应我们非常能理解，因为“房间”是她一生的噩梦；但杰克的反应是否还说明这个突然获得自由的人仍怀念那个曾让他不自由的世界呢？显然不能这样理解。因为在这之前，他从未感受过不自由，而且他被母亲保护得很好，那里没有他痛苦的回忆，反而，那里是他对快乐、对母爱感受最集中的地方，杰克想回“房间”再看看，跟我们想回故乡看看的情感是一样的，他的这种反应正说明他的心智发展是正常的。但在回到“房间”后，显然杰克开始体会到自由的重要了。他感觉到“房间”缩小了，不想再将房间的门关上了。从杰克对房间态度的转变，说明他感受到了“自由”的好处，即使对“房间”内的每一物件都充满感情，但他也不会放弃外部自由世界的好。虽然是个小孩子的故事，但它反映了人性特征是普遍性的，而且它为我们思考自由的某些问题提供了实验性的一手资料。由此，我们终于明白：在当今世界，为什么某些国家的统治者那么害怕人民了解自由，那么害怕自由世界的东西在国内传播了，因为关起门来他可称老大，一旦开了门他就屁都不是。至此，大家可能也相信本片的政治隐喻了吧，它分明就是在告诫某些有志传播自由理念的人该如何正确传播自由了。
自由并不是一种最迫切的人性需要。显然，本片并不止于让人们了解自由的重要性，它还想告诉我们，自由从不是人性中最迫切的需要。这点从影片所展示的“自由vs.母爱”这段情节中可以看出。乔伊接受访谈，节目主持人问她，在杰克出生后，她有没有想过要将杰克送走，这样杰克就“自由”了。可以想见，在极为崇尚自由的美国人眼里，自由是根植于骨子里的，没有自由也就没有了一切，没有了自由，小杰克就不可能“拥有童年”。虽然，乔伊回答“但是他有我啊”，她的意思是对于孩子来说，母爱比自由更重要，但对于主持人接下来的追问，“但那样是对他最有益的吗？”却让乔伊感到痛苦，甚至可以肯定这个刺激是她试图自杀的主要原因。在这个崇尚自由的国度，代表大多数想法的主持人的问话其实是一种谴责：虽然谁也不否认母爱的重要，但一个不为孩子自由着想的母亲是自私的。显然，大众认为“自由比母爱更重要！”，而她想自杀也证明了她多少也认可这一点。乔伊与公众之争，孰是孰非，其实我们局外人也不好下判断，但若考虑到当事人杰克返回自由世界后的行为，我们似乎能站到乔伊这一边。比如杰克很快适应了这个自由世界，他甚至说自己5岁以后对什么都知道了，说明他“可塑性未受影响”；外婆给他绞头发洗头，他知道感恩，说明他的情感发展非常正常；小朋友找他玩，他很快能玩得起来，说明他交往没有障碍。重要的是，当母亲自杀未遂后跟他道歉说“我不是个好妈妈”时，他回答：“但你是妈啊！”，这似乎可以说明，对于孩子来讲，母爱远比自由更重要；而且，自由的观念是外塑的，除开这点，人性一定更倾向于“爱”的。（文/石板栽花 2015年12月31日星期四）
Ps.感谢本片中文字幕工作人员：奇遇电影字幕组翻译：@一起去找圣鲸鱼 @onanieren @May @阿拉莫没有猫 时间轴：@恩基 @面瘫本 @Edandelion 校对：@wrenvan
确实好电影，低成本，无炫技，本以为会很无聊，没想到俩小时里基本没有走神的时候
小男孩才是真正的主角，故事站在受害者的视角上，讲心理自救，母亲努力让儿子和同龄的孩子一样，故事选择了一个非常有趣的切入点，环境改变到内心改变，一切都以小男孩的情绪展开，很有难度，所幸小男孩的演技是奥斯卡级别的，剧本是模式化的类型片写法，前一个小时非常完美，拍的工工整整。★★★★
用孩子视觉掩盖一个冰冷世界，第二次走出“房间”说byebye才真正的走出了房间。“我是个坏妈妈”“但你是妈妈”。世界险恶，但还是很美好的。故事不煽，依然感动。
小童星的演技天分闪耀，令人惊叹，不是该给个表演奖的问题，是险些威胁了小李子。故事讲述了两次出逃：一次是物理性、空间性的；一次是精神性的“心牢”，说导演后半段跑题走偏的，大概心理预期只满足于看个惊悚片。原声音乐的作者是谁？中间高潮部分完全照搬<点球成金>的一段旋律，听得也是出戏。
#LFF2015# 前半程在room里是有趣博眼球的地方 但后半程逃脱room之后才是决定该片是鸡汤还是严肃戏剧的时候 然而后半部分表面化了所有实质性问题 两位主演都一级棒 可惜沦为了亲情鸡汤
电影开场一个半小时：卧槽原来这孩子是男的！！！
获救或创伤治疗的故事本身俗套，杰出之处是对那个孩子经验的世界的展示，我们都曾独有那个先验的经验主义的特异时空，却最终被这个符号的单一世界取代，有人温柔告别有人没有告别有人甚至忘了它的存在。问题不在于world解放了room，而是我们应该将room扩展至world，如果这真的是德勒兹的世纪。
3.5入；被小主角打动好多次，那个在成人眼里充满黑暗龌蹉的“房间”，却是他童年梦幻的乐园，可以和光影追逐，可以和家具嬉戏，孩子无穷的想象让密闭空间变得无穷大，前半部拍得既美丽又残酷；融入外界后线索较芜杂，没有处理好，“你又救了我一次”和告别仪式真催泪。
Babadook 2.0.娘送我一颗烂掉的牙，我还娘一头秀发，这母子情的信物把那些男女，男男，女女，各种爱情全比得没影了。最爱的角色其实是奶奶的丈夫，是要多温柔善良的人才能耐心去慢慢抚平脆弱的小心灵。
没想到是这样一个故事，小男孩扮演者雅各布·特伦布莱的表演实在太让人惊讶了！以小男孩的童趣视角来推进一个悲惨的故事，屋里屋外，成年与童真，既对立，又统一，“我本该高兴的啊”。最后小男孩跟那些物件告别的时候，太揪心了。但有一点不太通吧，施虐者为什么抛下了小男孩儿？
女警察询问那段。。热血沸腾
后半段差了点，仍然是个不错的故事，主要是两个演员太棒了。某场戏太催泪，哭得不能自控。
真人真事改编，可惜拍得流于表面了，完全没有被打动到。顶着锅盖说一句：小男孩演得其实比妈妈好...（第一次看女人在电影里素颜这么久）
在房间里你是我的全世界，走出房间也不会害怕，因为我们依然在一起…这句话是孩子说的，但同样适用于母亲，甚至可以说其实是孩子拯救了母亲！片子从孩子的角度出发，看似容易接受些，但实则更让人觉得残忍，男孩的独白好多地方直戳泪点，无耻弗兰克来演外祖父很出戏，最后这条线也不了了之了
“我们不知道自己喜欢什么，所以每样都试试…这世界上有那么多东西，有时候还很恐怖，但是没关系，因为还是你和我在一起…”缩小的房间，变大的世界，2015像《阳光小美女》一样的惊喜黑马之作。结尾和房间再见有强力泪点：“再见盆栽，再见椅子一号和二号，再见桌子，再见衣柜，再见水槽，再见天窗…”
终于明白为什么纵然逆天如卡罗尔里面的女王大人，今年影后的赔率还是不如 Brie Larson了，演得真好。虽然后半段节奏有瑕疵，但故事说得挺完整 #向过去告别才能拥抱新生活的开始，否则就永远是个阴影#
小演员没提名最佳男主角，一定是为了把小金人让给莱奥纳多。
多伦多人民眼泪奖吧。Room是牢笼，母子俩一直都在逃脱，前半部是身体逃脱，后半部是心理逃脱。前半部有噱头博眼球够精彩，母子第一次在外面世界拥抱时无比催泪。但之后对心理上的转变的处理有点软塌塌，能感觉已经克制煽情，但试图从小孩儿的视角来描述心理上的微妙转变似乎难度过大，没拿捏好。
克制而细腻，在基于母亲的事件论述和儿童视角中获得了平衡。前半部分和后面的节奏把握都很好，小演员的表演令人震惊，一个孩子的真实而纯洁的灵魂，大美。
被偷走的岁月，被伤害的生命，被禁锢的灵魂，终将被希望和善意救赎。