大时代下,芸芸众生,故事的发展情理之中,意料之外。至暗时刻来临前真的有被治愈到,男主很帅,最终回归少年之感。互联网的记忆真的很让人讨厌。画面风格很喜欢,故事节奏也很喜欢,叙事风格也很喜欢,画面也很喜欢。故事的重要节点都在海边,在海边时,男主回归最初的自我。与女主在海边的第一场戏,差点吧,只能说差点吧。为爱放弃。
看到一些无脑的影评,觉得很恶心,想说点什么。
并不是要发表什么长篇大论,而是讲一讲,我间接了解到的知道的日本黑社会故事。
有一个大叔,他是怒罗权的一个中层,怒罗权某种方面来说,是一个日本的中国血统黑帮,但也是日本早期的黑帮之一。
在这里不赘述人际关系。
而是想说支片子虽然有艺术加工的成分,但却确实是我了解到的日本黑帮成员的现状。
在2020年,有一个段子:日本黑帮逐渐没落,DP交易困难重重。却突然发现,奶茶店竟然比贩X还挣钱,又不违法,于是纷纷开启了极道奶茶的事业。
而这是真实发生的,起码我了解到的,日本有几家奶茶店的血统确实极道。
虽然当时觉得很好笑,但看完这支片子,才能了解到其中辛酸。
因为最早的日本黑道如日中天,并不是说其暴力性,而是他的可靠,甚至远超于当地警署。
当一个日本黑社会做出承诺时,就必定会兑现。伤害平民,必会被严惩。
但当然,并不是所有人都坚信电影中的“人情义理”,即使是森严的制度中,有一个老鼠屎,也只能倾盆。
毕竟暴力与恐惧作为基底的信赖,必定埋藏祸根。
越是强大的人,希望他倒下的人就越多。于是,在日本民声与法律的双重制裁下。
如今的日本极道宛如空壳。
起码那个我前面提到的,出身怒罗权的大叔,跟影片中相比,目前还是非常幸福的。
有一家自己的小日料店,有幸福的家庭。
他有一个小弟去年刑满释放,听说要去组织旗下的奶茶店打工。
有些难过,却也挺有意思。
某天当你去买奶茶时,那个毕恭毕敬的奶茶店员工。
他当年可能曾经穿着西装 提着武士刀。
在这条街上大声喊着八格牙路的日本极道。
祝愿赎罪之后的人,有个不太悲哀的未来。
不知道从什么时候起,林林总总的影视、历史资料最终给我留下了一个印象——“不管包裹的是糖衣炮弹,还是孤胆的悲情英雄,混黑道都不值得同情,是没有好下场的”。
大概这就是我会喜欢这部片子的原因?
它关注的并不是黑道准则下的某一个人怎么样,而是这个社会的变化。那么,这个社会有变化吗?没有呢……成王败寇的规律,即使是套用到推倒黑社会法则上也还是一样的。
往日很多涉及黑道的影片,要么教人热血澎湃,要么就是描写悲情英雄。相较之下,贤治的故事算得上是种被社会“进步”的巨大车轮碾压的小人物故事了。
令人受震撼的就是,这部片子把重点放在了所谓“进步”上。
黑道被打压了,柴咲组败落了,观众看着看着以为这个世界真的变好了,坏蛋们被打压了。实际上镜头一转,对立的那一家还是过得滋润着呢,老警察也照样游走在黑白灰地带,新的“不是黑帮”的年轻人也冒出了头。至于那些失势的,正儿八经退出黑帮的人,活在资本家财阀的掌控和羞辱之下;他们的家人也活在社会的高压歧视之下。时间和制度好像改变一切,但又什么也没有改变。最终只是给民众找到一个简单的名词去仇恨,提供一个发泄的出口罢了。
败者似乎总是更容易令人同情一些。恰恰好,贤治不仅仅是一个败者,还是个相对罪孽没那么深重的人。要是从技术的角度来分析的话倒是可以写很多,不过这向来不是我喜欢思考太多的部分,暂且搁下不表。只提一句,正因为他的罪孽相对不算深重,所以观影时更容易去看他身上发生的事,而不是被道德感拖着反复想“你罪有应得”。
我喜欢安排的这个结局。被曝光、丢工作、连累身边人、被尤卡赶出来之后,老爷子说,你要保护好你的家人。我看着贤治哭真的好揪心啊。
贤治去保护了爱子和小翼。照着小翼的计划只会把自己送进监狱,变成另一个贤治。而爱子也会在失去丈夫,失去朋友们之后失去儿子。小翼和爱子是贤治为数不多的亲人了。
这里特别想说导演选的小翼实在是太故意了,金发少年也就罢了,选角和GO酱也太像了。尤其是鼻子和嘴唇,脸型也有相似之处。对比之下让我短暂馋一下GO酱的眼睛,真的是一绝。看着小翼长大变成一个年少时的贤治,总觉得心痛。不管是小原还是细野贤治,反反复复教育小翼不要变成他们一样的人,最终长大的小翼还是对黑道法则充满崇敬。难以想象爱子看着儿子时的心情……
然后贤治给尤卡打了电话留了言,郑重地为所有的事道歉,也说出了唯一一句我爱你。虽然看电影的观众知道尤卡从来没碰过贤治留给她的钱,但是生活中的我们永远只会议论她是黑道成员的情妇,从来没过结婚却是个14岁女孩的妈妈,是在男人杀人坐了14年牢后又和他在一起的女人……
大概唯一能让人欣慰的是,女儿想要了解自己的父亲。不管是怨恨还是血肉亲情,至少,有人想要靠近贤治了。
贤治只是想再见一面尤卡,他已经计划好了死亡或消失,至此他已经给出他仅剩的所有去保护爱人和女儿了。
最后,送他的居然是细野。虽然对我来说很震惊,但是似乎对贤治来说是意料之中。也许我的心态是每个人要背负自己的过去。细野反复念叨的贤治没有出现就好了,我只觉得他在逃避。毕竟……脱离黑道本身就不是条简单的道路,如果能靠五年就变成清白之身,未免太轻松了一些。但是对于一个想要家庭幸福美满的人来说,我这样想或许太刻薄。
不管怎样,如果细野这样做就可以解气的话,贤治看起来是很高兴把命给他的。最后的时间和最后的家人在一起,道歉也好,拥抱也好,一切都结束了。
水下的贤治大概是头一回轻松地笑出来吧?
好像还有一些没写完,暂时写到这。
备忘:
1️⃣影片进程1/4、1/2
2️⃣教我黑帮就是黑帮的到底是哪个作品?古惑仔?再怎么粉饰也不要忘了他们的本性云云,我再回忆回忆。
3️⃣所谓家人,family,是的,谢尔比先生最爱提的一个词。感觉跟家族企业一样,这种野生原始的凝聚力怪可怕的。洗脑功力一流,边缘人物的情感需要云云。
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有些敲不动了,今天就讲一些题外话。
看这部之前正在具体地研究GO酱的“爆料和爆料人”。因为我前阵子只是简单扫了一下“瓜”,毕竟有的东西真实发生的话也没得好洗的。但是GO酱的争议今天引起了我和影视同好的分歧,所以彻底地检查了一下情形如何。真相当事人心知肚明,我向来的态度就是该报警的报警该谴责的谴责,两者既不要搞混,更不要以为自己在网络世界就掌握了全世界,特别小心不要为心怀不轨之人做嫁衣。我就是喜欢看GO酱演戏,我也想看他继续演下去。
触动大概是,就像影片里的舆论压力一样,这东西真的很危险。可悲的是,大家很容易就忘记……
如果有人想跟我就此抬杠就请滚远一点。
当年街头喊打喊杀的少年,最终成为了互联网中人人喊打的对象。这种转变的发生,本身就说明了一个时代的落幕,混乱的日本社会被表面的繁荣粉饰。既得利益者依旧是黑帮和黑政客。看似变了,实则没有变化。
主人公的身世本身就是一个悲剧开始,参加父亲的葬礼,却对相框里的黑衣人没有太多感情。有人劝他不要重蹈父亲的覆辙。他出门就是自己重拳打在黑帮的脸上。年少的轻狂,也差点死于轻狂。黑帮的对头适时的选手,让这群离群索居的少年找到了家。
命运之神已经给每个人标好了价码。这个轮回似乎还要传递到一代代人的头上。我在翼的身上看到了山本的影子,在女儿的身上似乎能窥到一丝终结的影子。黑帮的时代,或者说是属于混乱的黑帮时代落幕了。
山本死了,死在了日本的海中,海水很深埋葬了一个纯洁肮脏的灵魂。
首发《北京青年报》
文/淹然
因为导演藤井道人,《黑道与家族》备受关注。此前,他的《新闻记者》一举拿下日本电影学院奖最佳影片。这一次,面对黑帮类型片这条大河,35岁的年轻导演会放进怎样的新思考呢?
黑帮片的世界里,“盗亦有道”散发着持久的迷人气息。聚焦日本影史,1973年,深作欣二的《无仁义之战》率先对黑帮神话发难。直到2010年,北野武的《极恶非道》才算真正摔碎了这种浪漫想象,有的只是,全员恶人,利益最高。
不过,《黑道与家族》又重新扶起了黑帮神话。
我们跟随孤独的少年山本贤治,一脚踏进了黑道的修罗场。从平成到令和,越过二十年的时间跨度,导演的野心显露无疑,一场黑帮史诗呼之欲出。
片名早已泄露了最关键的秘密,整个电影以家庭为主轴。故事由一场葬礼启动,一个无父的少年登场了。19岁的山本与父亲的遗照沉默相对,冷静得可怕。他与伙伴若即若离,如孤狼般闯荡街头,抢劫越货,也因此得罪了当地黑帮,险些丧命。
谁能想到呢,跟你有过命交情的,这个世界还愿意接纳你的,只是一个碰过两次面的老人,柴咲组的老大。他问山本,你有什么地方可以去吗?一身血污的山本,突然卸掉野兽般的强蛮,一下变成了迷路的小孩,大哭起来。
山本加盟柴咲组的仪式,拍得气势磅礴,又充满宗教感。与此同时,演职员表和片名适时亮相,似乎在宣告:少年有了家,故事才真正开始。
家,首先意味着归属感,电影里,唯有柴咲组这个黑帮才能给予。另一些无父者,比如山本的恋人与女儿、饭馆老帮娘的儿子,他们如孤魂野鬼,始终找不到安心的落脚地。
如果黑帮是家,那么,过往黑帮神话里的义字当头与恪守规矩,就变成了对家庭的忠诚和无私奉献。
影片开场不久,柴咲组二当家就宣示了家族信条(也是黑帮神话的核心要义):我们承担着责任和荣誉,大家要努力做一个绅士,在成为一个真正的男人的道路上不断探索。
相比电影里被塑造成反派的黑帮——京代凯帮,柴咲组不与警察勾结,拒绝毒品,不染指房地产,“老老实实”收取着娱乐场所的保护费。虽然老派,但也有着别样的“道德感”。
所以,以家为重是山本最高的信仰。二当家手刃仇人后,山本不假思索选择顶罪,理由是,这个家更需要二当家支撑(如果我们按下快进键,许多年后,山本仍是最好的孩子,为老大筹措医药费时,他比所有人都交得多)。
而后,山本就获得了老大——这位精神之父的最高赞誉:你让我这个父亲深感骄傲。就这样,山本亲手葬送掉了自己的十四年,被警察逮捕那刻,无悔无怨。
对他来说,保全这个家远比心爱的女人重要。他与恋人感情线的启动,其实源于老大开始关心山本的情感生活。
山本的心动一刻是影片少有的暖色时光,那就是女孩主动为他清理伤口,但同时,山本逐爱的背后,也脱不开家庭责任感的驱使——面对家长的目光灼灼,我必须尽快成家,而完整的家里,一定要有个女主人。
在对家族的绝对效忠下,电影反复申说着某种宿命感,没人可以偏离这个家为你提前写好的命运脚本。
山本在饭馆初遇老大时,就展现了柴咲组的家庭基因:拔刀相助,不畏生死。他是注定要被圈进柴咲组的孩子,即便他本来不想重蹈生父混黑帮的老路。而饭馆老板娘的儿子——另一个镜像版的山本,虽说山本劝诫过少年勿入黑帮,但少年最终和自己的父亲一样,踏进了同一条河。这些无疑是远比血缘更顽固的家族“诅咒”。
十四年的监狱生涯终于结束,山本到了归家的日子。这也来到了影片第三个时间节点——2019年,往前数,1999年是进家(入帮),2005年是离家(入狱)。
突然从16:9变成4:3的画幅,透着强烈的过气感。当山本接过组织给他预备的智能手机时,他才知道自己被时代甩得有多远:有黑道背景的人连购买手机都困难重重。
时代已经变了——这句话,贪污的警察说过,反派黑帮说过,现在终于轮到柴咲组老大来说:责任和荣誉,现在已经胜不过金钱了。
老派从前是“美德”,现在就是过时。当年的兄弟早就退隐,帮派地盘业已蒸发,只留下几个老人,勉力维系着这个家不散,以非法捕鱼为业。而这个大家族的头领——老大的生命,随时可能被癌症病魔夺走,高昂的治疗费则只能靠二当家贩卖违禁药品。
至此,导演突然像个颇有耐心的研究者,在镜头前开展田野调查,细细讲解起整个社会是如何驱逐黑帮的,那些艰难的生存之道。
山本从重逢的老友口中得知,政府几年前重拳出击,形成了所谓的“五年规则”:黑帮成员退出组织,要过五年,社会才能接纳他们。在此期间,没社保,没银行账户,甚至没有家。
我们终于明白,那些频频出现的倾斜构图所预示的摇摇欲坠所指为何,而那些不断出没于远景的冒烟烟囱到底在暗示什么——一切固定的都消散了,黑帮遭时代绞杀,家庭即将崩解。
崭新的黑帮分子形象出现了,他们就像怕光的吸血鬼,慌张躲避。这是此前鲜少在大银幕展现过的,黑帮分子的时代困境。
本来,山本已经看到了家庭重组的可能。他遵循老大的好意,退出组织,回归日常。这时候,仿佛是神的恩赐,恋人与女儿相继出现。但就像坏警察说的,现在的黑帮是没人权的。
山本的出现,毁掉了恋人与女儿,一个没了工作,一个要退学,他只得到了这样的回应:一切都毁了,你为什么要回来?
最后的结果是,老大死了,山本也死了,而且是被昔日帮派伙伴杀死的——因为山本的归来,伙伴的生活也被毁掉。大家长没了,家人自相残杀,黑帮神话似乎寿终正寝。但果真如此吗?
无论时代变改,山本始终是那个最孝顺的孩子,忠于柴咲组这个大家庭,而在最后时刻,为了饭馆老板娘儿子的前途,他毫不犹豫牺牲自我。时代为黑帮奏响挽歌,但神话始终如一。
电影结尾,山本女儿和老帮娘儿子,相逢于山本死去的海边。女孩问,我父亲什么样?男孩说,我们聊一会吧。可以想见,经过男孩的讲述,那些暴力和死亡将被滤去,留下的只有以仁义为题的不朽传说。
其实,每个时代的黑帮片,都是对时代情绪的敏锐回应。
二战后,政府无力独自完成基层治理,这时候,黑帮就被调动起来,协同维持街面秩序,东映的任侠片因此盛极一时,大银幕里的现代罗宾汉成为流行偶像。此后,黑帮的盟友性质丧失殆尽,深作欣二带起的实录电影风潮,直指其罪恶本性。到了三池崇史的黑帮片,异族与边缘群体的身份焦虑变成了焦点,而北野武更关心死亡与宿命,这些都是迷惘时代给黑帮片投落的阴影。
到了藤井道人,他似乎又开始退回老路,为黑帮打造起仁义的圣殿,这是不是对当下日本信任危机的一种回应,我们不得而知。能肯定的是,他捕捉到了最新的时代切片,比如日本黑帮老龄化问题……而越过黑帮这个特殊群体,导演抛出了这样的问题,我们是否能给犯错的人一个重来的机会?
黑道与家族好看!!!给少一分可能是我接受不了be,虽然这算是男主的救赎了,电影后半段很压抑,我一直希望男主能过上普通人的生活,然而却沉睡在水里(对应开头 du品丢进去水里!?可能) 《黑道与家族》与以往的黑道片不一样,它类似一个黑道纪录片我觉得。三代人的悲哀,每一幕都有强调家族,家庭。大势已去患上癌症的哦呀金说“情义,荣誉最终输给了金钱。”我认同但又不完全认同,他们黑道并未舍弃全部,黑道残余尽管因其黑道身份苟延残喘如(去海抓鱼,二当家背离信条出售违规)去赚钱让癌症晚期的老大住上医院; 另外与警察勾结的死对头组老大,掠夺了一切得到了一切后,电影没有后半部分也有几幕他对自己的家人、家庭的表现。 我认为情义是人所皆有的但是不能等到失去而珍惜,更不能迷失自我迷失初心——过上好的生活,好好对待自己的家人。(写的有点碎哈哈哈)
@渋谷toho 刚出狱见到ゆか的地方就结束是最完美的,后半段说教意味过于浓重了,加入了大量狗血剧情整段垮掉。。还鼓吹996!
黑道的落幕是义气的落幕黑帮的挽歌是时代的挽歌
前两段真是有嗨到我,尤其是刚子加入雅库扎之后,岩代太郎的配乐一起,片头字幕一出,眼泪都快煽出来了。第二段刚子的墨镜与黑发造型也是非常帅了。进入第三部分,则开始走煽情和狗血套路,煽得有点太多,反而削弱了这个片子。但是,我还是很爱这部的,刚子表现的仍然非常好,而且又帅。尾野真千子也是一如既往地让人喜欢。
远方烟囱不断变迁,标指着一个黑道家族的演变发展轨迹。全片采用了史诗般跨时间叙事,主人公最终实现与社会「共恰」,采用了黑道最暴力的传统方式。难得的是,导演把黑社会,拍出了一种如同缅怀日本武士道文化消逝的情怀和荒凉感。也破有种「江湖已逝,廉颇老矣」的苍凉。最后,导演又将这一消亡族群,推向了社会议题的讨论:黑社会成员公民权问题。
Yakuza挽歌,一人涉黑全家遭殃,日系反黑宣传片,黑帮片的末路,“黑帮没有人权已经很久很久了”、“这个世界没有人能以黑帮的身份生存”。绫野刚演技不错,岩松了演出了让人愤恨的油滑恶警形象。
开篇就是1分钟的北面长镜头广告!
另类的反黑帮片 说政府出台法律 5年没黑帮联系才能变成普通人被社会接纳 这种严肃政治性方式摧毁黑帮却有一种另辟蹊径的感觉。绫野刚好几段表演都堪称神级 像一开始生父死了抢人家毒品被打得半死 只是被柴咲摸了摸头就泪流不止。沉默寡言的他用自己刚烈的生存之道走着 从没感受过应该有的爱和关怀 到这个和自己毫不相关的人突如其来的保护 绷住寂寞的心一下子被打开 他有家人了所以哭得很凶。还有一段就是他出狱后想和尤卡和小雅重新开始生活 吃早饭送上班上学 很明显可以看得到从前锐利的眼神变得温柔平凡 黑不黑帮都好 能安定生活永远是所有人的愿望。最后的尤卡的离去小翼的报仇那多线蒙太奇也很出色 有种壮烈的美。可事情没有那么简单啊 兄弟的无奈 社会的排斥 估计他最后在想 如果都是打打杀杀 那该简单多了。
老爹被刺杀的那一幕,刚子从远处回头看大原,愣是不给POV镜头,妙。我喜欢这个质感,但说不上来有个地方一直卡着我。(有一种他讲了一个庞大的历史的同时又好像什么都没有讲的感觉)
摄影相当出彩。硬要往深了说其实有很多说头。但在影厅灯亮起的那一刻,我回想起了过去两个小时的电影中 300次重新爱上绫野刚的时刻。
啊,啊…。前半情节真的很俗套,但看到后面我只剩时代你能不能慢慢过、我还想再从头看一遍的感想…。五年十年后还会有人拍黑帮片吗,那时的小朋友会问“黑帮是什么啊”这种话吗。时代改变了,没有谁可以逃得掉。
后半段垮得不成样子,也就你刚哥顶得住
故事更像是个剧本大纲,有完整的骨架却还没有填满的感觉。但是是我非常喜欢的影片质感。
玩归玩,闹归闹,没事别鸡巴瞎拍照~
真的很想冲着2005年那段以及让尾野和刚再一次演对手戏的选择而给再好一点的评价,毕竟还有依然稳定发挥又无时无刻不在闪光的矶村勇斗。但…… 什么都是差一点,感情戏差一点,黑道没落差一点,情绪落脚点差一点。「现在日本只能拍出这种水平的黑帮片了吗」的不痛不痒感。或许可以找个专业编剧再磨一磨本子的。常田大希倒是真的天赋异禀,主题曲FAMILIA一出来就到位了。
8分,时间跨度二十年的黑帮挽歌。古惑仔都停刊了,一个时代结束了。
怎么会这样😭世界上难道还有比爸爸是绫野刚更酷的事吗。常田大希respect
HIFF. “你曾经期待着什么呢?” 混黑道的要么最终变老去抓鱼为生,要么去当Youtuber。电影擦除了黑帮电影的浪漫化痕迹,将曾经让成员引以为豪的帮派经历转化成了前进的阻力,智能手机和翻盖手机并排,朴素中年人和时髦年轻人并行,心酸中又带着几分滑稽,而当迷茫的时候,所有人都会通过寻找父亲来寻找自己。同样是讲时间的流逝和个体的无力感,瞬间让我想起《爱尔兰人》。配乐和摄影都不错,路灯在黑屏后点亮整个银幕很美,演员全员演技在线,就是剪辑略有点迷。PS:刚哥在电影中演黑道成员还是迷之脆弱感/被欺负
表面是处理了黑帮,黑帮没有好下场。其实是经济社会下,经济处理了情和义,是说经济社会下,情和义没有了好下场。唯有经济里的钱,才是王道。至于黑钱还是白钱么,抓到了情和义的弱点的钱,就是好钱,还管它黑与白。
黄毛矶村渐入佳境啊,未来的巨星
看到入会仪式那部分心说这绝壁是我近几年看过的最好的黑帮电影,可惜到第三幕没有处理好,原本对社会变迁的折射是好的,但也未免太洒狗血,解构也有些失衡。演员的表现,导演对光影的运用都很棒,时代的更迭无法避免,旧日的荣光难以继续,那样的落寞只有经历过的人才会懂。认真的黑道电影不多了,甚至这题材都变得不合时宜了。3.5.