旺角黑夜

第一次接触尔东升的电影，感觉同《无间道》一样，表面上是一部警匪题材的商业片，但整片灰暗的色调和人物有意无意冒出的哲理性的对话，使得本片自始至终都带着一丝文艺气息。看完全片，觉得导演似乎讲了很多东西，却无法从中得出一个明确的主题来。导演的意图或者就是为了在旺角这一个特别的地区展现各式各样人物不同的生存状态和感情冲突，侧重点在于营造一种黑夜的氛围，至于是非善恶，全在于观众自己的判断了。以我来看，影片主要涉及了以下几方面的话题：

首先，黑社会犯罪的话题。一开始只是两个小贩为争夺客户而吵架，立即升级为两个黑社会帮派的群殴，进而互相报复行凶，甚至买凶杀人。这一方面说明了大争斗往往是由小摩擦引起的，另一方面也指出了香港的一个社会现实，即人们利益至上的观念和漠视生命的态度。值得注意的是开始的情节里有一个硬币掉入下水道，而影片最后的镜头是阿丹发现了来福塞在她包里的一叠钱，这是个令人深思的呼应。

其次，关于好人坏人定义的话题。男女主人公一个是杀手，一个是妓女，但两人无疑都有良善的一面。对于警察来说，似乎总是正义的一方，但也有着不可告人的黑幕。有一个人物老六，立场在黑帮和警方之间摇摆不定，只要对方给钱就可以了。所以人不可能好坏分明，善恶只在一念之间。

再次，是给我印象最深之处，即青春和成长的困惑的话题，这主要体现在彬仔身上。作为一个新警察，刚刚接触社会，有着少年的激情和血性，也有着明确的是非观念。而以苗警官为代表的老警察早已被社会磨圆了棱角，执行任务时希冀着不要同杀手相遇，平平安安就可以了，甚至做错了事也会制造假象、设计掩饰、逃避责任。这对初出茅庐的彬仔来说，几乎是不可理解的。在面对杀手的时候老警察都知道首先以求自保，冲在第一个的彬仔最终送了性命。

更次，乡下人进城的话题。穷困的乡下人总向往大城市的繁华，但进入以后却又会万般困惑，浮华背后的虚伪麻木跟乡下人纯朴的个性格格不入。妓女和杀手都是高风险高回报的职业，这又让他们的身份无比尴尬。所以阿丹才会说，香港就像天堂一样，就是空气脏了点。

还有，命运无常的话题。来福去香港的目的一方面是杀人，一方面是找未婚妻，都没有成功，还在阿丹的劝说下丢掉了手枪。就在他心灰意冷之时意外发现了未婚妻的下落，遭到流氓侮辱殴打之后又愤而举枪。苗警官的警队本是去寻杀手，却误杀了他人，更由此意外破获贩毒大案。警队决定收工，却又无意遇见了来福，结果两人因此而死。杀人与被杀或有宿命的意味，但一系列有意栽花、无心插柳的事件都说明了人生反复无常，结局往往不是自己所能控制。

总的来说，这部片子还是能给人很多思考的。吴彦祖和张柏芝都一反以往的形象，杀手不摆酷，妓女不作态，还都带着一丝土气。这无疑来自于回归后港人对大陆逐渐深入的了解，应该可以成为港片的一大创新思路。本片给我们的启示是，在警匪片原有的刺激包装下，不妨结合一点时代的元素，加上一点人文的思考，体现一点自己的风格，这样观众就不会仅仅看到一场单纯的警匪对话而徒呼过瘾了。

05年，尔冬升凭磨剑三年的《旺角黑夜》拿下香港金像奖导演编剧双奖，实至名归。如果不是当年周星驰的《功夫》（也是三年心血）横空出世，最佳影片估计也逃不出《旺角黑夜》的掌心。
尔冬升轻易不拍黑社会，如今一出手，几乎好过了杜琪峰。

   影片的叙事分为三个部分：“前天”、“昨天”和“今天”。片头是一个中景镜头，两个坐在水泥台上的背影占据了画面正中，以疲惫的声音慨叹：
“想找的找不着，不想见的送你眼前来。”
“缘分……有缘，一定能见得到。”
“有孽也行”。


   这段简短然而充满悬念的对话拉开了叙事的序幕，作为铺垫的“前天”和“昨天”两个叙事段落简要讲述了中心事件的前因：两群卖假货的小混混因抢生意发生殴斗，阿九的手下失手将另一黑帮头目阿添的儿子弄死。阿添吩咐掮客老六从内地雇来杀手为儿子报仇，阿九闻风藏匿，两方人马都藏于闹市中，表面的宁静下杀机四伏。警察们嗅到了暴风雨的讯息，四处奔走，努力要化解这场事端。而“今天”这个叙事段落的时间是12月24日，充满喜庆气氛的旺角游客如织，欢庆节日的人们涌上大街，而警察却因为失去了杀手的踪迹而心弦紧绷。一方面，是杀手偶遇妓女，在旺角经历命运的颠簸；另一方面，是警察追踪杀手，在黑夜感受宿命的起伏。

    伴随着击破夜幕的一声枪响，杀手来福出场。他正在打鸟，鸟儿逃脱了子弹，他却踏进了命运的射程。旺角之行，对来福来说不仅仅是为了完成老六安排的杀人任务，更是要找寻失去联系的恋人。然而，他为这两个目的所迈出的每一步，都使他离危险越来越近，最终为黑夜所吞噬。苗警官是经验老道的警察，曾错手打死犯人，兵捉贼的履历越久，对善恶的分辨越犹疑，他的执法理念也越倾向于“没事就好”“大家各走各的路，一年很快过去”，片末他看着来福在血泊中向他伸来的手，是祈求？是控诉？案子是了结了，然而心灵上不能承受的阴影如何消除？

     导演安排了两条线索交错行进，共同推动故事发展，相对于故事的悲剧结局，两条线索的每一步行进都暗含着另一种结局的可能，在警察的压力之下，老六说出了来福的藏身酒店，来福却因为偶然外出而逃脱。这个警匪争斗的回合，表面上来福是逃脱了警察的抓捕，避开了危险，但假设来福在这个回合里被抓住了，鉴于他的暗杀行动还未进行，其结局或是短暂的监禁或是干脆驱逐回内地，无论如何，不会失去性命。然而，他逃脱了，避开了故事层面的危险，却往命运的陷阱更迈近了一步。来福换了家小旅店住，救下了被流氓施暴的妓女丹丹，在丹丹的帮助下，他找寻失去联系的恋人。如果没有丹丹，对旺角完全陌生的来福无法开展他的找寻，然而正是因为结识了丹丹，他被寻仇的流氓痛打，踉跄街头，死于警察的枪下。然而，从来福的角度来看，他的每一步行动都是合情合理的，警察来抓他，他必然要逃走；遇到被流氓施暴的女子，他尽管犹豫，但想到失踪的恋人也是孤苦的女人，他还是会施以援手。合情合理的举动却将他一步步引至生命的终结，命运之不可逆，犹如漫漫黑夜之破晓无期。

      电影的片名“旺角黑夜”是当夜一次行动的代号，尽管出动全部警察部队搜遍整个旺角，来福依然如溶入黑夜般的踪迹全无。来福扔掉了枪，几乎就有可能平安离开旺角，却阴差阳错死于警察枪下，以殷红鲜血点破浓浓夜色。黑夜是该片的重点意象，既象征着来福注定的悲剧命运，也暗指苗警官心头浓重的阴影。片头苗警官同下属关于“缘与孽”的对话，揭开了导演对电影主题的探讨，从整个片子来看，导演是以这两个带有宗教色彩的词推敲个体与命运的关系。如果说“缘”是指人与人之间命定的相遇，那么“孽”就是从结果来对这种相遇作判断。对于这种“缘与孽”的关系，导演表现了三个方面，即：来福与丹丹之间，兵（苗警官）与贼（来福）之间，香港人（老六夫妇）与内地人（来福、丹丹）之间。

    首先是来福与丹丹之间的关系。来福作为孤身上路的杀手，对旺角完全陌生，是与丹丹的相遇，令他能够开展杀人和寻找恋人两个行动，她的出现，是来福凶险的旺角一日中唯一的温暖。在丹丹的劝说下，他扔掉了枪，放弃寻找恋人，打算次日离开旺角，孰料两人被前来寻仇的流氓残害，来福更是死于警察枪下。——相识是缘，然而相识的结局却是孽。
    其次，从来福与苗警官的关系中引申出来的兵与贼的游戏是众多警匪题材影视剧所着重表现的内容，而这一关系的更深层面，是人与人的关系。片中有一初出茅庐的新警察，工作中英勇出众，觉得老警察们的执法观念问题重重，他对苗警官因误杀匪徒而患心理疾病倍感不解：“他们是坏人啊，我们没问题”。老警察的回答则将“坏人”浓缩为“人”——“坏人也是人啊！你打死的是人啊！” 职业将兵与贼划为天敌，然而警察却难以简单的因为枪口所指的人是贼的身份便忽略其人的本质。苗警官的手在警车红灯的映照下如同染满鲜血，那正是他心头难释的重负。——兵与贼的缘，缘起缘灭，逃不出一个孽字。
    此外，香港人与内地人之间的关系构成“缘与孽”的第三个面。来福和丹丹都是内地人，他们的家乡有着美丽的名字（“五月沟”、“红溪镇”），但他们的家人过的是贫困的生活。为生活得更好，他们来到另一个名字美丽的地方——香港，却遭遇了贫困之外的梦魇。与香港人之“缘”，乃是令他们苦痛之“孽”的开始，丹丹被骗来香港结婚，结局却是做妓女，来福被骗来香港杀人，等待他的却是警察们张开的罗网。缘与孽的反复纠结更体现在：欺骗他们、盘剥他们的香港人其实也是内地人——掮客老六和来福本是同姓堂兄弟，老六夫妇的老家都在内地。然而他们踏上香港之后，却毫不留情的以欺骗出卖内地的本家兄弟来牟利。所以当来福痛斥老六，并表示要将老六的恶行告诉家乡的人时，老六如坠入噩梦般崩溃，在街头踉跄痛哭。本是同根生，相煎何太急！缘分竟衍生出罪孽，内地移民在香港遭遇的艰辛苦痛，在两地同胞之间世世代代连绵不绝的缘分的映照下，这种缘与孽的对比分外令人伤感。

     对人生存状况的关注，给予镜中人物以人道主义关怀是尔冬升电影一以贯之的人文路线，《旺角黑夜》不是简单的一个兵捉贼的故事，在猫鼠游戏的故事层面之上，表达的是个体与命运的抗争，墨黑夜色犹如命运的披风，挟裹着麾下的每一个生命个体，警察、杀手、妓女，每个人都在这一夜经历了生命中的黑夜，有的人死在破晓之前，有的人捱过长夜，背着心灵上的重负继续前行。

张小娴写过这样一则故事。男人突然向同居许久的女人提出分手。女人茫然不知所措，伤心，向好友求助。在好友楼下等待良久，是夜，却见男人同好友双双归来，亲密万分。女人惊讶悲愤之余，故作镇定对男人说，如果你们结婚，请通知我。很俗气的故事。别急，精彩的总在最后。不久，男人自国外寄一张卡片给女人。你说如果我们结婚，通知你。其实在那之前我们已经结婚。多么荒诞，以为别人是第三者，不曾想自己才是。然后小娴说，生活总是这样，由无数荒诞组成。

看《旺角黑夜》有当初看上则故事时的荒谬感觉。几乎没人存着坏心，最后却有三个人莫名其妙地丧命，一个杀手，一个毒贩和一个警察。一切仿佛命运大手在后推动，半点不由人。都是命，逃也逃不掉，即便本是好人也要双手沾满鲜血。

旺角
全球人口密度最高之地区。人多的地方永远是非多，罪恶也特别多，藏污纳垢，不在话下。尔冬升开篇即用黑灰色向我们展示了光鲜外表下的灰色地带。嘈杂，混乱，争斗，飚车，事故，死伤，一气呵成，看得人眼花缭乱。整个故事由此而起，是起因却不是大头，尽管有着帮派斗争的唬人外表。

来福
来福当然不是《花仙子》里那只会说话的狗。来福是人，中国大陆农民。最普通的乡村名字，很正常。只是当这个叫来福的人顶着吴彦祖面孔出现时，事情就变得无比奇怪。
吴彦祖这个人始出道就是美少年。当年《美少年之恋》，一群女人被他的警察扮像迷得七荤八素，“制服诱惑”来的。年纪渐长，影片渐多，男人魅力自然散发，表演娴熟起来，不单卖张脸。待得《新警察故事》也拿金马奖最佳男配。所以其实表演方面并无不妥。演得极卖力，放慢语速作木讷状。只是那样洋气的长相，那样的说话口音，实在没什么说服力。以至于第一个射击镜头，一闪而过的表情让我几乎以为看到了《新警察故事》的祖。人长得太好也是负担。

为了找心上人，也为了探寻村里人被骗至香港的真相，只身来到香港做杀手，遇到同样大陆出来的单单。两人相遇，改变对方一生，颇有些《甜蜜蜜》的意思。只可惜形相近而意相远，终于不能善终。

素儿和丹丹
两人仿佛前世今生。整个旺角这样的女孩不知多少，为着讨生活赔上身体，尊严，乃至一条命。幼时都是粉斟玉琢可人儿，被至亲妹妹妹妹的叫，捧在手心呵疼。未曾想要来受这番苦难。
素儿出场颇优雅，缓缓打开盒饭盖子，顺一顺头发，慢理斯条，像是在吃什么了不起的美食。不过是最简单的饭盒。临了却是不成人形的躺在床上孤独死去。单单好些，历尽世事，逃出生天。因着来福，未遇来福，她就是下个素儿。张柏之裹着半新不旧的红大衣，挎着夸张颜色的包，操着特有声音游走于旺角街头，活脱脱一名大陆女。年轻一辈中最被看好，自有她的道理。

苗SIR，鬼叔与志斌
最荒诞的一群人。一蹶不振的上司，吊尔郎当游戏人间的前辈，脑子中只有开枪这个念头的新兵。我不知道尔冬升拍片时怎生想法，对警察的嘲讽却是少不了的。

方中信一枪杀了一个歹徒后完全变个人，事业家庭皆不顺，郁郁不得志。梁俊一不同，以开枪击毙两个人为豪。被教导说，那是人命啊，坏人也是人命一条。凡事想三秒再做。全然不接受，愣头青般冥顽不灵。这样的搭配难免想起《枪王》中张国荣的阴戾角色，RICK面带微笑说我开枪杀了人以后竟然觉得很开心很过瘾。完全异于常人的反应。大抵这类人都有些偏执，也都没什么好下场。钱嘉乐最有趣，一本正经做事样子，却把一群人带到按摩房前。大家一哄而散，只有梁俊一愣头青般不明所以。笑笑说，贼要慢慢抓，警察也要下班。感觉怪而合理。

旺角黑夜
本来只是小混混间的普通争斗，不想死了人，上升成帮派斗争。警察自然责无旁贷，非制止不可。没头苍蝇似的四下打探，一无所获。被上司很刮一顿，找了几天找不到人，旺角才多大。今天圣诞夜，你叫警务署长怎么跟媒体交待？一旁的同僚煽风点火，添油加醋。气忿，好啊，你行你来找，大家都不要过圣诞了，把旺角翻过来也要把几个人找出来。于是行动，代号“旺角黑夜”。原来也不过为了争意气，警察与混混又有什么两样，多身制服罢了。一切都像是儿戏。

奇突桥段。一群警察在门口候着等待杀手出现，未曾想遍寻不获的黑帮老大就在门内。那个时刻准备开枪的家伙等不及地一枪轰掉陌生人的脑袋。全体出动帮他掩饰，务必做出意外状，甚至打算弄来毒品，怎知死人原就藏着大批。不经意间破获大案，一组人扬眉吐气。庆祝，街边吃宵夜，浑然不觉对面楼中凶案。要等到满头满脸均是血的人冲到街上拿枪出来才发现事态不对。又是志斌，全然不顾劝阻，奔在前面拔枪要射。可是枪呢？早被收作证物，转瞬间被击中头部。不知这算不算一报还一报。都是巧合，巧，巧到不能再巧，巧到怎么看都觉荒谬。然，这就是生活，没什么道理可言。

四句话
其实是三句，只是第一句重复了两次。

开篇，两人坐在台阶上。想找的找不到，不想见的送你眼前来。缘份，有缘，一定能见到的。有孽也行。感觉像是男女之间，缠绵悱恻。其实不是，中段谜底揭晓。官兵抓贼的慨叹竟也能说的这样文艺，不是不奇怪的。

后两句则像问答。

香港空气质量那么差，为什么还被称为香呢？
昔日，香港制香，故名香港。

最合衬的收尾。

 

旺角之所以叫旺角,因为这里是全世界人口密度最高的地区之一,同样的,这也是一个罪恶密集之地.每天在旺角拥挤的人群背后,有多少惊心动魄的故事悄悄的发生?

影片讲述的是一个24内发生的故事，据说根据真人真事改编.从内地到香港做杀手的吴彦祖,在即将执行计划的时候,同乡boss老六突然被警察带走，出卖了他。于是拿到五万块酬金和一把手枪的吴,走上街头,准备寻找他的女友林素儿.

在租屋的时候，他救出了被流氓欺辱的张柏芝,张从内地来香港做妓女.签证即将过期正准备离港.流氓叫人来报复,俩人一起出逃,张带路，帮他寻找素儿.

吴要杀的人是一个黑帮头目,是另一个黑帮头目授意的.警方得知这场黑社会内讧的线报,准备当晚临检,并追捕吴这个杀手.

逃亡,追捕,在这个过程中，我们慢慢了解了吴与张的身世,看到了真实的旺角,不同阶层的香港人,同时也见识了摘去光环的真实的警察局....

影片似乎没有什么特别清楚的主线,节奏也相对缓慢,影片有些杜琪峰的风格,你不知道影片在讲什么故事，下一秒又会发生什么,我们猜测不到，于是瞪大了眼睛看，看到的结果不会是你想象中的结局.

据说导演尔冬升为了筹拍这部片子,用了三年的时间.但这不应是这部影片最大的精彩之处.

个人感觉，旺角黑夜,在某一程度上突破了警匪篇,黑帮片的俗套.无论是拿到大奖的无间道,还是前一段炒的热腾腾的江湖,总让人有似曾相识的感觉.在这部片子里，我能感受最多的便是真实:无论是张演的那个没心没肺的小妓女,还是警察组长苗头,这些人物似乎都是活生生的.值得一提的是,此片完全改变了港片里警察局一贯的神话形象,我们看到的是因为加班而闹情绪的一班警察，对线人提供的线索将信将疑的态度,这是一些甚至有些笨拙的警察们.但他们却是真实的,现实中，警察大抵也就是如此办案,一些人凑在一起做一些事,没有什么神秘可言.只不过，他们比普通人多了些经验和技巧而已。

吴的演技平平，但张的表现更让我印证了对她的看法:她是个本色的人，曾坦率的说过自己少年就不是好孩子，工作就是为了钱等等.没有更多的娇柔做作,反而让她能更快的投入到角色本身.

这部片子,希望能给香港影坛带来一股新鲜的风吧!我仍然期待着有不同风格的影片出现。

 

         “香港为什么叫香港呢？”故事的女主角一直在片子中重复了好几遍这个问题，影片结尾的时候打出一行字幕，“昔日，香港制香，故名香港”，这是香港的历史。而所谓的香港制“香”，也不过是昔日而已。
        而对于影片中的女主角来说，她不知道香港旧制是什么，她来香港的目的就是赚钱，虽然她是被骗来的。那就是香港这块土地，是和金钱联系起来的。影片就是以两个小贩争取大陆游客为始，后面情节的发展就是在某种偶然性和必然性的交织而展开。
        大陆妹是为了赚钱，被骗来的，而大陆仔也是因为杀人拿钱而走进旺角。两大黑帮为了各自的利益厮杀，又为了人命而掀起更大的杀戮……
        缘钱而起，缘钱而终
        就如同已经发生的生活不能假设“如果”一样，这个片子里面的很多情节也不能假设“如果”，它就这么发生了，并且还将这样发生下去。之前有影评说，这是一种宿命论，如果把这种宿命论的控制权交给上帝，那就值得商榷，而把它归结给人物的价值观，那就更加恰当一点。
        香港的黑帮都有自己的势力范围，超出势力范围而践踏到其他人的地盘，那就是一种挑衅和威胁，如同各个国家的领土权一样。而这些人能够纠结在一起，能够共同抵抗外界干扰的原因就是经济利益。开始可能为了团伙里面的人能够生存，等生存问题已经解决之后，就是每个人的贪恋在作祟了。两个小商贩因为争抢顾客起纠纷，老大出头，其中一方的老大被砍，另一方找人报仇。这就是基本的逻辑。
这里面涉及到人性的东西就很多了，个人的自尊心、集体主义的保护、个人的小利益，都纠缠在一起。冲动、贪恋、好大，这些情绪都一股脑的压倒了每个人。在一种主观所不能控制的前提下，喷泄出来。
吴彦祖主演的男杀手，是一个从农村来的没文化的靓仔。他是为了钱而杀人，而他的身上又掺杂着同乡之间的感情，对弱者的同情，对强者的反抗之类的正面性格。在他的身上是不能够进行逻辑的分析的，为什么一个同情弱者的人会去当杀手，他又为什么能够为了钱而去杀人了。只能够说人性太复杂了，不是用逻辑进行分解的，也只能说生活太复杂，人性具有多重的可塑性。但是无疑金钱对他来说太重要，他可以为此残暴一回。
        影片中的大陆妹把这个靓仔当做恩人，但是在发现他的袋子里面有巨款的时候，她就起了贪心，想拿着这个钱一走了之，也在自己帮助他的希望能够收到更多的报酬。其实在她的心中，她也是有着明确的价值衡量标准的，恩情不够大，所以她需要额外的报酬来支持自己的付出。影片结束的时候，靓仔死了，她提着“恩人”的钱回到老家。
在金钱和道德中冲突
        这个影片很好的一点就是默默的反映着变动的社会，而不去做任何的价值判断。尔冬升在影片中运用黑色的基调，污浊的环境来展示，在他的心里，这个变动的世界或许不是他所想要的，或者也不是他能够控制，他和观众一样，默默地沉受着这些事情的发生。
来福到旺角杀人是受同乡之所托，而在故事的进行中，林雪所饰演的老乡却为了自己的利益，引诱他入瓮。当来福与六哥见面对峙的时候，来福愤愤不平的是自己帮别人反而被别人陷害的痛苦，而来福所看重的乡情，在切身利益面前，却是一文不值的。当来福威胁说要将六哥的所作所为告知乡人和他父母妻儿的时候，六哥陷入了极度的痛苦之中，他宁愿舍弃自己的生命而不希望这些事为人所知。
        陷害熟人，这是传统道德里面很不义的事情。而在激烈的社会变迁之中，道德已经无力可为了，而生活在传统道德和社会变迁的人却要煎受着这痛苦。
        张柏芝主演的大陆妹又何尝不是呢，在恩情和金钱面前，她总是在摇摆不停。此时想拿走恩人的钱，彼时又想在危难中帮助他。
        到最后，我们到底是应该责怪这个动荡中的社会呢，还是应该责怪在这个社会中动荡的自己呢？