滑动门

所有行差踏错过的人都有这样的体会，如若当初不走这一步、不干那一回，是不是就会有所不同？倒并不一定是极致的懊悔，但在脑子里假想另一种际遇总不会没有。

电影从莫名的失业开始，利用一个小环节，安排了两种不同的可能。第一种：搭上了地铁发现了真相离开偷情男友后反倒找到真爱获得重生，然后戏剧化地死在爱人的怀里；第二种：没有搭上地铁迟到回家仍和偷情男友在一起辛苦打工被羞辱流产然后在出院的电梯里有了新发展.......

电影叙述手法流畅，节奏把握自然，故事也很新颖，双线并行，很有韵。看完后，谁都会觉得第一种可能很好，只是结局太悲，竟然不得善终；而第二个可能里，女主角太可怜太窝囊，这么久都没有发现男友的背叛，最后还要被情敌如此戏弄。

距离看过这部片蛮久后，深刻的体会才涌上来，却发现自己认同了那个被背叛被蒙蔽被戏弄而导致流产的结局，觉得这个才是真的生活，这个才是浓缩真实生活案例的影像。

戏剧化扬眉吐气的事不是不会发生，而是要讲求时运，有心无力，有运无命，自然是无福消受的，有些事不是改改细节调整布局就可以搞定的。
要过跌宕人生，也要有相应的魄力与付出代价的勇气。而真实的人生里，谁没有像女主角那样不快过消沉过凄惨过？
折堕之后，大多数人死不掉的，也就活了下来。

另有奇逢，是由衷的希望。

周末时预订了本周要看的片，当时介绍时被格温妮丝吸引，又听到片尾曲是DIDO的Thank you，就订了。

OK，是部好片，于是好好介绍下剧情。

女主角：Helen，Lidies

男主角：James，Jerry

Helen，长发女子，公关工作，早上吻别床上的Jerry，赶地铁工作。不曾想，会因为四瓶伏特加而被fire。回家赶地铁路上，因为滑动门的开关，命运由此而变：

A：

赶上地铁，到家，心情沮丧希望男友安慰时，开门，满地零乱衣裳，Jerry和Lidies正在make love，扁他之后离开。

酒吧买醉，遇见地铁里搭汕成功的James（最初相遇是在电梯里，他帮她拾起了掉落在地上的耳环）。搬去密友家住，为了告别过去，剪了短发。

英俊幽默的James，带她参加朋友聚会，看他比赛划船，终相爱，走出爱情和事业的低谷。

此时，Jerry终于受不了Lidies，离开，求Helen回到身边。Helen犹豫中。而James，为了给她更多空间思考，离开。

Helen终于发现爱的人是James，寻找他时发现他有妻子。似乎自己回到了轮回中。（此时我也在沙发上担心导演是不是这么现实残忍）

两人相遇在Helen曾祖父设计的桥上，真相是，他和他妻子已经分居六个月，如今是为了母亲的病，才演戏在一起罢了。

小团圆。

 

B：

没赶上地铁，路边等Taxi时，差点被劫。回家，屋子零乱，Jerry正在冲凉。

工作，变成餐厅的服务员，为了养Jerry，他在写一本永远也写不完的书。

时常有怀疑，却总没有证据。

某天，准备面试时，才发现面试人是Lidies，她安排了三人相见，因为Lidies怀了Jerry的孩子。

 

两个版本的结局，

A的结局，Helen有了James的孩子，两人合好后，下楼时，无意被车撞了。

B的结局，Helen有了Jerry的孩子，见到Lidies后，下楼时，无意摔下楼梯。

同时住院，命运再次有了交集。

 

有些事，藏不住，总会有发现的时候。

有些人，躲不掉，总会有遇见的时候。

片子很美好的英国小品，98年的，现在看来，也不觉得乏味过时，还是温暖有趣。

昨晚和好友晚饭时，还在聊此类话题，当时就觉得他和他身边的朋友都让我觉得爱情和婚姻是件美好的事。

不要再和消耗你的人在一起。

初见James时，以为他只是想搭讪，越了解才会越喜欢。幽默，待朋友好，爱运动，且宽容。

每次看Jerry都想扁他，非常想。

Lidies像疯了的巫婆。

 

结尾，赞下DIDO的Thank you。

 

很喜欢这样的设定，有点fringe的意思。一念之差，故事走向了完全不同的两个方向。一条是现实，一条是what if，相互穿插着，但一点都不显错乱。现实中的女主最后还是遇到了男主，happy ending，是你的终究是你的，这个就是命运吧~
最后吐槽一下男主的口音，他一开口，瞬间觉得看到了学校里那群穿苏格兰裙子的男人。。。另外还看到了CM里的大妈，虽然年轻，但依旧不喜欢。。。

数年前我泡在丽江时曾遇见一个来自曼彻斯特的哥们，我们一起打过篮球，就在狮子山上那个红军指挥部旁边，我们也曾讨论过福尔摩斯先生----我能挑起的跟英国有关的话题实在有限。他微笑着说，哦，那是我们的工业革命时期。这印证了我关于这部小说背景印象的冷峻和疏离感，那些冬夜街道上马车的踢踏声回响在寒冷路灯的凝视里，城镇散发着令人绝望的阴郁----（例如《时间机器》）。后来这一幕也不时出现在了银幕上，尤其是那些被骄傲和野心兼具的新兴资产阶级打赌赶上路的倒霉仆人或者被发现欲刺激得双眼通红的的牛顿时代科学家，他们仿佛以为自己由此不光发现了遥远的新大陆，还发现了广阔无垠的科学新疆界。

科学家保罗.戴维斯曾总结道：如果说19世纪是机器时代，20世纪是信息时代，那么21世纪毫无疑问是量子时代。这不光是从物理学角度对人类近代史进行的总结，某种程度上也是科幻电影史的写照。

科幻电影说到底反映的人们对新技术和未来世界的态度：或欣喜或悲观或恐惧或惊奇，更多敏感导演从今天世界的纷乱错乱推断出的却是明天繁荣狂欢背后的绝望和分崩离析，他们叫末日审判。这比较合我的世界观，人类实在是一种很不好的操蛋动物，毁灭自己和这世界是必然归宿。在这点上特瑞吉列姆同志似乎和奥逊.威尔斯还有卡梅隆有同感，除了那些态度激烈愤怒的后期电影外，即便是早期的《时光大盗》我们也能从那对喜欢天天窝在客厅沙发里看傻逼综艺电视节目的白痴父母身上看出我们自己的影子，虽然这部片子更看着象一部儿童喜剧片、或者源自梅里爱同志的超级大陆旅行记。但吉列姆同志和后两者其实还不太一样，吉列姆故事里的孩子们总是孤独游历在这个无趣而糟乱的世界之外，或者明知道这个世界要驶向黑暗尽头却无能为力，只能怔怔看着----或埋下头一个人继续玩孤单又忧伤的游戏。

唯一跳出这种晦暗电子自旋状态的是亚当斯，他笔下的主人公显然继承了迦莫夫笔下探险家汤普金斯先生的不少秉性，喜欢不停在莫名其妙的各种时空世界里游荡，经历既荒诞又有趣，甚至令人头痛不解。

这正是典型的量子世界故事，一切从一道缝始、从一道缝终。而正是这道被我们任意开启和关闭的窄缝让科学家发现了这个世界背后的秘密，他们管这道缝叫“滑动门”，一个量子从这道门挤进去，发生了什么我们无从知晓，除非我们开始关注它，在电影里，它变成了格温尼斯.帕特洛---一个美丽而抑郁的姑娘。

关于这部电影依然可以追溯到昆明。数年前我还在那座城市漂着，经常去的一家酒吧在云大背后，它的旁边是另一个著名的酒吧“石头”---是从前在“骆驼”待过的一个年轻的姑娘开的。在“石头”你可以顺着梯子爬上酒吧房顶坐着晒太阳喝啤酒，这真是有趣的很。那天我正在“石头”听一张令人着迷的国外CD---非洲手鼓音乐，进来一个姑娘，翻看完碟架上的影碟后问老板有没有一部电影叫《滑动门》。那是我第一次听说这部奇异的电影。那时的我还没有接受过《十二猴子》关于时空本质的训练，那时英国一个叫安东尼.嘿和另一个叫帕特里克.沃尔特斯的家伙合写的一部叫《THE NEW QUANTUM UNIVERSE》（新量子世界）的书还没有问世。虽然著名的“姜巴点（JONBAR POINT，指某个将世界分裂成不同时空的事件点，出自一部早期叫《时间军团》的小说）”这个词早已问世半个世纪。

“滑动门”正是这个要命的物理点，也是地铁的一道普通门，因为一个孩子的意外阻碍，匆忙走下地铁通道台阶的女主人公跑上月台终于挤进了（或者根本没有挤进）这道即将关闭的列车门，也从此女主人公最终走上了两条完全不同的革命道路（尽管《盲打误撞》、《罗拉快跑》、《薇妮洛卡的双重生活》、《博击会》、《情书》...看着都象这一命题的不同程度解读）---这也很象最近热播的《暗算》这部电视剧里那个潜伏在国民党上海时期的我著名地下党特工---美国人管他叫“关键先生”。事实上，你怎么知道不存在一个国民党最终破获了所有地下党后的另一个未来中国呢，或者德国人战胜了苏维埃政权征服了全球。但导演事实上想说的只是一个普通的物理现象：一个量子波函数蕴藏的所有可能路径，最终会因为我们的观察而必然“坍塌”成一个固定的结果。我们所有的改变都徒劳无功。这既是物理学的严肃，也是我们命运不可逆转的悲剧性。

不过我也有其他的观点：我们的悲剧命运也许正来自我们所谓美妙动人却事实上盲目得可怕的东西----爱情。费曼曾经说过：“......（量子）波函数服从于薛定谔方程，是由无穷多个几率幅构成的一个不可思议的复合体。假如我在拉斯维加斯赌博（费曼先生喜欢干的很多事情之一），刚要把钱押在一个轮盘赌的二十二号（悖论的那条军规？），这时我旁边一个姑娘看到了她认识的一个人，把正在喝的饮料洒了出去，因此我停住了，没有把钱押上去，这时轮盘赌停在了二十二号（天哪！）。可以看出，对于我个人来说，整个宇宙的运行将取决于一些小小的光子打在她的视网膜上这一事件。这样，整个宇宙会因为每一个原子事件而分岔。”

我觉得，那个女孩正象《滑动门》中漂亮的格温尼斯.帕特洛，她那一刻绝对是陷入了突如其来的爱情，慌乱又错愕，无意中的举动却终结了费曼先生本来美好得要死的人生。

      朱德庸说，女人是爱情的视觉动物，女人的危险在关灯后，男人的危险在开灯后。一旦女人的“视网膜”剥落，暴露在眼球下的往往是赤裸裸的痛觉神经。片中的Helen应该深有体会。两段感情，两种心境，却都以悲伤收场。

    片名sliding doors隐喻很深，有错过，有偶然，又遇见，有遗憾，又预示着女主人公在两段感情间来回游走，喜悦与悲伤之间的交叠。两段感情从本质上来看，还是有差别的。第一段与一个万分纠结的作家的感情明显带有一种盲目崇拜的天真与信任。这从造型上就看得出来—长发披肩，眼神清亮，卑微的餐馆服务员。而第二段感情随着女主人公的独立，事业的成功显得更为小心、谨慎，但受的伤害也就更深。反观两段感情的男主角。一个优柔寡断，与前女友关系不清不楚。另一个腼腆敏感，属于婚姻中的失败者，但谎言都是他们的盾。这不禁让人质疑谎言是否是爱情的基础。
   
    整部影片都是两段式的平行剪辑，很符合主题，连接很流畅。而两段交集的结尾也很有意思。一边发现了男友的蹩脚谎言，在纠缠中中失足落下楼梯却侥幸生还，但没了孩子。另一边发现误会了男友而喜极而泣，却遭遇车祸而死。导演的安排是在后面死去，又在前面醒来，这种结局亦是开始的暗合又指向了Helen的爱情的反复，使本该悲伤的结尾有了一种自然的过渡。

    值得一提的是片尾响起了Dido透彻的声音—thank you。淡淡的忧伤让人觉得爱情就是一瞬间的事，无论在哪儿都能生长出悲喜。只要曾经足够美好，哪怕起身说再见时，泪已满眶，滑到下一段时，也会轻轻说一声，thank you。
        

可能这个词是相当扯淡的,明明翻译成英文都是"can"的两个字，合在一起却成了不确定。人生也是相当扯淡的，你总以为大致走向你是知道的，但面前还是有那么多扯淡的可能，可能让你的人生完全不同。


    这种不确定性历来是电影的热门题材，大致的手法就是要么用科幻，让人有回到过去的能力；要么人格分裂，最后很拉风的分裂出实体；要么干脆忽略原因，直接来几个平行宇宙……《蝴蝶效应》是第一种，刚开始装的跟惊悚片一样；《罗拉快跑》是第三种，眩目的跟游戏一样；连陆毅跟林嘉欣都整了个分裂的《安娜与安娜》，不过没看过。

 

   上“当代电影思潮”的范志忠老师说，我下午跟晚上的课，你们任选一个时间来上。然后他很不明智的放了个片子，叫《sliding doors》,滑动门。因为这个片子也是讲可能性的，于是我想：可能我上下午的课会坐在一个胖男生身边，他让我得了厌食症，最后悲惨地饿死；而我如果选择晚上来上课，会坐在一个可爱的女生旁边，后面的事情大家都知道了吧。


    废话说完了，开始说这个电影吧。其实这个电影的大致结构大家猜也猜得到，Helen是个漂亮的英国女孩，有个作家男友。有一天，她去上班，被炒了。与此同时她的男友叫Gerry的正在家跟他的前女友偷情。Helen在赶地铁回家的路上开始不同可能的展现：Helen1赶上了地铁，于是撞见了正在假装高潮的她和嗷嗷乱叫的他。Helen2错过了地铁，回家时虽然还有蛛丝马迹，但Gerry聪明的掩饰了过去。伤心的Helen1得到了地铁上认识的长舌男James的帮助和鼓励，重新振作开始自己事业的同时，两人还渐渐产生了感情。顺便说一句，演James的演员粗看就一普通中年人，后来跟Helen暗生情愫之后，怎么咋看咋顺眼呢。Helen2在被蒙在鼓里的同时重新找了个女招待的工作，很累很受气。


  最终Helen1跟James经过了重重困难与误会走到了一起，导演在这里显示了一点黑色幽默：Helen1被车撞死了。Helen2依旧悲惨，怀了孕的同时男友还在偷情，后来在最悲惨的一刻摔下楼梯，流产了。她终于醒悟，毅然离开了搞笑功夫了得的Gerry同学。电梯里，她在一次跟James相遇，他们的故事，会再开始吗？

 

    看完以后，个人并不是十分喜欢，这是一个好电影，但没有大的缺点的同时也没有什么能抓住我的地方。本身结构上没有新意，就像我们做的验证某种物质的化学实验：控制其他的变量不变，只改变其中一种，比较结果的不同，从而验证这一变量的效果。放在这个电影里，要验证的是细小影响造成的不同经历对人生的影响，于是，改变这个变量，控制其他变量诸如性格啊，社会环境不变，看一看不同的结果就行了，基本上是公式化的东西。这一点本片做的教科书一般。同时也意味着没有创新。
    完美的是作为电影的技巧与节奏：通过胶布、发型巧妙的将两个Helen区分开；负责搞笑的GERRY和他的朋友，还有James的废话，往往让你不会在一种情绪里沉的太深，会让你眼泪快酝酿好的时刻突然忍不住大笑。不过我还是不喜欢这个电影，虽然有英国人的幽默，却掩饰不住他们的守旧。站在高一点的角度上来讲，这个看似讲述一个女人故事，充满女性主义色彩的电影，却深深的透露出一种男权思想，甚至压倒了电影的主题。因为所谓不同选择不同可能，事实上只是Helen身边男人的不同而已：一个爱她鼓励她，对她坦诚，于是她工作顺心，人也自信，人生无比美丽。一个欺骗她，于是她的人生一塌糊涂。不难得出一个结论：女人的人生怎么样，全看那个男人。作为男人，我，真的不这么认为。


  所以我奇怪为什么用两分钟就让我喜欢上的范志忠老师会挑这么一个不够完美的电影。当然，有无穷无尽的可能。