深海寻人

一
这些天城市总是在下雨，偶尔急一些，更多时候，只是细细的雨丝在天上飘啊飘的。看完《深海寻人》，从影院出来时候云很厚，天阴的不行，就觉得象在海底。如果穿上潜水服，背上氧气瓶，也许就会象鱼一样游起来。
远远的西南角的天际，云层堑开了一点缝隙，数道银色光束透射下来，不住地变幻，象海面上的阳光。
再过一万年后，这里会不会象与那国岛周围一样沉入海底呢？城市里的一切高楼大厦只成为考古的遗迹，鱼群的游乐场；或者人类已经象电影结尾处的国栋和高静一样，进化成了海洋里的物种。水是他们的天空，不再走路，只是飞翔。
国栋说，这世界上还有一片海，比这大海还要大上许多，就是人海。大海再广阔，沉到海里的东西，总有一天会被捞上来，但如果在人海里和一个人失散，也许就真的再也找不到了。
在人海里，很难不迷路。
二
“你知不知道？”
“什么？”
“地平线其实是个很有趣的东西，每次我们看见地平线的时候，都会以为到了尽头，但地平线的那一边是什么，很少人想过。”
世界上有那样一种人，喜欢不断地胡思乱想，山那边是什么？海的那边是什么？地平线的那一边是什么？永恒是什么？有时候会有答案，有时候没有，但无论怎样，他都会不停地走，不停地想，不停地要去看看。
在他心里，永远没有尽头。
1986年，潜水员新嵩喜八郎潜进了日本最西端的与那国岛海域，“我正在海里搜寻一些漂亮的新景色，不知不觉间游到那地方……我简直惊呆了，一根根毛发直竖起来，那是我毕生从来没有见过的伟大建筑遗迹。”在深海海床上，他意外发现了无数匪夷所思的石质建筑：巨大的石柱，经过打磨的阶梯，人工运河，雕刻……专家们判断，这里很可能是一万年前的古文明废墟，这些建筑可能是传说中的史前太平洋“MU文明“留下的。
多年以后，徐克在探索频道看到了这座海底古城，突然间，有一种冲动，要去那里拍一部电影。就有了《深海寻人》。
以前曾经有朋友给我看过潜水时的照片，就跟杂志上的那些同类照片一样，并没有引起什么特殊的感觉。但是那天在影院里，宽大的银幕整个充满了我的眼帘，暗绿的海水，气泡，海底礁石，珊瑚，头顶海面投射下来微微波荡的光，就象我也置身海水之中，完全体会了徐克的感觉：“觉得自己就象鱼啊鸟啊一样，是在飞翔，游来游去高高低低，自己可以任意控制，完全不受地球引力的影响，是一种享受。有时候一大群鱼游过来，你回头一看，在阳光下全部发亮，一阵阵银色的浪，还能看到彩虹……”
那个时侯，奇怪的是我竟然想起了安徒生童话，在海的远处,水是那么蓝,像最美丽的矢车菊的花瓣,同时又是那么清,像最明亮的玻璃。然而它又是那么深,深得任何锚链都达不到底。
没必要评价《深海寻人》的好坏，对我来说，什么惊悚、浪漫之类的划分毫无意义，并且，它确实算不上一部好电影，它只是一段路程，喜欢的人能从中看到自己的心。
三
吕克贝松也拍过一部潜水的片子《碧海蓝天》，电影中，让雷诺扮演的亚舍最终死在海底，他的对手和朋友杰克却在一个夜里纵身跃进了大海。亚舍说，你说的对，那个世界比这个世界更好。
徐克说，拍戏的时候自己像主人一样，回到我想去的地方去，所以那一段时间，我在那儿活得很开心。拍完戏回到城市去，遇到了各种现实的问题，我觉得又回到疯狂的世界里了。
《深海寻人》开始时，心理医生高静说，在这个城市中，100个人里有9个需要接受心理医生的治疗。我想徐克也在此列，他是那种有分裂人格的病人，头脑一半在现实，一半在梦境，常常尝到割裂的痛苦，但是他选择了拍电影，就让梦境有了一个逃离现实的出口。二十年前开始看徐克的电影，看他纵横穿梭在一个个梦境之间，兰若寺的鬼魅世界，龙门客栈的血腥江湖，峨眉山顶的仙魔幻境，……翻翻覆覆一路行来，满眼是一个人的心路历程，在影院黑暗的坐席上，常有恍惚之感，那银幕上的故事才是值得经历的人生。
徐克从小跟父母一起坐船从越南到香港，后来又远度重洋去求学，“一直觉得坐船出海这回事其实意义很重大”。他说，我们活在这世界上个个都有很大压力，所以想找个地方躲起来，想去海的另一边，找个新的开始……其实如果你看过每一部我的电影，就会发现电影里的主人公们，大多数都在找他们自己的“蓬莱”。
《深海寻人》里，我最喜欢的一幕就是高静终于找到了她的“蓬莱”。那个四面透风的海滨木屋，对她却是回到了故乡。外面暴风雨正接近，黑云压境，电闪雷鸣，木屋里，小小的烛光中，她一身白衣，象初生婴儿般干净，脸上满满的全是宁静喜悦。
四
近期的报纸娱乐版和电影杂志上，挤满了《深海寻人》的各种消息，徐克马不停蹄地接受各种各样的采访，出席各种不同的座谈会首映式，喋喋不休。他鬓发班白，尖翘的胡子也已经灰白相间。
他老了。
以前这些事大概都由施南生打理吧，如今却要全部靠自己了。坊间流传着徐克和施南生的婚变消息。两个人任由外界猜测，不解释，不澄清。徐克说，真不真不重要，我觉得事实跟大家没关系。
看着他努力地在不适合他的人海里挣扎适应，真是艰难。但是在这样老去的过程中，他毕竟发现了一些东西，找到了一些东西，象一个秋天的老农夫有了自己的草垛和谷仓。
 ——你看清了生命是一个有头有尾的循环，这并不是危机。我有很多朋友都不在了，我觉得他们完成了自己的人生，是很自然的事情，人都有生有死，有衰老的过程，不需要去证明什么。”
——人生在世，肯定有很多事情是我们放不下的，但放不下，又怎么能真正开心？就好比亲人离开我们，那种感觉一定会很痛，但一个月之后，那种痛就会变轻一点，一年后，会轻很多。又好比说你失恋……可能你跟她昨天还是好好的，但今天突然就要分手，你一定会很难受，会跟朋友喝酒，会找方式发泄。可能一年后，你找到个比她更好的，但心里还是会放不下她，不是因为你有多爱她，而是因为你会不甘心，会觉得这件事情还没有结束。其实它是已经结束了的。但是因为它没有以你料想的方式结束，所以你就会放不下，会觉得别人欠你一个完结。但其实这个完结你是没法子向人求的，因为根本就没人亏欠你。我们常说做事情有始有终，但很多时候，事情往往是有始无终，或者无始无终，始就是终……所以人要学会放下，不能纠缠在这里面，不然，一定不开心。
他说，人生到最后还是要找寻能够让自己快乐的地方。
五
来到这个海滨城市好多年了，后来却越来越少去海边。每天生活的轨迹只是在单位，家，饭店之间重复往返，间或去电子城相熟的碟商那里，有好看的片子会去电影院。以前还会去图书市场逛一逛，现在就只在网上了，卓越，当当，淘宝，几乎能找到所有想要的。想一想，却不知道幸福还是悲哀，再也没有那种为得到一本书朝思暮想，寝食难安的情形了，得来的容易，也就没有了那种漫溢全身心的幸福和满足感。
我知道这就是迷失。
我知道我们每个人都会在人海里迷失，找不到自己。我知道徐克的蓬莱就是我们每个人心里最想找到的那样东西，但其实是找不到的。我努力驱除内心的恐慌，不停地看书，看电影，那是一些寻找的心留下的遗迹，有时候在山上，有时候在海底，有时候在伤心咖啡馆或者洋葱地窖，我只是想找到他们，喝杯酒，说一会儿话。
我知道世界上存在那样一种人，其实他是个孩子，无论年龄长到多大，只是一个孩子，他不愿意在一个地方停留，他不停地走，每一次到达都是起程，每一个结束都是开始。
那是他们让自己快乐的方式。

本片剧本在送电影局立项时，被退了回来，附纸一张，上写“本片超出审查范围”。

（一般是“通过、修改后通过、不予通过”，“超出审查范围”这个答案估计是前无古人后无来者的。）

又一次看电影看哭了，最近真是脆弱得紧，见不得生离死别，即使知道，那是假的。

剪了短发的李心洁很干练，比起“20，30，40”时似成熟许多，那时举手投足皆透着少女的俏皮，如今却是女人味十足；梁洛施还是那么漂亮，演技蒸蒸日上，如果她就此退出娱乐圈，我会觉得分外惋惜；郭晓冬越长越帅了，嗯，他典型的属于越老越好看的男人类型，温和一笑，居然就有几分颠倒众生的味道；张震岳同学可爱依旧，想到他那“我爱台妹台妹爱我”的流氓样，居然要扮演一枚海洋专家，真是难为了他；张震同学自是无可挑剔得帅，我进而失心疯地觉得他就算失魂落魄灵魂出窍时都帅得起劲，好吧，我绝对花痴；梁家辉老师到底是老了，呵，帅哥迟暮其实也是一件颇残忍的事情。

关于演员，八卦完毕。事实上这样的演员组合还是颇新鲜的吧？奇特的是，这些人凑在一起，竟然分外协调。还有，李心洁唱歌颇好听，飘渺感伤，无奈中还有一点甜美，和剧情简直天衣无缝，或者锦上添花。

电影开头颇有些惊悚效果，久不看恐怖片的效果便是看到光影变幻剧烈，布幔或者窗帘陡然飘动得厉害，女主角神色茫然时，心脏竟然紧锁，呵呵，比起专业恐怖片，这些都算得什么？我不禁怀念起不错过任何一场恐怖片的大学……

真的是个很煽情的故事。同为潜水爱好者的郭晓冬和李心洁经由妹妹梁洛施的介绍，成为恋人。郭决定带李心洁去他心仪的海底世界，在那里藏着他为心爱的人准备的戒指。三人欣然前往，却发生了意外，李心洁吸氧过度，失去意识，郭奋力救他，而李体内却出现了暴躁的人格，用匕首乱刺郭大腿，在梁洛施救起李后，郭却因失血过多，被水流冲走。而李心洁醒来后，丧失记忆，因为对郭的过度思念，生活在自己的幻觉里。

她为了知道郭死去的真相，寻求催眠。死去的梁家辉主任成为其催眠师；而她现实中的医师张震成为她的心理病人，因为女友的意外而无法释怀；梁洛施女鬼附体，对她不怀好意，最终杀死了那个日本专家；而张震同学能看到已经死去的郭晓冬，能为她们传话，她不屈不挠地进行着一切能再次见到郭的努力，终于得以一偿夙愿；她甚至帮忙那位不幸遇难的女鬼找到了她在上海的父亲，让她魂归故里，不再漂泊。在幻觉世界里的她，内心逐渐平和，慢慢能接受郭晓冬已经死去的事实，而郭告诉她，他死于水流击中，和她无关，这无疑让她释怀许多。
最残忍的便是，一切慢慢好转时，剧情直转急下，这一切都是李心洁的幻觉。她醒来了，却发现自己丧失了部分记忆，而一直照顾着她的，就是小凯。

她帮小凯做饭，用力切蕃茄，小凯却想起来她用匕首刺伤哥哥的情景，不由按住她的手，她愕然，之后蕃茄被她剁成了酱，汁流遍地。这一幕委实惊心动魄。我以为两个人的演技在厨房这么逼仄的空间里，发挥到了极致。

终于她还是看到了那卷录像带，明白了事情的真相。她决意出走，去寻找郭在海边的小屋。

她蹲在渔灯边上的那一幕，分外动人。火光辉映着她瘦削的脸，她的笑容，温暖而凄楚，不能言的哀伤四溢。我想拥抱她。很想很想。

最后的最后，她还是选择死去。像是受到召唤，她在沙滩上找到了定情戒指，于是坚定地走近大海深处。

影片以梁洛施悲痛欲绝的神色结束。

我不喜欢这个结局，大抵是中了亦舒的毒太深，喜欢看到的是女主角强忍伤痛，依然笑对人生，只是越发内敛消瘦，但也越发坚强，只有无人时才会纵情哭泣，人前依旧勇敢生猛，生活困难只愿能披荆斩棘，而不是决绝投降，选择追寻逝去的人。呵呵，我多么无聊啊。徐克导演，无外乎是营造一个浪漫的哀伤结局，不至于让人断了所有关于爱情的念想吧？

呵呵，爱到生死相随，在今天的我看来，那么的不现实不可取。我终于世俗到用最庸俗的角度来看待爱情了。

可喜可贺。

可是，我却有略微的难过，为我再不能够相信世界上真有这般生不能同生，但求同死的爱情。

深海寻人这个片子隐含的内容很多，看一遍是看不懂的。
中心焦点：谁是凶手。
  其中最为广布的YY版，说高静是杀死国栋的凶手，因为高静和小凯都是精神病人，二人是病友加超友谊的玻璃恋人。她们还杀了一个叫苏真箐的女人并藏尸海底……这是不符合电影故事情节的瞎猜。根本没弄懂哪些是真实的事件，哪些是幻想的隐喻。
首先是大家要搞清楚什么是真实的事件、什么是幻想的隐喻。在高静给国栋办葬礼到高静从CT上下来之前，这部电影的内容其实都是高静的幻想，但这又不都是错觉，其中包含着隐喻。就好像我们做了一个奇怪的梦，其实隐喻着某些事实。
人物的关系：小凯是国栋的妹妹，小凯和高静又是什么关系呢？起码在高静看来，小凯仅仅就是她的病人。1、电影开头，小凯从外面回来，见到高静称呼为：“高医生”。而且小凯说这次旅行“减压非常成功”。高静进一步叮嘱她“工作要放松，不要太紧张”。这绝对是医生对病人的语气。而这段镜头是在高静开始幻想之前，所以是真实的。2、当小凯说要请高静吃饭的时候，高静是愣了一下答应的，可见这个关系里面小凯是主动，高静是被动。3、小凯哥哥的展览上都是高静的照片，台词说：“小凯刚看到这些照片时也是这样.. 但是她吃惊的是自己的哥哥居然爱上了自己最好的朋友。”这里隐含了几层含义：高静早就认识了国栋并且已经多次与他一同潜水；小凯在办展会前就知道了哥哥爱上了高进并且大吃一惊；高静在此之前完全不知道小凯与国栋的兄妹关系。4、小凯是这样介绍高静给国栋的：“我哥哥是一个很专一的人，可惜他只关心海洋生态，很难会有人会喜欢他。我们的高医生也是一个非常专一的人，她关心的是人类的心理健康，因此也迷上潜水，借此研究精神病的治疗问题，这么看来，你们俩彼此都很重要，所以应该惺惺惜惺惺，天长地久。”注意这个场景电影中出现了两次，一次是电影开始时高静的角度去还原现场，一次是电影结束时小凯的角度去还原现场。这两个现场还原都是真实的，而且并不冲突。特征在于高静手上都拿着那本《蓬莱》。
鬼，高静开始出现幻觉后有很多鬼，最重要的是一个男鬼和两个女鬼。潜水服的男鬼肯定就是国栋，这没有争议。绣花鞋女鬼和苏真箐白发女鬼表达是谁呢？根据电影中苏真箐附身小凯我们可以看出，在这里绣花鞋女鬼和苏真箐白发女鬼表达的是小凯人格中的两面。当小凯懊恼悔恨的时候，出现的是绣花鞋女鬼。而苏真箐白发女鬼是小凯行凶时的体现。我们来分析一下：根据小凯的描述，她看了录像带，发现是高静因为氮醉昏迷，突然发疯刺杀了国栋，注意她说的这一切仅仅的小凯的一面之词。高静出院后，楼梯间遇见一个小男孩，小男孩的奶奶非常戒备地把他拉走了，并叮嘱小男孩要远离高静。为什么？很显然小凯在四处散布高静杀人的故事。然而事实呢？那个录像带显示，就在国栋转身游开，准备取戒指的时候就突然没有音像了。这里有网友分析说，是国栋的鬼魂不让高静看见高静杀了国栋的录像，真是无语了，不要太唯心，请尊重常识。潜水摄像机没有人关掉它是不会停的！显然有人袭击了正在摄像的高静并关闭了摄像机。这个人除了小凯就不可能有其他人。1、高静幻想中，她在海底摄像时身后有个白发鬼，这其实就在暗喻“身后有鬼”。2、高静在幻想时，苏真箐附身小凯，而且声音都变了，也在暗喻小凯那时是人格的另一面，小凯就是白毛女鬼。其实关于录像带，在高静幻想时也有了暗喻，当时她打开了“国栋”（其实是白毛女鬼）头的盖子，里面就有一盘录像带，这隐喻了真相在录像带里，而录像带在白毛女鬼，也就是小凯手上。
那天海底到底发生了什么？没有录像，我们只能根据提示去猜想。小凯首先的攻击对象是谁？高静在幻想中已经给了暗喻，白毛鬼在厨房拿着刀本来要杀的是高静，结果刀被国栋鬼夺下了，并且说：“阿静，有我在，不用怕”。这说明当时在海底，小凯本来是想杀的对象是高静，但是由于国栋的保护，小凯愤怒下杀了国栋。小凯杀高静的动机是什么呢？分析：小凯跟哥哥国栋都是孤儿长大，生活在海边的破屋子里，哥哥是她唯一的亲人。后来遇见了高静，小凯开始疯狂恋爱高静。从几个片段佐证：1、高静已经出院了，高静问小凯：“除了你我还有没有亲人？”小凯回答：“没有了”。高静又问：“国栋……是谁呢？为什么这个名字我记得那么清楚？你认识他吗？他长什么样？”小凯回答：“没听说过，没有国栋这个人。”2、高静拿毯子给小凯盖，小凯的表现很害怕。高静说：“你太辛苦了，我好多了，让我去工作吧，你不要再打两份工了，我真不想见到你做每件事都是为了我。”这时小凯的表现突然变成了一种羞涩的表情，说：“其实只要你开心，我再辛苦也是值得的。不要再想了，我们俩缺了谁都不行。”细思极恐啊！小凯疯狂的恋爱了高静，这完全是一个家庭的结构，丈夫拼命打工养活患病的妻子！？这就不难解释在海底小凯为什么最早要杀死高静了。小凯从小跟着哥哥国栋长大，哥哥是她唯一的亲人，后来哥哥爱上了她的“恋人”高静，一开始小凯是“大吃一惊”的，后来在展会上小凯还是祝福国栋和高静“天长地久”的，但是内心里她一直在悔恨。证据在于在影片结尾时小凯跪在沙滩上痛哭时，回想的正是这个片段。当国栋决定在海底向高静求婚，而且不想带小凯同行时，小凯是这么说的：“我就等你出状况然后笑你一辈子。什么时候动身呀？”显然这个状况是指求婚不成，这也再次印证了袭击目标本来是高静。从逻辑上来说，爱之深恨之切。小凯最爱是高静，现在高静你要成了哥哥的妻子，一下子失去所有的亲人，小凯是绝对不能容忍的。海底，小凯从背后袭击打昏了高静，正准备杀害高静时国栋回来夺下了刀，小凯在狂怒下杀害了哥哥，然后带着昏迷的高静游上了海面，因为高静此时本来就是她的最爱，没了国栋这个绊脚石，她期望与高静过上金屋藏娇的夫妻生活。于是她四处散布高静杀人的谣言，而且由于高静在深海遭到小凯的袭击，应该是头部重击，这才符合高静失忆的事实。这不是意外事故，而是处心积虑的谋杀。在高静的幻想中也进行了暗喻：警察代表秩序和法律，一个七窍流血的鬼警察代表的就是秩序和法律的缺失，他又被一辆疯狂的大车撞飞了……另外一个佐证小凯是凶手，在医院里，小凯给西蒙医生再次讲述高静杀人的故事，她感觉有些冷，抬头看中央空调的吹气口，发现一个潜水帽一样的影子，立刻神色大变。说到西蒙医生，在高静的幻想里，是通过西蒙找到国栋的鬼魂，这也隐喻了通过西蒙的治疗高静会恢复记忆找到真相。另外在高静的幻想中，小凯被白发鬼附身，追杀西蒙，阻止西蒙帮高静找到国栋，这又隐喻了小凯是不愿意高静找到真相恢复记忆的。同时小凯的另一面是一个忏悔的绣花鞋鬼。仔细观察就会发现绣花鞋女鬼其实是两个不同的女鬼，第一个是在高静幻想的灵堂里，小凯出现在门边时，灵堂里出现了一个穿着潜水服的绣花鞋女鬼；另一次是在小凯睡觉的梦里，她忙完了在卫生间补妆，马桶上升起了一个绣花鞋女鬼。注意：这两个女鬼的鞋子和装束是完全不同的，分明是两个女鬼。灵堂上这个女鬼是沉重的，马桶上这个女鬼是轻盈的，虽然都代表了忏悔，心情是完全不同的。在高静的幻想里这个女鬼应该是对国栋沉重的忏悔。而小凯梦中的女鬼是轻盈的，对国栋的死早已放下了。这也解释了为什么高静看到录像后没有再接小凯的电话，而是直奔海边国栋的小屋。高静看完录像，已经完全知道小凯就是凶手，她已经恢复了记忆，国栋是为了救她而丧命的，杀死国栋的人是自己的病人，又是国栋的妹妹，她满怀愧疚无法释怀，又没有证据指认凶手，最终选择了与国栋共赴黄泉。而小凯则一心希望找回自己的真爱高静，她杀死了哥哥，最后发现高静选择了投海时，她失去了所有的亲人，这才跪在沙滩上痛哭流涕，她懊恼的却是：悔不该祝福高静和国栋天长地久。
疯子的世界你永远不懂！这个解释才是《深海寻人》的终极版本！

《深海寻人》是徐老爷的新作，喜欢把徐克叫老爷，他总留着八字胡一副老爷的样子。在电影上映前，媒体说《深海寻人》是徐老爷电影上又一次新偿试，把我们的惊悚从陆地转移到了深海中。记得上一次《七剑》徐老爷自己说过，这是自己武侠电影一次新转变，算是新武侠风格，个人觉得《七剑》不错，可能是风格过于前卫，并不是很多观众能接受，可能《七剑》需要时间，也许过了若干年了，大家才会觉得《七剑》真的很精彩。

不过，这一次《深海寻人》上映一样也引起了很多质疑声，这一次个人也觉得电影好像真的出了什么问题，总令人看起很不爽。电影中演员李心洁、张震、梁家辉、梁洛施、郭晓冬都表现的相当不错，也都尽心努力了，电影在海里的镜头也很漫浪，电影的气氛上也达了一定的惊悚，但还是觉得电影在某一个环节上出现了很大的问题，那是电影的剧情出现了硬伤，或是说电影故事说得很牵强，没有什么说服力。

电影开头那一段摄影机航拍，伴随着沉闷诡秘的音乐，沿着起伏的海岸线不断前进，让我想起了《闪灵》开始那个绵延的山路航拍那段，想电影的基调应该是定位在《闪灵》这样的惊悚基础之上。随着电影不断进行，会发现电影转向了《人鬼情未了》这样男女隔世缘的温情风格。电影在一层层拨茧抽丝的把谜底道出来时，原来电影套用了《小岛惊魂》这样的一个大反盘的套路。《深海寻人》的电影风格一直在温情与惊悚这俩边不断摇摆，弄得我们也不知道是要被感动还是要被惊吓。

电影中小凯一角设置的极为不可信，小凯一人身上的疑点太多了。一个死了哥哥的人，还能把刺杀自己哥哥的女人当成家人一样照顾，小凯对高医生说出那些话语就像俩个准备终身相守的爱人的对白，在电影最后一刻，小凯发现高医生葬身于大海时，那发出的悲伤哀嚎比死了自己哥哥强烈一百倍，而且对小凯这样一美女却从头至尾都是一身中性的打扮相当好奇。如果小凯是高医生的妹妹，那这么尽心尽力的照顾高医生，我绝对不反对。如果小凯是陈国栋的弟弟，爱上了自己的嫂子想在自己哥哥离去后照顾大嫂，这也还说得通，偏偏小凯是一个女生，是陈国栋的妹妹。

徐老爷真的肤浅到只想拍一部在海里发生的爱情故事烂片吗？如果真这样，那么《深海寻人》是一部相当无趣的电影，一枚戒指引发的血案，陈国栋自以为很浪漫的求婚行为根本就是大费周张，最后还把自己的小命搭上了。总觉得自己看电影中是否漏掉了什么重要信息，上网找了一下，才知道自己看的是内地公映版，电影为了能顺利能在内也上映做了一些删节。

有网友说，海外完整版电影中小凯是拉拉，也是女同志。如果小凯真的是拉拉，那么所有留下的疑问都迎刃而解了，小凯为什么喜欢中性装扮，因为她是拉拉中的Ｐ，拉拉中的男性角色，为什么小凯在自己哥哥被高医刺杀后，还能细心尽力去照顾高医生，只能说小凯深爱着高医生，并希望俩个女生能长厢守。所以，小凯说出那些肉麻而又暧昧的话就很正常了。至于小凯为什么有意隐瞒海底录映带的内容，这也就很明白了。高医生是在海底看到那个浮游的死人头受到刺激，才失疯动手杀人。小凯不愿意高医生再回忆过去的事情，还包括和她哥在一起相爱的那一部分。

当然这些都是我个人见解，觉得徐老爷拍了一个剧情连贯的电影，迫于国内上映的限制，把小凯与高医生间同性爱故事情节做了删除。这样的删除已不第一次了，在《Ｃ+侦探》中国内公映版就最令人振憾的数分钟的结尾做了删除，让《Ｃ+侦探》一部精彩的影片变成了一部令人看不懂电影。因为，社会主义到处充满了阳光和正义，电影需要正面宣传效果，电影当然不能有鬼神论、因果轮回论这些唯心主义，更不能有同性文化这样非主流情感在银幕上放映。

所以说徐老爷的新作，到是好还是不好，很难下定论，因为我所看到是一部剧情都不完整的电影，电影真正的答案在哪里？还是喜欢徐老爷的《新龙门客栈》、《青蛇》、《黄飞鸿》、《笑代傲江湖》、《蜀山传》这些有侠义有江湖味的作品，拍江湖侠士才是徐克最为擅长的。

《深海寻人》这片期待已久了，就冲着徐克老怪多年之后再拍惊悚，就值得一看，况且还有喜欢的演员李心洁。上映第一天就逃课去看了，正所谓期望越大失望越大，《深海寻人》不仅没有让我看到惊喜，反而丢失了徐克电影一向以来的行云流水，不仅让我感慨，这次老怪真是玩过头了，太想求新求变，效果却是一片惨淡。

首先就故事来说，《深海寻人》明显缺乏新意，生搬硬凑。徐克硬是想要把惊悚和浪漫结合起来，却让人觉得不伦不类，节奏拖沓。影片一开始便是一段电梯见鬼，古旧肮脏的电梯，配上李心洁高跟鞋走在地上发出的声音，电梯隆隆运行的声音，电梯角落的黑衣人，的确让人不寒而栗。然而，这明显是抄袭彭氏兄弟《见鬼》的创意，并且黑衣人的造型古怪多于惊吓，又让人忍不住想发笑。这一段与整个故事完全没有联系，徐老怪纯粹是为恐怖而恐怖，或许是想借此挑衅一下彭氏兄弟:“玩电梯恐怖，我也会。”接下来一个没有新意的故事才算真正开始。李心洁和郭晓冬在深海相遇，并在梁洛施的介绍下认识并且相爱，郭晓冬决定带李心洁到海底的与那国求婚。这一段拍得极为平淡，两人之间的发展没有让人感觉到火花，也没有感觉到两个人的感情深到什么地步。随后便开始了恐怖的一段，在海底失事后李心洁失去了记忆，而梁洛施在带回一个人头之后变得行为异常，各种恐怖的事情开始发生。关于这一段，可以说是难为了徐克老怪，想尽了各种招数想把整个故事编的曲折离奇，海底的白色人头竟然是一个上海女人，梁洛施被鬼上身后做出各种恐怖的事件，搞笑地说起了上海话......一番胡闹之后，谜底终于揭晓了，原来所有恐怖的事件都是李心洁的臆想，她才是最严重的精神病患者。包袱是抖出来了，但是大家都不受用，不疼不痒的。如果就这样结束了，片子最多只算是一个不及格，但是随后的一段更加惨不忍睹，使这部本来就失控的片子彻底沦为一个大烂片。结尾的部分老怪玩起了浪漫，海边的小木屋，刮风的夜，李心洁听着海浪，伴着烛光睡去。一觉醒来，海滩上一片金光闪闪，男主角准备的沉在海底的戒指在沙滩上发亮，李心洁带上戒指后沉入海洋，与男主角化作鱼儿遨游海底。

整个故事可谓是不伦不类，处处都是硬伤，很多地方让人觉得匪夷所思，整个一瞎编乱造。而且前后结构极其不统一，后半部分拍得和琼瑶片一样滥俗。徐克可能还想重温一下《梁祝》中的悲喜结合，可是这部片子两部分之间直接脱节，让人疑惑。

此外，影片想要表达的主题也极其不明晰，前边用了很多镜头描述都市人的心理健康问题，到后半段又成了保护海洋关爱生命的科教片，很多旁白让人感觉在生物课上看的科教片，简直哭笑不得。而且，影片的细节设计也想出怪出新，结果却适得其反。片头演职员表在海面上漂浮，可是那个字体实在太难看了，甚至将“两星期后”打在白蜡烛上，李心洁和无头鬼接吻时燃烧的碎屑，实在让人不可接受，一直吹嘘的海景根本不如DISCOVER的纪录片，没有带来惊喜。

最后说说演员方面，鬼后李心洁驾驭此类角色实在是驾轻就熟，估计能拿一个金像奖最佳女主角提名，但是也没有什么新意，都是《见鬼》《救命》《鬼域》那一套；郭晓冬完全失败，他的亲和气质在一堆港台演员中显得格格不入，简直土气；梁洛施让人惊艳了一把，鬼上身的造型让人想起了《倩女幽魂》中的王祖贤，不过前后反差太大，角色也没有给她发挥的空间；张震的表演最为突出，他越来越有梁朝伟的潜质了；其他的梁家辉，张震岳的角色极其鸡肋化，让谁演都行。

不得不说，徐克是一个极其具有探索精神的导演，纵横影坛30多年依然求新求变，想要探索另外一个艺术空间，值得尊敬。
但是《深海寻人》实在是背负了太多了，导演什么都想表达，什么片种都想尝试，彻底将影片搞成了一个大杂烩，浪费了这么多的好演员，实在是有些说不过去。
徐老怪这次玩过了，《深海寻人》是一部彻底失控的片子，不值一看。