德西卡执导的《费尼兹花园》改编自意大利犹太裔小说家Giorgio Bassani的同名小说,它讲述了二战前夕在意大利北部费拉拉居住的犹太人的生活。
出于政治原因,当时的犹太社群被意大利主流排斥,他们甚至无权加入意大利本土的网球俱乐部。费尼兹-康提尼一家隐居在城郊的偏僻庄园中,一道高墙显出这个犹太家族的孤离姿态。影片开场,便是几个学生骑着自行车赶去费尼兹庄园,找那家的孩子打网球。
高墙之后,是如尤金·布拉斯笔下十九世纪田园风光一般温柔静谧的场景。费尼兹家有一对姐弟,贝格饰演其中的弟弟阿尔贝托。
除了暗恋男同学马尔纳特这一点外,少年阿尔贝托不是典型的“贝格角色”。他体弱多病、纤细敏感,时而纯真如孩童,时而心事重重。阿尔贝托就像费尼兹花园的具现化,梦幻易碎,无法存活至战后的世界。影片中,他确实在意大利开始集中抓捕犹太人前就病逝了。美好逝去之际,人们难免心痛惋惜。看过贝格对病中阿尔贝托的诠释,不难理解为何维斯康蒂会在观看电影首映时落泪,并感激德西卡拍出了这样的贝格——他无法拍出的贝格。
本片主线看似是姐姐米可与青梅竹马乔吉奥的悲剧爱情,但实际上,将人物联系起来的并非类似情愫,而是无处不在的政治性抑郁。意大利对犹太人的态度从最初的排斥演变为影片末的抓捕、送至德国纳粹集中营,与这一过程并行的是费尼兹花园幻梦的褪色。
这是一部气质特殊的反战片。当人想谴责一种罪行时,并非只能采取渲染罪恶细节或严肃说教的手段,也可以试着用轻柔的笔触描绘那个罪行发生前的、尚未被打碎的脆弱世界。
开篇阳光灿烂:九位年轻人,洁白的网球服,自行车驶过古朴的街道,活力飞扬。 临近结尾,视线由暂时关押犹太人的教室窗户往外,镜头平移,扫过城市屋顶,后切换几帧空无一人的街景,继而是空荡的费尼兹花园和寂静的网球场,凄凉的音乐中,我们听到了“奥斯维辛”。 暖阳与冬雪,天堂到地狱,整部影片充满了对立元素,一如其开头与结尾。从我个人的角度,不觉得这部电影同时斩获柏林金熊和奥斯卡最佳外语片是过誉。故事表面简单,情节平淡,但其实内涵丰富。作为1970年的作品,涉及的一些话题在整整半世纪后的今天看来,都没有过时。 1. 法西斯/反法西斯
意大利法西斯化升级,是整个故事的大背景,故事的基调是反法西斯的。而影片中呈现一些法西斯的细节:街上插着纳粹小旗的自行车,影院里满堂观看希特勒影片的人们,万人空巷聆听墨索里尼群众…… Malnate说“中产阶级或多或少都是法西斯主义者,除了你们犹太人。我们工人阶级,全都是反法西斯的。 ”反法西斯的他,终究是被抓了壮丁,被动成为了法西斯军队的士兵。不难推想,法西斯军队中,有很多反法西斯的士兵。然而面对强权的裹挟,个人意志是无力的,这又是一组对立。 2. 阳刚/柔美
几个年轻人的外表可以比较粗略划分为两类:阳刚的,Bruno和Malnate;柔美的,Alberto, Giorgio,Carletto Sani(配角,身形瘦长的男孩)。前一组都有女友或性伴,而后一组里Giorgio对Micol就求而不得,Alberto是娇弱的同性恋。没看过导演其他作品,不敢说这是否是其审美倾向,但这部影片中的性吸引力与阳刚外表是明显关联的。这种关联集中体现在Malnate身上。他在混迹三教九流,情场所向披靡,征服了Micol,让Alberto倾倒,连射击游戏的摆摊妹都是他“朋友”。一个工人,自称不经常社交(“我不常出去,像Albert一样”),却在到Ferrara的一个月时间内,进入了中产阶级甚至大资产阶级的朋友圈,凭什么?参考莫泊桑的小说《俊友》的主角杜洛瓦,不难想象他利用了自己讨喜的外表。摆摊妹评价他的一句话有种露骨的真实:“…大鼻子,黑头发,不敢想象皮带下面是什么。”所以,鼻子大这个梗,原来在全世界都这么源远流长了啊。 3. 友情/背叛
Malnate是男中绿茶。影片后部他睡了Micol的场景,初看略意外,但其实前面是有铺垫的。Alberto与Malnate下棋那场戏,本来Malnate留下吃晚饭,得知Micol接到Giorgio的电话,立马变脸,说决定现在走了。回过头来看,他是表达对Micol和Giorgio走得近的不满呢。但他跟Giorgio却从头到尾没有情敌的表现,反而是关系很好的哥儿们。参军前,电话约Giorgio出来,关心他怎么和Micol不来往了?真的没法挽回了吗?“你不知道Micol有多喜欢你,多挺你,Alberto有多尊重你”“不管发生什么,你和她的友谊都值得维持呀”。虽然Giorgio此前已经远远撞破Malnate和Micol的在网球场的亲昵动作了,但他应该真是把他当朋友的,忧伤地说:“现在你也要走了…… 你会写信给我的吧?”。最后分别,Malnate说居然12点了,我必须走了,不然第二天起不来了。然后转身,踩上心爱的自行车,前往花园的小屋,跟Micol春宵一刻了。
4. 高冷/奔放
Micol有一张清纯的脸,高个儿,金头发,富家千金,是女神的人设。但女神不是修女,不是师太,她有自己的渴望。躲雨忆童年那场戏,女主说“我想感觉自己是个女人。你呢?你还想继续当个孩子吗?”湿漉漉的头发,勾魂眼神,这是爱的呼唤。Giorgio这时应该马上吻上去,烈火点干柴。可他优柔地回了句“不,但是…”,正是这“但是”突然引爆了Micol的不满,丢下Giorgio走了。很奇怪,这件小事成了这对青梅竹马关系的转折点,不管Giorgio后来如何表达自己疯狂地爱着Micol,甚至有次在她家差点强上,都无法把这段感情推向爱的轨道了。 相比做着文学博士论文研究诗歌的中产文艺男Giorgio,无产阶级工人粗汉Malnate似乎更懂女人。他跟Alberto聊天时说到:“我一直喜欢漂亮,愚蠢,够骚的女人”。虽然影片没有正面表现,但可以推想,他情商极高,且把妹无数。虽然第一次见面,Micol对他表现出厌恶,但后来他应该识破了Micol高冷外表下内心的孤独和涌动的性欲。她是渴望激烈的性爱的,这点在她跟Giorgio的谈话中可以得到印证:“恋人有一种征服对方的冲劲,但我们就像两滴水滴,如何征服或把对方撕成碎片? 跟你做爱会像跟兄弟一般,好比跟Alberto。”这段话一方面可以理解在发好人卡,我们因为太像亲人,所以不能相爱。但更重点的是,她希望处于被征服的位置。也是在这场戏中,Giorgio意识到一些什么,说“你可能只是不喜欢我的外表”。这其实回到第2点说的阳刚的话题上,Giorgio和Alberto都太秀气,他跟Micol差不多高,而Malnate不仅比Giorgio高出半个头,体格也更壮硕,粗犷外表和散发的荷尔蒙气息,正是Micol所渴求,难以抗拒的。
5. 同性/异性
关于Alberto的同性取向,影片中没有任何的实锤,但是他看Malnate的眼神应该说明了很多。从他和Malnate下棋的对话中,也可以知道女性对他无吸力力。他的很多行为在Malnate看来是“神秘的”,他是如此“复杂的”。这大概就是白天不懂夜的黑。Malnate是三句不离女人。网球场说喜欢“骚的”,下棋这问Alerbto有没有逛过妓院,Alberto有点惊到,没有回答,而是反问“你呢?”“我?当然逛过”。在Malnate家,他问Giorgio:“怎么好久没到费尼兹花园,怎么回事,有女人了?”,出门前:“我们上哪?你想找个女人还是看部电影?”他和Alberto如此不同,照理是聊不到一起去的。Alberto可能像那些女性一样,迷恋上他的外形,但是他为什么跟Alberto能成为这么好的朋友呢?如前面分析,有利用的成分在里面。另外也有可能,他其实男的也通吃。22分钟左右的对话,Micol很了当地表达很厌恶他与弟弟的关系,但是我意大利语不行,英文字幕吃不准意思,比如“Is your fetish, we know",还有III-Bred我理解不了,只能先存疑了。但Micol显然知道弟弟对Malnate的感情不简单,还是下棋那场戏,Alberto说“他(Malnate)也在这吃晚饭”,Micol略带不悦地回“也在这睡觉吗”?Malnate要走了,她说“留下吧,继续让Alberto开心吧”。所以在Malnate和两姐弟之间,是存在男男/男女这组对立的。 6. 顺从/反抗 因为排犹,Micol和Albert姐弟被网球俱乐部除名,于是在自家费尼兹花园的场地组织起球赛。同为犹太人的Bruno Lattes第一次进花园,语带调侃地说“得感谢那些法西斯主义者,让我们有机会进来”。那时候如果有社交媒体,Bruno这话发在网上,应该能被骂成筛子。因为蝇头小利,罔顾民族大义,将来出事肯定毫无骨气,但不能这么简单地推想一个人。后来意大利搜捕犹太人,一家一家地点名,一锅端走,我们没有看到任何反抗的场景,大家都非常顺从地任听摆步。可以解读为优雅淡定,但我更倾向于理解为软弱。虽然影片中没有表现,但结合历史背景,不难得知,1943年意大利大规模搜捕犹太人,送往德国奥斯维辛集中营,那是几乎有去无回的深渊。而唯一的反抗,却是体现在Bruno这个人身上。在影院被警察带走后,他居然借机挣脱,虽然最终还是势单力薄被包抄,但他至少没有做一只乖乖的绵羊,在漆黑的夜里划出了一道反抗的光芒。 7. 煎熬/偷生 Giorgio的到法国格勒诺布尔看望在那留学的弟弟Ernestor。期间和几个意大利的学生一起吃饭。一位手臂上写有数字的学生引起Giorgio的好奇。询问后得知,这个学生曾亲历达奥(Dachau)集中营。他说“我活着出来了,因为我是个懦夫。我告诉他们,我成为纳粹了。”偷生可耻吗?或许吧,但相比无意义地丢掉生命,活着或许还有机会加入抵抗。剩下在集中营里的人们,面对的是无尽的煎熬,以及层出不穷的死亡试验。死生之外其实无大事,为了生命,丢掉一点尊严,或许并不可耻。 8. 大意/绸缪 财富,地位,往往会让人心存侥幸,终致大祸。这点上费尼兹(Finzi-Contini)一家就踩了坑。作为大资产阶级,Micol的父亲对排犹法案不仅没有反对,甚至乐见其通过。借用Giorgio父亲的话总结“他们家跟我们不同,他们甚至都不像犹太人”。大户人家,又是给政府慈善捐款的大金主,这些或许给这家人一种错误的安全感,或者侥幸,觉得事情没那么糟。确实意大利的法西斯,不像德国那么排犹,墨索里尼都还有一些犹太朋友。最后他们被抓,最终也是送到德国去。他们躲在费尼兹花园一方天地,以为这是一个庇护所。而中产阶级的Giorgio家,忧患意识就强很多,能读懂山雨欲来。变卖家产为现金,给在国外的小儿子送去。最后他们家也就父亲被抓,Giorgio和母亲他们已经逃走,这当中可想而知是有预案的。 这个事情就有点像新冠肺炎的扩散,有些发达国家自觉得医疗体系完备,面对远隔重洋,但真实发生的疫情,有种错误的安全感,觉得不会在自己国家蔓延开来,却忘了病毒也像纳粹,他只识别你是不是人类,不管你身份地位,就如纳粹灭绝犹太人,不问你家产几何。 9. 爱情/现实 雅利安人Adriane和犹太人Bruno Lattes相恋多年,感情一直很好,但最终劳燕分飞,因为反犹法案禁止同犹太人通婚。Bruno在说到这件事情的时候,其实是有淡淡的抱怨的。“听说她跟一个博洛尼亚的男生订婚了。这或许对我俩都好。目前为止,对她的好处多于我吧……” 强大的现实面前,多少年织成的情网啊,说碎就碎。
(影片资源链接://www.youtube.com/watch?v=PxSPu25xbQw )
4.5,深宮幽怨,以沒有明天的方式享樂、愛慾,會不小心誤以為是維斯康堤拍的,2004.4/7@電影資料館/2019.07.31@ SKC
唯美,哀伤的费尼兹花园。爱情的美好与纯真逐一缓慢地被战争人祸肢解,被阶级差距阻挠。摄影,光线运用,镜头运动无一不散发着浪漫气息,但比起导演在新现实主义时期的作品却少了立足当下撞击心灵的力度。
某种「故园风雨前」青春与梦被封印一刹的姿态和模样。花园、费拉拉甚至是意大利,都只是某种幻想之地(所以弃掉了所有的现实主义风格),从未舍得离开,但再也无法回去。感觉金熊多少沾了点题材的光。7/10|几位男女主演都太美了,完全经受住各种大特写的考验,这个4K修复值。
相当有力量的结尾:沉溺在自然光的费拉拉城里的费尼兹花园,一张张青春四溢的少年玩伴的挂着笑意的脸。整部电影的色调就是如此,温柔、多情、也很残酷。盗用最近高调表白的汪峰老师的歌词,便是“再见,青春,再见美丽的疼痛;再见,青春,永远的费尼兹花园。”德西卡到底拿了多少个奥外啊!
我只记住了Helmut Berger那个长达40秒的销魂特写。原来德西卡您老人家也很爱他?
德西卡一拍反战片就不行了,空泛说教,只有回到情感部分还有几场不错的戏。而且拍成这样还得了最佳外语片,所以还是题材的优势。查了一下发现,当年提名的还有《电车狂》,黑泽明估计也挺郁闷,大家都拍得那么扯,为什么给他奖……
爱情,在这些不知忧愁的少年来说才是最重要的,而生命却即将在他们本应最美好的年月殒灭。
意大利犹太人在二战中的遭遇了解得确实不多,很欣赏这种看似轻描淡写细想想才觉得毛骨悚然的手法。男女主角都太精致美丽了,根本不像意大利犹太人。
平淡 无感 只有部分片段给人一点点印象 是因为后世的二战犹太题材出了太多顶级作品的缘故吧 发现基本上获得2个顶级电影节嘉奖的电影都不是什么特别棒的东西
庄园的围墙拦不住人生的风雨,青春在晨曦的繁花似锦中慢慢地凋零,看过许多这种用暖色和隐忍来突显悲剧命运的作品,坐拥奥外和金熊还是比较难以服众吧
死活不能相信这片儿是德·西卡拍的,怎么看都是维斯康蒂的风格啊!尤其是Helmut Berger那种虚弱苍白又略带gay倾向的气质,怎么都是维斯康蒂的东西。当年的柏林电影节评委没绷住,把小熊给了这么平庸的一部电影。搜索了一下,同届竞争的还有帕索里尼、罗伯特布列松、法斯宾德等。
开头树枝叶子在阳光下氤氲的镜头真美。回忆十年前少男少女时代的场景有一点点像《魂断威尼斯》。然而美好的花园/庄园之下,二战纳粹法西斯的阴影已经乌云密布,最后结束在苦难的开始。片中真是男帅女靓,可惜女主是法国人,出演时才19岁。意大利男人果然英俊美如雕塑的好多!没有了别人的标签,看短评才知道电影改编自乔治·巴萨尼的《芬奇·孔尼蒂花园》。评论不少人说不能适应德西卡晚年这文艺的转型,不过好在我也没有看过什么德西卡,觉得这部虽然很美但内核还是反应现实批驳罪恶。延续去年底的维托里奥·德西卡作品回顾诞辰120周年纪念。昨夜北京降下今冬第二场雪,今天小西天地面落满积雪,带着雄鸡来观影。资料馆1号厅约6成满。罗马电影城4K修复版。内嵌细英字,外拍黄中字。竟无友邻看过。
2016-09-17 标签: 多米尼克·桑达 历史 文学作品改编 意大利 1970s1.从危机隐伏到危机爆发的过程。对族群的时代境遇的回避和不自觉。厄运临头时的默默排队束手就擒。2.非常时期,每个拥抱都很结实,很可能是最后一个。每次照面都深深注目,可能是最后一眼。3.乔吉奥母亲的半身特写。不言语地望着背过
非同以往的德·西卡,褪去写实,布景华丽旖旎,结尾伤感浪漫,战争背景倒显得不重要了;少男少女们的美丽往事湮没在战争的硝烟里。宝琳凯尔评论姐弟俩让人联想到《可怕的孩子们》中的姐弟,而米可在片中读的书正是考克多的这本。
犹太贵族落难记,从小接受左翼新民主主义文艺熏陶的同学们看意大利这一套阶级设定太眼熟咯。尽管主旋律,人家送出满眼的美男美女,你敢不服?!病娇少爷小伯格是喜欢法比奥演的工人阶级老大哥的吧怎么后来就不讲了
老了,没耐心看这种风格的片子了。
以一个家族的遭遇为意大利反犹太的缩影。影片勾勒了意大利反犹太的过程,始于平静,终于高压气氛与大肆搜捕。影片没有直接拍犹太人受难的残酷、惨绝场面,而是着力渲染当时的压抑而悲情的氛围。
【德西卡回顾展】晕了,这群男的长得也太像了,都快演完了才闹清楚谁是谁……(脸盲落泪)人不可能逃离时代。空荡荡的花园里闪回少年们的身影,像极了《西线无战事》最后的回眸
1972第44届 OSCAR BEST FORIEGN PICTURE,德西卡,二战,爱情。
意大利时装片,角色苍白,故事平庸,贝格叔的戏份只能叫花瓶