1 ) 羊城记忆
尽管有着太多意识形态的影子,但是不得不承认建国初期的敌特影片拍的很不错,在特色鲜明的人物之间,观众可以单纯的享受看一场荧幕上惊心动魄故事的乐趣。
影片的主题是:抓坏人,抓破坏我们安定生活的一切坏人。这种主题很单纯。
冯喆很帅,是风流倜傥的帅,不带脂粉气,不带邪气。小时候看这电影,惊呼我们也有和法国的阿兰德隆一样帅气的男演员啊。
影片里侦察员拿着《羊城晚报》接头,广州风情凝结在一部传奇里。多年以后,那份记录了广州历史的报纸又将何去何从?
如今回到祖先曾经居住的地方,正好面对着本家陈氏祠堂,几百年的一次轮回。人生是一件奇妙的事情。
尽管作为一个外乡人不免会觉得孤独,但是,广州是热情的,它有着宽广的胸怀。我们就像千百年来那些迁徙的牧人一样,逐水草而居,寻找着自己心里的天堂。
2 ) 工商界人士
昨天看这个电影(IPTV重放)最大的感觉是按照电影的逻辑,抓住特务梅姨是次要的,挖出这个控诉团有那些有名有姓的“工商界人士”,也就是放得是特务这个饵,看看能钓出多少藏在人民深处的 军需主任来。这样想,其实有些不寒而栗的。
这个电影涉及到了ps的问题,就是把两张照片拼在一起,在1957左右该是专业技术了吧,之后我在《费家有女》里有看到一次,有照为证变得连眼见为实都靠不住了。
就表演而言我很喜欢狄梵处理的八姑,可以和《英雄儿女》里的王晓棠作比较,“是做真夫妻还是假夫妻,我们这样的人还不是今朝有酒今朝醉”,珠圆玉润之下仓皇辞庙,这个人物还是有些琢磨的。
梅姨,马科长,小神仙都太离谱了,夏天在昏暗的灯光下说要大干一场也太象小鬼了,如果特务都是这样的,世界就真的太平了。
演侦察科长的是于飞,他不是老演苏修特务的吗,一下子变成好人实在有种混进革命队伍的感觉,那个宏霞扮演的女公安再次说明好女人一般都那么令人乏味。
要说冯喆了,昨天仔细看了一遍他的演出反而不如南征北战,铁道游击队来得松弛,穿的西服衬衫皮鞋还是很潮的,这一点,王心刚庞学勤哪怕孙道临都比不上,感觉他就是那种香港回来的,举手投足那么倜傥,那句 出去逛逛,不玩怎么像香港华侨 的感觉很好,但他要演出革命者的味道的时候就有些僵,大抵就是马连良突然唱红灯记的感觉。
冯喆,咳,活着该多好。
3 ) 羊城暗哨
海燕电影制片厂1957年出品的反特题材影片,改编于当时震惊全国的“羊城第一案”。在上世纪50年代风靡全国。
我中国人民解放军边防军逮捕了一个携电台潜入国境的特务209,但口供还没录完,209就因伤势过重而死去,仅留下特务联系的暗号和地点,209是要和一个叫“梅姨”的特务头子接上关系。
又是一个儿时印象深刻的抓特务的电影。我方英雄风流倜傥,机智英勇。剧情紧张,惊险刺激,人物众多,关系复杂。当时出演侦查员的是明星冯喆,他潇洒自如、不露痕迹的表演风格,也是他电影表演的一个高峰。
4 ) 当时的电影已经足以让人赞叹了
其实,看完这部电影,最大的感受在于,这部电影的技巧和手法到现在都在被很多电影、电视剧模仿,五十多年了,我们的电影水平还是没有提高多少。
1、配乐是相当大的亮点。这部电影的配乐,张弛有度,特别是紧张激烈的时候,闷隆的音乐推动着情节往前发展,很有身临其境的感觉。
2、场景的设计很出彩,圈套、伏笔很是精致,冗余的场景几乎没有,精致的布局,在那个年代也是很少见到的。导演的功力,很是非凡。
3、人物的表演是最值得看的。眼神和手势,即便是黑白电影,但是眼神的表演力,已经超越了黑白片的时代。
这是当时的电影,却比现在的电影更精彩。
5 ) 《羊城暗哨》说的是广东维稳截访的故事
《羊城暗哨》说的是一群广州人要逃到香港,转道联合国去告状。用现在的话说就是去上访。如果你剔除影片中对“特务”的负面描写,以及阴险的表情、昏暗的配光等等,影片“告状”的主题就显而易见。
告状的人包括农、工、商、政、医等各界“受难的人士”,他们不满“囗囗后” 囗囗囗囗等运动剥夺了他们的财产和囗囗,从而要到联合国讲台上去控诉。为此他们组成了“囗囗团”,计划乘坐由广州前往海南的轮船,中途劫持之,在境外同伙的接应下,经香港去美国纽约的联合国总部。
6 ) 想看重拍
开篇不错,有悬念,有动作。
大同酒家。海珠桥。凉茶。算命摊子。《广州日报》。西关大屋。
禁烟。
黄花岗。自由女神像远远可见。这大概是中国内地唯一公开放置的自由女神像。
墓地接头。这地方还真适合卧底接头。后来的警匪片怎么不用?
女特务太丑了,不符合现今的神剧标准。
长堤。爱群大厦。
广州旧海关钟楼。
天字码头。当年有客船从广州去海南哎原来。
茶楼的叫卖声为什么不是粤语?通篇没有一句粤语不能接受,除了景物,真是完全看不出广州的背景。
当时有相机的人很厉害了。还有微型照相机,牛C。
还有人力车。
“他妈的”印象中是那时候电影反派的标配。
大BOSS这个一点不意外啊,可能是拍摄的时候不自觉把她拍得像坏人了。
定时炸弹这个,现在看起来就是小儿科,拍得太不紧张刺激了。
男主冯喆,十年期间惨死的文艺界人士之一。好多演革命英雄的在十年间被批斗。
编剧是陈残云,广东作家。
这个题材却是上海电影厂拍的。
导演卢珏,他拍的《梅岭星火》我虽然没看过,但印象深刻,因为童年时妈妈买的《大众电影》上有专门的介绍。《跟踪追击》好像童年看过,没什么印象了,太小。
反特片的一些特点:老局长做最后统筹,一个乏味的女警察,反面人物比正面人物更会演,反面人物将自己的诡计当众说出
极其偶然地,耐心看完一部老电影,堪称谍战片鼻祖,演员充满时代特征——看外表就知道好人坏人。但不得不承认,在57年,这样的电影一定是五星杰作。
反特片的杰作,节奏快而不拖,无论人物的塑造,故事的递进,悬念的埋设,处理起来都堪称典范。丝毫不输同期好莱坞。
故事环环相扣,梅姨真身的揭晓确实做到了意料之外、情理之中。但是拍得太像普法栏目剧(非贬义)了,节奏把握上不是太好。
7.5,最好的反特片,剧情流畅、悬念丛生,圈套和伏笔的设置都是相当好的,结尾还有大逆转,那个年代最好的娱乐片了
7/10。最大突破是将大反派梅姨设置成劳动人民的模样,刘姨假扮的老佣人穿着粗步衣和鞋、只做事不吭声,一副劳动人民的品性骗过了王练,原形毕露后昂首挺胸地换上套裙和高跟鞋。王练身为警员双手插裤袋、打着响指轻摇纸扇,毫无党的纪律性,却因不愿参与特务内部的淫乱被八姑说破不像自己人,男女特务的浪漫关系埋藏凶险、通过有限视角拼合梅姨的形象都在效仿好莱坞悬疑片。视听手法通过隐瞒反派的正脸、短镜头制造节奏:王练去甲板上打探梅姨下落,注意到一个旗袍女展开跟踪,镜头在急促的脚步和旗袍女的背影之间切换,结尾当公安人员在船底储藏室发现定时炸弹,整个过程由人群疏散的反应镜头、侦查员紧张表情和王练将炸弹抛入大海的慢动作,全景和特写快速交替。王练搜查八姑的抽屉偷拍图片资料时,微风摇动的窗帘倒影和急行军配乐营造人物内心的不安。
早期反特电影里最好的一部
其实冯喆一个人就值四颗星了。十七年的男演员我最喜欢两位,一个是石挥,一个是冯喆。相比之下,孙道临王心刚什么的简直弱爆了
209演的还是挺好的。一开始就基本知道谁是梅姨了。几个女演员穿旗袍挺好看的。正好现在香港也正在闹港独,感觉有些人一直都在妄想颠覆我们。
反特经典,水准很高,不输欧美。4星半。
感觉反特片基本定型了,女特务如八姑再也不可能像阿兰那么漂亮了呜呜呜(┯_┯)。结尾炸弹随意了点哇。不过每段情节都很紧凑,悬念也是一个接一个不重样,挺好。
光影中模糊的广州,裹着毛巾被的病号,敌人的兵舰,梅姨,早逝的冯喆。
第一次看50年代的大陆谍战片,虽然剧情总的来说还是简单了点看完感觉“就这?”,但意外地很娱乐也很有跨时代的感觉——现在的各种组织也不就是去找联合国… 联合国其实就是美国换个名字吧拜托想想
算是看过的反特老片中最好的一部,50年代的广州街景在最不解风情的镜头下也显出几分迷魅。
配乐不错,镜头语言还是革命电影那一套,冯喆那浓眉大眼真心帅气,举手投足都风流倜傥啊
五十年代比起四十年代,国产电影突然飞跃了一个台阶。大幅度摆脱了话剧的轮廓限制,在镜头语言、表演台词上更丰富自然。这是一部非常经典的反特电影,拍摄手法圆润娴熟,情节推进顺滑流畅,悬念设置恰到好处。冯喆的形象深入人心,真是除了“风流倜傥”之外无可描述。只是演员本人看起来太瘦了些。
海燕厂摄制。赵焕章副导。十七年反特片里最注重艺术性的,开头以凶杀和波涛汹涌意象化结合,不直接展现,留下沙滩血迹。进入丛林,用主观扫视树木丛生。节奏不疾不徐,停滞在输液管点滴。多次用照片相似转场。注重人物心情变化和光影折射的对应,如陈医生被骗妻子外遇窗前面部阴影。全片缓慢节奏中托出一个接一个的悬念。
考虑时代局限多一颗星。脸谱化人设和程式化表演是年代特色。总有一个白痴部下衬托运筹帷幄的首长。情节设置上也有很多硬伤。但看得出导演在尽力把艺术和意识形态结合的更好。军医主任在那个时代属于反动军官和历史反革命,要被枪毙,隐瞒历史更是罪加一等。最萌的是猫头鹰挂钟。滴答声巧妙暗示定时炸弹
冷战视角下的反特片经典之作,叙事跌宕起伏,最后一分钟营救6得飞起。50年代广州的城市风光得到凸显,配乐和布景都非常加分。原来那个年代不只有微型相机还有照片PS。冯喆穿西服好有范儿,另外chiaroscuro lighting移植来表现反面人物也算十七年电影的独特一景了哈哈
故事没有想象中精彩,冯喆的角色并没有发挥什么作用老领导早已洞悉一切。但在这样严厉的剧本中,也可发挥大明星的作用,可以把一部电影演成个人秀,个人cut!如果冯喆哥哥现在出道,我可以成为粉圈女孩!电影里有不少胶片缺失,剪辑错乱和穿帮错剪入镜头。