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详细剧情
长篇影评
1 ) 面对生死，就连时间都无法调制出上等药材。
是什么呢？ 是文哉的妈妈对亚季的妈妈讲出了“恨”，是双叶带着洋贵的小刀独自去找哥哥，是文哉在狱中见到他生母时留下的泪……是所有，每个人的表情、沉默、动作，和冲动。 文哉的妈妈恨亚季的妈妈是理所当然的，亚季的妈妈恨文哉的妈妈是理所当然的；两家人间的互帮互助也是理所当然的。 文哉两次杀人都是因为“你没有资格活在这个世上”。难道不是因为他仍眷于希望（母亲和妹妹），才没一开始就选择自杀吗？ 这部剧让人看的很压抑，即使是在七八月份的重庆，也把人埋入深深的堆满木柴的小黑屋里，就像小时被哥哥他们整蛊关到里面去一样让人无助、恐惧，软弱的自己连喊出的一个字都要自己认真地听。就是在这种压抑下，我竟也发现了比铁丝还细小的光线，里面没有木柴屑。它纯净极了。它比那些投射穿过厚厚的云层的太阳光更温暖。它让阻碍船行的冰川融化却又不损害动物界的福音；它连接两团黑秋秋的眼睛，直到它们各自放射出光芒。 爱从死亡中诞生，带着另一种恨意。恨杀人犯吗？恨杀人犯的家属吗？恨自己？或者是，恨命运的不公？ 人的诞生一定惊天动地，这样才不至于在仅仅生存着的短暂七年里被人遗忘。人的死亡一定有着某种命定。活着的一部分人获得重生。 人的生存状态究竟怎样才算好呢？对于那些生活在愧疚之中的人们，难道不是从愧疚开始就已经也被命定了吗？既然得到的重生来自于死去的人。 ------------------- 孤独常伴，只是在一个时间段里沉睡。 接下来的，就是十五年、十五年的平淡生活。其间的斗争在一层一层的蜕变，一层一层地感受。 孤独登上台面，像一面镜子打磨着我。 时间无法培植好的药材。那是什么在不断地让我们在孤独的小黑屋里面寻到一丝纯净的光？ 我想我们都迷恋生之希望。再把它投射到爱，让它充满了力。直到开出一小道裂痕。 我想我们的渴望终究会被它溶解，转化为力，让裂痕变成豁口。 然后再在死和生同时到来的一刹那，又紧闭。
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2017.3.19
性格。
常会觉得自己是没有血液的人，就像《香水》里那人唯独感尝不到自己的味道。
2 ) 双叶，你说过要给洋贵买袜子的，你忘记了吗？
在不可能的时候，你闯进了我的生活，在可能的时候，你转身离去。 在困难的时候，我来看看能帮你做点什么，我基本上什么都会做，你只要一个冰冻甜橙。 监护人当然是有责任的，舌绽兰花也脱不了干系，人命赔不起，时光不倒流。 儿媳说，都十五年了，至于吗？ 是的，忘记过去，珍惜当下，放眼未来，如此这般沐浴在阳光下，冷血吗？封闭以前的龌龊，龌龊不会发霉长毛滋生细菌吗？这种积极的处世哲学，这种心灵鸡汤式的幸福药方，对大多数人是有用的，只有极少数的人决不妥协，他们从此一蹶不振，浑浑噩噩，被悔恨撕裂，渐变为社会的边缘人，长久的负面情绪会对内脏器官造成深度损伤，例如胃癌。父亲被确诊后，突然爆发的对敌人决不饶恕的激情是懦弱还是勇敢呢？知道没几天活了才想起杀女之仇不共戴天，如果吃嘛嘛香，是否如洋贵说的，继续像个蜗牛湿漉漉粘糊糊地爬来爬去？ 远山双叶：人如果总逃避的话，眼神就会先于生命失去光彩的。 她给洋贵打气，她自己的眼神里除了惊慌就是悲伤，哪里还有丝毫神采？母亲成为后母的亲情变脸向她的伤口上撒上新盐，哥哥毫无悔改的态度让她的精神世界彻底崩溃。在罪恶中期待希望，在平静里暗流涌动，在忧伤中抱团取暖，在欢乐时，还会有欢乐的时光吗？洋贵说他也许会忘记妹妹的遭遇。但是，但是，但是她又怎能忘记呢。她问父亲，为什么不去受害者家里道歉？父亲说，去过几次。她激动地说，不是应该去好几十次，好几百次几千次才对吗？ 面对洋贵的表白，她拒绝了。她说，我很开心，虽然这不太正常，但我很开心。 这样的结局已经超越了她的想象，没有怨恨，没有责骂，没有口是心非，和解了，在哥哥再次做恶时，对方竟然对她表示同情和关爱，她感动得一塌糊涂，游乐园的约会是她一生的美，那一天，对于她，亦真亦幻，比梦想还要甜蜜，她还要奢望什么呢？ 她的未来不属于她，她的未来距离幸福很遥远，她的未来是一条赎罪之路。为家人赎罪也为拯救自己，她必须踏实的活着，放弃幻想。 一粒老鼠屎坏了一锅汤，可以这么讲吗？ 你五岁丧母就该去杀人？杀人你也除暴安良啊？你用榔头砸死小女孩！你这个阴郁族的败类，远山飞起的一脚和几记重拳稍微缓解了我的胸闷。 深见洋贵：我可没觉得犯人的家属就不能涂口红。 他用完双叶的手机后在衣服上擦拭干净才递回去， 把她歪扭的运动鞋摆正， 他俩互欠着身子，怯生生，没头没脑的对话， 他提着电饭煲帮她热饭， 还有祭典日，村姑渔夫式的豪放也掩盖不了小荷才露尖尖角的清新，四周都是费思量的精致，碰见妈妈和弟媳的瞬间，不会有发窘的感觉吗？他俩安之若素浑然天成。后来，洋贵对双叶说，去买件新的衬衫吧，东京人现在都很时尚的。双叶拽拽衣角说，我觉得挺好的。颜值高加舒服是纯自由，颜值高加精致是笼中鸟。 日剧里，主角破破烂烂的装扮给我印象很深。这是精巧细致过后的释放，是薄厚轮转的进阶。我大天朝还处在装逼的初级阶段，这本没有错，霓虹金也有过土鳖时刻。但是，没有意识到也就罢了，意识到了还身处其中就很有点膈应。 剧末那小子对着洋贵说，不怪我！ 导演你这是要拍第二季的吗？好吧，为了让洋贵和双叶重新在一起，就让那小子从牢里出来再伤害个把人。嗯，阴暗了，但是，我真的好想看见他们在一起 双叶，你说过要给洋贵买袜子的，你忘记了吗？ Ps:瑛太的表演在满岛光面前黯然失色。满岛光的手为什么形同枯槁？
3 ) 一块砖的重量是否足够。
【奇葩民族】 日本人真是这世上最纠结的民族，一个日本人的成长道路遍布各种对立与矛盾。和服与西装，瓷砖地与榻榻米，这都属表象。最让人惊异的是还在学校时的张扬狂妄与成年后的尊礼谦卑，虽知这是成长和入世使然，但这之间的飞跃，跨度之大程度之深实在匪夷所思。看看 告白 里的初中教室，说其是群魔乱舞绝不为过，而在这部剧中的每个人，鞠躬的次数都达到了两位数。但这算不得什么好事情，因为这并非发自内心，不过是大环境下的强制教育。所以日本人表面的谦卑与本性、本心无关，在弯腰道歉的时候他们依然能记恨对方，在努力工作温柔待人的时候心里却想着手刃对方，明明要说的话很多却只是一通闲聊。也正是这种矛盾，这种对真实想法的掩藏，才会孕育文哉这样的问题青年，往大了说，对鬼子在战争时的禽兽行为也多少是个解释。 【摄影是谁的功劳？】 一部美剧在有了好本子和好演员后就是流水线作业，所以美剧导演实质上没什么地位，如果你仔细看美剧片头也能发现每集的导演都不同。所以要说到这部日剧的摄影时我不晓得该夸谁了。 从两个猪脚乡土气息浓厚的服装也能看出，这是部朴实的剧，没什么花里胡哨，除了剧情和演员，也只有摄影能做些文章了。要说特色，拍摄中镜头不仅冷静沉稳，渐近渐出的运用也实在出色。表现突出的如第三集的末尾，最终回的文哉等。演员细腻的表演被放大到极致，即使一滴眼泪也重逾千斤。 【一块砖头】 观看这部剧时我总想到另一部电影《兔子洞》，里面同样有一个失去幼子的悲痛母亲。在那部电影里有段话我一直记着，是一段关于失去亲人后的生活的描述：就像口袋里放进了一块砖，你感受着它的重量，又不至于无法前行。我还未失去过至亲，我想像的感觉就是这样。 但看来对于《尽管…》里的母亲来说，这不可能。全剧的泪点几乎都来自亚季这个不幸的女孩，她给家人带来的痛苦，给犯人家属带去的精神折磨，绝不是一块砖的重量足以形容。生命逝去，但并没有被抹消于世，她的印迹镌刻在生活的每一处，提醒着生者不要忘记，正如最终回里洋贵说自己的母亲“周一周三是笑的，周二周四会流泪”，没人能忘记。第八集时文哉的父亲在马路中间失神的表情，还有后来歇斯底里的哭喊、神经质般捶打着自己，叫喊着“十五年了！就这样活下去能赎罪吗！”。这样揪心的痛楚，每次想起鼻子都酸酸的。 【神人编剧】 据大飞提供的信息，这部剧集完全是原创剧本，我查了查编剧，只能道一声“原来如此！”。看看阪元裕二的履历表吧（数字为豆瓣评分）：《东京爱情故事》9.3《最完美的离婚》8.9《母亲》9.3《再见我们的幼儿园》8.8。而且他还兼职作词，日剧导演，真乃神人。 不过我想说的不是这些。最终回，关键人物一律健在，无绝症无意外，文哉也自首了。该是大团圆的时候了吧？不，阪元裕二大笔一挥，双叶与洋贵便就此分别了。 遗憾之余，也不得不承认这才是最好的结局。这不是童话，在一起的结局并不总是从此幸福快乐的生活，反倒是如今这样。为了给哥哥赎罪双叶开始照顾悠理，而与洋贵同住的母亲也越来越多的挂上笑脸，文哉看到母亲的照片也终于潸然泪下。 一切都向着好的方向发展，尽管如此，也要好好活下去。 前进，前进。
4 ) 【第九集】不坦诚的可爱
远山双叶和深见洋贵是我见过最笨拙的一对，却是让我最有爱的一对之一。
他们在面对面时，总是相顾无言，不知如何是好。他们不知道该聊些什么，而自己的任何动作都让人觉得笨拙，也让自己觉得笨拙。他们连对方的眼睛都不敢看，虽说会敏感地留意对方任何一个细微的动作。他们都是二十五岁以上的大龄青年，却从未谈过恋爱，甚至从未过过正常的生活，而以后也不可能过上正常的生活。
悲哀的命运和悲哀的家庭。爱情对他们来说是奢侈的东西。他们不善于爱别人也从不奢望被爱。
然而交错的命运，和这之后感情的孕育却是不可遏制的。
女二在第九集的这句话颇具总结性：“远山小姐会怎么做呢？不会发火的被害人家属，不善于道歉的犯人家属。不可思议的两个人。你们是互相支撑着的吧？”
他们都是拯救者，也是被拯救者。“尽管如此也要活下去”，这个片名对于双叶和洋贵来说的意义却是：互相支撑着活下去。
不可思议的两个人，他们的爱也是不可思议的，却真切的存在于绵延的剧情之中，可以让人真切得感受到。
从第七集双叶的“想为洋贵做吃的，为他补衣服”到第八集洋贵的“想带你去只有我们两人的地方”，这份感情总算是快到故事结尾的时候开始萌芽。（泪奔！这种普通的台词对于这两个纠结帝+神经病却是太不容易了！忍不住吐槽了！之前没有？其实是因为之前太久之前看的不记得了，囧）
剧集终于来到了第九集。 双叶的那句“（你没带刀）太好了......我不是说我哥，我是说不想你杀人。”和她送来的冰橘那让洋贵的杀意溶于暖暖的爱之中的举动，把这份迟到的爱推向了高潮。然而第九集的结尾，也是非常精彩的设置了双叶偷了洋贵的刀去找她哥的情节，让这份看似终于“达成”的爱蒙上了危险的阴影。让观众在一分钟之内体验了两次高潮。（误？）
相比于偶像剧男女主角见面时的侃侃而谈，玩笑不断，这剧选择了沉默无言。比起其他剧一个个时尚达人，型男型女的服饰，这片却走的是角巾素服，衣不兼彩的路线：洋贵和双叶的衣服寒酸的让人发指，而他们的举止笨拙可笑。但这不妨碍我喜爱这部剧，喜欢这份沉默和笨拙。
还有，能不吐槽我电视剧看得慢这点么！
5 ) 所谓希望
“所谓希望，是不是就是想见到某个人呢？”
那么结尾时他们彼此挂念着，是否就是最充满希望的结局了呢？
发乎情，止乎礼。
在双叶第一次去看被害者的女儿时，我就想，可以留下来当她的妈妈啊。所以当她说出这个决定的时候我的第一反应是真好，第二反应才是，好心碎。她的人生，的确像妹妹所说的，被哥哥决定了；但同时也像她自己说的，是她自己选择的。当命运在眼前展开的时候，自由不是指根据自己的愿望作出选择，而是做出让自己心安的选择。心安攸关良知，妹妹还小，她不懂，但十五年来一直被良知拷问的双叶和洋贵，他们明白。
亚季本来可以长大成人。洋贵和双叶本来可以举起双手高呼“好耶”。文哉本来可以不杀人。但是命运没有“本来可以”，只有“未来可以”。人的一生中，能够感受到自己力量的时候不多。洋贵用那把准备拿来杀文哉的刀救了文哉，双叶拒绝了眼前的幸福而选择了为无辜生命的幸福负责，在这些时刻他们把握住了自己的力量，这力量会在今后的人生中生长起来。
洋贵对双叶说，“一切都会好起来的，因为你一直很努力。”双叶对洋贵说，“你以后会经历很多好事的。”这就是他们的彼此支撑。一切不一定会好起来，好事未必会发生，但彼此这样的一句话，就已经是好事发生了。
但凡有人对文哉说过这样一句话，或许悲剧就不会发生了。可怜的文哉，他的人生中一件好事也没发生过。可悲的文哉，他为了“康复”所做的努力没有人看见。可恨的文哉，他习惯于把自己的恶归咎于他人。可就是这样的文哉，他的妹妹还像小时候一样爱他，他的旧友兼仇人想和他一起迎接朝阳。他的人生会不会终于迎来了一点点希望？
在最悲观的意义上，希望是人的自我欺骗。因为人生的本质就是苦，就是荒诞，希望是一种逆行，wish的形容词是wishful，它仅仅是唯心主义，是精神胜利，如此而已。
但希望的光明面是，我种下种子，我可以期望它发芽。虽然不一定明天就发芽，也不一定是明年，可能要很久很久，可能以我想不到的方式，但今天我种下一颗小小的善意的种子，它一定会发芽结果的。这也是希望。
亚季死后，父亲烧掉了她的所有照片。文哉和双叶的生母也几乎没有留下照片。人的思念和一切思想总要有所附着，如果你忘记了那个人的相貌，与之相关思念和任何思绪似乎都开始逃走，开始失去真实性。从这个角度来想，各大宗教都反对偶像崇拜，就是要以这种方式颠覆我们一般认为的真实性吧。需要附着在一个具体形象上的情感和思想其实是不真实的，以之为真实才是痛苦的根源。但被痛苦紧紧裹住的芸芸众生，就算懂了这个道理，难道就能立地成佛了吗？
洋贵没有买那张坐过山车的照片。但他们之间的思念应该不会因为彼此面目的模糊而失去实感。因为他们是彼此支撑的两个生命。
洋贵始终比双叶乐观一些，双叶又比文哉乐观一些。宽恕的人比赎罪的人轻松一些，赎罪的人比自咎的人轻松一些。链条前端的人伸手来拉后面的人一把。“无论多少次我都会救你。”
最近一直在想，道德水平到达一定高度的人可能就不需要爱情了。这部剧一定程度上印证了这个想法。或许会需要理解，需要惺惺相惜，但可以止于惺惺相惜，因为彼此有更大的天地，有更广阔和美丽的责任去承担。
6 ) 每个人，都要活下去
这个故事的设定是个悲剧，一个七岁的小女孩，在山上放风真被还是中学生的少年A锤击而死。这件事情被媒体称之为“日月山湖少年A事件”，成为当年的一大新闻热点。
第一集
最开始的视角是从受害人家里开始的，小女孩亚季死的那一天，妈妈被理发店叫去临时帮忙，爸爸在游戏室里玩着赌博机，本来留在家里照顾妹妹的大哥哥洋贵跑出去和朋友偷偷借了人生中第一盘A片影碟。和生活中的一切日常一样，只是没想到亚季一个人跑到山里放风筝，还遇上了少年A。家人在焦急等待了几天之后，得到的却是亚季已经惨死并被抛尸湖中的消息，顿时撕心裂肺。
镜头一转，就是十五年后。
十五年后，亚季的家庭彻底分崩离析，爸爸和妈妈离婚了。那天没有好好照顾妹妹的哥哥洋贵成了颓废青年，二十九岁还和父亲守着山里的一处没什么人的钓鱼屋，也没有恋爱过，完全不好好整理自己。
一个年轻女孩的出现，又将另一个家庭带入了视线——少年A的家人们。
原来少年A的家人们，一直也饱受这件事情的折磨，被迫不停的搬家，多年来都受到传单和电话的骚扰，生活的不得安宁。看似平静的样子，其实都是在苦苦支撑，这一次又因为新的住处被曝光，不堪流言的一家人不得不再次搬家，但是年迈的奶奶不能再跟着家人到处流浪，爸爸只得决定将奶奶送到敬老院，即使这个敬老院的条件非常之差。这让不想和家人分开的双叶非常伤心，她决心找到一直骚扰家人的人，让他们收手，还自己家人一个宁静的生活，即使需要自己去偿还哥哥犯下的罪。
双叶隐瞒身份，去钓鱼屋找到了洋贵。
两个气质想通的年轻人相遇了，没有相处很久，洋贵就表现出很信任双叶，因为“总感觉我们都是受害者”，并在交谈中对她说出自己无法忘记十五年的事情，甚至痛苦的表示“总感觉杀死妹妹的人是我”。双叶在洋贵当面说出十五年之前的事情给他造成的伤害，羞愧、难过、伤心让她无地自容，但是更虐的在后面。
原来，洋贵的爸爸看似对这个事情已经放下了，但是其实他一直都在追查少年A的下落。他不仅查到了少年A的可能下落，还知道少年A完全没有意思悔意，在少年A心中杀死亚季是他的美好回忆而已，所以这样的人一定还会杀人。而他自己多年来一直受到一个想法的折磨，在亚季死去的那一天，他其实看到了亚季的风筝飘在空中又突然落下，他明明感觉有问题，确因为天气热没有及时去阻止，他觉得是因为自己没有救亚季，她才会死。已经身患重病的洋贵爸爸，为了复仇，也为了除掉这个杀人魔，洋贵的爸爸决定去东京杀死少年A，也就是双叶的哥哥文哉。但是事与愿违，他被警察拦下，并且在对儿子说明心中想法的时候，因重病晕倒，此后再也没有站起来。
洋贵的爸爸死后，洋贵决定按照爸爸留下的线索杀死文哉，但是却在千钧一发的时候，被双叶阻止了。双叶这才表露身份，她是文哉的妹妹。
第一集最喜欢的对话是洋贵在餐厅门口对双叶说：“总感觉我们都是受害者。”
最喜欢的镜头是，双叶听到洋贵爸爸说出自己的痛苦和杀死文哉的计划时，双叶在旁边捂着脸又惊讶、又痛苦、又羞愧的样子，这一段演的真的是传神极了。
还有第一集最后一幕里，双叶拼死保护哥哥，让哥哥逃走的情节，也让人瞬间泪崩啊。
第二集到最后一集，是一个真相在慢慢被拨开，痛苦在慢慢被揉碎的过程，每个人都被迫勇敢接受已经发生的悲剧，接受自己的人生在这件事情的影响之下不可逆转。
受害者家人这边，洋贵在父亲死后，终于正视到，不是自己对妹妹的冷漠和那天的失职杀死了妹妹，是文哉杀死了妹妹。知道这一点之后，洋贵更加坚定了杀心，他要给妹妹报仇。与此同时，洋贵的妈妈在看到了验尸报告的时候，也终于放下了自己多年不愿面对的恐惧，女儿没有被性侵犯，知道不是因为自己让亚季穿了短裙才让她被杀的。就连看起来已经走出来的洋贵弟弟耕平，其实也一直对这个事情无法释怀，只是为了正常生活和鼓励妈妈而假装没事而已。
凶手家人这边，在看到哥哥种的丽春花在十五年前的案发地的时候，双叶也终于在内心承认凶手真的是自己温柔的哥哥。虽然她因为哥哥的事情在学校备受欺凌，还因此丢了工作，丢了男朋友，她应该最恨哥哥。但是因为是家人，她恨不起来，也因为恨不起来，而加倍痛苦。同样文哉的父亲其实也一直活在痛苦中，曾经在东京偶遇儿子的他，却没有相认，为了守护现在的家庭，他只能选择放弃寻找文哉。
十五年前的案件，到现在都让受害者和凶手的家人痛苦不堪，那么凶手又过得如何？
文哉他一直在城市的某个角落做着体力活，用着另一个名字，活得非常安静。他甚至还有过一段恋情，有过一个孩子，有一份在农场的工作，真的就像洋贵父亲所说的，在城市的某个地方，人模狗样的活着。看似人畜无害的文哉，十五年中没有再犯事，但是这样的样子，让人不禁疑惑——他到底是为什么杀了亚季？
这个谜底到最后才揭晓，在文哉再次伤人之后才慢慢浮现。
原来文哉和双叶都不是现在母亲亲生的，他们的亲生母亲在生下他们之后就一直处于抑郁，把文哉关在壁橱里，只要还是双叶一哭她就觉得厌烦，总是说：“要是你们没有出生，我都不知道我去过夏威夷多少次了。”最终不堪心里的压力，在孩子面前跳楼自杀了。这些还是婴儿的双叶毫无印象，但是却给小时候的文哉留下了深刻的阴影，从此“你要是没有存在在这个世界上就好了”这句话，成了他心里最大的痛苦。亚季就是因为和他说过这句话，让他精神失常，杀掉了亚季。后来被伤害的悠里的妈妈也是因为说了这句话，而让他发狂。是母亲的行为，在小小的文哉心里扎下对生命的彻底漠视，和对生命理解的绝对扭曲。
这部剧结束了，最让人玩味的是在最后找寻真相和解开谜底的过程中，作者对人性理解的精准让人敬佩。
杀人的逻辑，总是让人费解，正常人的逻辑也让杀人者理解无能。
曾经和文哉同居过一段时间的护士，一直以为文哉已经痊愈了，直到看了文哉的日记，也被文哉害的流产之后才意识到——她在文哉心目中只不过是一个盛放金鱼的鱼缸，不是女人、并不是母亲，甚至都不是一个人。文哉根本没有痊愈，而是一个彻底的心理扭曲患者，他身体里住着一个杀人犯，他时时刻刻都在忍着杀人的冲动，甚至冷眼旁观着杀人犯的自己杀死了自己的孩子。
善良的人，会把杀人的刀变成救人的刀，但是杀人者身边的一切都可能是杀人的利器。
洋贵和双叶最后救出准备自杀的，那把洋贵本来准备杀死文哉的刀，成了解开绑在文哉身上胶带，救出他的刀。洋贵在对文哉吐露心声之后，文哉只是漠然的说：“饭还没做好吗？”然后洋贵惊呆了，转而大笑，这一段真的很绝。他的想法可能是：我好傻呀，为什么要期待一个杀人者可以理解正常人的痛苦，他就是因为理解不了才会杀掉我无辜的妹妹。真庆幸我没有因为杀掉他也成为杀人者。
结局，仿佛事情是更糟糕了，文哉的手里又多了一个受害者，悲伤的人更多了。但是最后的结局似乎在说，虽然更糟糕的事情发生了，但是每个人的状态都更好了，因为终于活着的每个人都可以活下去了。双叶决定为了赎罪而活着，自愿去到被文哉伤害的果园社长家里，照顾年幼的悠里；文哉爸爸在看守所帮忙找了个辛苦的汽修工的活，每天都去探望文哉，重新担负起多年没有承担的文哉父亲的角色；受害者家庭和凶手家人终于互相谅解，放下了仇恨的执念。变化最大的是洋贵，他终于开始收拾自己，成为一个可以正常生活的青年，也终于还掉了案发当天借的那一盘影碟，彻底放下往事勇敢向前。
每个人的生活，终于开始真正的向前进。
这部剧给了我们很多关于应对悲剧的启示，直面那些让人痛苦的真相把，去承担那些沉重的压力把，去寻求真正的谅解吧。事情已经发生了，不要逃避，即使过了十五年也无法躲掉；不要恐惧真相，不知道真相其实比真相更折磨人；不要亲信凶手，漠视生命的人即使只家人，虽然依然要守护但是也同样应该受到惩罚；保持善良吧，善良是我们和凶手的最大区别。
故事的视点很独特，放在了被害人与犯人的家人身上，一个人做了坏事，自己沉沦无法避免，但会给整个家庭都带来不幸，尽管如此也要活下去，一个漫长的人生救赎之路，带着对家人的牵挂，努力活下去
演技派扎堆，连瑛太都有点hold不住的感觉，满岛光这种电影挂的演技跟那些矫揉造作的若手女优完全不是一个路数，非常看好她
此剧伤身，慎入~
再次认识到瑛太和满岛光都是非常非常优秀的演员
心是什么？心是从你喜欢的人那里得到的。当你出生时，你从父母那里得到了心，当你长大了，你从朋友和爱人那里得到了心。只有得到了心的人，才知道如何去爱人。
精神病满点www
这种剧对于负面情绪生成器的我，实在是等不到最后释放正能量的时候就先发病了……
写得太好了，功力深厚。第九集结尾两个人隔空表白时太温柔了，大概只有坂元裕二能写出来这么动人温柔的爱。大竹忍简直演HIGH了……
好虐啊 麻由子越来越残
私心的说一句，每次在剧里看见福田麻由子都不顺心。
饱含着对已故之人的深切思念，和对永远无法见面的人的无限挂念，活下去。
八年后我才明白，这并不是一个关于如何救人的故事，倒不如说罪人自顾尚且不暇；这也不是一个关于自救的故事，因为本来就罪无可赎。而“真相”在标题里其实已经说完了：这只是一个关于踏上同一条命运之舟的两家人，仅仅为了不再沉沦下去而竭尽了全力的故事。相濡以沫也好，相忘于江湖也罢，注定一事无成的他们唯一的期望，无非是想从负数变成零罢了。
这个让人既痛苦又温馨，既难过又治愈的夏天结束了。十五年的夏天终究是要向前迈进，挥手告别往昔的痛楚，迎接同一片朝阳的天空。
"最近怎么样?" "最近? 我换了一个电灯泡。远山小姐你呢?" "昨天踩到口香糖了。" 温润敛抑, 细水长流。甚好。
看第一集时突然想起一部08年的电影《誰も守ってくれない》，都在表达被害人家属和罪犯家属都是事件的受害者，无人幸免。瑛太的袜子是亮点；虽说女大十八变，但是麻由子还是在《女王的教师》里比较可爱=。=
我要打一万颗星星！！！
麻痹，第一集就被秒杀，当年unfair的感觉又回来了！！姐果然是苦逼劇控
坂元裕二太会写戏，好多细节太抓人，简直惊叹他是怎么捕捉到的。难道日常生活中每时每刻都拿着小本子，把观察到的每件微小事情都记录下来存着备用吗？
第一话的印象分.有点悬疑的悲剧故事都蛮喜欢的.
满岛光的演技，太厉害了。。。