虎豹小霸王

今天我要说的事可能不靠谱，有点“疑邻盗斧”的味道。我和Jason讨论过，我们都越想越觉得像那么回事；可如果你没有这个感觉，估计打死你也不会相信我的话。没关系，就当看着玩儿呗。

好像是从新浪读书频道吧，看过一本《背道而驰》讲同性恋的书。我第一次了解到国外的男同性恋，不是我们想象的那样其一是娘娘腔，其实人家GAY哥俩个都是肌肉超good、身材超fit、气质超man的美男子。

这就为我今天论证布奇和圣丹斯的同性恋情结奠定了重要的基础。

当然，我指的是精神层面的；至于肉体关系嘛，影片没展示，我也不想瞎猜，俗！

开门见山。首先，他们之间没有隐私。
似乎两人从穿开裆裤起就在一起玩，一起骑马，一起放牛，一起吹哨，一起打枪。然后当牛仔腻了就转行做抢匪。父母在哪儿？家人在哪儿？影片里没有交代，仿佛注定就是两个野孩子孤苦伶仃相依为命。那么彼此知根知底可想而知了。没有秘密，没有私人空间，也不需要，就这样交叉重叠地活着，挺美！

你看布奇已经跟妓女吻得如胶似漆了，圣丹斯还跟石头一样堵在一旁的靠椅上思忖“要不要找个女人”；也只有圣丹斯能视若无睹地在布奇男欢女爱时蹲在窗口观察敌情，或者冲进来拉了他逃命。

哥们之间如此不避讳，是不是感情好到一定境界了？

他们从不避讳跟女人做爱这件事，甚至还共享同一个女人！于是引出第二点：他们对女人的态度问题。

这点非常重要，但凡其中一个对某个女人动了真心，想要安定下来，就一定会甩开另一个了。但他俩是怎样呢？

早晨，布奇将埃塔从圣丹斯的床上叫起来，带着她骑自行车玩。正在你侬我侬之时，圣丹斯爬起来睡眼惺忪地问了一句：你干嘛呢？

布奇：I'm stealing your woman！
圣丹斯：Take her!

经典的对白！就这两句，你可以知道他们两个对女人的态度都不太认真。所以他们决定逃命去玻利维亚，带上埃塔的理由只是“你会西班牙语，有个女人同路不引人注意”；所以两男一女在逃亡途中友好地度过了一段相当哈皮的时光；所以埃塔想回国时，两个男人都没有一点点挽留的意思。

女人，对他俩而言，根本就不是indispensable的。女人，好比一件美好的事物，可以欣赏，可以把玩，可以互赠，就是没法上升到你我的层次，加入你我的圈子，永远只是：第三者。

（今天怎么啦，我这个女权大姐写到把女人当宠物的男人还这么心平气和？也不为埃塔鸣冤？别忘了我也会犯花痴。乖乖，同时被两个世界顶级帅哥保罗纽曼、罗伯特雷德宠爱着，还有什么不知足的？做鬼也风流了。你不愿意，换我哈：）

如果一个男人不稀罕女人，倒愿意天天跟同性朋友在一起过活。这是怎样的朋友？

说到最后一点，也是最重要的一点。他们非常默契，而且彼此信任，深深的信任。

布奇天生一双忧郁的蓝眼睛，倒有一副大哥大的派头，拽拽的、酷酷的，总是指挥圣丹斯打这打那，还有指挥一帮小弟干这干那。我看他的最大本事在于那副碎嘴子，像个女人一样絮絮叨叨，时而空想时而抱怨。而且越到关键时刻话越多，这也许是他掩饰紧张的方式，他依赖于圣丹斯精准的枪法，也依赖于他的陪伴和顺从。

而长着性感小胡子的圣丹斯则典型属于闷骚男，默默地承受一切，福分或是噩运，还有布奇没完没了的唠叨。看起来他可以在布奇紧张不安像个娘们的时候给予山一样稳重的安全感。但要命的是，他反过来又像个娘们一样默认布奇的点子，不管上次是否灵验。布奇说咱们分一条马让它空跑，引开一部分追兵的注意。他就跳到布奇马上，两个男人前后紧靠在一起，颠簸着飞奔（这个场景已经很暧昧）。

布奇说他妈的下次我说去玻利维亚咱们就赶紧去，也不用现在走投无路。圣丹斯说离我远点，我要跟他们打。布奇说我先跳，圣丹斯说不。布奇说那你先跳，圣丹斯说不，我不跳，我不会游泳。布奇大笑，说，光这跳就可能要了你的小命呢。然后圣丹斯就跳下去了。

这一幕我相当喜欢。就是从这时起，我脑子里有根弦动了，我认定他们两个之间有点那个……你这样联想，不管一个女人怎样忸忸怩怩、极不情愿地说了一堆“不嘛”、“就不嘛”、“才不嘛”，男人只需过来扳倒她的身子，给她一个吻就万事OK啦。

跳悬崖的一幕，就有这样的神似。圣丹斯仅仅反抗了几个回合，脸上就带着一贯的“我不跟你争”的沉默，毫不犹豫地追随哥们跳了，那么义无反顾，不管生死。

也许他们早已有了这样的默契和信任，不能同生，但求同死。冥冥中上帝也这样安排了。牛仔当腻了，劫匪玩够了，玻利维亚的惊险刺激也尝尽了。到最后，一个做掩护，一个取子弹，没死，伤了。两个人回到小屋，全然不知外面警察和军队正在集结。

布奇说，我想好了，咱们去澳大利亚吧，至少那里说英语，抢银行也容易。你想想吧。
圣丹斯说，你就好说大话。好吧，我答应你想想。
然后两人一起冲出去。

再也没有比在这里戛然而止更畅快的结局了。看着定格的画面，听着密集的枪声，我心头划过一丝伤悲。别人真情侣，时常拌拌嘴，吵着分手，但最终不离不弃，甚至牵手化蝶，我都没这么感动。为什么换作两个大男人，还是飞贼强盗，这一路奇妙冒险之旅搭上一个共同赴死的结尾就把我折服了呢？

我想给他俩扣一顶超越了友谊的帽子。

先要讲一下，骑自行车的那段，有个人秀，也有美女陪伴的，真的很美，就连最后摔倒在牛圈里，也是那么的好笑。这女的真幸福，刚刚自己的男人还用抢对着她，仿佛是一个强盗在一个女人家里要怎么一样，这调情的还有故事情节，可以的啊。最后他们由于被追杀，一路逃亡，也可以说是逍遥法外去了，一路多快乐。但是他们已经不在像一个安定过日子的人 ，不停的抢劫，当提出了转业时，又都觉得没有抢劫那样爽，而继续抢劫，而她意识到后，选择了离开。

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Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969)

这是昨天看得第三部电影，依然是IMDB250里的。这部电影上映于1969年，时间上离现在比较近了，既不是4：3的比例，也不是黑白片，看起来舒服多了。

电影讲述了两个抢劫犯的故事。在美国西部，有两个男人关系很好，好到可以共用一个女人。他们的职业是抢匪，不过他们并不杀人，手法也并不高明，属于“好”抢匪。一次，他们抢劫了一个运输公司的火车，惹怒了公司的老板。这个老板雇佣了一帮赏金猎人来追杀他们二人。二流劫匪遇上了一流杀手自然会害怕，在侥幸逃脱了赏金猎人们的追捕后，两个男人带上心爱的女人逃往了玻利维亚。在玻利维亚他们依然干老本行——抢钱，可是他们发现美国的赏金猎人又来追杀他们，他们想改邪归正。尝试一次之后，他们觉得还是抢钱比较容易，他们的做法伤了女人的心，她离开了。此时，屡屡被抢的玻利维亚人发现了美国抢匪，将他们的踪迹告诉了警察们。警察与军队将他们团团围住，一番枪战后，两个人都受了伤。最后，两个人决定与玻利维亚人决一死战。影片就此结束，没有一个明确的结尾。

电影的名字叫做神枪手与智多星，不过我倒是觉得叫“没头脑和不高兴”更贴切。当然，片中的智多星不是那么的任性，可是他的随意想法也是很多，比如参军啊，去玻利维亚什么的。至于神枪手，则是真正的没头脑，不是丢三落四，而是没有什么想法，智多星说怎么干，他就怎么干。总之，这两位虽比不上没头脑和不高兴，但也差不多了。

电影初看以为是一部西部片，其实是一部颠覆传统的西部片。本片的两位男主角，虽然号称抢匪，可是他们只会抢银行、抢火车，也不在乎抢什么巨款，只要有些钱就成。他们两人都心地善良，被抢劫的人他们不想去伤害，而且他们也不伤害任何人，其中智多星甚至都没有杀过人。这两个人就像片中的人所说，虽然他们在本地小有名气，可是只不过是两个小贼，根本算不上无恶不作的坏蛋，这样的角色就颠覆了西部片的设定。在其他西部片里，坏人们往往是十恶不赦，奸淫掳掠，无恶不作，杀人对于他们来说根本就不算什么大事情，抢钱也要抢劫巨款，作案也要做最大的。其实片中的两位男主角，更像是一对抢钱为职业的混子，没有什么太高要求，够花就行，根本就不想追求坏蛋的最高境界。

本片也是一部喜剧片，片中的笑点非常密集。电影采用一种调侃的方式刻画着这两个小贼，比如智多星与帮派内的人决斗时的小聪明，还有两个人逃亡的各种小伎俩，即让观众们了解到他们的“坏蛋”水平，也让我们对于他们那种仓皇而逃的窘态而发笑。最搞笑的， 就是在玻利维亚用西班牙语抢劫时的场景，神枪手对智多星说的那句：“没有小抄，你就不行了”简直要把我乐死了，从来没有看过这么恶搞的西部片！总之，智多星与神枪手两个人就像活宝一样，处处引人发笑，二流劫匪的水平以及他们遭遇的各种困境，是这部电影的主要笑点。

除了角色的设定颠覆西部片之外，电影的拍摄方式也不像是一部西部片。除了电影前半部分的抢劫、逃亡场景以及片尾的枪战之外，其余时间很难看到西部片里那些经常出现的画面，比如拔枪对决、荒原上的枪战、小镇巷战、酒吧内的对峙等等。电影中有一段场景更让人看起来像是一部爱情片，就是智多星骑自行车带着女人游荡时的那个片段。舒缓的歌曲，恬静的西部风光以及温暖的画面，我都怀疑看得是不是一部纯爱电影。这种浪漫的气息与整部影片的风格一点也不协调，不过这是编导有意为之吧，就是想拍一部另类的西部片。还要提一下电影刚开始出现字幕时那段默片，更是一种另类的表现方式，几个画面就交待了智多星与神枪手的过去，简洁明了。我猜测，这段画面是对以前西部片的致敬吧。

电影结束的时候没有给出一个明确的故事结尾，不过可以猜测到，在军队和警察的层层包围下，两个人生还的机会很小。他们是血肉之躯，两个人怎么能抵得过上百人的军队呢？此外，片头的默片字幕里已经明确的介绍到，他们两个人已经死了。在这里特意说明，可以肯定他们不是自然死亡，更加证明了影片结尾他们的结局。编导没有给出明确的答案，是不想给观众们一个悲剧性的结尾，毕竟整部电影的氛围还是很轻松的。如果给出最后两个人死亡的场景，就打破了这种轻松。

本片的演员Robert Redford和Paul Newman都是大明星，在本片里都是那么年轻。他们还在《骗中骗》中合作过，我就不多说了。只是越来越发现Robert Redford年轻的时候与Brad Pitt很相像。最近发现很多欧美明星长着相似的脸，看来欧美人的长相几十年一个轮回，没有太大的变化。女主角Katharine Ross，长相不算漂亮，身材倒是很好。她没有红起来。

总之，一部看似西部片，其实不是西部片的喜剧片。很搞笑，很好看。

女星Katharine Ross

Katharine Ross

序列：0479

TLF.IMDB.Top150.神枪手与智多星.Butch.Cassidy.and.the.Sundance.Kid.1969.BDRip.MiniSD-TLF

2011-07-31

首先，在介绍西部片（Western）之前，我想引用雅克•奥蒙的大段话来装一下逼：给作为类型的西部片下定义，似乎比较容易，但是，也有问题。难以把它限定为发生在美国疆土上的虚构故事（《流寇志》发生在墨西哥），也难以把它局限在美国内战结束到西部边境线消失这一时期（1865-1890）。毕竟还有约翰•休斯顿导演的《乱点鸳鸯谱》（1960）这类“现代”西部片。20世纪初，影片的背景就是当初的西部历史，或不久前的事，因此最初这不是一种历史类型片，而是后来才变成了历史片。也可以把《最后的莫希干人》这类情节发生在18世纪的电影改编本，以及以抗英独立战争为背景的影片《铁血金戈》，约翰•福特导演，1940；《西北通道》，金•维多导演，1939）归入西部片。
人们先是把进化论模式套用于这种体裁类型：它最初是史诗，后来变成悲剧或小说。后来的史学家质疑了这一模式（罗尔热、罗特拉、布斯康布），他们认为，从1910年代到1930年代的西部片作品与晚近时期的作品相比，并无更多的史诗特性。
让—路易•里约贝鲁的著作问世后（1967），人们提议围绕几个重要周期重新梳理西部片：殖民移民、印第安战争、开拓西部疆域、牛群西进、美国内战、墨西哥——德克萨斯冲突等周期。这几个周期涉及了几乎全部西部故事片。一些历史学家还着重研究了这一类型的逐渐形成，以及它与歌舞片或喜剧片这类相近类型的结合（罗特拉，1987）。还应考虑影片范畴方面的变迁；从B系列到A系列，从电影的连集式西部片（serial Western）到电视。
另一方面，人们也从人类地理学视角对照了这一类型片总体和一个前进中的民族的神话性再现形式（莫迪和昂列，1989）。
（引用结束。关于这段理论，我基本上是一知半解，但总觉得放在这里会比较有用，但绝不是为了纯粹装逼用的）。
关于西部片的界定，是有关意象的，或者说是符号的东西：苍茫的荒野地平线，渲染过的夕阳，滑动的左轮手枪以及牛仔骑马驰骋。从这一点而言，美国好莱坞的西部片类型同香港武侠片、日本武士电影一样，都是独有的、且具有本土色彩特征的电影类型，是难以越俎代庖的。我向来是不看好国产西部片的，倘论国产特色之西部片，尚属《双旗镇刀客》为佳作，其他所冠名的西部片，不过是炒作噱头而已。而当年的《可可西里》亦被称之为“西部片”，尚且不论剧情是否合数，但就说其意象，就足够是不及格了，只能算作是偏纪录风格的剧情片。好歹美国人聪明，拿日本的武士电影改编成西部电影，同样有不错的收获（如将黑泽明的《大镖客》改编成《荒野大镖客》，将《七武士》改编成《七侠荡寇志》等等）。
谈到美国西部片的集大成者，必然是约翰•福特导演和赛尔乔•莱翁导演两位。约翰•福特的西部片，类型化更为明显，良莠分明。而莱翁作为一名意大利导演，开创了意式风格的美国西部电影，其“镖客”三部曲更是被封为新西部电影的巅峰著作。
事实上，细看下来，西部片类型化极其简单，可以用老套来形容。但是像这样“俗套”的剧情套路，绝对还是会能够激发无数人肾上激素分泌的。虽然没有精彩的东方武术特技，但是在紧张枪战对决场面上，尽管清楚明白主角不死，但是还是会紧捏一把汗。莱翁和福特的作品结尾总归是相似的，但是还有像《虎豹小霸王》这样的开放式结尾，以至于多年之后又出了《黑荆棘》这一部烂尾的续集。
说真心话，西部片其实还是可以继续延续的，现今的武士电影已经濒临灭种的边缘，而武侠电影也处在一个岌岌可危的地步，电影的类型化必然是电影细致分工的结果，也是延续电影的一种绝佳手段，窃以为，西部片是最好、也最值得一看的电影类型。

那一年他33岁，正值风华正茂，迷倒千万众生。而他那年44岁，岁月痕迹已显露脸上，但仍不失风度。1969年，保罗纽曼和罗伯特雷德福一起出演“Butch Cassidy and the Sundance Kid”（中文名为《虎豹小霸王》）。由于这部影片票房的大卖，雷德福靠这部作品咸鱼大翻身，也促成日后两人再次合作的经典电影《骗中骗》。
《虎豹小霸王》被定义为”伙伴电影”， 我想可能这和故事中的两个主角始终一起行动有关，这让我想起了另一部电影《末路狂花》，显然后者很多地方受到了前者的影响，而远在南半球的阿根廷也有一部类似的影片《burnt money》，也多少借鉴了当年的这部经典影片。不知道是遗憾也好还是为了提升艺术高度也好，总之这类电影的结局都很悲怆的。
《虎豹小霸王》虽是一部西部片，但里面透露出来的却不是西部片精神。故事无关复仇、决斗、传奇冒险。在影片的过程中，我只看到两个曾经为非作歹的强盗，为了保命而四处逃窜，纵使日舞小子的枪法再神，影片也没有像《镖客三部曲》里面以一当千的伊斯特伍德那酣畅淋漓枪战场面。影片中我们看到的两个主角，完全有悖于西部片中传奇人物高大全的形象，甚至连《不可饶恕》中那个隐退糟老头还不如。但不会游泳的日舞小子和从没开枪杀过人的布屈竟然成为了强盗团的核心人物，这些几乎可笑的地方也时刻提醒观众，就算是声名狼藉的大盗也有弱点，也是普通人。
布屈与日舞小子有着类似梁山泊英雄式的悲剧，虽然从事强盗工作多年，布屈却从未开枪杀过人。但当两人决定从良，干起正当活儿的时候却开了杀戒，这无疑是本片中最大的讽刺。结果，两人不得不重操旧业，但这一次似乎运气到头了，他们被前来围捕军队团团围住，先后中枪受伤。躲在屋里的时候，两人互相调侃着下次一定要到澳洲去抢银行，接着便冲了出去，影片的结尾画面也就定格在了两人冲出去的一瞬间。虽然，这一帧犹如泛黄的老照片，但两人的表情却清晰可见，在他们眼里丝毫没有对死亡的恐惧，只有彼此依靠的信念。这一幕又让我想到《末入狂花》，两女相视而笑，胜于千言万语，毅然地驾车飞入峡谷。 看到这些悲壮的画面，心想或许他们所选择的这条不归路，也是身不由己啊……