《太太万岁》
男人犯罪女人落泪,丈夫崩溃太太万岁
中国女人成则成于精通人情世故,败也败于心宽悲慈过度,(电影里的)中国男人是天下乌鸦一般黑,先前是个窝囊废怪责时运不济苦于怀才不遇,然后当了反骨仔在外潇洒天地在家呼之即去,不久兜里干净,嚷吵尖讽借钱晦气,誓要离婚强撑硬气,妻子再帮一次,收敛生性低声下气,完满收官家庭和气。张爱玲的故事看得真是令人痛心,哪怕给了个美好的结局,总是渗漏着看透人世浮华的悲戚凉意,轻轻哀叹着道出那亘古不变的丑陋人性,小女人们事事以家庭为先,句句以他人为重,长辈对那一箩菠萝蜜的喜爱比对媳妇的尊重还要多,社会对那一纸结婚契约的捍守比对女人的在乎还要浓,大丈夫们在干什么?有利数时家和万事兴,难临头即要分毫算清,老爹不是老爹,老公不是老公,到底是男人最懂男人,爱极了女人的性,又恨极了女人话多过放屁。
笑多了,都要用哭归还愉悦
替打碎花瓶的女佣把碎片藏在沙发背后; 为想开公司融资无路的丈夫诓骗父亲称家里有金条; 因丈母娘嫌坐飞机不安全而谎称丈夫坐轮船; 见到丈夫出轨痕迹却藏起不声张; 为掩饰秘密交往的弟弟弟媳来过的痕迹而假装自己抽烟被呛到; 见到小三戴着自己误以为是送给自己的首饰却仍不声张……
一位尽心竭力善解人意八面玲珑的好太太,却加深了误解,面临家庭困境,最终走向了婚姻的破裂。在离婚时,却因丈夫脸上划破了口子,又耐心给他涂上红药水。
这是多么让人心碎的现实主义形象啊!其中所蕴含的独到视角和人文关怀,又是多么先进啊!这《太太万岁》,又岂不是在对所有默默付出的女性说万岁?
不过这毕竟是一出喜剧,丈夫决心痛改前非,两人重归于好。
最后一个镜头,停留在小三与新勾搭对象交谈时用以掩面的折扇上,与第一个镜头遥相呼应。
简单干练的镜头构思和编剧张爱玲细腻巧妙的文学语言相互交融,形成了这部思想上和艺术上都具有很高价值的绝妙作品。
早秋,晚凉如水。傍晚的天边卷着好看的云朵,倏忽急逝。阶前的夏日细草,杂乱的碧叶依旧十分好看。偶尔的静寂闲暇,褪下笼罩全身的暑热,端坐细细地看一部电影,看的便是张爱玲编剧的《太太万岁》。
电影里没有起起伏伏的传奇故事,只有淡如水,软如绵的闲散家常,是“一堆平静的琐屑”。张爱玲在《〈太太万岁〉题记》中写到:“《太太万岁》是关于一个普通人的太太。上海的弄堂里,一幢房子里就可以有好几个她。她的气息是我们最熟悉的,如同楼下人家炊烟的气味,淡淡的,午梦一般的,微微有一点窒息;从窗子里一阵阵地透进来,随即有炒菜下锅的沙沙的清而急的流水似的声音。”太太是普通人的太太,有千千万万上海女人的影子。
电影中的思珍就是这样的太太,她本分地过着平淡的日子,周旋在婆婆、丈夫、小姑、女佣以及自己的家人之间,最大限度地维持着关系的和谐。弟弟思瑞从台湾回来省亲,婆婆正过寿。思珍和小姑志琴穿着熨帖的旗袍,旗袍上交织着美丽繁复的花纹。志琴去买母亲爱吃的菠萝蜜,遇见了思珍的弟弟思瑞,志琴被思瑞抢先一步买了所有的菠萝蜜而生气,那生气的样子也是极淡的,有着那个时代电影特有的文静气质。志琴回家见到思瑞才明白思瑞是思珍的弟弟,二人未曾谋面,见面便冤家路窄,不过相视一笑,叙晤久了,产生了情愫。
思珍对丈夫很柔顺,她是不出门的太太,很是安于寂寞。她的脚步在家人之间旋转,似乎忘记了自己。志远厌倦了银行的工作要去与思珍的父亲商量自己开公司的事宜,思珍的父亲却轻视志远而拒绝。思珍为了丈夫两头扯谎,她的精明用在这里,感情却是十分单纯。父亲答应给志远投资,公司越来越红火,志远意气风发。思珍自然也是高兴的。
而无论怎样的情境下,思珍永远是思珍,她的脸上风烟俱静,心如波底水,平静深沉没有涟漪。她还是一样每晚问志远要不要洗澡,是否洗衣,志远懒懒地坐下,总爱说,帮我把烟拿来。思珍走去将志远的烟拿出来,那脚步也是从容的。男人对这样的女人,有如每日食一碗饱满的白米饭,他春风得意,在恰当的时间,假意推搡间就在外开出了桃花。
对方是一位交际花,听名字就是摩登女郎,叫做施咪咪,咪咪娥眉弯弯如月,眼含秋水,唇如樱桃,她的五官精致妥当,组成一张小巧又娇媚的面庞,她身材矮小,体态玲珑,是男人见之即生怜爱之心的女子,志远这时忘记了自己的妻子。但思珍对他一如平时,晚上问他是否洗澡,吩咐洗衣,在志远的口袋中看到两张电影票,她大概知道了些什么,却没有声张。
志远和咪咪越来越亲密无间,志远把原本送给思珍做惊喜礼物的胸针送给了咪咪,甚至被妹妹和思瑞看见咪咪坐在自己的办公桌上,挑逗的姿势。桃花开得灿烂,是掩不住的。咪咪唯恐志远远离自己,实际上这是虚情假意,她要挑拨志远与妻子的关系,虽然口中说志远心里没有自己,还惧怕妻子,咪咪假作生气,惹志远更加怜爱。电影中咪咪的角色是不讨喜的,她所做的事情都与善良的主人公相违。咪咪悄悄在志远口袋中放了一块沾有自己唇印的手帕,志远毫不知情。机缘巧合,思珍看到志远口袋中的手帕,更加肯定了自己的想法,泣不成声。而太太终究是太太,思珍选择自己默默忍受。
而志远的行径却更无规束,姨太太的事情终究是被所有人知道了,思珍的父亲要去找志远理论,在志远的“小公馆”里遇到咪咪的女性朋友,见到如此美的女子,他也酥软了,也不教训志远,一老一少,在胭脂香里忘我地陶醉。即便是所有人都知晓志远有姨太太的事情,最大的权威——思珍的父亲也无计可施。故事在这里划开了转折,志远日渐不理公司的事宜,咪咪的丈夫,即志远公司的经理趁虚而入,暗中使计,志远破产了。咪咪本就与丈夫沆瀣一气,见志远没有钱财可哄,就狠狠地决绝,及时脱身,寻找下家。
志远这时才意识到思珍的可贵,比起薄情的娇媚女子,家中平淡无声柔柔顺顺的妻子才不会这样伤他的心呀。可惜思珍已经意识到自己无法和志远在一起了,她提出要离婚。志远拗不过她,她是失了事业,又没有了情人,家人怨恨他,这下连妻子都要离开他了。志远的心里并不是没有思珍的,他的心意如同一碗水,水高满如圆月,水低清可见底,但不会干涸枯萎。志远出轨,并没有为自己辩解,但悔恨却是无用的,事实既定,怎样的女子会原谅一个出轨的丈夫呢?
思瑞与志琴秘密登记结婚,思珍对二人扯谎说和志远来道喜,实则是来办离婚手续,送二人走后,志远才匆匆赶来。原来志远想起思珍一直很惦记橱窗中的那枚胸针,志远发迹之前允过诺,等有一天有钱了一定会买给思珍。思珍笑一笑,说,还不如买点实在的,我觉得无线电挺好。志远发迹后原本要买这枚胸针给思珍做惊喜,思珍也在暗中发现,然而事情陡转,胸针到了咪咪那里,思珍只剩下一个空盒子。志远费了很大力气在咪咪那要不回胸针,还被咪咪抓伤了额头,无奈之下在门口遇见咪咪的丈夫,咪咪的丈夫贪图志远腕上的手表,志远为了拿回胸针慷慨相赠。
思珍见到丈夫这样的窘态,胸针终究回到了自己的手里,她的苦楚一瞬间倾泻了。她又像太太一样,问志远,你的额头怎么了?问律师有没有红药水,思珍让志远坐了下来,细细地为他涂药水。这样的姿态,又回到了太太与丈夫的姿态。思珍心里坚硬的部分已经融化了,志远傻傻地觉得自己拖累思珍太多,执意离婚,思珍忍耐半晌,在签字时说不要离婚了。两相争执,两人才决定不离婚了。故事圆满结局。
《太太万岁》虽是1947年的电影,那么平凡琐细的故事,在今天仍可听到类似的故事。导演桑弧说自己“神往于‘浮世绘’那样素朴平凡的意境”,他的电影中没有起起落落,没有大喜大悲,他的故事就像弄堂里的家长里短一样,平淡而有人情味。这一点与张爱玲不谋而合,张爱玲说:“中国观众最难应付的一点并不是低级趣味或是理解力差,而是他们太习惯于传奇。不幸,《太太万岁》里的太太没有一个曲折离奇可歌可泣的身世。她的事迹平淡得像木头的心里涟漪的花纹。”
我看到大家在这部影片底下都是关于“张爱玲”的,或者不痛不痒地说几句“人生悲欢”、“家庭观照”或者“烟火气”,我感到非常震惊,竟然没有人愤怒?没有人关注这部电影所刻画的当时极端不平等的性别关系吗?没有人意识到思珍的悲剧命运?
这部电影关于性别偏见的主题被巧妙编织进了情节,某种程度上弱化了观念表达。另一方面,这也是中国知识分子的“悬置”通病,他们明确地知道社会问题是什么,也清楚地刻画了社会矛盾,但是他们不知道出路是什么,也不知道如何解决。他们始终有一种基于个体的伦理观望和不确定性, 他们希望明天会更好, 但是无法确认明天是否会更好, 只能以自己的艺术创作去表达, 去改善自己的生活境遇, 从而呈现出一种悬置的心态。
导演桑弧拍这部电影时,就职于上海文华电影公司。在《太太万岁》之前,他还导演过张爱玲编剧的另一个电影《不了情》。桑弧本人也编剧过一部当时非常火的电影《假凤虚凰》。
1945年战后,当时现实主义创作的理念继续深化(要求对社会生活本质深刻、准确的反映)。但桑弧选择了一条更“软”的路子,即以喜剧的风格反映当时的日常生活,他的影片没有讽刺喜剧那样强烈的政治色彩(比如同时期的郑君里《乌鸦与麻雀》),而是集中表现人们的生活方式和理想,歌颂美德的同时讽刺和揭露社会上的恶风恶俗。
由此可见,《太太万岁》在歌颂思珍的贤良能干的同时,意在讽刺当时社会强烈的性别偏见——针对男性(志远)的道德底线显然比针对女性(思珍 )的低。思珍在家左右逢源,为了安抚婆婆、打点下人,不可不谓兢兢业业,却总是弄巧成拙,最后大家反而都把错算在她的头上。表面上看,这是一部带有婆媳争端、丈夫出轨、妻子屈尊维持家庭尊严的生活喜剧,实则是对女性身不由己的悲剧命运的关照,带着一个悲剧内核。
思珍作为媳妇,两边不是人;咪咪在唐志远面前看似耀武扬威,转身就被丈夫掌掴
如果40年代的电影就已经告诉大家,女人结婚后丈夫可以明目张胆出轨,婆婆可以点名道姓辱骂,连父母都认为思珍是“唐家的人”,无法给她最大的安慰,甚至父亲与女婿一起逍遥——我想这已经不是单纯的“饮食男女”喜剧了,我相信没有一个女人能笑得出来。
而且,更深一步想,思珍这种忍气吞声、贤良的品质值得歌颂吗?她为了维护家庭放弃自己,任凭一切与家庭有关的人,婆婆、丈夫、丈夫的情人去侵占她的领地,不断缩小自己的生存空间——这种畏缩的特质,放到男人身上不是蠢,不是软弱吗?为何放到女人身上就值得称赞了?
最后还是那句老话,女人,你为何要结婚?
六十年前在中国怎么做女人,现在还是怎么做女人。
40年代还有这样的中国电影,有种泪奔的感觉。张爱玲的这悲喜剧剧本简直是神了!各种元素真是把骨子里守旧外表现代的40年代的中国发掘透了,我津门石挥的演技有种能说话的巴斯特基顿的感觉,忧郁呆滞的眼神中藏着各种蔫坏损。
好看。大上海,拆白党,饮食男女,用不动声色的局部大特写接景、转场,暗示人物心理,有妙趣。摩登城市气息中产阶级生活,年轻人光鲜时尚打扮,不用装,都是骨子里浸染,要是中国电影没断层,这股灵气一直沿袭下来,现在演艺圈就不会有那么多穿着世界名牌却一身渣土、地沟味的男女屌丝了。
编剧张爱玲,所以质量还是有保证的。虽然是喜剧剧本,有一些台词还是有张爱玲小说里那种感情的痕迹。太太要离婚的时候,说的那句“感情的事没有那么简单,我们再也不会像从前一样了”。一下子就想起了《半生缘》里那句“我们回不去了”。╮(╯▽╰)╭
主演气质有点像原节子,整部电影的风格也有点像日本早期家庭片。因为年代的原因,台词的喜剧效果反而增强了……在这个国家,太多的东西都中断太多年了。
太太做到这种份上就算是功德圆满.
最近接连看华语老片,有一个很深的感触是,我们现在从文学到电影,都失去了讲述日常的能力。但讲述日常,我们曾是世界翘楚。
男人大概都想要这样的太太,无论怎么背叛,哄一哄,还是能乖乖回来。
嬉笑怒骂市井大戏,男女皆是犯贱脾气。沾花惹草风流成性,强颜欢笑苦楚难尽。亲家对喷甚是有趣,咪咪勾魂风骚演技。若论演员石挥给力,若论角色太太不易。胸针挽爱仍存情意,痛并快乐生活继续。
7/10。桑弧这剧可以说是模仿刘别谦擅长表现的金钱与爱情的问题:失去经济地位的丈夫连买来的情妇都无力掌控,只能利用妻子的情分摆平外遇。收音机和别针的轮换、绢扇的掩面、电影票根的谎言和报纸噩耗的虚假担忧,道具都用于揭示心理和炮制笑料,如上小公馆教训女婿的岳父同样掉入桃色陷阱后换上夸张的西服,或妻子向女佣谎称口红印的手绢属于自己后拿着抹泪,笑着笑着就让观众哭了。擦红药水的细节象征妻子之贴心,使离婚之即丈夫心回意转。桑弧对刘别谦“门“的元素也运用纯熟,表现在丈夫用手表找流氓换回别针,只从门外听见耳光声来渲染情境。依靠动作(女佣摔碗、老母争吵、丈夫抱怨、电话讨钱、弟妹私奔)加速节奏,引发冲突的法子是俗套的情节剧打闹,比较失败。利用情妇“有喜“谎称接走她一段最别开生面:善意的谎言才是解决婚姻危机的大智慧。
放在21世纪的今天也完全应景啊,对家庭关系的处理、人性弱点的披露,都那么一针见血,张爱玲调侃不忘犀利
情感入世,外观时尚,几个大特写很棒。汪漪最美,蒋天流揣摩得最好,上官云珠的角色最好玩,至于那个完全就是狐狸长相的……实在无语了。男一号很猥琐,石挥以“太超过”的方式在演绎配角……
靠谎言周旋的模范太太 可是张爱玲自己写的剧本怎么从小说里的摩登市井味儿变成了老娘舅味儿…
对白就像说相声一样 猥琐的男主和靠说谎持家的女主与大仙一样的土财主爸爸与专爱看苦戏的老妈还有我的人生比苦戏还苦我只告诉你一个人的咪咪小姐
如此一出轻喜剧,张爱玲深知市井的喜乐及妇人的“聪明”……
张爱玲编剧的都市爱情剧。剧情并不复杂,也带些造作的成分。结尾还是大团圆。主角是蒋天流演的媳妇,以说谎的方式维系家庭关系,倒也是苦情。石挥的配角把戏都抢了。看民国老电影无法不想这些演员今后的命运:石挥、上官云珠自杀,蒋天流演女革命,早早息影,活到了91岁。唉。三星半
好的地方太多了,如果挑一句:石挥简直太神了
这破镜重圆,看在眼里,终归有些不是滋味。
我们夫妇之间里的女革命在这里还是个瘦弱又圆滑的太太。很有趣的爱情小品,女人与家庭,石挥的怪岳父
张爱玲编剧,这应该是最地道的上海味道了,摩登天然的小资格调,精致且斤斤计较,但实则关系的还是人情,颇有温度的。恰如片里的这位太太,里外周璇,八面玲珑,上的了厅堂受得了委屈,精明能干顾全大局,实在比电影里的男人强一万倍!真是太太万岁!得妻如此夫复何求!石挥这角色这演绎真是滑稽十足。8.2