疯狂动物城(普通话版)

动画片美国2016

主演:内详

导演:拜伦·霍华德

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 剧照

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更新时间:2024-06-02 08:04

详细剧情

疯狂动物城是一座独一无二的现代动物都市每种动物在这里都有自己的居所,比如富丽堂皇的撒哈拉广场,或者常年严寒的冰川镇。它就像一座大熔炉,动物们在这里和平共处——无论是大象还是小老鼠,只要你努力,都能在此闯出一番名堂。不过乐观的警官兔朱迪(金妮弗·古德温 Ginnifer Goodwin 配音)却发现,作为史上第一任兔子警官,要和一群强硬的大块头动物警察合作可不是件容易事。为了证明自己,她决心侦破一桩神秘案件;追寻真相的路上她被迫与口若悬河、谎技高超的狐尼克(杰森·贝特曼 Jason Bateman 配音)联手,却发现这桩案件背后隐藏着一个意欲颠覆动物城的巨大阴谋……

 长篇影评

 1 ) 天杀的编剧,你扼杀了一个商业奇才!

当然,当然。男友力爆棚!
当然,当然,树懒很好笑!
但是,真的只有我一个人对结局不满意么?

让我们来看下。
狐狸和他的搭档(那是什么动物来着),去大象冰淇淋店买了一只超大的棒冰,成本是15美元。
在这件事上,大象对他有偏见,不肯卖他,但他并没有弄虚作假。
然后他们融化了大棒冰,制作成了超可爱的爪子棒冰
并且守在了仓鼠下班必经的路上。

狐狸做到了:
1,获取大象棒冰和仓鼠棒冰之间的差价(所谓套利空间)
2,增强了产品的包装 ——大象店的棒冰就是傻大黑,可是小爪爪棒冰多可爱啊,你不想来一发么
3、正确的营销地点——仓鼠下班必经路上
4、对目标用户的准确定位——仓鼠是从众的动物,第一只仓鼠被棒冰吸引了,接下去一排都好卖
5、对剩余价值的再利用——卖木材给工地(这点略有作弊嫌疑,瑕不掩瑜。)

最后的盈利是。
狐狸分给了他的搭档(那是什么动物来着?)40美元
就算狐狸跟合伙人五五分成,盈利也有80美元啊
80/15=5.33倍。 533.33%的日化收益啊!!!
天才啊!!!!

你们忍心让这样的商业天才去做警察?!!!

 2 ) 孩子:学会做一个体面的普通人

前言:很多家长,如果今明两天不带孩子去看,就可能错过人生他们人生中最重要的周末,迪士尼数千个创意者为孩子们准备的最好的一个世界,是我们身边所有父母不可能建构的,一个平行于人类成人世界最好的寓言。目前,排片率并不高,而且竞争对手大肆刷票房,这种事迪士尼这样的国际公司是不可能干的。如果周末不带孩子去,下周排片就会更少,很容易想看不上了,豆瓣从未上映的9.1分已经飙到9.5分……这种奇葩得分机制,非常值得赴约,豆瓣不可能每次都是高分但是票房很低的贱命代表,这一次一定可以实现让子弹飞一会!(这段话是因为当时票房作假的叶问3完全碾压式的排片压力下,眼看一部好片就要被埋没,于是写下这段话,特此说明)

       从我儿子有交流能力的第一天我就在忧虑一件事,就是我应该如何向他描述我们成年人的世界。

       我努力地用来自全球各地的各种绘本,试图从各个层面搭建一个我心目中的可以向他这么大的孩子描述的成人世界,我用各种各样的绘本和故事向他打过各种各样的比方,但是好几年下来,我发现,其实通过绘本我可以描述的世界或许太过美好了,以至于我无法向他解释我自己身上以及中国当下那么多不能解释的种种缺陷。

       6年过去了,我对这件事始终无从下手又万般焦虑,是的,我努力做的不是支离破碎就是过于片面。绝大部分时候我已经放弃了努力,我甚至觉得他应该有他自己的方式,或许是大风大浪的奇妙探险,或者是有惊无险的峰回路转……每个人都应该有自己打开世界的方式。
        直到最近,我看到《疯狂动物城》,我才发现,我错了。

      给儿童世界打出的最精妙的一个比方

       一直以来我最无能为力的事,迪士尼却做得如此彻底。这部电影是迪士尼数千个创意团队成员用三四年时间和心血搭建的一个完整的动物城邦,它向孩子展示了任何一个家长完全不可能呈现的成人世界。

       这个动物城邦简单而美好,残酷而真实,一个完美到令人窒息的寓言世界,在我心中它帮孩子们用平行映照成人世界的动物城邦快速架构出一个可以立刻理解和认知到真实的世界,用每一个动物角色和他们的关系,帮孩子们搭建出了完整的价值观体系。它流畅紧凑的讲述中,永远都藏着有关人性和世界的朴素真相,而不管多飞的叙事都有着坚实的现实和心理逻辑。

       《疯狂动物城》是成年人给儿童世界打出的最精妙的一个比方,它简单而真实,没有一个家长有能力去塑造这么一个与成人世界平行的世俗城邦,它完整地向你的孩子介绍了成人世界的一切美好与残酷,偏见与宽容,友谊与竞争,执着与坚持、信念与梦想……

      不是乌托邦的乌托邦

      《疯狂动物城》引进之前曾经有两个译名分别是《动物大都会》和《动物乌托邦》,从英文字面意思来看,乌托邦是最贴近的,也是创作者最想表达的人一个梦想中的平行世界。在2016年定档之前改成了《疯狂动物城》,我最早得到这个改名的消息多少有点失望。从市场营销角度来看,乌托邦是一个有理解困境的名词,但是它太精确了,精确到我作为一个超级市场派都要为这个词让步的地步。

       迪士尼并没有塑造一个所谓的完美乌托邦,即使是动物的世界,该有的所有生存的残酷与博弈、脸谱化的成见、文化与种族的各种偏见……不仅一一俱全而且毫发毕现,好的是迪士尼创作者用美好的共存和包容的愿望让乌托邦在动物世界得到了实现,这是对整个人类未来共同想象力和愿景的一个美好期待吧,这也是他们在内心愿意把一个真实而又值得期待的未来美好世界留给孩子们的一种展现。一想到数千个人都在这样的愿望中共同努力创作的场景,就让人不禁心有戚戚焉。

      做一个体面的普通人

      在《疯狂动物城》这部电影里最大的slogan就是“每个人都无所不能”,看起来是个简单而充满鸡血的故事,其实电影故事的主旋律却是尝试一切,并非通过主人公兔子朱迪警官的故事,展现她的灰姑娘变公主的蜕变之路,而是给孩子每一个角色和每一个进电影院的孩子一个更积极向上的信息——从自己开始改变,你一定会成为那个力所能及、实现自我的人,你也会看到更美的世界。

      你要走的并不是那个砥砺前行奋发图强的草根逆袭之路,而是,每一个人都应该努力做一个体面的普通人,就算是最好的人生。或者说,努力做好一个体面地普通人本身,就是对浮躁社会的最好逆袭。就凭这一点,这部片就可能是迪士尼和皮克斯继《狮子王》、《海底总动员》、《飞屋环游记》、《冰雪奇缘》、《怪物工厂》,《超能陆战队》之后又一部划时代之作。

      我们无法想象迪士尼背后工作的复杂性,但是无论如何,我都要感谢那些我无能为力所致,他们却在幕后努力呈现出来的创意与产品,感谢创意、感谢迪士尼,你们用自己的行为在证明:一个体面的普通人是多么重要而美好,我也希望我的孩子成为这样的人。

 3 ) 我们何尝不是疯狂动物,人间不也是个疯狂动物城

(文/杨时旸)
    无论按照字面意思还是从故事的内涵来看,《疯狂动物城》更准确的译名都应该叫做《动物乌托邦》。当然,这部迪斯尼出品的动画电影,不会出现那么生涩甚至有些黑色味道的译名的,毕竟,人们还是希望它能够从观感上带来更多鲜亮的乐趣。
    不夸张地讲,这几乎是近年来最优秀的迪斯尼动画作品,没有之一。相比于同档期竞争的,那部贩卖民族主义但又得依靠买票房造假的武打片,这部由一群呆萌小动物作为主角的电影,纯粹依靠强大的内容,从默默无闻变得有口皆碑。
    所有人都在谈论它,就在一夜之间。
    画师们在研究动物角色的毛发和后期渲染如何让人望而却步;技术人员在拆分最后一场演唱会的灯光效果是如何甩国产动画十八条街;孩子们看着动物的窘态哈哈大笑;成年人却因为其中用动物特征隐喻现实社会的巧妙而会心一笑;科普爱好者们在给大家普及这部电影中到底出现了多少种动物,那些不常见的——比如扮演意大利裔黑手党的小生物到底是个什么鬼;姑娘们纷纷表示,他们和大白离婚了,现在正在努力嫁给那只狐狸;到现在,连污污的成人向漫画都已经出现了,狐狸和兔子成为了国民CP,大家研究着他们的后代会长成什么样子……
    一部作品的质量高低,其实从对它的解读中就可以见到端倪,经典作品的典型征兆就是从多个维度都有解读空间,而这些解读早就已经溢出了作者的本意,而自己组合成为了更广阔的象征世界。
  《疯狂动物城》之所以被称道,是因为无论从哪个维度都可以满足人们的需求。孩子看到小动物的大冒险,成年人看到对现实的嘲讽和理解,而这些都被融化在一个标准的童话之中。所以,即便最终给你一场大团圆和光芒四射的尾巴,你也不会觉得它幼稚,反而会从潜意识里希望看到那一场欢天喜地的歌舞。更重要的是,呆萌有趣的故事和细节与那些庄重的意义,并没有互相抵牾。
从表层故事讲,《疯狂动物城》到处都是未被破坏过的童趣和童心的幽默,比如,当那趟列车停下,三个车门依次打开,身高不同的动物们从不同的车门涌出。导演和编剧给萌萌的小仓鼠安排了专门的小车门,那个细节会让你觉得,在成年人的皮囊下总有一些不可磨灭的毛茸茸的美好想法让人动容,这都是属于孩子头脑中才会产生的小灵感,它直接、灵动地给电影增添了很多真实的童趣;而从深层结构上看,能支撑起一部动画被如此褒奖的,肯定还有更多深邃的含义指向,而这些东西抵达了成年人的意识深处。
    首先,它是一部极其政治正确的作品。强调了对于文化多样性的尊重,对于种族歧视的批判,以及促进不同群体间的沟通交流的欲望,等等,而同时,它又用看似萌萌的幽默感尖锐地讽刺体制性问题,比如把政府办事人员安排成树懒,连撕下一张单据,盖上一个印章都会耽误半天时间,这种嘲讽行政低效的方法,如此精准地对应了一种动物,那种嘲讽曼妙又精准。
    除此之外,作为对美国文化和美国电影稍微熟悉一点的人就都会看得出,其中的每一种动物分别代表着怎样的身份和文化背景,哪些角色是黑人,哪些角色是移民,哪些是意大利裔,哪些受过良好教育,但虚情假意,哪些又一直处在底层打拼,但初心未泯……
    每一种动物隐喻的选择都恰到好处,无论是它所承载的性格特征,还是它的外部形象,都经过严格地筛选。这使得最终的结果,既符合大众对于那个动物的认知,有时又会有些故意的颠覆。而那个颠覆的过程,很多时候都是善意的拨乱反正。比如,人们的心中狐狸就是狡猾的,它也正是以骗子的身份登场的,它带着另一种身材矮小的狐狸骗来一个巨大的冰糕,把它们分解为更多的小冰糕卖给那些衣冠楚楚的小仓鼠们,但最终,他开始不再隐藏内心深处更加善良的那部分自己,摆脱了人们固有的偏见,成为了一名警察。这条线索的内部是一个标准的美国梦的叙述模式。那种故意用坏坏的外表隐藏自己纯良内心的角色,在影视作品中随处可见,比如《行尸走肉》中的弩哥和《疯狂动物城》里的狐狸基本上如出一辙,所以,从这个角度上讲,《疯狂动物城》的成功在很大程度上是因为我们得以越过动物的表象,抵达了人类世界的精神核心。
    如果,它一直朝着积极意义进发,那么这个故事终将显得乏味,更有价值的是,《疯狂动物城》特别开放而自信地用自己的文化和体制弊端开涮和自嘲。他们用一只狡诈的绵羊和看似极具领导力但实际上外强中干的狮子嘲讽了政坛的各种算计,用案件频发之后的媒体表现嘲讽了缺乏理性和自省能力的媒体生态;又用动物间的离间把那种表面上祥和但实则一直存在的鄙视链和种族歧视显露无疑。这一切组合起来就是“动物乌托邦”,有我们盼望和一直努力渴求的美好,也有努力摒弃但始终无法甩脱的暗面。这没有什么不可承认的,这就是我们存在的世界的本来样貌。
    所以,从这个角度去讲,狐狸和兔子的联手历险,就是我们人生周遭和生活际遇的一次镜像。他们经历了疯狂动物城中的一切阶层,见证了温顺的与残暴的生物,看到了光亮之下的和阴影之中的生活,明白了一个生命如何被权力扭曲,如何被偏见伤害。它看起来讲的是一场发生在动物城中的疯狂大冒险,但其实它不也每天上演在我们这个疯狂又美好的人间剧场中吗。我们都是疯狂动物,这个人间不过就是个疯狂动物城。

 4 ) 怎样丑恶地理解《兽托邦》

让我们先设想,如果把Zootopia中所有的动物还原成人类拍成一部影片,你还会觉得它仍然当得起现在的评价吗? 它讲了一个印第安人小女孩奋发图强,从纽约州警校荣誉毕业,然后怀揣着出人头地的梦想登上了前往大纽约的火车走马上任,不料却被安排做了交警(她本来是想成为FBI的!),然后阴差阳错地发现了一起特大人口失踪案的线索,遇上了一个投机倒把过小日子的小意大利区小混混,印第安小女孩认为这是一个机会,她抓住了意大利小混混个体户偷漏税的把柄,以此要挟小混混利用他混迹街头的社会资源帮助她调查。在调查期间穿插了各种关于社会分层、官僚机构、民主政体、黑帮团伙、黑市贸易等方方面面的掠影和笑料,最后他们被牵扯进一桩政治阴谋当中。印第安小女孩被非裔女副总统利用,成为副总统扳倒正统WASP男总统的工具。副总统通过其一手炮制的失踪人口事件声称WASP都具有弱肉强食、战争好斗的社会达尔文主义基因,以至于他们是社会天然的不安定因素,来鼓动社会排斥作为美国少数精英族群的WASP,陷害总统,以便自己掌权。因为自己也有白人血统,小混混也对号入座,他对印第安女孩在新闻发布会上公开发表的言论极其不满,与印第安女孩决裂。印第安女孩发现并不是自己想要的结果,失落地从警察局辞了职,回到乡下和父母一起卖土特产。故事并没有这么结束,转机不期而至,她阴差阳错地发现那好斗的社会达尔文基因原来是吃了一种叫做迷幻蘑菇的路边中草药导致的,她急忙回城里向小混混认了错,两人又重新上路,顺藤摸瓜,发现了提纯迷幻蘑菇制造毒品的地下实验室,最后竟发现这一切竟然是女副总统的阴谋!一番追逃和斗智斗勇之后,非裔女副总统终于被绳之于法,而印第安小女孩也顺理成章地成为了一名堂堂正正的FBI。至于小混混,因为协助印第安女孩调查,通过她走的关系,也破格被提拔成了一名FBI,成为了印第安女孩的同事。当然,最后他们也顺理成章地收获了爱情。然后这部片子名字叫做《乌托邦》。 这就是《兽托邦》讲的故事。它借用动画化、夸张化和具象化的形式,精彩地、细致地、万花筒般地仿拟了一整个美国社会——也许还是一整个普世价值下的自由(民主)社会——的方方面面。它仿拟族群歧视、仿拟官僚政治、仿拟城乡差异、仿拟阶层流动、仿拟地下帮派、仿拟坑蒙拐骗、仿拟毒品贸易、仿拟体质人类学、仿拟肥胖症、仿拟蜗居、仿拟手机游戏、仿拟国际巨星、仿拟枪与玫瑰、仿拟政治正确、仿拟城市区隔、仿拟家庭主妇的唠唠叨叨、甚至连仿拟都会仿拟(《教父》的一整段戏仿和《博物馆奇妙夜》的段落仿拟),仿拟之外还是仿拟。令人遗憾的是,除了仿拟,它并没有在原有故事内核上实现任何价值的批判、或是超越。结局,当一切重归平静之后,之前所有聪明的小讽刺都被温情脉脉地包容在了一个平等主义兽(乌)托邦的崇高理念中,为了维护这个普世价值运作下的兽托邦,有什么理由不能忍受社会的这些小小瑕疵?或者说,这些小瑕疵,比如官僚主义、坑蒙拐骗、全景监视、裙带关系,不正是这个社会多元而可爱之处吗?就像兔子自己说的:“房间又小又旧,墙壁油乎乎的,邻居吵得不行,但是我爱死它了!”一切太阳照常升起。 大部分好评,都来自于故事精确而新颖的戏仿形式。把人比喻成动物,自《伊索寓言》以来就有的寓言式戏法。对,戏法。很多时候人们只是单纯地享受戏法,比如口技、猴戏,比如皮影戏,戏法被可以视为传递教化的良好途径,但绝非教化本身。我最敬佩Zootopia的一点,是它出神入化的表征功力,把社会差别绝妙地搬照到动物的天赋差别中。就是兽托邦中最不可弥合的那对核心差别,大型动物与小型动物的差别,“大”与“小”的差别。这一差别是最直观的力量对比的表征,更妙的是,它还是先赋的,映射了人类社会中一切隐形差别的集合,资本的差别、财富的差别、智力的差别、体貌的差别——一切社会继承(家庭和遗产)的差别和一切生物遗传(相貌和遗传病)的差别。唯独不映射种族差别。种族差别被单拎出来成为了影片的核心矛盾——“肉食动物”和“草食动物”的差别。“肉食动物”与“食草动物”的差别,和现实中的“政治正确”的说法那样,被证明是一个伪命题,是人为捏造和构陷的,从而被解决。但到了影片最后,“大”和“小”的差别仍然没有一丝解决的痕迹——这就是兽托邦的常态!而它的理由也最无法辩驳:动物们天生如此!我们看到了开往兽托邦的列车为每一种不同体型的动物“贴身设计”了车门以彰显兽兽平等,但转念一想,小动物也可以从大动物的门走出去,这又有什么分毫的损失?我们收下这个小小的讽刺。但我们是否还注意到,警察局的会议室、新闻发布会的讲演台,自始至终仍是给大动物准备的。在影片的最后,兔子和狐狸仍然要爬上椅子,站在桌子前,挤在一起,温暖而期待地笑着等待警长安排任务。一切批判便在这暖心的笑容中消解了。如果说编剧们没有意识到这一问题,那他们也不可能写出这样的建置和细节。影片对“大”和“小”背后的真正的社会歧视的刻画甚至可以说是非常露骨的,“小”天然适合当骗子(狐狸的搭档——那是只啥动物——可以伪装成狐狸的儿子行骗),“小”当小偷更是得天独厚(偷“洋葱”的不知道是啥动物因为小而更容易逃脱追捕),甚至“小”拥有着变为“大”的向往(狐狸说“我的儿子梦想成为一只大象”,兔子为此感动不已);相应地,“肉食动物”和“草食动物”之间没有任何这样实质的映射。我们甚至可以从人类文明的宏大叙事中找到“食肉-食草”、“大-小”两者的极端对应。“食肉-食草”种族主义的理想型,是德意志第三帝国的纳粹主义、排犹运动,它已经被证明是谵妄的,可以被肆意妖魔化,在“政治正确”下可以作为任何影视作品方便的母题。但“大-小”的意识形态理想型,至今都没有一个确切的名字,但它实实在在存在着,它就肇始于美国,它是《教父》的前历史,它是美国第二次移民潮的意识形态堡垒,是细致化的智力测验和身体检查之下的意识形态根基,如果有人看过一部叫做《金色大门》的电影,就会知道它是《金色大门》的全部母题。而影片中戏仿的“教父”,“恰巧”也就是“小”的。 但真的有那么恰巧吗?这些编剧们都意识到了吗?还是只是他们的无意识创作?我想他们是意识到了,但可能(有人)选择性地忽略掉了,或者(经过妥协)认同了这样的差别,或者骨子里仍然坚守着最深刻的社会歧视。太阳照常升起。 当我们迷醉于Zootopia的出色的戏法时,我们何不想想,它(以这样一个类寓言形态)传递了什么教化?他满足了我们什么期待?为什么即使那么多的讽刺,那么多人仍然认同最后的结局? 小部分也是最深刻的好评,来自于对兔子和狐狸这两个人物的价值形态的深深认同,也就是对个人奋斗和个人成功代表的个人主义、自由、形式平等的认同。非要说得再露骨一点,这就是一个属于(新兴)中产阶级的关于个人主义成功的故事。这只兔子也是一只追求世俗成功和个人梦想的兔子啊(估计是共和党兔子)!不是一只追求公平正义、社会理想的共产党兔子啊!她为了让上司看得起得到提拔,拼尽全力半天开了200条罚单,即使有人的车只超时了5秒钟;她一样会板着脸说“投诉请到交通局”,她自己就是官僚机器的一部分(只不过后来又让她成为他者亲身体验了一把树懒的“超级官僚主义”而已)。也并没有任何证据表明,她想成为一个“真正的”警察,是因为她的寻求社会公正的理念或维护民主自由的价值。影片给出的三段论是:她喜欢尝试(冒险),她坚信关于平等共和的“剧场意识形态”(就是在开头的破剧场中的那些话,开场的剧场戏也很值得一读),所以她想要证明一只兔子也能当警察。 这只兔子的意识形态更是属于我们这些(我们这些指和我一样的同龄人,认识我的人会知道的)“未完成的中产阶级”的,兔子的经历还原了一个理想的中产阶级奋斗史。从小怀揣梦想,相信天道酬勤并一直努力着,从小地方考到大城市,找到一份合乎理想的工作,足够努力,遵守社会现实的游戏规则向上爬,某一天抓住了一个经过了戏剧性美化的好机会,从此跃上枝头成凤凰。 而另一个人物,狐狸,则满足了另一部分观众的想象。他们不是主流的中产阶级,可能处于再下一层的小市民,但聪明能干、头脑灵活、游刃有余、左右逢源,最后碰上了一个天大的好运,在对的时间遇上了对的人做了对的事,同样完成了向上流动。 对的,他们最后都完成了社会流动。在兽托邦里,主流群体和亚群体最终认同着同一条上升渠道。就算是狐狸,他最后也没有选择我行我素、浪迹天涯,而是感激地接过了兔子递来的警察入职申请表。影片没有给出别的认同的可能,甚至是影片“致敬”的《教父》那样的可能,《教父》只是摆在那里被戏仿一番,被同化于统一的认同之中。因为兔子都要成为教父孙女的教母了。 影片最后还有一个后现代的尾声。所有的角色,不管善的、恶的、大的、小的、主流的、非主流的,都被放在一场和平与博爱的主题演唱会上同台竞欢,价值的多元并立消弭在绚烂的聚光灯、性感的臀部、健壮的身躯和全城电视转播之下,被捏成太妃糖,留给我们的是一个广大的价值空区。后现代立场可以是批判的,也可以是不批判的,我们填进去什么,它就是什么。 如果把“兽托邦”看作一个反讽的象征,那么整部影片或许可以看成一个整体的反讽,包括它后现代式的大团圆结局。但这样的“反讽”近乎无效,因为在影片没有投射出来,我们的中心人物对兽托邦自始至终都是热爱和不批评。这好比《1984》换了一个“美丽新世界”那样的名字,这样的小把戏对于读过文本的来说是自作聪明。从兔子到片名的投射中,我们只能得出这样的结论:“房间又小又旧,墙壁油乎乎的,邻居吵得不行,但是我爱死它了!这就是乌托邦啊!” 还想特别提一个剧情逻辑薄弱的关节,在西方观众的语境下兴许还能自圆其说,但如果在中国银幕前也毫无质疑地接受了,可能是危险的。兔子最后成功通知了警局将搞阴谋的副市长绳之以法。疑问立刻跳了出来:难道政府和警局不会事先勾结?凭什么警局能做到完全中立? 如果非要找一个现实参照概括本片,那么这部电影不会是南北战争,它充其量只是一个水门事件。它不是关乎普世价值的自由战争,它只是一起政治丑闻。它挫败了政治丑闻,选出了新总统,捍卫了民主,并引以为豪。 这就是乌托邦。

 5 ) 从节拍拆解和冲突分析看《疯狂动物城》

全文word统计8500字,外带全片详细剧透,怕长或者怕剧透的可以散了。












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作为一部上映前豆瓣评分就已经9.0,上映两天评分直上9.5的电影,《疯狂动物城》实在是一部今年绝对不容错过的电影。而作为一个以讲故事为天命的人,看到这样的故事,除了“望洋兴叹”之外,实在已经没有太多话语可以用于形容内心那种向往、羡慕、绝望和悲伤结合的感受。向往和羡慕是没有想到已经有人能把故事讲得如此精妙,希望自己也有朝一日能讲出这样的故事;而绝望和悲伤就是被实力碾压之后,已经不知道自己有生之年是否还能写出这样的故事,或者哪怕为写成这样的故事添砖加瓦也不知道有没有可能。

但无论如何,正如每一部让我感叹“好片!佳作!好想写出这样的故事!”的电影一样,我所能做的就是在看完之后,尽可能快地凭借记忆(因为全球同步上映的缘故我找不到网络版,只能凭借在电影院的记忆)把这部电影所有可以分析和学习的地方分析一遍,借此提高自己对故事的把握能力,也希望能尽量地向着这样好的故事靠拢吧。

类型分析
作为一部以“Anyone can be anything(任何人都能成就任何事)”为主题的电影,即使它同时还包含了搭档之间的友情和推理侦探的悬疑,但毫无疑问在斯奈德的十大分类里它还是属于“愚者成功”型的故事。这种故事专为讲述一个受人轻视的主角如何转败为胜而生,主角无论是真傻还是装傻,我们都乐见他的成功。

在“愚者成功”的类型里,有一种次类型叫做“出水之鱼”。即是说,主人公在自己原来的世界里不被欣赏,于是他来到一个新的世界里,并且在这个新的世界里找到自己的归属,原有的技能有了新的用武之地。《疯狂动物城》的两位主角,无论是兔子朱迪还是狐狸尼克,都是在自己原有的世界里并不被欣赏和看好,但在“探案”这件事的进行过程中都找到了各自的归属(好啦,就是警队和他们彼此啦,这cp甜得不行官方这是强行塞人一嘴糖)。

接下来就分析一下“愚者成功”三要素在《疯狂动物城》里的表现吧。

一个“傻瓜”:唔,在《疯狂动物城》里,是两个傻瓜,只不过朱迪兔傻得直白主动,尼克狐傻得市侩被动。“傻瓜”的要义在于一开始时是被人忽视的,而且主人公自己也没有意识到自己正在失去一切。在影片的开始,朱迪和尼克都是受人忽视的小角色,但朱迪的劣势在明处——她是一个小个子的食草动物,而在动物城的“政治正确”下,这种劣势反而成了一种奇怪的优势,为她赢得了“市政厅的朋友”,也就是毛发蓬松的绵羊副市长。而尼克的劣势在暗处,他的种族——狐狸——令他饱受歧视和欺侮。他们都面临着成为社会偏见的帮凶的危险,但他们都还没有意识到这一点。

一个主人公要反抗的“伟业”:这个伟业是傻瓜主人公自己主动挑战或是被动面对的困境,在“出水之鱼”类型里,这个伟业的因素通常表现为他们需要面对新环境。《疯狂动物城》里,朱迪和尼克要面对的就是动物城和谐表象下偏见暗流涌动的这个大环境。

一种变化:在所有故事类型里,主人公都必须变化(也就是所谓的“人物弧光”),但在“愚者成功”类型里,主角往往会获得一种新的人格,甚至可能是一个新的名字。在《疯狂动物城》里,吊儿郎当偷税漏税的狐狸尼克成为了光荣的警察,而一开始被派去给车子贴罚单的的兔子朱迪也正式有了自己的警车可以去追飞车党了。而且通常来说,在“出水之鱼”类型的影片中,傻瓜主人公在“着陆”(也就是触碰到改变的瞬间后)改变自己原来设定的目标。兔子朱迪原本希望做一个世界的改造者,但最后她选择做一个更好的自己;狐狸尼克原本只是期望摆脱被兔子纠缠,但最后却跟朱迪成了好搭(情)档(侣)。

借用《救猫咪II》中的说法:我们之所以喜欢“愚者成功”类型的故事,因为我们都曾有过类似的经历:每次来到一个新学校或者搬到一个新地方,我们被告知要入乡随俗,却发现一直伴随着我们的一切才是真正值得珍惜的。

节拍拆解
分析完了三要素,插播一下对为什么《疯狂动物城》令所有人都感到备受吸引,而且全程毫无尿点的原因的探索。

在《冲突和悬念》一书中,作者提出了一个观点,那就是如果要制造冲突和悬念,就必须有“死亡”的出现。这个“死亡”既可以是字面意义上,肉体的消亡,也可以是职业生涯的终结或者心理意义上的死亡(所谓“哀莫大过心死”是也)。而《疯狂动物城》之所以做到了吸引所有人,正是它同时牢牢地抓住了三重死亡,并且让这三种意义不同的“死亡”在影片中交相辉映,令人如坐过山车般片刻不愿松懈。这三重死亡分别是:
肉体的死亡:警察局面临的14宗失踪案,发狂的肉食动物自身面临的死亡威胁和他们对食草动物的死亡威胁。
职业生涯的死亡:兔子朱迪为了调查失踪案以及失踪案背后的真相,赌上了自己最为看重的警察职业生涯。
心理死亡:偏见横行,动物城里“无论食肉动物还是食草动物大家都能和谐相处”,“任何人都能成就任何事”的理念破碎——在朱迪接受访问后动物城剧变中,这个心理死亡主题表现得最为明显。

在《疯狂动物城》全片进展过程中,三个层面的死亡主题不断交替出现,令所有观众始终高高悬着一颗心无法放下。就如一趟设计精妙的过山车之旅,带着你的情绪高低起伏上下翻滚,却令你欲罢不能,在抵达终点后立即想返身再来一遍。接下来详细拆解全片节拍的时候,也会顺带分析这三个层面的死亡主题是如何呈现的。

开场画面:小动物们在游园会上的话剧表演,讲述了哺乳动物们是如何从弱肉强食的丛林年代进化到了和谐共处的动物城年代。参演的小动物们各自表明了自己的理想,小兔子朱迪志得意满地说:“我要做一个警察。”
死亡主题:肉体死亡。相信豹子扑向兔子那一瞬间所有人都把心提到了嗓子眼,但随即这种紧张感立刻被小兔子朱迪大喊的“鲜血”给彻底化解了。开场的这一幕看似演技浮夸,却为后文最重要的一幕埋下了首尾呼应的伏笔。迪斯尼巧妙运用场景,多线并行而叙事纹丝不乱,前后呼应一个场景一个人物都不浪费。而且这些伏笔的安排也显得非常自然,只在呼应场景出现时才令人莞尔一笑。

主题呈现:演出结束,兔子爸爸和兔子妈妈很担忧地劝说朱迪不要去当警察,因为小兔子们都是世代种地的。但朱迪表示自己无论如何都要去试试,而且一定会成为第一个警察。随即,坏小孩狐狸吉丁抢走了朱迪的朋友们的游乐彩券,朱迪挺身而出,对抗吉丁,却被吉丁破了相。但朱迪还是成功地夺回了彩券,并且一语点出全片的主题:我就是不懂放弃尝试。
死亡主题:仍然是肉体死亡。当然面对霸凌的坏小孩,死亡的威胁被弱化了,朱迪只是暂时破了相(朱迪大概是迪斯尼所有女主角里第一个破相的,虽然后来很快就长好了)。但这个死亡威胁为朱迪一直随身带着防狐喷雾做足了铺垫,也顺便托出了全片的主题思想:永不放弃尝试(一切事物)。

铺垫:为了成为警察,小兔子朱迪努力考上了警校。然而在大型动物制霸的警校里,不要说穿越沙尘暴、攀越冰墙,朱迪就连上个厕所都能掉进相对她自己而言“硕大无比”的马桶里。要让我们对故事里的人物产生同情和移情,最简单的办法就是把他设计成一个好人,然后让他饱受欺负处处吃瘪。毫无疑问,朱迪的警校学习之旅成功地实现了这个目的。朱迪并不是开挂的女汉子,她只能趁其他人都还在睡觉的时候一边做仰卧起坐一边背书,苦练基本功并学会利用自己身手敏捷体型小巧的特点尽量掌握借力打力的诀窍。
死亡主题:职业死亡。迪斯尼简直是生怕所有人都注意不到职业死亡这个相对温和一点的“死亡”,特意安排了北极熊教官在每一次朱迪失败的时候(包括她掉进马桶)不失时机地大喊“死了”。正是这一次又一次的“死了”,把我们的感情同朱迪绑在了一起,从这一刻起,我们会不遗余力地支持她实现她的职业理想和生涯理想——把这个世界变得更美好。

推动:朱迪成功地实现了理想,以警校第一名的成绩荣誉毕业,并被分配到了动物城的市中心区分局。朱迪开心无比地吻别了家人,乘坐着城际火车前往繁华的大都市——动物城。她决心要成为一名除暴安良的警察,但这个目标真的那么容易实现么?动物城已经准备好给这个乡下来的胡萝卜妞一点打击了,但眼下她还沉浸在动物城的繁华景象之中。
死亡主题:非常隐晦,几乎无人会注意到的心理死亡。在这一段故事里,羊副市长在给朱迪戴上警徽的同时还对她说了“你真是我们小动物的榜样”这样暗含着族群隔离意味的话,但我们和朱迪一起沉浸在成功的喜悦中。随之而来的是令人眼花缭乱的动物城四大城区的快速巡礼和市中心区各种动物和谐共处的繁华场面,不仅让人在夏奇羊的歌声中暂时放松神经,也让每个人的眼睛吃足冰淇淋。只有当我们抵达第三幕高潮的时候,回头想起在这里羊副市长这句让人毫无提防的话语,想起丝毫没有意识到这句话有什么不对的朱迪,才会意识到我们其实和朱迪一样沉浸在潜在的偏见中,并在无意识中成为偏见的推动者。这个心理死亡的暗示埋得非常细心,让人非常自然地接受了这个死亡威胁,还无知无识地享受着表面的和谐美好。这样,在第三幕高潮爆发的瞬间之后,也会令我们重新开始反思自己是否也享受着偏见的好处,是否也在无意识地推动偏见加深。

争论:朱迪能在这座繁华的大城市里生活下来么?她能成为一个好警察吗?朱迪先是住进了破旧狭窄还不隔音的公寓,接着被警察局长安排去当交通协管,专门负责给路边停车超时的车辆贴罚单。忍受了上司的怀疑、邻居的吵闹和嘲讽、包装硕大但内容缩水严重的微波炉食品,朱迪还要对着自己欢呼“当交通协管太棒了”的父母强颜欢笑。她在贴罚单贴到怀疑自我的时候,正好遇到了一只抢劫蔬菜店的白鼬(因为是夏天,所以就算是白鼬也是黄色毛皮)。朱迪在店主的抗议下迅速恢复精神,一路狂奔追捕白鼬,虽然成功人赃俱获,却被野牛局长斥为擅离岗位、制造恐慌。朱迪的职业生涯正因为她的种族和体型受到了偏见和怀疑。
这一段同时也是动物城中央城区的集中展示,在让观众为朱迪的遭遇时刻提心吊胆之余,还不忘展示小型动物区的特殊风情。顺便让朱迪和“大先生”的女儿有了英雄救美的奇遇,为后文朱迪和大先生搭上关系(黑白两道通吃的兔子,朱迪其实也是很有能耐的兔子呢)埋下了伏笔。朱迪亲眼见证了尼克和耳廓狐的倒卖冰棍生意既令人了解城市下城区的别样生态,同时也为她后来通过寻找耳廓狐的冰淇淋车和耳廓狐,借此找到尼克埋下了伏笔。手里握着这么多伏笔,却依然纹丝不乱地把它们从故事开头就自然得不能更自然地埋下,并且在后面合适的时机加以引爆。对此,我相信即使是好莱坞的编剧天才们凑在一起,最终呈现的结果也必是反复锤炼修改调整之后的最佳结果。我们的编剧能不能有这样专心打磨故事本身,只为了让一切变得更紧凑,衔接更自然的机会呢?我只能说,我拭目以待。
死亡主题:职业死亡和心理死亡,同时埋伏了肉体死亡的前奏。朱迪因为自己是一只兔子而遭受了各种或明或暗的偏见,尽管有些偏见看起来并无恶意(比如豹子说她很可爱),但这种偏见无疑敲响了动物城建城理念死亡的前奏。而糟糕的住宿环境,和被分配贴罚单这样的工作,再加上辛苦追抢劫犯却被局长怒斥,无一不在提醒朱迪,她的职业生涯随时面临着死亡的风险。这里还埋伏了一个前奏,那就是白鼬抢的并不是野牛以为的洋葱(毕竟球茎都挺像的),而是比洋葱贵重得多的藏红花。兔子朱迪之所以认识这种植物,是因为她家里世代种地,她见过藏红花。关键是,藏红花正是后文引起食肉动物狂暴化,令动物城的食草动物一时间人人自危的关键要素——一个肉体死亡的伏笔,草蛇灰线,伏延千里。当后面朱迪在自家农地里知道了藏红花的神秘副作用后,再回想起这一段追抢劫犯的桥段,真令人叹服迪斯尼设计故事时的滴水不漏,一点儿不浪费。另外,这里狐狸尼克的一通“乡下土妞进城寻梦失望而归”的演讲,也在印证着朱迪的职业死亡和偏见的顽固——也就是动物城建城理念的心理死亡。

第二幕衔接点:水獭太太闯进局长办公室请求帮她寻找失踪的丈夫,水牛局长本想打官腔应付走她,却不料朱迪主动请缨愿意去找失踪的水獭埃米。正当局长大发雷霆要朱迪去回绝水獭太太时,却遇上了市政厅的羊副市长。副市长兴致勃勃地将朱迪马上要去侦办失踪案的事情报告给了狮市长,这下局长想撤回也没办法了,他只能给朱迪48个小时去解决水獭失踪案。为了能成为一名真正的警察,朱迪赌上了自己的警察生涯,接受了初出茅庐就要在48小时内侦破失踪案的任务。
死亡主题:明显的肉体死亡和职业死亡,隐晦的心理死亡。吉人天相的朱迪虽然得到了羊副市长的支持,但代价就是要赌上自己的职业生涯去搜寻下落不明的水獭埃米特,这里朱迪面临着职业死亡的威胁,而生死不明的水獭面临着肉体死亡威胁。羊副市长这么在意跟朱迪的关系,最主要是因为她坚持“我们小动物要抱团啊”的族群理念,然而这种理念却是与动物城的“融合”、“无差别”理念背道而驰,这里再一次点了心理死亡的题,但还没有把它挑明。毕竟,剧情才刚刚走完第一幕,观众们还不需要意识到这条暗线的存在。只有到了第三幕之后再回头细思,我们才会发现这其中严密的呼应关系,并为迪斯尼的细致安排叹服不已。

B故事:朱迪开始就仅有一页资料的卷宗展开调查,成功地发现了一个重要的目击证人——狐狸尼克。她以狐狸尼克偷税相威胁,逼迫尼克帮助自己展开调查。他们从瑜伽馆的野牛那里得到了埃米离开瑜伽馆时乘坐的车子的车牌号,然后又继续在尼克的帮助下前往车管所调查车牌所有人的情况。
死亡主题:肉体死亡和心理死亡,还有一个不那么严格意义上的职业死亡。从朱迪开始调查失踪案开始,水獭埃米的肉体死亡始终是高悬在狐兔二人组头上的达摩克里斯之剑。此外,被抓到偷税的尼克面临着自己“想要做一个真诚正直的好人”的愿望彻底化为泡影,这算得上是狐狸尼克要面临的自己的心理死亡危机。同时,被扯进了探案过程的尼克也没了和他的耳廓狐搭档招摇撞骗的机会,算是狐狸尼克的职业死亡——不过这个死亡对于尼克而言其实是一件好事,所以对整个故事而言并没有特别强烈的死亡威胁。

游戏时间:查到车牌号码后,虽然已是夜幕低垂,但朱迪和尼克仍然片刻不敢停息地展开调查。故事的镜头也跟随着他们的步伐离开动物城的中央城区,进入冻原区和雨林区。朱迪因为之前意外救了大先生的女儿,因此得以幸免被丢入冰河的命运。然而,当他们刚刚在雨林区找到了被水獭挠瞎一只眼睛的黑豹的瞬间,黑豹突然狂暴化,朱迪只能夺命狂奔并且呼叫总部支援。然而,当全副武装的野牛局长带着同仁们赶到时,黑豹却不翼而飞了。
死亡主题:肉体死亡和职业死亡。从狐狸尼克发现他们上了“大先生”的车开始,死亡威胁就变成了最明显的死亡主题。狐兔二人组先被大先生威胁要扔下冰河,接着又被突然发狂的黑豹穷追不舍。而且,尽管朱迪成功化解了两次肉体死亡的危机,然而失踪的黑豹却让她陷入了百口莫辩的境地,甚至被局长威胁要求交出警徽。关键时刻习惯了耍滑头钻空子的尼克挺身而出,仗义掩护朱迪利用剩下的10个小时继续追查案件。随着尼克拉着朱迪跳上缆车,我们悬着的心又暂时放了下来,和他们一边欣赏美景,一边思考要如何利用剩下的短短时间找到案件的突破口。

中点:在缆车上,回忆完童年的黑历史之后,尼克突然想到了查看监控摄像头的记录寻找黑豹的办法。二人组根据监控记录一路追踪,找到了一座面临峭壁的监狱。设法潜入监狱后,他们发现这里竟然关押着所有失踪的动物,而主张将他们关押起来的人竟然是狮市长。他关押这些动物的目的是避免在动物城里引发恐慌,危及自己作为市长的地位。朱迪用手机录下了狮心市长的原话,并成功地再次呼叫总部,将狮市长当场抓获,失踪的动物们也得到了解救。
死亡主题:肉体死亡、职业死亡和终于完整呈现的心理死亡。这里的职业死亡是锒铛入狱的狮心市长的职业死亡。而肉体死亡的威胁一方面高悬在潜入监狱(或者医院)的二人组头顶,另一方面也包括那些重获野性的食肉动物自身面临的死亡威胁和他们带给食草动物的死亡威胁。而随着第一步真相的揭开,动物城表面上温情脉脉的面纱开始被撕开,族群对立初露端倪,贯穿整个故事的心理死亡主题终于得到了完整呈现。

坏人逼近:随着狮市长入狱,原本自嘲为“高级秘书”的羊副市长升任市长。在新闻发布会上,从来没有应付媒体经验的朱迪被早有准备的媒体下了套,毫无自觉地讲出了媒体希望听到的话:食肉动物发狂是因为他们的动物本性觉醒,这是刻写在他们DNA里的。朱迪无意中成了她所反对的人,尽管羊副市长匆匆结束了发布会,但伤害已经留下。
死亡主题:心理死亡。朱迪的发言彻底撕裂了动物城的两大族群,温情的面纱不复存在,残酷的现实彻底暴露出来了,而动物城的立城理念开始摇摇欲坠。这一段剧情毫不留情地嘲讽了现实中那些善于引诱被采访对象和擅长断章取义的媒体,他们成为了推动“族群对立”这个恶劣事实产生的“坏人”。

一无所有:由于朱迪暴露了自己无意识中仍然是个族群对立的支持者,尼克与朱迪不欢而散。动物城陷入了动荡和混乱,有越来越多的肉食动物发狂,然后被抓捕,关押。在地铁和城市的每个角落里,食草动物开始下意识地和食肉动物保持距离。目睹此情此景的朱迪意识到自己的所作所为已经与当初的理想背道而驰,她婉拒了局长和羊市长想要她出任警察局形象代言人的邀请,摘下警徽,辞职回家。
死亡主题:心理死亡和职业死亡。通常来说,在一部设计完整的商业电影中,在一无所有阶段必须有一个被称为“死亡气息”的事件发生。在《疯狂动物城》里,这个“死亡气息”同时由族群对立的心理死亡和朱迪毅然辞职的职业死亡承担了。同时,尼克与朱迪的关系也陷入破裂困境,对于他们的关系而言,这同样是心理意义上的死亡。孤立无援的朱迪意识到自己不能继续做撕裂族群关系的恶人,但她也想不出要如何解决这个问题,只能选择无奈的逃避——辞职回家。

灵魂黑夜:朱迪回到家里的农场,帮忙卖菜。
死亡主题:仍然是职业死亡。这一段剧情其实非常短暂,就像高速过山车中间的一小段平路,我们不禁想问,被困在这样的困境里,难道朱迪就一辈子只能当个卖菜的农民了么,她真的再也无法做一个警察了么,她和狐狸尼克的友情也只能到此为止了吗?答案当然都是否定的,因为第三幕的衔接点马上就到了。

第三幕衔接点:兔子爸爸警告小兔子们远离藏红花,朱迪很快意识到所谓“发疯的兔子”实际上也就是恢复了野性的兔子——真凶并不是肉食动物的天性,而是一种植物。终于找到破局关键的朱迪立刻出发去寻找尼克,并且在一通痛哭道歉后与尼克重修旧好。
死亡主题:心理死亡,只不过这次是起死回生了。朱迪找到了肉食动物发狂的原因,为消解族群对立找到了钥匙;同时她和尼克重修旧好,也解决了他们的关系中心理上的死亡问题。正题和反题在这里开始融合,而死亡主题中的“死亡”也将逐一被化解。

结局:虽然都没了警徽,但朱迪和尼克再度联手展开追踪调查,成功地通过借助大先生的帮助,从前面偷藏红花的白鼬嘴里掏出了他的接头对象。虽然废弃地铁车厢爆炸毁掉了大部分的证据,但凭借尼克和朱迪的妙计,他们还是成功地套出了真凶——羊市长的真心话,并且将她绳之以法。
死亡主题:正题的职业死亡,反题的肉体死亡和心理死亡。正题的职业死亡当然是说制造了这一系列肉食动物发狂案的幕后真凶羊市长,她的职业生涯被她自己的阴谋彻底断送。当尼克中了羊市长射出的一枪,表现得狂暴化的时候,相信有不少人一边捏着一把汗一边暗自期望尼克能抵抗住藏红花的药效。孰料真正的藏红花浓缩毒药已经被掉包,羊市长打出来的不过是一颗蓝莓而已,朱迪浮夸的演技再一次与影片开头形成完美呼应。观众们悬着的一颗心终于放了下来,肉体死亡的威胁和心理死亡的威胁在这里得到了双重化解。

终场画面:动物城重新回复往日秩序,藏红花毒素的解药也得到应用,狂暴化的肉食动物们也恢复了。狐狸尼克也成功从警校毕业,正式成为朱迪的好搭档。到警局报到第一天,水牛局长也不忘再开一次“交通协管”的玩笑。不过玩笑归玩笑,朱迪总算是有了自己的警车,开始执行一名真正的警察的公务——抓捕飞车党了。
死亡主题:被最终化解的职业死亡和心理死亡。朱迪重新穿上了制服,而狐狸尼克也按照自己的本愿成为了正直的警察,这里化解了前面一直悬而未决的职业死亡威胁。而解药的诞生,水獭埃米特的康复,以及片尾的万人演唱会,正是动物城建城理念的回归和心理死亡威胁的化解。

作为一部“零差评”的电影,《疯狂动物城》的立意丰富(从刻板印象到政治制度再到American Dream,几乎囊括了所有年龄段会在意的问题),主题层次多样而又有机结合在一起。故事中主要人物和次要人物都塑造立体丰满,哪怕是街边排队买冰棍吃的小旅鼠也特色鲜明,一方面突出塑造了一部分动物角色的刻板印象(排队的旅鼠、慢性子的树懒、令人望而生畏的北极熊黑帮),另一方面又不遗余力地打破和颠覆另一部分动物角色的刻板印象(热血的兔子、真诚的狐狸、跑不动的胖猎豹)。依靠这两种人物塑造方式的交相辉映,本片成功地达成了“突破刻板印象”这个主题的表达。通过上面的节拍分析,也可以看出本片是完全按照成熟的商业片套路稳扎稳打地推进着剧情,因此反而给人一种大工不巧的自然和谐感。很多我们感觉“好像并没有什么特别的”的地方,若是稍微调整一下节奏,或者稍微改变一下叙述顺序,恐怕立刻就会让人觉得浑身难受了。
有人说,看完《疯狂动物城》后,深感中国电影与好莱坞迪斯尼的差距要用光年来衡量。但平心而论,就技术和动画资产库来说,我们也许和好莱坞的差距确实可以以光年计算。但在故事叙述方面,相信已经有更多的编剧们在暗暗攥紧拳头想要卖力追赶了。所以,我们也不必过于妄自菲薄,至少从故事叙述这一方面来说,追上去的希望,始终还是存在的。



参考书目
《救猫咪——电影编剧宝典》(//book.douban.com/subject/6012933/
《救猫咪II——经典电影剧本探秘》(//book.douban.com/subject/6430976/
《冲突与悬念——小说创作的要素》(//book.douban.com/subject/25919337/
《故事工程——掌握成功写作的六大核心技能》(//book.douban.com/subject/25932254/

 6 ) 后殖民时代的遗产:受害者心态与“政治正确”

朱迪作为兔子,从小便被所有人告知:别做梦啦!

狐狸嘲笑她的梦想,父母试图打消她的梦想,于是一切希望就寄托在了那个号称“一切皆有可能”的Zootopia。

可是事实呢?当警察局长只愿意把贴罚单的任务交给朱迪时,当她撕开缩水的胡萝卜快餐盒时,自由女神像在纽约港渐行渐远。美国梦的破碎,这是寓言第一层。

当朱迪克服了来自外界的歧视,终于成功破案亲身证明了种族偏见的狭隘性后,却在记者招待会的讲台上将罪因归就于不同种族的先天DNA。

一时人心惶惶。作为物种偏见的受害者,最强烈主张物种平等的朱迪,此时却亲手用同样的偏见重演了童年歧视。

只不过,这次她成为了施害者。也就是说,即使在歧视受害者内心深处,或许也深藏着对其他物种的偏见。所谓的歧视,是否本身便是根深蒂固在每个人意识形态中的一种认知方式?也就是说,人类用Stereotype的类型思维认知,是无法避免的么?这是寓言第二层。

整部电影最大胆的一笔则是绵羊副市长的阴谋。个人认为是这一笔让一部简单的“政治正确”动画片跃升为一部有反省了权力与话语权的批判。

绵羊,食草动物,一直站在权力架构的弱势方。当一直处在弱势方的绵羊拥有了话语权后,却一门心思要通过把对方踩在脚下爬上顶端。

她要的不是“公平”或“平等”,而是重新洗牌后让自己站在权力顶端罢了。歧视受害者在既得利益后,是否会形成新的话语关系,对抗新的弱势群体?我们渴望的到底是“平权”和“权利”,还是“权力”?这是寓言第三层。

于是,任何弱势群体面对的只有两条路:争取自己的权利,争取普适的自由平等。

在今年的奥斯卡颁奖礼上,黑人主持人Chris Rock一边抗议着黑人演员的弱势,一边把种族偏见的stereotype套在亚裔身上。

They sent us the most dedicated, accurate and hard-working representatives.

If anybody is upset about that joke, just tweet about it on your phone that was also made by these kids.

他们把最认真、精细和刻苦的代表送了过来。

如果你对我的笑话感到不满,尽管发到网上好啦~反正手机也是这些孩子们制造的。

这里涉及到两个问题。

(1) 黑人作为以往的弱势群体,在几十年的平权运动中终于为自己争取到了一些地位,如今却有一部分黑人在各种民权运动中挤压别的少数族裔—成为了自己曾经最憎恶的压制者。奥斯卡颁奖礼上这位拿亚裔讲笑话的主持人就是典型的“我已经拥有话语权了现在让我来欺负你吧”。

这对应于绵羊市长的举动,一方面是长期处于弱势的群体崛起后的报复与矫枉过正,更多的是深埋在人性内部的对“权力”的渴望而不止是对“权利”的需求,哪怕是以新的噩梦为代价。

(2)很多美国人一想到黑人就是“犯罪率高、四肢发达头脑简单”,而一想到亚裔则是“数理化书呆子、吃狗肉”。很多人认为前者属于无法容忍的“歧视”,后者则是“偏见”罢了。但歧视和偏见如何划分呢?

当大家认为兔子“没能力当好警察”,狐狸就是“狡猾”时,哪些算歧视哪些算偏见?而当朱迪说食肉者的DNA中有“野蛮“倾向时,歧视和偏见的界限越发模糊了。

从DNA差异的“事实性描述”到性格、能力、品性差异的“道德判断性描述”,其实只有一线之隔。

这里还有另外一种极端。《南方公园》第二十一季中,二爹为了维护自己的人设(其实就是追求所谓政治正确),获得周遭亲朋好友的同情,大肆鼓吹indigenous,事实上他却是哥伦布的拥趸,但为了所谓的PC,二爹测DNA的时候与印第安大叔疯狂舌吻两次(唾沫取样),后来实验室的人想要肛门取样的时候差点发生了不可描述之事…最后DNA检测出二爹其实身上有超过常人的尼安德特人的血统,二爹开始歇斯底里的叫嚷:都是你们现代人谋杀了我的祖先,我是最大的受害者!其实二爹的惊人之举不就是因为DNA的差异的事实背后,隐含着典型的受害者心态所带来道德优越感。二战后的犹太人与德国人之间不就是这种心态的典型么?从生理上的差异到道德性判断,其中蕴含着几多自然,几多人为偏见……

从“女性有生育能力”到“女性不适合做企业领导”,这其中有多少是自然构成性差异,又有多少是社会长期以来的思维定势灌输给我们的差异?

回到前面说的两条路:追求自己的权利,追求普适的自由平等。

前者诉诸政治,后者却需要整个社会的思想启蒙。

第一条路面临的问题是:如果每个族群/个体都以追求个人权利为最终目标,那么得到权利后的族群是否会成为下一个滥用权力的绵羊?请注意,权利和权力是两个概念。

以黑人运动为例,对于有些黑人,争取种族平等只是初始口号,在他们奋力拼搏尝到甜头后,很快运动的方向不再是种族平等,而是争取黑人和白人的平等,而其他种族该受歧视的依然受歧视。当美国各处插满了Black Lives Matter的旗帜时,All Lives Matter已经被指责为拒绝直面种族歧视的一种政治不正确了。

第二条路则要难走的多。毕竟现在谈启蒙都已经成了过街老鼠,人人喊打了!

啧啧啧,什么普世价值,全都是西方中心主义殖民思维的产物。

“人人生来自由”,但骨子里的刻板思维是很多人认识世界的主要框架,这些人无法避免地爱贴标签:女人不理智,南方人精明,90后都爱自拍,艺术家精神不正常,处女座有洁癖…每个人都多多少少有把他人套在刻板原型里的倾向,但越是对人性充分了解,越能用理解去看待人性的不可避免,用开放去看待自由的一切可能。

然而福柯告诉我们,没有权力就没有话语权,没有话语权的人没有真正的精神自由,他们获取的只是被拥有话语权的人定义的知识。因此他们既无权定义自己,也只能活在他人对自己的定义下。因此,权利与权力是无法割裂的。

这个道理在200多年的女权主义历史中已经展现的很清楚了。作为在男权话语主导下“被定义”的女人,既无权反驳社会对自己的刻板印象,也无意识的自我认同于这样的刻板印象。因此『女人要嫁个好男人才是成功的』这句话并非是男人强加在女人身上,而是男人女人共同被教导、共同相信然后共同维护得以延续的。

唯一能打破这个链条的只有权利的保障。有了平等的受教育和工作的权利,才能拥有话语权,才能实现精神和人格独立,拥有应有的权力。

相应的,种族平等的思想解放也离不开权利。黑人争取的工作机会、教育机会,就是为了弥补他们因为阶级差异带来的权力差异。有了饭碗和话语权,才谈得上消除歧视。

所以白人要的是公平,而黑人要的是平等。因为如果根据权力公平分配权利,那么黑人永无出头之日。

但问题是,当黑人争取到了平等时,他们其实要的是更平等。沒有權力就無法爭取平等,擁有權力就無法保證平等,這真是亙古不變的矛盾.

普适的平等所要求的思想境界太高,而人性中对权力本身的渴望远远强于大部分人思想境界所能理解的普适自由。用个简单而不恰当的例子就是,假如每个人都有靠手中权力受贿的机会,难保会有多少人犯罪。

因此第二条路之所以难之又难,除了既得利益者不愿打破阶级壁垒以外,人性本身的弊病也是一大因素。

朱迪和绵羊副市长,都是曾经的弱势族群。当绵羊副市长发现自己败露时,依然对Judy说We are on the same boat希望以此拉拢朱迪。而最后没有朱迪的功劳,绵羊副市长也不会被绳之以法。

在我的理解中,这部电影是在反思后给出了试探性的回答:或许平权运动应当是思想解放与权益平等并驾齐驱的。认识到差异性背后的自由与平等,才能让权力为自由平等服务,而不是用权力制造更多的歧视。

 7 ) Zootopia与它的社会学彩蛋

文 | 德小科
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赶在二刷结束,趁热打铁回来赶紧写点什么。其实在上映第一天看完之后就已经心绪难平、感慨万千,但是苦于周末有各种死线以及海外友人来访,没来得及整理。今天二刷,果真发现了第一次看中许多没留意的小细节,又是一次无比惊喜的观影体验。

如果让我用一句话来评价Zootopia,我会说:Disney了不起,我庆幸并感激在这个时代,能有这样杰出的作品,来传递一种科学的社会理论。当然,此“科学的”不是中特社会主义的“科学”,它的科学在于,背后的价值理念我们可以追溯到相关的理论去支撑,而不是仅仅凭空所建构的“正确”或“错误”的观念。

事实上,看完整部影片,我们提取到Disney在创作这个故事时最想表达的内核其实是“尝试”(Try)。如今很少有一部电影可以在整个影片中将主题曲播放两次,而Shakira演唱的Try Everything却在Judy踏上列车驶向Zootopia时以及影片的结尾处出现了两次。从开始到最后,影片一直想要向传达“勇敢尝试”的精神,“Anyone could be anything in Zootopia”,每个人都应该去试着去做,你才拥有无尽的可能去成为你想成为的自己。对于大部分的成年观众看来,这样的精神内核其实只是一味鸡汤,仅仅是一个“尝试”的主旨,无法让如此多的观众获得共鸣。精巧之处在于,这个片子影射了太多真实社会中存在的现象,刻板印象、偏见、歧视、性别、两党政治、种族与阶级、集体行为、越轨与标签理论等等,这是一个非常完整的成人童话,它含有太多太多隐喻,却被包装在一个玲珑的“尝试”的糖果里,孩子们可以在品尝着“尝试”的精神食粮的同时,被无形中楔入了一种新的观念——一种他们可能尚未无法概括、表达和内化的观念——我的社会究竟是怎样的,我们又究竟该如何去看待它?

<图片1>

刻板印象(Stereotype)是本片第一个试图诠释的概念,它是一种关于人们喜欢什么的假设,不管这种假设是对还是错,它是一种认知的加工方式,是人们为了更有效的处理信息而进化来天生本领。我们几乎对于任何事物都会存在刻板印象,比如兔子就是爱吃胡萝卜,以至于Nick看到Judy的车上带着蓝莓的时候都非常吃惊:“原来你们还种蓝莓?我还以为你们只种胡萝卜。”又比如对于动物性格的刻板印象,温柔而可爱的兔子、狡猾而蔫儿坏的狐狸、勇猛而阳刚的豹子、纯真而驯良的绵羊、憨厚而温顺的北极熊、傻白甜的小仓鼠、慵懒而迟钝的树懒……以上的种种内容,都是人们遵照常识与“大多数”而形成的对于一个群体的固定判断,这些判断有正面的也有负面,正面的也是刻板印象,而基于负面的判断,就形成了偏见(Prejudice)。Gordon Allport在其经典著作《偏见的本质》(The Nature of Prejudice)中界定的偏见就是“基于错误和顽固的概括而形成的憎恶感”(1954,p.91)。它让兔子不喜欢狐狸、水牛局长不喜欢兔子,因为它们都对彼此有了预先负面的判断。

而最最有趣的是,影片却逐一打破了这些刻板印象和偏见,有意要跳出人们的思维定势而营造剧情上的冲突感以及角色性格的张力(也就是我们说的“反差萌”)。我们看到雌兔Judy跳出了“女性”与“兔”双重身份为她带来的枷锁,成为了警察;片中的两只赤狐尼克和吉丁都有了被“洗白”的过程;前台的接待豹子摆脱了阳刚威猛的形象,行为举止更偏向人们对于女性(或者Gay)行为的想象(尽管那也是一种刻板印象);羊副市长从一个唯唯诺诺的傻白甜秘书一跃成为幕后大Boss,再也不是那个纯真驯良的绵羊;看上去一身洁白的北极熊居然是黑社会成员,而且Mr.Big更是一只小型啮齿动物;被一直夸赞记忆力超级好的大象瑜伽老师,反而什么都不记得;就连最后,超速驾驶的也是全片笑点担当树懒……

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一个一个刻板印象和偏见被打破的过程,是整部影片最让我感动的地方。Zootopia致力于告诉人们,社会中的每个人都拥有不同的可能性,不管你是什么种族、群体,你都可以不同,没有人应该为自己的“不同”而感到愧疚,因为“不同”的概念是社会建构的。但是了解了这一点,我们也不可能从此成为一个没有偏见和刻板印象的人,它们与另外一个文化上的概念息息相关。种族中心主义,正是威廉·萨姆纳(Sumner, 1906)提出的概念,“人们把自己的群体看作是一切的中心,且以此作为衡量和评价他人的标准”。柯林斯曾说,每个人都是种族中心主义者,种族中心主义广泛存在,仅仅有程度上的不同,它有积极的意义也有消极的意义。每个人接纳了自己所处于的文化环境之后,都会成为不同程度的种族中心主义者。

你可以看到,主角作为正面形象,却依然携带着大量的对于其他物种的刻板影响。Judy来到DMV看到树懒们之后一句巨大的惊呼:“什么!他们居然都是树懒!”深深出卖了她对于树懒的看法,倒是Nick在一旁坏笑着说:“不要以为树懒行动就不快。”不聊一语成谶为最后的小彩蛋埋下了伏笔。然而Nick自己也对其他物种也有刻板印象,比如他对森林狼的评价:“一群愚蠢的森林狼!真的不知道为什么他们做什么事情都要狼嚎。”以及对于羊副市长的玩笑:“你说她睡不着会不会数自己?”幽默却值得深思。Judy在新闻发布会上宣称食肉动物拥有野蛮化的基因,它们的攻击性可能是与生俱来的——她从一个向往Zootopia相处融洽没有歧视和偏见的兔子,变成了对食肉动物的加害者。这绝对是全片最令人惊喜一个转折,这也是我认为Zootopia“科学”精神的所在——我们无法避免用自己的眼光去评价他人,但我们可以在社会生活中逐渐纠正已有的偏见。

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在社会性别的探讨上,Zootopia也做出了令人印象深刻的表现。Disney近年来的动画作品都把第一主角设为女性,从《冰雪奇缘》、《沉睡魔咒》到《疯狂动物城》,都在弱化男性角色在剧情中的作用,甚至在芙蓉镇当中还把唯一男性主角设为反派,凸显姐妹情深。甚至都看到了这样的评论,认为Disney迎来了一个高举Feminism与Lesbian情结的新时代。Zootopia如果从另外一个角度解读,就完全可以变成职场女性打破玻璃天花板的努力历程,透过ZPD对于Judy的刁难,可以看到某些职业对于女性依然有着根深蒂固难以化解的偏见,而女性依托自身的努力如何突破这些限制,又是一个值得深入研究的话题。影片中还出现了许多有关社会性别有趣的小隐喻,比如前台的豹子,浮夸的言行举止似乎在影射活跃在美国Gay圈一类“名媛”;一个模糊了性别的自然主义俱乐部,所有人在里面都必须裸体坦诚相待;Judy的邻居——两只一直在争吵的雄性斑羚,似乎也在暗示它们的取向与同居的关系。Judy躺在床上一句惊喜的“I love it!”就涵盖了她对这一切的态度,事实上也是这个城市对于LGBT群体的包容。

还有众多的社会学小彩蛋值得一写:
1. 两党斗争的政治隐喻。很多大神已经撰写过这个方面的文章。狮子和羊代表了两种相反的政治力量,有趣的是狮子是保守的一派,而羊却是激进的一派。在Zootopia里可以把物种划分为食肉、食草两种类型,是两个存在利益冲突的群体。在数量比例上,也非常符合生态学的理论,遵循食物链和能量流动的规律,羊副市长提到过两次:食草动物的数量接近食肉动物的十倍。但是庞大的食草动物群体却一开始处于弱势地位,而少数的食肉动物掌握着更多的话语权。完全影射了美国现实社会中的社会阶级,是金字塔状社会结构的形象化,是贫富力量对比的童话表现。
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2. 在高空缆车上,Nick向Judy讲述了自己九岁时希望加入小骑警童子军却被同伴背叛的故事,袒露了自己内心的伤痕。他得到了两点教训,第一点是再也不要让别人看到他的软弱;第二点就是,既然大家都认为狐狸狡猾不可信,那他就做一个狡猾的狐狸。这第二点恰恰迎合了标签理论(Labeling Theory)的观点。标签理论认为,标签的力量是强大的,可以让人成为圣徒或者无赖(Henslin, 2011)。这个建立在越轨行为上的观点指出,人们一旦接受了他人对自己的标签,就会真正成为标签所标定的那类人。如社会学家Mark Watson在1998年和2006年对飙车族做的研究,发现飙车族接受了“飙车党”这个意味着“充满敌意的、衰落的、颓废的”的标签之后,会成为一群对传统社会不屑、喜欢打破社会规范、制造麻烦、嘲笑死亡、歧视女性的人。他们把自己看作losers,最终也成为了losers,与Nick前半生的“堕落”轨迹如出一辙。
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3. Zootopia发生了多起食肉动物攻击事件之后,居民们对于食肉动物开始疏离、感到恐慌,Gazelle还发起了反对歧视的一些公共活动,但是与抗议的人群发生了冲突。这其实是一个典型的集体行为,作为一个宽泛的概念,集体行为包含了私刑、暴乱这样的暴力行为,也包含了谣言、恐慌和时尚。集体行为已经成为了研究的一个独特的方向,他关注着人群如何改变了个人,人群又是如何被煽动起来,煽动起来的人群又会发生什么,又会在怎样的因素下终止。实际上这一切都可以放在Zootopia的故事线中得到体现,就连ZPD的警官们对于Gazelle的APP疯狂迷恋,也是某种形式的集体行为。

两次Zootopia的观影历程,是近年来少有的惊喜倍出的体验,我很难一言讲清我对它的喜爱。正如豆瓣用户Cydenylau的影评《疯狂动物城:政治正确的美丽新世界》中所写的那样,Zootopia其实准确翻译过来应该是“动物托邦”,是一个精致的童话,一个幻想中的美好社会。如今的我再也不敢轻易评价怎样的内容是“政治正确”,甚至“正确”两个字都要三思而后言,就连“三观很正”的评价都不能妄下,因为我无法定义什么才是真正的“正”。然而我只知道,Zootopia不论三观正不正,我都可以笃定地讲出“三观和”。我希望有这样的世界,“Anyone Can Be Anything”,我们可以有一个远大的梦想,我们可以勇敢的尝试,我们理解这个社会的游戏规则、明白也勇敢接受即将面对的眼光和评价,我们包容,弥补认识上的缺陷,我们可以不被“不同”所拖累,自由自在的以我本来的样子存在着。

 短评

绝对的好片子 裂墙推荐。实在是因为另一场满了…随手挑了这个片子。真是5分钟一小笑 10分钟哄堂大笑。看那个又懒又慢树獭简直要锤墙了。旁边法国妹子精辟的吐槽!看!这是我们法国人。我要憋到内伤了。最后散场大家都静坐着等着整首歌放完…五星好评。2016年度十佳。

6分钟前
  • 诗人橙子
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故事流程对小盆友来说不艰深对大盆友也不无聊。树懒那段,跟法国公务员打过交道的都会心一笑。兔子的微表情做得很棒。然而对所有的群体标签统一嘲讽的结果就是下意识也贴了标签(比如狐狸必然聪明却捞偏门,兔子一定是繁殖癌,猛兽全是雄性,etc)。最后,可惜世界不是一部迪斯尼出品的动画片。

7分钟前
  • 小斑
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不要看任何影评,如果可以预告片都别看,直接买票就好了。你要啥这电影里有啥!

9分钟前
  • 云淡风轻
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想嫁给又吊儿郎当又酷得不像话的狐狸先生。自认为是奥斯卡长篇动画的有力候选。啊啊啊,真的好好看,我要去二刷。

11分钟前
  • 白桃苏打气泡水
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我希望所有孩子能看着这种电影长大

12分钟前
  • 梵蒂冈的妇男
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无论是人设,世界观,动画制作,还是剧本,都挑不出毛病来啊啊啊!!细节多到爆!!好幸福!!!!>w< 最难能可贵的是配角们的人物性格和形象设置都非常饱满(教父梗好惊喜>< ) 虽然是动画,但是剧本还是隐射很多人类社会的种族问题,以及政治两党上位之争的问题。另外我狐Nick的眼神是在太苏了TwT...

13分钟前
  • Digit Fungi
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超~~~~~~~~~~可爱的。大眼睛看得我都化了。一想到未来狐狸跟兔子可能有感情戏,我就hhhhhhhh。那只长耳朵的狐狸和那群二哈狼是我的笑点!!!

16分钟前
  • ✿Suda✿
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做冰棍那机智的不像话!!!全片最爱!!!想吃!!!

19分钟前
  • 羚羊的灵魂
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赞 看完赶脚世界都美好了

23分钟前
  • tina
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【A-】设定出彩却不仅仅是消费设定,凭这点就比小黄人之流不知高到哪去了。剧本朝类型片上靠使得娱乐性在动画界无出其右,“动物城”的表像带来数不尽的萌点和新奇,而与人类社会并无区别的本质更让主题直指现实。【MD我这么严肃干嘛?真的炒鸡好看啊!!!第一次萌上动画CP了!快拍续集啊迪士尼!!

25分钟前
  • 掉线
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迪斯尼最近几年最好的一部动画片。不但娱乐性超强,而且主题和人物的深度也已超过一般动画片的维度了。

27分钟前
  • 张小北
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不仅是个小孩子玩玩闹闹的喜剧动画,成年人同样可以很享受这个故事。一个动物的乌托邦,理想与现实。有一个有趣的案件,又有很多关于人类世界的暗喻与指涉,还有教父或毒师这样的小梗。以及狐狸和兔子都那么可爱,那么搭。

31分钟前
  • 桃桃林林
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看过了这一部,我好像能够更坚定地说我会当迪士尼一辈子的粉丝。迪士尼给我们营造的乌托邦就是这样,永远善良勇敢,永远出乎意料。

33分钟前
  • 悄悄
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妹想到,老娘弯了一世,被一只动画狐狸掰直了。兔子我也爱!迪士尼启用女性主演真是太成功了,迪士尼现在从小孩就倡导的男女无差别教育好棒噢。警局前台基佬豹好萌!

34分钟前
  • 铎奇
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港真,面对人家动画片里连一把椅子扶手上的铝合金划痕都做得活灵活现的态度,咱们就默默低头学就好,不要一天到晚吹“国产视效大片”这个概念了,略尴尬

37分钟前
  • 黄青蕉
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求同款录音笔!

39分钟前
  • 瑾朵朵
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赞到惊人,大迪斯尼动画一年比一年精彩!朱迪只身去陌生的大城市追梦,让我又追忆起自己那美好而充实的留学生活了。Sloth们的每次出场自己都要笑到面瘫了!而朱迪跟尼克哭着道歉的那段我也跟着哭了,朋友之间有时候就应该这样把脸拉下来好好道歉!总体反映的各种社会现象以及政治问题都很贴切到位。

40分钟前
  • Marcus
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100个人可以看到100种解读,太多细节主题值得称道:重视与忽视、尝试与安定、偏见与包容、恐惧与误会…流俗或新鲜,都在这样一部颠覆性迪士尼作品里放大呈现。“我们都有很多弱点,却也有着更多珍贵的共通” 第一次摸到羊头的狐尼克、睡觉时数自己的羊、爸妈总会在紧急时刻来电…朱迪兔的道歉直接泪奔

42分钟前
  • 影志
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完爆冰雪超能头脑,动物再次证明了动画片不止是给小朋友看的,而是全年龄段和世界级的,尖端数码特技、新意剧情、老梗新用搭配萌Q画风,乌托励志、搞笑温情、自然销魂、阴谋反转,用动物来映射人类,涉及种族歧视和两党斗争,无论从制作技术还是政治倾向或是社会意义来说,基本锁定今年奥斯卡最佳动画

44分钟前
  • 影评终结者
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树懒太他妈好笑了!!那两分钟我嗓子都哑了!!卧槽!!真是太他妈好笑了!!

49分钟前
  • 祥林嫂
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