视听语言和题材还是法哈蒂的东西,依然是家庭悬疑片,演员还是被调教的极自然,镜头还是平实有效,但是剧本太俗了,谁是女儿的生父这一点真的狗血,一个孩子还能拯救一个父亲的生活?绑架跟卖葡萄园也产生不了必然联系吧,好像凑钱只有卖葡萄园一条路,而且后面已经察觉是家庭成员干的,为什么还必须一条路走到黑呢,后期崩的厉害
女主劳拉和妹妹安娜,女儿伊莲,儿子回家乡,安娜回家乡举行婚礼,婚礼夜里派对,女儿伊莲被绑架,巴科与劳拉以前在一起,劳拉的哥哥带巴科,劳拉去一个前警察家看婚礼录像带,开始还以为是劳拉的丈夫亚历山大最近破产,串通好的,原来是哥哥的女儿罗西欧跟丈夫一起合谋的,伊莲是巴科的女儿,亚历山大也知道,伊莲越来越像巴科,人们也有所怀疑,劳拉的爸爸以前赌博输掉了土地,现在没钱还去发酒疯,另一个跟罗西欧丈夫一起的帮凶也在酒吧,这个帮凶把勒索的信息发给了巴科的老婆贝雅和劳拉,巴科以前跟劳拉低价买了土地,现在想要巴科帮忙,本来是在前警察的指示下,巴科是假装卖地的,但知道伊莲是自己女儿后决定真的卖地救伊莲,最后巴科开车到交易地点,下车找,回来时发现钱被拿走,伊莲也被放回车上,罗西欧发现已经开始怀疑自己人,去伊莲绑架地点,叫丈夫放人,回来看女儿是,罗西欧的母亲在照看罗西欧的孩子,发现罗西欧鞋上的泥,而伊莲被救回时鞋上也有泥,已经发现了,最后罗西欧的母亲跟丈夫坐在一起说有事要说就结束了,而巴科回到家时,妻子也不在了
1、養生主中,秦佚到老子的喪禮弔唁,敷衍的乾號三聲就走。弟子問:怎麼能這麼無情呢?莊子借秦佚口說:適來(生),夫子時也,適去(死),夫子順也,安時而處順,哀樂不能入也,古者謂是帝之縣解。在人盡皆知(Todos lo sabe,2018)中,妻子反映人之常情,不能理解天命,不能安時處順,於是體虛神耗,難以自已;而丈夫除了反映出對於男性在社會中的要求與男性特徵而顯得堅強外,更重要的,哀樂不能損傷他,因為他是一個覺醒之人,這種覺醒,在西方是以信仰尋求與獲得為代表。許多人會說:啊,原來是非親生的養女被擄,難怪沒有動真情,難怪態度有所遲疑和保留。可是阿斯哈法哈蒂的編劇暗藏了一段心靈獨白,讓這名養父陳明心境的變換:十六年前的他已經走過人生的低谷,十六年後他的生活雖然有波折,可是變幻莫測的外在世界再也損傷不了他了,所以哀樂不能入。
2、在電影的開場中,男主角與女孩第一次在這個沒有祕密的小鎮裡相遇時,女孩騎著摩托車而男主角開著車,相向而交錯。男主角在車內問:這個女孩是誰。這表示,第一,女孩子第一次返鄉,或說不經常返鄉,因而彼此不認識;第二,突出男主角與女孩之間的關係,而他們的關係必須解決。電影在每個階段給男主角新的挑戰,換句話說,給觀眾不斷的質疑,詢問我們對於生命的看法:你願意付出多少的代價去拯救一個人的性命?對於路邊行乞者都不大願意施捨的我們,這真是警惕之言,提醒我們漠然於對生命有同情。值得留意的,男主角所拯救的不止是一個女孩,更是他自己,最後當事件落幕,他躺在床上,微笑著流下眼淚,這時候,是滿足於自己沒有遺憾的人生。
3、電影給這一場風波一個和諧的結局,包括女孩安然歸來與全家團圓,包括男主角傾盡所有而且他的妻子(即便她選擇離開)給予了最後的支持而未橫加阻撓,包括家人發現嫌疑人其實就是自己人卻可以冷靜坐下,尋求解決之道。
心甘情愿戴绿帽,我服她的男人!
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作者:booka
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性感撩人的红唇,勾魂摄魄的双眸,狂放不羁的野性美。
这是对佩内洛普·克鲁兹最合适不过的描述。
作为西班牙国宝级女神,她的美丽令无数人倾倒、血槽已空。
直男被她勾得天旋地转,同志被她掰直,女人被她掰弯。
从不忌讳世俗伦理的她,在镜头面前总会大胆地展现丰腴的身体和与生俱来的美丽。
1992年,18岁的佩内洛普,便在《火腿,火腿》中献出了超大尺度的表演。
大罩杯、曲线美,让观众记住了这位性感的少女。
转战好莱坞之后,佩内洛普更是成为好莱坞男神收割机。
自由洒脱、敢爱敢恨的她,一度被美国媒体称为“西班牙的狐狸精”。
在好莱坞的那段时光,她一直生活在绯闻之中,一不小心就擦出引人遐想的八卦。
倒在她的双腿之下的男人更是星光熠熠:马修·麦康纳、马特·达蒙、尼古拉斯·凯奇……
最出名的一段情:她与阿汤哥在电影《香草天空》中假戏真做(这也加速了阿汤哥与妮可·基德曼的离婚)。
目前,她已经与西班牙影帝哈维尔·巴登低调结婚,育有一儿一女。
很多人只记住了佩内洛普的性感和敢脱,而是忽视了她的演技。
她是西班牙情色电影大师阿莫多瓦的缪斯,也是伍迪·艾伦的宠儿。
2006年,曾经凭借《回归》斩获戛纳电影节影后。
2009年,在《午夜巴塞罗那》中更是将寡姐比下去,夺得当年奥斯卡最佳女配。
今年,她又有一部全新作品问世!
《人尽皆知》
Everybody Knows
《人尽皆知》入围2018年戛纳电影节主竞赛单元。
2018年12月13日,第33届西班牙戈雅奖公布提名名单,它获得最佳影片、最佳导演、最佳男女主角等8项大奖提名。
提名无数,这部片子真的这么牛掰吗?
我们先来看看这部电影的阵仗。
导演,阿斯哈·法哈蒂,柏林电影节和戛纳电影节的钉子户。
活跃国际影坛的他,曾经斩获柏林电影节金熊奖和最佳导演银熊奖、戛纳电影节最佳编剧奖。
在他的作品中,影迷最熟悉的就是封神之作《一次别离》。
这部讲述伊朗家庭离婚案的电影,曾经在颁奖季一直屠榜。
它接连斩获奥斯卡、金球奖最佳外语片!
电影中的双男主则是由佩内洛普的老公哈维尔·巴登和阿根廷演员里卡多·达林出演。
哈维尔·巴登,两届威尼斯影帝,一届戛纳影帝。
曾经参演过《007:大破天幕危机》《深海长眠》《美错》。
2007年,他凭借《老无所依》斩获奥斯卡最佳男配。
里卡多·达林,戈雅奖影帝(戈雅奖相当于西班牙的奥斯卡)。
国内影迷,一定对他主演的《谜一样的双眼》《蛮荒故事》很了解。
看到这闪瞎眼的黄金阵容,我早就把它记在我的小本本里。
为了一睹女神,我盼星星盼月亮,终于等到了它。
那么,《人尽皆知》讲了一个什么故事呢?
用一句话概括:一件绑架案引发的狗血三角关系旧情。
远嫁海外的劳拉(佩内洛普·克鲁兹 饰演)带着一双儿女回到故乡,准备参加家人的婚礼。
她的丈夫(里卡多·达林 饰演)因为临时有事而无法陪同。
返回故乡,必然会重逢许多的旧友。
一起叙叙旧,聊聊过去的故事、现在的生活是最惬意的事情。
虽然劳拉已经是两个孩子的母亲,但是从身材保持的状态来看,年轻时的她一定美丽性感。
那个时候的她一定有风花雪月的故事。
其中,就包括曾经的恋人巴科(哈维尔·巴登 饰演)。
巴科,一片葡萄园的园主。
每天,他和妻子照顾打理着葡萄园和酿酒生意,小日子恩爱幸福。
作为劳拉一家多年的朋友,巴科也会携妻子出席这次的婚礼。
大婚那天,结婚典礼顺利地举行,所有人都沉浸在一片欢声笑语之中。
然而,一件突如其来的意外发生了!
一场热热闹闹、欢欢喜喜的婚礼变成了一场劫难。
婚礼当晚,劳拉的女儿艾琳神秘失踪,整栋屋子都没有她的身影。
她的床上只留下了一堆被剪碎的画报。
“小女孩被神秘绑架”…..
这好像在暗示,艾琳的失踪不是意外,而是被人绑架了。
果不其然,劳拉的手机收到了一条短信:
“你的女儿已经被绑架,不要报警,否则她会有生命安全!”
得知女儿被绑架,劳拉伤心欲绝。
她不知道自己得罪了谁,才导致乖女儿遭受不幸。
失踪当晚,巴科就带领一群人四处寻找,希望及时找到艾琳。
这是一个很小的村子,进出也就几条路。如果是外人,一定跑不远。
但是寻找一番之后,依然没有找到。
考虑到艾琳的生命安全,他们听从绑匪的安排,没有选择报警。
绑架案件一般都有个套路和流程。
首先,告诉你,某某某已经被我们绑架了,要求不要报警。
其次,勒索赎金,威胁撕票。
最后,乖乖交赎金(结果营救成功or撕票)或者,暗地里报警求助。
一语中的,全是套路。
绑架犯发来消息,要求劳拉准备30万欧元赎金,不然就杀了她的女儿。
这下可把劳拉愁坏了。
为了女儿的生命安全,这么短的时间,怎么能凑齐巨款呢?
此时,她把女儿被绑架的消息,告诉了远在海外的丈夫,希望他来西班牙一起帮忙...
其实,这个绑架事件有不解的疑点:
第一,明明女儿和儿子睡在一个屋子里,为什么没有绑架儿子?绑架小孩不是更容易一点吗?
第二,进出婚礼现场的都是熟人,知根知底。那么,这次绑架一定熟人作案,而且还是个生手!
那么,绑架犯到底会是谁呢?
女儿和男友自编自导的一出戏?
劳拉的丈夫因为自身麻烦,偷偷潜回来,自编自导的绑架戏码?
家人串通一气,绑架艾琳,向劳拉勒索钱财吗?
此时,每个人都有嫌疑,所有人都受到怀疑。
这次绑架案,更是把劳拉压在心底多年的秘密挖掘了出来,打破了每个人的生活…
《人尽皆知》主打悬疑惊悚,在每个人之间埋下猜疑和不信任的种子,进而引发内部混乱和不安。
虽然女主角藏有秘密,但是就像电影名字那般“人尽皆知”。
当秘密已经被所有人知道,不再是秘密的时候,会发生什么状况呢?
跟商业悬疑类型片不同,《人尽皆知》围绕着家庭、道德困境和秘密展开。
但是,它的悬念成分不足,甚至直白无聊,不曲折的线索和情节也是小儿科。
它没有了悬疑破案的爽快,显得整部电影也很无趣。
因此,从某种意义上讲,这部悬疑片是不成功的。
至于电影后半部分,这个所有人知道的秘密被公开时,狗血戏就开始了…
至于多狗血,我就不剧透了。
只能说,看电影的过程中,我一直对狗血剧情的发生而担忧。
但是,心里默念的不要狗血,但最终还是发生了…
《人尽皆知》是阿斯哈·法哈蒂第一次完全抽离出伊朗文化而创作的影片(剧本用波斯语写,后来翻译成西班牙语)。
所以,对于他来说,编写一个西班牙本土的故事,还是有些不适。
在接受媒体采访时,他还王婆卖瓜,自卖自夸。
他讲道,剧本给阿莫多瓦看的时候,对方说,“这个剧本很西班牙了,你要是现在不拍,我可拿来拍了。”
我想说:阿莫多瓦是不是说的客套话?导演,你是不是上当受骗啦?
直截了当地说,我看《人尽皆知》,完全冲着佩内洛普去的!
据说,导演为这部电影筹备五年,专门为佩内洛普和哈维尔·巴登夫妇量身打造。
虽然没有大尺度的船戏和脱戏,但是对于母亲一角的把握,她塑造的还是挺到位。
只是,岁月不饶人,女神终会老去。
她的芳华不再,但是依旧风情万种,美丽依旧,透着母亲的光辉。
至于给这部电影的评价嘛,我就简单地总结一下:
一个活跃柏林、戛纳的艺术导演加上影帝、影后级别的阵容,拍出了悬疑不足、剧情有点狗血的故事。
对此,我有些失望。
它告诉我们一个什么教训呢?
导演们,谨慎选择和挑战与自己母国文化不搭嘎的题材,很容易水土不服,晚节不保。
文/booka
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记我2019年的第一部电影
法哈蒂一直是我很欣赏的导演,从《一次别离》到《推销员》,人们总是在讨论他是否退步,但在我看来我们一直没有正确的认识他。
《人尽皆知》是2018年戛纳电影节的开幕片,也是法哈蒂的第一部西班牙语电影,作为观众,在欣赏他伊朗背景电影的同时,也十分期待这部电影。再加上开幕片,夫妻档,全明星等词条,让观众们对这部电影的期待越来越高。戛纳场刊的评分不尽人意(但也不是最差的一个),有的人开始疯狂地批评法哈蒂,但这样的评价无疑太片面了,毕竟有多期望,才有多失望。
《人尽皆知》讲述了一个家庭之间的故事。劳拉是一个西班牙女人,结婚后与丈夫一同来到阿根廷生活。多年后她带着一子一女回到西班牙参加妹妹的婚礼。婚礼上人们嬉笑玩闹,但离奇的使却发生了,劳拉的女儿伊莲娜被绑架,绑匪向劳拉索要高额赎金,故事就这样开始了。劳拉的前男友帕科在多年前从劳拉家便宜买下了一块地,他是劳拉身边唯一能够凑出赎金的人。令人意想不到的是,帕科正是伊莲娜的父亲,劳拉的丈夫也知道这件事,劳拉的所有家人也都知道这件事,唯一不知道的却是帕科。人们开始怀疑是家人作案的时候,帕科 集齐了赎金,伊莲娜被放回,一切结束……
很多人用这两个字评价这部电影,那就是狗血。但我认为这样的事情完全有可能发生,只是电影没有给足我们充分的准备。要记住,生活往往比电影更加狗血。
首先,许多人认为真正狗血的片段无疑是劳拉告诉帕科伊莲娜是他女儿的时候。但其实电影还有很多槽点。令我感到疑惑的有,全剧直到第110分钟的时候,绑架案的最大帮凶都没有一点存在感,这是十分骚的操作。其次,再次见到女儿的劳拉一家对女儿被绑架多天这件事毫无反应,不予追究,而是立刻动身回家,这一点也十分奇怪。是劳拉知道了家人作案想要饱足面子?还是觉得女儿已经回来了不必要追究?不得而知。还有,男孩费利佩在剧中是一个怎样的存在?他是不是帮凶?伊莲娜在抽完费利佩给的烟后出现了精神恍惚,这使费利佩看似跟绑架案有很大关系。但剧中没有说明更没有暗示,令人费解。
虽然这部电影的确不尽人意,但也不像许多人喷的那么糟糕。第一,很多人把戛纳电影节的开幕片和好电影直接划等号,我觉得这是不公平的。2017年戛纳电影节开幕片《伊斯梅尔的幽魂》同样使人大跌眼镜。第二,法哈蒂曾经的电影受人称赞的很多原因是他的伊朗人身份给了他很多灵感,当他双脚一离开伊朗的土地,就需要很长时间去磨合。显然他不太明白西班牙电影的拍摄技巧,对故事背景的考虑不够透彻。第三,戛纳电影节作为世界电影届的权威型奖项,无论对怎样的导演都是无比诱人的,更不用说像法哈蒂这样拥有柏林电影节金熊奖和奥斯卡奖的导演了。曾经在法国电影届取得成功的他,同样想在西班牙的土地上一展雄风,这样的心情可以理解。但无论说他是马失前蹄,还是说他是对金棕榈的迫切,都无法掩盖这部电影的失败。
其实,许多很知名的导演多多少少有几部拿不出手的作品,这部《人尽皆知》就是法哈蒂的失常之作。虽然整体有失水平,但值得一提的是,法哈蒂的拍摄手法令人欣赏,他的镜头依然清晰明亮,在拍摄手法方面,他的技术依然在线。其次我认为,无论剧情是否狗血,演员们确实是很用心的。在剧中看到了不少熟悉的面孔,他们的演绎令人欣慰。巴登克鲁兹的夫妻档在这部电影中并没有觉得很枯燥,超乎了人们对普通夫妻档的想象,这也算是该剧的一大亮点。
观影后,个人认为法哈蒂更应该学会如何去适应电影环境,摆脱伊朗剧情的限制,这对一个导演的要求是很高的。剧情的严禁程度和剧情安排都依然需要加强。细细想来这个故事也许并不是真的狗血,现实中更加狗血的故事还有很多,只是导演的镜头使这个故事平添了许多虚构感。
但无论如何,我还是始终相信法哈蒂依然能带给观众更多的惊喜,再战金棕榈。
2022.02.25
这是一起发生在西班牙一个小乡村的绑架案,为了人质安全,家人选择不报警。结局还是比较圆满的,交了赎金,赎回人质,皆大欢喜,不过绑匪还是漏出了破绽。
明确的绑匪有两个,就是劳拉的侄女萝西欧和她谎称已经离婚的丈夫盖博,还有一个高度怀疑是菲利培,两处疑点,一处是婚礼上伊莲只喝了一杯饮料,接着接过菲利培递给她的一只烟,没多久就晕了。第二个疑点就是萝西欧跑去劫匪的藏匿处要求丈夫放人,尽管光线很暗,但是反复对比其中一个劫匪,应该是菲利培。
伊莲和菲利培去钟楼上玩耍,伊莲一时兴起,抓住一根绳子荡秋千,不想敲响钟声,教堂里正在举行婚礼的人们一脸惊愕,牧师搪塞是年久失修,这个时候敲钟应该不是什么好兆头,莫非也预示伊莲要倒霉?
家贼难防,一桩绑架案,引发家庭积怨大爆发,牵出阶级矛盾,原来的地主家也没余粮成了破落户,老地主的儿子还身背贷款,仆人的儿子巴科成了葡萄园主,老地主时刻惦记着反攻倒算,喝点酒壮了胆去闹事,结果被贫下中农给轰出了小酒馆。原为男女恋人的劳拉和巴科因为地位悬殊而被迫分手,让巴科没有想到的是被绑架伊莲竟然是他的女儿。最让人感慨的是,巴科卖了葡萄园的地,给绑匪交了30万欧元后赎回女儿,回家一看老婆被气跑了,第二天前女友一家四口启程回阿根廷了,忙乎半天,巴科落了个鸡飞蛋打一地鸡毛。
西班牙的小乡村还是不错的,古老的教堂,钟楼,留下岁月痕迹的石桥。不过现代气息也随处可见,老地主上楼坐的自动电梯,小乡村的街道上竟然也用上了扫地车。
平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的,费这么大劲儿请这么多演员演那么好,讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。
法哈蒂的西语片遇到的不是文化异域的问题而是电影本身的缺陷,善于剧本创作的他并没有能够交出一个达到合格的“故事”,因而那一贯颇具张力的人性冲突在这里变成了浮皮潦草的交代,类型的外表也就变得只是徒有其表,一部失败的电影。
法哈蒂这部带有政治诉求颇具佩措尔德风格的新作受到观众的冷落实在让人意外。今日伊朗的处境被他妙手编织进了家庭伦理关系当中,貌似少了一个人的大家庭里其实是多了一个。作为麦格芬存在的女儿在这个主讲救赎的作品里并没有真正失踪,她从上一段历史里过渡到了下一段的历史当中。因此最应该消失的是那些像纽带一样绑架人们的过去,影片最终让“隐形”的父亲用具体的金钱偿还了无形的情债。这份《人尽皆知》的责任感为想要成为父亲的观者树立了榜样,也给现在的“父亲”带来了反思。
后半截太过让人无法坚持,太过拖沓的家庭鸡毛剧。
想了想还是可以四星的,还是那个法哈蒂嘛~
法哈蒂并非水土不服,而是这次推进剧情的转折点太台湾言情剧了。你口口声声的上帝并没有帮你,而是金钱和骨肉亲情挽救了你,或者可以这么说:Paco才是你的上帝。
世俗的故事,可能发生在任何人身上任何地方。每个人几乎都有自己的动机,都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说,哪怕是自家人。每个美好家庭背后都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓好人。人本私。所以,最后他们就那么走了,没有一句再见。他给钱,也是私那是他的孩子。
法哈蒂之前是把真相藏起来,然后看角色怎么撕;这次是尝试把真相摊开,然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”,后者可被称为“狗血淋头”。
法哈蒂还是法哈蒂。巴登夫妇演普通人比演毒枭夫妇自如多了。
法哈蒂其实可以抽空转职去写推理小说
比较失望,平庸、狗血的剧情。倒没说的那么差,不过作为戛纳主竞赛开幕片,实在是有点普通了。
一旦故事脱离了伊朗的土壤,法哈蒂的这个剧本显得比我朝连续剧还狗血。
#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透(虽说恰好是片名[尽人皆知]),再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死,眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法,看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。
2.5 / 超低期待观看居然还收获些许快感了。其实光看剧作法哈蒂还是塞了比较清晰的嵌套结构,男性女性形成多层留守-逃离的关系。所谓“人尽皆知”大概更切近某种传统社群对个体无形的凌厉逼迫,记忆中的原乡则不可逆转地走向崩解。然而在呆板又浮躁的叙事下从人物到主旨都执行得太过潦草甚至近乎快节奏喜剧了,不如拍成《意难忘》一样的长篇伦理大戏吧!
俗套也好狗血也罢,都不是法哈蒂想要表达的东西,本质上他一直都在叙写人和人之间很不牢靠的关系。除了后半程确实有点拖沓之外,还是很够格的。前半程还有一个很有趣的地方,就是每处都让我感觉像可以发生点什么,但什么都没发生,事情真正发生的时候又迅雷不及掩耳,让人想起儿子的房间。
本来听说是「罗曼蒂克消亡史」,但没想到却是「罗曼蒂克撕逼史」。虽然已经做好心理准备比不上「一次别离」,但没想到却是「一次阴影」。
不知道的还以为看了板鸭版前任攻略四(雾 狗血就算了,还狗血得这么老套,画风突变也是毫不含糊……不断重复everybody knows到底是有多想点题(
不至于骂法哈蒂,倒是可以骂观众。功课没做好,你在期待什么呢?
@Cannes71 冗长而乏善可陈,摆明了就是一个嵌套在西班牙文化外壳中的依旧很伊朗式的家长里短。就像是在看改编成不同国家版本的经典话剧,脱离了创作植根的语境,移植的过程中太容易水土不服,况且这个故事从出生就并不是一个普世性很强的经典,最多是个高配版老娘舅。
你我的爱恋人尽皆知,你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案,撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往,意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走,却不成想,麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插,更真让这冗长故事变得“惊悚”。