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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 笔记Week8 我是如何自始至终误以为希区柯克出品的！
1954 《后窗》
多管闲事的邻居
好奇的围观群众（以至于这么多人在沙滩都没有发现Blanche）
1856《擒凶记》
官方机构的迟缓与无能
1960《惊魂记》
the nosy "Mrs. Bates"，编剧你不要告诉我这是巧合。
整个室内布局和Bates自家室内像极了
反复高角度拍摄楼梯，空间压迫感
还有类似希区柯克自嘲：
胖子说，lol我喜欢喝茶，你一定猜到了－－我是个英国佬。
总之一切的一切都让我觉得充满挑衅意味的编剧在和这个红遍美国的英国大师干架...
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1950《日落大道》
撇去希区柯克的阴魂不散，这个本子很有些性格只是并没有挖深。如果说《日落大道》在不无缅怀地调侃着逝去的默片时代，这部1962年的片子在片头Blanche仍无限风光的那段制片人的聊天也是无奈地评论了在‘50 Auteurism导演作者论占据电影史地位之前的好莱坞影业，演员甚于导演和编剧的历史现实。这也是我以为非常希区柯克的地方－－演员不重要，永远导演主创。
现实里面两个女王的对撕也是让表演很有张力啊。
之前豆瓣影评里面那篇《恐怖女王》不错，感谢翻译之耐心。蛮有意思。
2 ) 永不褪色的复仇
之前也看过一些推送提到过它，再佐以好友的大力推荐，终于还是看了这部1962年的老电影。
豆瓣上《兰闺惊变》的分类是剧情/惊悚，以五十年后的眼光来看，惊悚已经褪色很多，但剧情依旧值得回味。
本片讲述了一对姐妹之间的恩怨故事。妹妹宝贝·珍妮·汉德森（贝蒂·戴维斯饰）和姐姐布兰奇·汉德森（琼·克劳馥饰），两位影后戏里戏外都有值得津津乐道的地方。（本文不涉及戏外）
影片一开始展现的是1917年两姐妹年幼时的情景，成名而乖张的妹妹和受委屈的姐姐。姐姐委屈而怨念的泪水让人不由设想倘若二人地位逆转会是怎样的情景。
本片没有过多赘述幼年时的场景，自6分39秒就进入了两姐妹成年后的场景。如预想的那样，年少成名带来的跋扈让珍妮迅速过气，与之相对的是姐姐在演艺圈获得了成功。与幼时不同，姐姐没有刁难妹妹，而是尽力提携她。
然而，地位的逆转才刚刚开始，又因为一场意外戛然而止。
在1935年的某个黑夜，一场蓄意的车祸再度扭转了姐妹俩的地位，姐姐布兰奇永远的失去了自己的双腿。12分30秒，长达两小时的影片正式开场。
下一个场景，便是两姐妹的年老时了。不同于成年时姐姐对妹妹的提携，珍妮对布兰奇可谓百般刁难：用姐姐养的宠物鸟和仓库里抓来的老鼠做成午饭给她、私自拆开粉丝送给姐姐的信然后扔进垃圾桶、拔掉电话线断绝她和外界的联系......
我始终对银幕上布兰奇的形象有疑惑，我等着她的复仇，她的”You bet I won’t forget”，但并没有。她始终处于无力反抗的状态。
珍妮打广告招来的音乐人展示了珍妮除了恶人之外的一面，对旁人从不给好脸色的她在音乐人面前竟显得略有些拘谨。看着她穿着表演服，对着镜子动情地唱着幼年时的成名曲《I’ve Written a Latter To Daddy》，我对她仍沉迷在昨日之梦感到些许惋惜。
我个人对黑白片向来颇有好感，它的用光比彩色电影要讲究得多，横亘着半个世纪的时代感也同样令人着迷。
纵然如此，点开这样一部1962年的电影，也需要些机缘巧合和一点勇气。
《兰闺惊变》推荐给喜欢老电影的朋友。
（下文涉及剧透，请谨慎选择阅读。放两张影后的照片当做分隔）
在影片的最后，布兰奇说出了车祸的情况：原来是布兰奇开车撞向珍妮，珍妮躲开了，布兰奇自己则在这场车祸中摔断了腿。
在众人的注视下，得知真相的珍妮突然微笑着跳起了舞。一阵舒缓的音乐响起，剧终。
至此，本片所有的疑惑画上了句号，迟迟等不到的姐姐的复仇原来从开场就展开了。
布兰奇从始至终弱势到极点的模样反而让此刻真相揭开的她显得可怕。而妹妹，这个从头到尾的恶人，现在却只是个有着孩童心智的过气女人。强弱关系再一次扭转了。
我现在还剩最后一个问题：究竟开车撞向妹妹是复仇，还是这几十年漫长的时间是复仇。姐姐几次提到那场事故都被妹妹打断了，是因为她心中有愧，还是因为她心中有愧。
好一场不动声色而惊天动地的复仇。
3 ) 谁虐谁？！
4 ) 俩老弱病残互相折磨的故事
8分。看完这部电影的人不得不为贝蒂戴维斯的演技所折服，同时琼克劳馥也贡献了非常厉害的表演，只不过贝蒂的戏份更多，因此她有更多空间来表现自己的演技。影片中，贝蒂演的珍妮疯狂、神经质、暴躁又显得天真，琼演的布兰奇温柔、成熟、弱小得可怜，当然布兰奇的性格还有最重要的一面这得后面再说。下面就具体聊聊这两个角色。
珍妮小时候是个大明星，一家人全靠她过活，她也意识到“我赚钱，所以我想要什么都得有”，而姐姐布兰奇彼时基本上就是个透明人，可惜成年后珍妮迅速过气，布兰奇反而大红大紫，而珍妮又在这个时候背上了让姐姐出车祸断腿的嫌疑。珍妮的性格有三个部分。首先她嫉妒姐姐，担心姐姐卖掉房子把自己送精神病院，于是花式虐待她，囚禁她，还伪造姐姐的签名和口音获得钱。然后她还一直活在过去，一唱着儿时的歌，还想找个音乐教师找机会复出，这里就很有《日落大道》中诺玛的样子——偏执、活在过去的影子里。在这个过程中，我们也看到了珍妮神经质外表下的天真：她并没有像个成年罪犯一样进行一些缜密的犯罪计划，她是怎么欺负姐姐的呢——不让你看电视，往你的饭里放死鸟和死老鼠，像是个带有恶意的恶作剧。但偏偏也是这样一个人在杀了人，囚禁姐姐的事情被发现，濒临崩溃时第一个想到的是找姐姐，带着她一起跑路。珍妮身上一面是想要曾经的辉煌但现在变成落魄的老巫婆，一面是离不开姐姐又憎恨姐姐，两重矛盾。
布兰奇的童年就不太好过，她的妹妹备受瞩目，显得自己成了丑小鸭，妹妹对自己态度不好，而亲爹更是区别对待动辄对布兰奇大声呵斥，这都让布兰奇的心中埋下了一颗仇恨的种子。影片的绝大部分情节中，我们很同情布兰奇，她至少像个正常人，而且格外弱小——被妹妹欺负，想方设法地逃出去但是一直没成功，试图和妹妹好好聊聊总是被无情回绝。直到最后姐妹俩逃亡到了沙滩上，奄奄一息的布兰奇说出了真相：当年是布兰奇想撞死珍妮，但意外之下撞到了自己，事后布兰奇伪造了现场把责任推给珍妮，当时烂醉如泥、啥也不知道的珍妮根本没法为自己辩护，只能背锅。这个时候我们终于补上了布兰奇性格中的最后一块——虚伪和阴险的一面。布兰奇不是什么白莲花，她真的很想报复妹妹。这个时候我们就可以联想到布兰奇红的时候不忘提携妹妹，恐怕多少带着一些羞辱的意思，而布兰奇在被囚禁的生活中一次次地想和妹妹聊聊，应该不只是想被解禁，也是愧疚想说出真相。造化弄人，布兰奇的仇恨直接毁掉了两个人的一生！影片快结束的时候，布兰奇意味深长地讲到“If I die,you will be alone."。表面上看布兰奇是被折磨的那个，但珍妮一直活在姐姐带来的阴影下又离不开姐姐，可不是互相折磨了。
至于结局：布兰奇奄奄一息，珍妮知道真相彻底疯了。但影片还有一处呼应的细节，小时候珍妮吵着要吃冰激凌也不忘了为布兰奇要一个，到最后疯了的珍妮又为彼此要来了两个冰激凌，像过去一样——这么多年，原来她们俩本可以成为朋友。
美中不足的是悬疑惊悚的部分处理地有些刻意，比如布兰奇向邻居扔纸条求助，明明挨得那么近，窗户也没关，邻居天天在外面浇花，直接喊救命不就好了；还有布兰奇爬到楼下打电话给医生就？？？为什么不打给警察，为什么不直接说自己被囚禁了，而是讲一大堆话然后被妹妹撞见。还有杀死保姆那段戏显得很鸡肋，这段情节的确加速了珍妮的疯狂，但保姆留下一个榔头，恰好给珍妮用于杀人也太刻意了些。
总的来说是一部很棒的电影，听闻琼和贝蒂在戏外也不对付，这么看来，这片还真就是为她俩打造的。
5 ) 《兰闺惊变》----1962
虽然这八卦琐碎兮兮看起来怪好笑的，我却一下就很喜欢她们俩。
真是很有生命力，很有劲头的女人啊！
Joan给我留下的印象就是敢作敢为豁得出去泼辣利落。不是每个小女孩都有为了逃避舞蹈课跳到玻璃碎渣上的勇气。当初看八卦看到这里就让我惊叹，有种世说新语里一群老头子看到小孩子就要预言：“乱天下者，必此子也。”的感觉。
那篇文章配的Joan的照片上她细眉挑如弯弓，长睫毛顺着眼睛的弧线洒下密密浓荫，石膏一样洁白的脸上亮着一汪薄薄下撇的油唇。于是我一下就觉得她是那种铁骨铮铮攻击型的女人，而且无端觉得她高大健壮。不想后来看《大饭店》，她却是苗条轻盈极了，穿着纱裙摇曳生姿。然后现在看《兰闺惊变》，原以为是两个女人各种手段张牙舞爪互相伤害的戏，可她在里面大部分时间苦命无助宛如《渴望》里的刘桂芳，脸上一派隐忍慈祥，恍惚间让我觉得好像在看原节子。这真是看片还是太少，以后再修正我对她的概念好了。
Bette Davis不用说了。当初第一次看《彗星美人》就完全被她折服。这是个多么聪慧出色的女人，熠熠生辉。这部电影里她演得太出色了，心理层面的表达剖析精准到位，丝毫没有旧电影带来的隔阂。隔着数十年时间的距离看到的是一颗敏锐的心灵，宛如仰望星空看几千光年外的一颗星。你看到星光，但是那其实是幻影，光迢迢传递几千光年送来的是它的旧影。可是有些星星的光芒如此锐利。Bette的表演把所有时间的尘埃震散。让今人不敢存骄矜之心。人类存在数千年，60年代至今不过50年。50年流水而已，情感体会表达的准确饱满的话哪里有过时的道理。
她和Joan之间这些破事，我也就嘴角抽搐的想人间最有趣的事真心是人与人的相遇，活成神龛上正襟危坐的偶像好无趣啊，除了各种正统经书，满天神佛需要《封神演义》，《西游记》，《白蛇传》以及七七八八其他IP。
6 ) 小女孩Jane
看了描写此片背后故事的feud之后来补的，贝蒂戴维斯因此片获奥斯卡提名可以理解了，Jane这个人物带给人的冲击非常强烈，童年如小天使现在却是一个酗酒的老巫婆形象，试图从肥头大耳的Edwin处获得温情，凶狠的对待姐姐，在察觉到危险时又立马像小妹妹一样寻求姐姐帮助，剧终在得知其实是姐姐一手造成了姐妹俩后半生的悲剧时，Jane的反应竟然是:原来一直以来我们是可以做朋友的，然后开心的去给姐姐买冰激凌，神情姿态似小女孩搬雀跃，Jane着实让人又害怕又可怜。
姐姐Blanche是一条暗线，其实这个人物也很丰富，不过都隐藏在影片背后，所以琼没获得提名也可理解了。
一部好莱坞“被遗忘的地下室”里的恐怖片。如《日落大道》里的豪宅，在这荒芜的幻觉里演化出一场场繁茂的吞噬、毁灭、告别，以及一个相似的结尾。贝蒂的嚣张和琼的软弱各有各的妙，更爱前者，塑造了我个人观影史里最令人压抑、恶心到发麻的几个女性角色之一（虽然最后洗白），中途差点看不下去...
“我不恨琼克劳馥小姐，我都不怎么认识她。她那么爱哭，泪腺一定像膀胱一样发达，她演过最好的角色就是她自己，她跟米高梅哪个男明星没睡过觉？除了灵犬莱西。她又去超市买孩子了?你不应该说死人的坏话，只能说好的。琼克劳馥已经死了，好。如果她在天堂，那我宁可不去~
“文人相輕”絕對放之四海皆准，要我是Joan Crawford這口氣也咽不下........Bette老妖婆啊，你眞是矯情女王！風騷透骨！耐死你了！哦也！
怪兽婆婆少女心，痴迷演戏梦不醒，人格扭曲又变态，嫉妒轮椅上姐姐，害死她人毁自己。
换两个演员，这片那就没法看了；这两个演员之间没那点故事，这片也没法看了。真是一部为了八卦而生的片子啊。
一个是<彗星美人>,一个是<欲海情魔>!两人在戏外的浮华世界斗了小半辈子,若是将他们放在一部戏里,自然是恩怨情仇,不共戴天.<兰闺惊变>的出现,适时地拯救了他们的事业,也把两人的敌对上演到炙热状态,1963年的奥斯卡克劳馥代替安妮·班克罗夫特领奖时,坐在一旁的正是错失奥斯卡的戴维斯,历史以这样锋利而
戏里戏外皆是人生，好一场丧心病狂的表演课。
最可恨的是导演在前面还专门放了些两人早期的电影片段，这种对比更让人难过。显然，贝蒂·戴维斯疯狂的角色更加吸引人，其实已不光是表演了，戏里戏外的种种都足够让人感慨。又是美人迟暮，又是一个《日落大道》式的角色，连结尾都很相似，唉！
据说Bette死后遗物中被发现有张Joan的照片，上面的牙齿全给涂黑！这破片究竟是预言帝还是教唆帝啊~
虽然琼克劳馥反对贝蒂戴维斯因此片获得的奥斯卡提名并因此绝交，但是无法否认这部电影的唯一主角就是贝蒂戴维斯的疯狂表演，实在是无人能出其右。与日落大道有相似却更极端，名利和嫉妒足够毁掉任何天才的一生。
BetteDavis的表演简直出神入化了，但是那张老脸实在可怖。。
为了看美剧预习，真是一场好戏，姐妹撕逼，天打雷劈！贝蒂·戴维斯的扮相太惊悚了，而且每次出门回家动作都超快
8/10。加入精神分析元素的恐怖风味。干净利落的明暗布光，诡异不安的配乐，贝蒂·戴维斯令人胆颤的化妆造型，凶猛的机位调度和平行剪辑共同表现出魔鬼般的古典别墅。尽管剧情有些冗余，但车祸片段紧练的细节呈现为之后打下了强有力铺垫，结尾如昔日童星般在众目睽睽的海滩上娇姿起舞的戏十分令人难忘。
贝蒂戴维斯那一脚踹得可真叫结实啊~~~
Baby Jane以调皮少女闻名，出演电影却台词有问题、发胖（分明就是影射我们的小燕子啊）....这个剧本不买回来让赵薇和范冰冰主演真是暴殄天物！
贝蒂·戴维斯的面孔同时并置了衰老和幼稚，因此在某种程度上是一种被置入好莱坞电影之绵延之中的无时间性。《兰闺惊变》加密了旧好莱坞的“整套”历史：电影首先解构了20世纪10年代的百老汇现场表演，倒转了控制或虐恋关系之后，又将被电视的播放模式——伪装为对于旧有电影的怀旧——摧毁，对于死物的迷恋又在结尾内化为彻底的受虐快感，重新缝合了影片开场关于车祸的蒙太奇序列，几乎和希区柯克《惊魂记》的浴室谋杀如出一辙，但奥尔德里奇更为狡猾地阻止观看者的认知。从某种意义来说，《兰》无异于后世作为恐怖剥削元素之一的鬼娃附身，时间性从Baby Jane被接受身为商品/偶像之时短联，而“物”空无的主体性没有任何时间性可言，也因此可以通过腹语术模仿任何声音，莱奥·卡拉克斯的《安妮特》几乎是对此的翻拍。
可怜透了。。。是你荒废掉了你的一生（老太婆体力也太好了吧。。去参加铁人三项吧！）
补了下两位女主戏外长达三十年的恩怨史，感觉这既是影片的卖点也注定了结局那个为了情感平衡的反转：“死的是你，你是你弟弟”。相爱相杀到这一层，它其实已经超越了《日落大道》入戏太深执念过甚的格局，同时也说明它的深度或许真的只是无心插柳，但现实与虚构的互文，往往就是这样对应成全的。
精彩在于即使知道了两人种种不和以及戏外的故事，依然能觉得两人有着女演员之间奇妙的惺惺相惜和化学反应。尤其是当Elvira看到被绑的Blanche，癫狂的Jane从背后用斧头攻击了她，Crawford处理得也太好了~比较没有想到的是，当年的颁奖季没能成全两人一起入围（只有英奥给了提名），各有各的好啊。
瞠目结舌。典型的三幕剧结构，结尾直接把影片推上一个台阶，虽手法同《日落大道》比略显做作，但仍无愧经典之名。《危情十日》应是对本片的致敬。贝蒂奶奶的表演简直可以震翻影史，这基本上是我看过继凯瑟琳大帝在《进入黑夜的漫长旅程》之后的影史最佳表演。