阳光下的罪恶

观影笔记：

1、死者：艾丽丝·鲁波夫人：

四点刚过才死的

伦敦特洛伊保险公司

2、霍勒斯·布拉特爵士（买钻石的百万富翁），小胡子

在陈述中说到一女子，在纽约认识，歌舞团的，演员，被骗感情，三星期前问她要回，一个星期后才要到“我才不当这个冤大头”三天后她会到戴芬妮

在案发后抵达旅店，假钻石出现在山洞，承认见过女演员，当时女演员快到岸，承诺晚上再商量

反驳：其他水手会看到

3、帕特里克·雷德芬（风流的帅小伙）：

有情妇

看到带钥匙的船后和制片人夫人一起出去

12点过后不久小伙儿和制片人夫人到达，发现女演员死亡，掐死，女制片回去，小伙留下

4、克里斯蒂娜·雷德芬太太（可怜的人妻）有牙缝

身体不好，应该是知道丈夫调情

和侦探说有头晕病，站高处往下看会晕

当晚和小伙吵架，关于女演员

找女儿一起画画

12点半网球见，带走女儿

11:55的时候准备回去，女儿告诉的时间

高处找琳达招手，听见炮声，回头跑路赶12点半的网球，换衣服，父亲、老板娘、制片人已经在了，12:34

5、雷克斯·布鲁斯特（专栏作家）小瘦子、大黑眼珠

知道女演员很多事情，收买消息，女演员为了不出丑不愿意帮助他出版

作家11:30-12:00在船上

梯子湾绕岛到海鸥岛要两个小时，12点才到海鸥岛，见到女儿

说有人陷害他，有人从悬崖扔瓶子

6、戴芬妮·卡梭夫人（旅馆老板娘）妖艳老板娘

与女演员都是歌舞团的，“劈叉也更开”很有讽刺意味

看到女演员和小伙调情

告知侦探其朋友会晚一天到

知道女儿受女演员欺负，和父亲谈过

暗示父亲，小伙受邀是女演员带来的

“到死才分离”和父亲说

老板娘看到女演员过来赶走女儿表情关切，（会不会老板娘就是前妻？）

安慰女儿的时候说“什么事都有报应的，你等着吧”

11点半赶回来开会，约好12点半打网球

老板娘（大沿帽、彩虹内衬，太阳镜）在山上看到死兔子，看到女演员在沙滩

11:15左右看到爵士和女演员吵架

开会时看到石凳上有人在

7、奥德尔·加德纳（戏剧制片人）八字胡

投资戏剧有求于女演员

看到女演员坐船出去后出门

暗中看到人妻和女儿上山

11-12:15在石凳上，无人证明，回去摇铃无人，洗澡无水，楼下有人洗澡。就换衣服打球去，12:30到网球场，老板娘和父亲已经在了

8、麦拉·加德纳夫人（戏剧制片人）金黄卷头发、大鼻孔

对于戏剧要靠女演员名气招揽有点气愤

为了假的医生证明花费两万

看到女演员坐船出去

表妹想主意被关进疯人院

9、阿琳娜·马歇尔夫人（当红女演员）褐发尖酸刻薄样

手镯，正是与小伙偷情的

10:20左右要求独自坐船出去，让侦探推一把，不要告诉任何人，似乎在等人

10、肯尼斯·马歇尔（忍气吞声的丈夫）头发微白：

三年前在戴芬妮处住过几天，在我前妻病故以后，与老板娘熟识，老板娘说大概两年不见，没见过女儿

放午炮，12点整放

看到女演员和别人调情，很可能女儿告诉的

知道女儿受女演员欺负

不想离婚

女演员说父亲在伦敦第一次见过小伙儿说人不错。父亲否认见过

问侦探是否游泳，看到女演员，和小伙儿，小伙儿还在

说11-12点在房间打信，侦探说11:15左右没听见声音，老板娘说11:30开会见到镜子里的父亲在打字，看父亲反映老板娘在说谎帮忙，老板娘说父亲打字快，来信10:30，回信

11、琳达·马歇尔小姐（马歇尔已故前妻的女儿）：

不喜欢她的继母，

看到作家和女演员的对话，和小伙调情

女演员叫女儿灰姑娘

人妻画悬崖，11:55离开，提醒戴泳帽，悬崖上招手

一开始否认，后来承认见过作家

客观证据：

1、死状：掐死，口红有糊，舌头外翻，颈部有指痕

2、山洞里有大钻石

3、关键是来去时间计算

我的分析：

证人证言较多，有互相印证一些内容，但也有没有人承认的细节，比如波洛提出的问题：中午谁扔过瓶子？12:15谁洗澡？

从陈述中能发现的矛盾就是人妻

1. 一个悬崖上的瓶子很可能对应的就是悬崖的人妻，但是人妻没有承认

2. 人妻说过自己在高处看下面会晕，但是悬崖上招手会没事？

3. 至于洗澡不知道是不是人妻住在楼下？但是时间上差不多，她回来后差不多12:34到达网球场的，有换过衣服。

4. 人妻离开时让琳达小姑娘带上游泳帽为了让其听不见炮声，因为后面作家遇见小姑娘的时候，她听不见就是因为游泳帽。琳达也可以给人妻作证，手表时间人妻有时间可以做手脚。

波洛的分析：

破案关键词：游泳帽、洗澡、瓶子、手表、钻石、午炮、海洋的气息、悬崖的高度

本案似乎每个人都有不在场证明。

死者死亡时间11:30-12:00

说谎人是人妻，理由以及推论性的证据：

1、人妻说炮声时悬崖上和琳达打招呼，但是炮声时琳达遇见了作家，按琳达和人妻的说法，双方打招呼的有回应，但是作家的证言证明不是一个时间。

2、琳达去游泳没带手表，人妻自己承认早上去琳达房间过，有机会做手脚挑拨20分钟，在要离开时琳达去游泳，调回时间，提醒戴帽子为了不让听见炮声

3、离开在悬崖上时11:40，狂奔到案发现场梯子湾6、7分钟，大概11:45.

4、反驳头晕病是演戏来证明无法走下梯子，因为在海鸥湾要看到琳达就要靠到悬崖最边上

5、女演员曾躲在山洞里，香水味和钻石作证，人妻石头砸头

6、掐死的怎么会是砸的？其实掐的痕迹在于小伙儿，11:30-12:00小伙儿一直和女制片在一起，但是只是看到身材差不多晒黑的人躺在那里。但是小伙儿第一个发现后，曾单独留下。

7、人妻皮肤白皙如何冒充晒黑的人？事先涂好，穿了与以往不同的衣服，罩住全身，山洞里涂好手和脖子

8、大概12:05左右赶回去的路上让扔掉了涂颜色的瓶子，这也就对上作家说的差点被瓶子砸到

9、大概12:15赶到旅馆洗澡，这也就解释了用水没水的问题

10、吵架也是在演戏，故意在开着的窗子边，人妻一开始给人的印象就是运动不好，不能晒太阳，装可怜。小伙也大胆公开外遇，不像一个谨慎的情人。

11、动机就是小伙骗走女演员的钻石并掉包，要杀死唯一知道这件事的人。

波洛指出的指认性关键证据：

1、关键性指认的证据暂时没有在离开前指出支票签字

菲利克斯·鲁波是艾丽丝·鲁波生前的丈夫，鲁波夫人几个月前被人掐死，保险公司曾调查过，丈夫获得大笔保险金。当时丈夫有不在场证明，而徒步旅行的女人发现的尸体，现在想来与本案手法一致。

在旅馆签名簿上没有留下名字，但是在支票上留下的签字和保险费收据上的签字尽管名字不同，但是可以比对笔迹。

2、拉丁语和英语的转换证明两个名字之间的关联

3、调取徒步旅行女人和丧妻丈夫的照片可以比对

4、小伙出现后从没点着的烟斗里是藏起来的钻石

以上一开始的三点也只是关联性的，只有最后一个才算铁证，但以赃物推论出杀人就有点牵强。

简单地从关键词看，比较我的分析和波洛的分析，差距就在于因人妻假扮女演员而涉及的瓶子和洗澡，这个也的确有些想不通，既然人已经晕了为何不能直接放在海滩上，以晕的状态代替死亡状态，而采取以白皮肤冒充晒过的皮肤这种十分冒险又繁琐的办法？也许是打晕后担心会醒过来吧，那为何不采取更为稳妥的办法，比如迷药。

观影感受：

本片情节上精彩的地方在于不在场证明的制造，以及合伙犯罪，有很多迷惑性的镜头，当然也有很多隐藏的线索没有告诉观众，比如时间计算，比如保险案，比如拉丁语和英语之间的转换等，而是在揭晓真相的时候才亮出来。

这是我看的阿加莎小说改编的电影第三部了：

第一部看的是经典版1974年版的《东方快车谋杀案》，精彩在于凶手是群体，比较复杂，但也有线索在分析时才抛出（文化梗解释手帕上的字母）；

第二部看的是1979年版的《尼罗河上的惨案》，属于一眼能知道凶手是谁，关键在于如何解释犯案手法，也是合作性的。

总体上毕竟隔着年代和国家的差异，在文化知识面的广度上自己必然会有硬伤，人物众多，基本涉及的嫌疑人会在十一、二人左右，当然都会设计动机，但许多动机并不重，当然作为一个学法的，破案还是关键看证据，当然证人证言也很重要，寻找证言之间的矛盾点会是锁定凶手的有效办法，物证基本是用来证实猜测的。私以为，还是《东方快车谋杀案》最为经典，无论是犯罪手法和犯罪动机上，无论技巧还是感情上都会有所触动。

特别说明：我不算很专业的推理迷，逻辑不算很好，只是喜欢看这类影视剧、小说而已，欢迎大家指教！

1.关于杀人计划，女凶手只是敲晕了被害者，无法确定被害者晕多久。万一人家突然醒了跑出来指认你呢？你俩凶手加一个证人老太太在沙滩上尴不尴尬？ 2.关键不在场证人，和男凶手一起来到梯子湾的老太太只是一时兴起来的，如果她不在，凶手的不在场证明岂不是一开始就是没有？又何必杀了人之后专门跑回去再回来？ 3.菠萝怎么知道钻石在烟斗里，还当场拿出来并作为决定性证据？犯人干嘛要抽装着钻石的烟斗，仅仅是嘚瑟吗？

四星。 我看的目的就是想知道小说如何妥当的改编成电影，尤其是这本人物众多、线索众多、各个场景切换频繁的小说。 因为电影和小说的重点还是不同的，小说重推理，读者可以随时停下来自己推理自己思考，所以对读者造成各种误导是很重要的，可以搞很多嫌疑人和很多障眼法线索，但电影重观感，观众在看电影时是没法边看边自己进行大量思考和推理的，只能跟着电影的思路走。 所以电影不能重误导和障眼法，只能把重点放在核心诡计上。 电影做出了几个改编：1 精简人物，去掉了小说中很多障眼法的功能式人物。把小说中两位女性角色合成了一个，另外两位女性角色又合成了一个。这样起码保证观众在认人不会脸盲。 2 精简障眼法。小说里的其他乱七八糟来误导读者的四个障眼法全部砍掉，就留下核心诡计，并且最后多次重复这个案子的困难之处就在于“每个人都有不在场证明”，其他障眼法都不存在了，就这一件事是重点。 3 原作中的作案过程在解谜时波洛讲得比较糙，很多细节都省略了，包括凶手是怎样卡时间等，电影中讲得要细很多。 4 原作中波洛的分析只是无限接近于真相，电影中又加了好几层保障，比如中午的午炮，海员服作家与小女孩琳达的相遇，以及最后指认凶手时的一堆笔迹、语言之类的，让波洛的分析“无限无限接近于真相”了，这点我是很满意的。关于“悬崖上招手”这个点还一石二鸟，也改编得不错。 当然电影也有无语的地方，比如原著中被害女的设定是“漂亮，很容易勾到男人”，但电影你找的这个女演员的颜完全撑不起这个设定啊，你起码找个比出轨男的妻子更漂亮的演员来演吧……每当这时我就很怀念格蕾丝.凯利。

总体来说，剧情有些失望。 该片依然秉持阿加莎开创的“乡间别墅派“风格，凶案发生在一个特定封闭的环境中，凶手就锁定上述几个特定关系人： 美艳的阿伦娜·马歇尔和丈夫、继女一同来岛上度假却离奇被杀，同住在旅馆“快乐罗杰”中的每一位旅客都有杀害阿伦娜的动机，但每个人又都有完美的不在场证明。 1、 旅馆老板娘卡索尔太太，爱慕着马歇尔，因为阿伦娜的存在，她和马歇尔变得不可能； 2、 被忽略的丈夫马歇尔，从卡索尔那得知，自己被绿了； 3、 不被正式对待的养女琳达，阿伦娜数次嘲笑她笨和丑。 4、 血气方刚的英俊小伙帕特里克·雷德芬，和阿伦娜有着火热的爱恋， 5、 以及帕特里克·雷德芬体弱多病的太太克莉丝汀·雷德芬，一次次目睹丈夫和阿伦娜勾搭； 6、 剧场老板奥德尔·加德纳和他的妻子，带着新剧本来找阿伦娜，希望她复出，继续为自己的剧场捞金，被拒； 7、 雷克斯·布鲁斯特，一名传记作家，自己很有希望大卖的作品——阿伦娜传记，阿伦娜拒绝将它出版。 照常来说，嫌疑人的刻画是电影的重点和亮点。波洛擅长的就是“灰色细胞”：对人物性格嗅觉敏锐，在闲谈中让那些上流社会的嫌犯自露马脚。但本片中，人物的刻画大部分扁平，如“美艳逼人”设定的阿伦娜，美则美矣，妆也很浓郁，但是不逼人，并不艳照四方，有些老态和疲态。 （同样的有国内仙侠剧《花千骨》女主的妖神照，总觉得少了点什么） 其他角色的调性都有些灰蒙蒙的，张力不够，好像一个包装精美的礼物，用心拆开后，里面却是一本你已经阅读过的书…… 阿伦娜被杀害的当天，电影铺陈了每一个人的行踪，暗暗指明，每个人选择的道路都可能被恶意牵引向罪恶——杀死阿伦娜。 失望的地方又来了，行踪诡异的加德纳，疑虑重重，甚至连他的妻子都对他的古怪有些怀疑，电影最后只交代他在花园看书…… 山坡上横死的野兔，腹部爬满了蛆。卡索尔太太惊诧之余慌忙改道。由此推断，卡索尔太太并不像她表现出的经常会去灯塔看看，因为兔子应该死了有一段时间了，如果先前路过，她应该会让旅馆员工清扫山坡，或者自己不再走这条道。 卡索尔太太愿意为马歇尔做假证，情意深重，电影也点到为止。当戏剧冲突变得含蓄，观众自然看得不爽快。 杀死阿伦娜如果不是临时起意，帕特里克·雷德芬肯定不能只身前往海滩找寻阿伦娜，外人加德纳太太适时的出现，为雷德芬做了不在场证明。如此倒推，剧情也合情合理。 但是，客观看待作案手法和过程，真的突然又刻意。雷德芬夫妇分别做了：雷德芬太太改琳达手表时间，约琳达画画；在山洞口敲晕阿伦娜，伪装成阿伦娜躺在海滩上。雷德芬和目击证人(加德纳太太)一同前往海滩，雷德芬确认“阿伦娜”死了，让加德纳太太回去叫人，他前往山洞掐死阿伦娜，将阿伦娜放回海滩。雷德芬太太跑回旅店。 的确是一场完美的谋杀，但是不够真实。 看过一句话： 有些电影轰轰烈烈，提醒你是电影； 有点电影平平淡淡，告诉你那是生活。 好的电影，会让人忘记它的不真实性而被带入其中。《阳光下的罪恶》让我几次出戏。蓄谋的杀人案，除非是凶手对“作案”本身有执念，否则只会选择最高效、动静最小的手法，会如此大费周章的杀人吗？只能解释说，因为波洛的出现，雷德芬夫妇要挑战他？ 当然，影片也有惊喜，德雷芬太太形象的塑造（简·伯金饰），一个披着羊皮的狠女。 简·伯金在《尼罗河的惨案》里饰演低声下气、出场很少的女仆。搜她的资料，有人点评她身上的戏剧风格：面容姣好，长相文艺，作风豪放，大胆肆意。在《尼罗河的惨案》里她戏份不多，并没有完全感受到。在本片《阳光下的罪恶》中，的确让我惊艳。 初见是怨妇，对即将开始的旅行喋喋不休。抱怨归抱怨，还是爱恋和依靠丈夫的，听从雷德芬的指派去买单。

上岛后，加深让人同情和可怜的印象：体弱多病，运动细胞不发达。丈夫却喜欢阳光、海滩和游泳，和阳光美艳的阿伦娜勾搭，自己被冷落。

爆发情绪，夜里和雷德芬大吵。 也有她清新文艺的一面，穿着小碎花裙邀请琳达一起去悬崖边作画，整个人变得鲜活。一个弱势的妻子，同时很善良，喜欢和孩子玩在一起，谁不怜爱呢。

画完画，跑回旅馆换衣服去打网球，一身白色的连衣短裙，青春利落。这时感觉她的气质又加了些明快（也可能是杀人成功变轻松了？）

被波洛揭穿她杀人伪装的事，先是震惊，但想到波洛没有证据，变得狡黠，隐隐带着胜利的蔑视感。这个眼神绝了！

肢体动作，往常的她绝不会把胳膊搭在丈夫肩上

波洛拿不出证据，以胜利者的姿态准备离开旅店，此时已经不需要隐藏，来了个大换装，得体高贵的白色套装，站在台阶上扫视众人：高贵，骄傲，一丝丝得意。

阿加莎的作品都会提出她作为女性的价值观，本片也不例外。经由波洛劝导雷德芬太太： 一个女人最后的胜利要靠善良，有头脑。

阿伦娜没有胜利，自信自己的美貌和财富可以让男人折腰，最终钻石（财富）被雷德芬窃取还丢了性命； 心思缜密，聪明镇定的雷德芬没有胜利，她丢掉了善良。 最后，影片风光要大赞。阳光海岸，碧蓝的天空和海水，悬崖绝壁，海鸥盘旋，艳丽的花朵向阳而生。

"已有之事将来必有,易行之事将来必行,太阳底下无新事"，只要有欲望，太阳底下罪恶总会重演。

看完了阳光下的罪恶这部影片，这无疑是一部优秀的悬疑作品，大侦探波罗的睿智渐渐地解开了整部剧的谜团，将罪恶一层层的剥开暴露在阳光之下。在该影片中，首先是一个死亡的案件，然后并没有引起过多的注意，主要是为了和最后形成呼应，然而无疑这个伏笔是很好的。主要的案件剧情在于，大侦探波罗来到了一个小岛，岛上一位声名狼藉的女性被无端杀害，然而岛上可能作案的所有人都有不在场证明。在这样的情况下，波罗对每一个人进行了调查，并且根据分析证明出谁在说谎，最终推测出整个犯罪过程以及凶手是谁。整个推理过程中最精彩的部分，就是犯罪凶手通过把手表的时间调快了，而且通过另一个人伪装成死者，导致了对于死者的被害时间的推测错误，给自己制造出完美的不在场证明。而波罗能够通过被扔的瓶子、中午的礼炮，成功的推理出说谎人，进一步推出案件的凶手，并且将其与前一个案件相衔接找到证据，将罪恶揭露出来。 2001版的电影和1982电影相比较，两者各有特色，2001年的影片由于背景乐以及破案的步骤等因素，这部影片充满神秘的侦查气氛；而1982年的电影相比较而言则更加的接近生活，给人一种幽默感。相比较推理的过程，1982年的影片更加的充满逻辑，吸引人，如果能够像2001年的影片一样将重要的证据——装棕油的瓶子找到会使得分析更加的缜密，否则只是通过有瓶子被扔就推测出瓶子里装的是什么、以及女凶手假装尸体的事情，未免有些牵强。而2001年的影片中，演员更加的漂亮，剧情中波罗的助手的加入加快了推理的过程，使得推理的逻辑更加的缜密，推理的过程更容易被人了解。个人而言，更加的喜欢前一个版本，演员演得都很到位，推理的过程十分细致、层层紧扣、引人入胜。 除此之外，电影中的凶手是一对夫妇，他们为了钱财而杀死了大明星Arlena，反映出了这个世界上有些人为了追求名利而放弃了内心的正义的客观现实，而大侦探波罗的推理正是因为掌握了人性中的黑暗点：贪婪。正如这部电影中波罗所说:天是蓝的，太阳是温暖的，但是不要忘记阳光下也有罪恶。而我们能做的就是将罪恶暴露出来，生活在阳光之中。