听着这部电影的原声,突然陷入到一种情绪,关于历史的无奈。有人把历史形容成了巨轮。巨轮的意思就是碾压。想到碾压这个词的时候,总能够想到如时间、生死、历史、自然、宇宙这些词汇。比起这些宏观词汇,回忆,1997年,这样的词都显得非常温柔。无非呢,就是让绚烂的烟花,恢宏的两国仪式点缀一下而已。
我这么讲这些过于违心。
如果本文下方需要讨论香港回归对祖国繁荣昌盛的意义的话,那另说。这部电影就是讲的这一帮老港民们,在这个历史舞台上,他们属于被遗忘的一群人,同时,他们又是历史中最深刻的见证者。
或者这么说,当政者有权利书写历史,可是这样的历史和决定是写在这些人身上的。
写完之后,很多港民和历史联系这么紧凑之后,有一部分人他们是拥抱历史的,拥抱进展。而有一部分人则是随波逐流的,如最后那个哥们的敬礼,对过去的香港,对新香港,更是对需要做出点点改变的自己致以经理。当然,还有一部分人是打死也不愿意改变的。他们死板,守旧,不理解这个操蛋的世界为什么变化这么快,时光又是这么的汹涌,他们坚守自己的正义,想办法寻找到自己。可是在这个变得自己都不明白的世界红楼之中,有什么是不能变得呢?ok,你不懂炒股炒楼,不懂得赚快钱,你甘愿被淘汰,那就请你不要痛苦,把自己搞shabi了是最佳选择。因为最起码不用去为不懂的年代和跟不上时代步伐的自己找到一个出口,麻木的适应就好,历史给你什么,你就是什么。
所以,就有了我们的主人公大佬的存在。同时也有了那个玩世不恭的弟弟的存在。两个人代表了两个年代的,两类人的思想。
这个不太敢解析,因为解析了,内涵会很多。
哥哥:遵循道义,义字摆中间,责任感很强,有股正义之气。
可是哥哥后来还是因为父亲和弟弟的左右,开始抢银行。值得玩味的是,抢着抢着竟然遇到了另一波劫匪,然后又发展了一段感情故事。
姑娘喜欢上了这个顶天立地的男人,并决定带他,甚至他的弟弟一起离开香港,因为这里变了。姑娘选择离开。
结果成为了无疾而终的爱情。
抢到的钱则要分配,而弟弟则利用这个机会,要独吞掉所有钱。
哥哥觉得十分愧疚,就走上了寻找弟弟的道路,同时,还想为胖子兄弟报仇。可是周围的兄弟们呐,都在忙着赚钱,快速得适应这个社会的转变。
只有哥哥还坚守着自己的道义。
弟弟:混世魔王,赚钱是王道,赚快钱更是王道,天生不太看重道义这些事情。
灿烂的烟花也是一场空。
这一幕刚一开始,震撼的有点觉得看不明白是怎么回事,最后有了首尾相接的效果。(小说中的伏笔是一个很有趣的方式,怎么产生伏笔的感觉呢?)
那个时候的香港都充斥着类似这样的思潮,赚快钱啊,机遇来啦,做大陆生意啊。可是他们对大陆人的印象并不是很好。
哥哥: 退伍之后跟着弟弟混社会
不就是这样吗?不禁让人联想到现在这个社会。人人渴望赚快钱的年代。凡是慢性子的家伙都会被当做傻子。
(描写一个慢性子的家伙,彻彻底底的慢,他和这个时代有点脱节。)
第一次和女主打交道,弟弟绑架狗 惩罚女主的情节。而他们哥俩跨上摩托心里浪的那种得意劲也表现的淋漓,然后调侃女主。
边缘人的故事(边缘人的故事往往是最动人的。
一个保安通过摄像头看到,卡夫卡在写影评,无意间聊天)
几个叛逆女孩子的戏 从头到尾,其实联想一下导演想表达的,这一群年轻人应该是代表着香港的未来,那么他们是怎样的一代呢?面对历史的变革,毫无挣扎,今朝有酒今朝醉,放纵自我,展示个性,不懂礼貌的一代。他们从头到尾就是自顾自的嬉闹玩耍。
对大人那一代充满了嘲讽,调侃,无关对错,也不需要严肃的去讨论这些。(描绘一帮子混混)
不要讨论三观对错这样的事情,强加也是没有必要的,全片很喜欢的几句台词了。既然教来叫去都改变不了的话,为什么不索性按照自己的本性去行事好啦。
弟弟扔女同学下车,一车人鼓掌。@没什么对错,宽容啦。应不应该扔女孩下车,这是事外会知道的事情,但是故事是扔下去的时候,大家都是赞成的。
(一条新闻背后的真实故事,新闻绝对没有起立鼓掌的声音)
被打的弟弟,这一幕镜头时间被拉的好长,也是对他在后面的众人所指的铺垫。
哥哥在指挥的时候霸气都展现出来了。
太乌龙了,这个细节,两拨劫匪碰面,然后带走了一个对方的劫匪呢。很有趣
哥哥因为抢银行被自己大佬打。
复仇,结果没人愿意同去。
这一幕,几个老人在迪厅一起摆手的一幕也很有趣。
出租车司机这一段也很有趣,中了女学生的彩头,然后因为黑社会不收车费,收了车费,忘记找钱的一幕很有趣。很段子了。
女孩一直想摆脱这个家庭,然后要去英国,离开香港,希望男友可以和自己一起去。
香港回归这一个晚上,黑社会被关在了宾馆;
老港民们走上街道欢迎坦克进来;
烟花绚烂,长夜当空。
年轻人不由自主的对这个即将到来的崭新社会献上敬重的军礼。
再顽固的老家伙,也愿意走上街头,和这个过了大半辈子的香港说声再见。
再浓重的乡情和再厚重历史,都要随着烟花绚丽,结束于飘散的白烟之中。
香港警察因为一个西瓜紧张到不行。
在这样一个时刻,大哥遇上了计程车司机,一起看烟花。(描绘一个特别的时刻,跟一个莫名其妙的人)
自称老婴儿的他们是最不愿改变,可又要不得不接受这一现状的一群人。
所以接下来的问题是,跟不上时代的大哥,是不是错了呢?是他错了,还是这个时代错了?
直到他面临了兄弟们一个个发生改变,自己的弟弟彻底消失,无法为他报仇的机遇的时候,他拒绝了投资挣钱的机会,彻彻底底的丧失了自己。他也拒绝了女友逃离香港的请求。
他只想知道,我是谁?
高潮之后的大高潮就是彻底的崩溃,他幻想自己打残了自己的弟弟。然后把所有对这个世界的不愿意妥协,通过暴力的方式发泄了出来。(描绘一个暴力结尾,暴力开头的故事。)
导演的态度吧,你们这些不懂过去,不思未来的年轻人,你们去吃shi吧。
大佬在最后的时候,才真正露出了笑容。那是涅槃后轻松的微笑。
关于调侃这个世界,宁浩,快来一起学习。
陈果把回忆梗玩的太好了。我觉得玩这个字特别不好,他更像是在真诚的讲一个时代的故事。并且想通过一部作品,把对那个时代的理解,感受最真实的表现出来。
对这种真实表达,
我充满敬意。
喜欢怀念过去,有时候可能沉浸式的走不出来。
但那又如何?最起码比无脑轻松的年轻人要活的更有味道一些吧。
“不止香港变了,连你最亲的人都变了。” “十月一日是中国老爸的,十月十日就是台湾老妈的,七月一日呢,是香港孤儿的。” “说好只选英资银行! 你政治还挺正确。” 想起了九十年代国企改革被下岗的那一批工人。他们和去年里这群军人有些类似的地方,像是一个大浪头之后被拍在粗砾里的小鱼,永远回不去大海,在正确的红日下被剥夺生命。 小学学过一篇课文,大概就是一个小孩子在捡沙滩中被海水遗忘的小鱼,一个一个把他们扔向大海。一个大人说,你这样是没用的,鱼是捡不完的。 代入这个语境就有了隐喻,是啊,鱼是捡不完的,所以我们就要这样的鱼被自杀? 如何对待被转型暂时淘汰的人?下岗再就业说起来很容易,初中政治书上还印着一批先进的下岗工人努力学习计算机的图片,但很快他们又要被刚学会的东西第二次淘汰。 弱肉强食是一种丛林法则,如果我们完全同意这个观点,那我们要政府有何用? 政府的存在就是调解这个不平衡,让处在底层的人得到基本生存条件,这才是社会法则。 消化这样一大批人不是容易事,更何况以后,工作岗位越来越少,脑力要求越来越高,那达不到水平的人怎么办,老人怎么办? 无解。
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几年前,有人说只生一个好,养老靠政府。几个月前,有人说生对儿女好养老,靠政府不要脸。
养老金的发放也是一部魔幻主义故事,谁是主角谁知道。社会是流动的,这就需要博弈,辩论,于是,出现两方阵营代表也就合情合理。可是为什么弱势群体没有代表组织?
人人自危,自卫,自慰。就像开头通过嘴边穿通的血淋淋的大洞看车厢的小男孩。
在这个方面,我们真是幼小而无知啊!
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我觉得陈果明年可以拍《去年烟花特别多2》,毕竟今年是港铁元年。(黑晚梦)
3.5 “回归三部曲“中最庞杂的一部,时代不再沦为背景,通过兄弟命运辐射出回归前后的香港社会全貌。“你怎么不去骂满清政府,只签百多年,签久点就影响不了我们这一代了”
97的各种符号被陈果玩到尽了,可惜最末还是力不从心。时代太大,人生太长,再怎么样的荒诞都无法抖落时代交替的沧桑。比烟花还多的不是寂寞,是再也不知该何去何从的失落。
今年烟花咁Q多,政府忙着庆祝大桥竣工,忙着庆祝回归。人民失业,社会混乱,抢劫乌龙,警察抓人乌龙,劈友也是乌龙,整个社会混沌无序,人如烟花燃放后坠落的火星,如蝼蚁,各自执生。男孩穿空的腮帮前后呼应,三个脸上都挂彩的人游车河,宣泄不满的手势付出了血的代价,警察纯正粤语和英文来回切换骂下属废物,最后镜头定格在风吹起英国旗手的小短裙露出的雪白屁屁。太多那个时代得精彩和不堪被浓缩在电影里,如今的时代和二三十年前也没有本质的不同。
陈果“回归三部曲”中章,迷茫的中年人无意识地奔着失控而去,97前的烟花再绚烂,也抹不去心底那份对未知的茫然与惊恐,他们涉黑,他们飙车,他们抢劫,只因无以宣泄心底的那份不安与恐慌,“大限”将至,风声鹤唳的底层写照…
陈果的「回归三部曲」也叫香港97三部曲,跟我没多大关系我也能看出名堂,确实牛逼。不是都说白羊座很2吗,陈果和黑泽明也是白羊座啊,我现在最喜欢的导演大概就是他俩了。天啦陈果拍暴力和政治的东西好干脆好痛快,直击人心。何华超好帅,黑社会的女儿演的也很好,够直爽。李灿森也很会玩嘛
其实,爱情、武侠、黑帮只是香港的一小部分,大部分人还是在为生活,甚至生存挣扎着,一如我们
这是一部绝望到骨子里,悲伤到骨子里的电影,虽然叫着这么华丽的名字。正如名字一样,华丽之下却有着让人窒息的伤痛,香港退伍军人在迎来回归之时的茫然失措,不断的被生活逼迫,即使用了自以为聪明的办法最后还是逃不过大潮的拍打,主角在最后选择了疯狂和遗忘,现在看来简直就是还有良知香港人的反扑
够味够正够香港。真朋克陈果,根本就是朝着失控而去的,几近癫狂。九七落幕,两个时代。去年烟花特别多,the longest summer,绝望至死。。。华仔不仅监制还唱了片尾曲,真的无间道,一面唱着我的中国心,一面唱着去年烟花特别多。。。
1997年3月31日到香港回归的时间切片,情景碎散并且影射的点太多。《悲情城市》里主角还只是“普通的一家人”,在这里,编剧给了“普通人”家贤一个失业的“华裔英军”身份,从这个角度足够看到陈果的钻狠和野心了,不过“香港三部曲”里最喜欢的还是《香港制造》
此片应当叫《去年有源背景声特别多》。摄影方面巨大的head room以及大量斜线蔚为壮观。陈果好像非常喜欢将人物安排在海拔不同的位置,正反打一面是天一面是地,够压抑。剪辑基本就是个灾难。海滩上那个出现一面就被捅死的家伙居然是毕国智!!!
“记得以前小时候,老爸老妈教我们做人最重要脚踏实地,现在叫我们不要那么忠直,最重要是赚钱。原来不光香港变了,连你最亲的人都变了。“
野心极大,指向颇多
陈果的电影,大多都不会让我失望。这是香港人拍出来的电影么?
失语残损,粗糙躁动,被时代发展列车抛弃的人每时每刻都在焦虑于暧昧且无着落的身份认同(社会转型带动个体的被迫转型),暴力与黑势力泛滥成灾,所有人都企图抓住末日的影子肆意狂欢,只不过兜来转去依旧是漂泊离散,社会的恐慌/暴力正是港人内心的集体映射,在求存中“将殖民内在化”。殖民文化情结的拆解意味着对旧文化身份的否认,在历史震荡中重新确认自我身份,因此关于城市的影像成为了寓言:开阔的街道既是光明也是空洞——如同“崭新的婴儿”:香港真的回家了吗?“香港的历史使人倾向于一种「边境性」或「超场」寄生性的实践,一种既对「中国文化」认同但又与政权疏离;对殖民反抗但又不愿社会繁荣遭到破坏的实践。”
我们生活的语境太统一,且太宏高,动不动就是民族大义,这里是不可分割的一部分,那里是不可分割的一部分,这部电影虽然荒诞,却真正把话语权切回到了个体,事件中迷茫的个体、彷徨的个体、愤怒的个体,这才是正常人的感情。艺术这个东西能消解崇高,更能合乎生活。
时代的十字路口,随后便是没有尽头的高速公路,港人迷惘困顿的1997…
李灿森 陈果 何華超 去年烟花特别多 這句話是當年金句 "去年....特別多".陳導在97.6.30半夜忽發奇想跑到街上和李生拍下某些人進入香江的珍貴鏡頭, 放入這部戲中天衣無縫地, 虛實交融....
轉折期,或者說世紀末,舊一代的價值觀與存在感失落的過程,三部曲里只這一部真正契合了回歸這一標題,但所表現的主題卻是一致的,即是在時代轉變時期普通香港人民心理觀念的轉變,“一代不如一代”,舊有的價值觀已被物質主義取而代之,金錢主宰下年青一代已然迷失,主人公的失憶只能看作無奈的妥協。
8/10。从抢劫碰上另一团伙那里开始变得黑色幽默了,哇哈哈哈哈!!很少见到以退伍军人视角反映大时代变迁背景下平民心态的影片。异象纷陈、人心在变、势利面貌,其实都是在迷惑时刻为自己找出路而已,绚丽的烟花加深了这层无奈和感伤的味道,最后一个长达两分钟的长镜头真是既滑稽又充满感慨啊~~
吗的,看到“注意,坦克车来了”我就忍不住了,你在这黑你吗呢你!你知道当年事情真相么?就在这BB。黑这黑那的,而且都是不自己探究事实真相的乱黑,真的讨厌这样的所谓独立电影。我就问一句,英国人给过你们自由民主么?设置的主角们,10多年前就确定要回归了,自己不早做打算,真到了改朝换代俩眼一抹黑,又迷茫又危机的,怪谁呢?说是不做古惑仔,好像有良知,那怎么抢劫就行了呢?身不正则立论不顺。