获得了一个新的观后体验——刚看完觉得还不错但有点失落,之后越想越不错。
刚开始的失落是因为依旧简单的故事包装上精巧的三段视角结构,显得多少有些旧酒装新瓶的自作聪明;但之后在回忆中慢慢察觉到了导演的克制表达。
一对日本高中情侣因崇拜猫王代表的曾经的美国音乐慕名而来,一个意大利的年轻寡妇因飞机延误滞留孟菲斯而和猫王也产生了梦境/超现实的连接,两者都与昨日美国之迷人异国气质产生时空错位的精神连接,又因今日美国的高度便利聚在此处,只对这高反差的萧条景象感到新奇,插入一句贾木许式自嘲幽默,让永濑正敏得出横滨搬掉60%建筑就是孟菲斯的结论。
小城与世界连接的机场和列车象征现代化的厚度,另一边厢又是走不出的荒蛮之地,从失恋的人身上我们只看到了非她不可的心态,亦是贾木许惯常表现的得不到就掏枪的懦弱;与此对应的是失业成为对生活的毁灭性打击,甚至开了枪也只能在小城里兜圈「逃亡」。埃尔维斯象征着这里的衰颓,被美国遗弃的某处。
特意让埃尔维斯和孟菲斯精神象征猫王同名也是一处冷幽默了,同时在传达对昨日风光的美国文化顾影自怜实则自厌之情绪。对比《帕特森》里的故技重施,显然后者意味着的精神延续是十分积极的。
而那三位工作生活不顺的美国人故事她们不会经历,也顶多听见骤然的枪声,然后说you know this is American。尽管前者并不是平壤or楚门的真人秀,但这三对人物间隔着字幕卡,而所见风景相同,这是一种更高明的展现屏蔽的手段。
在作者这套沿袭自《不法之徒》的封闭且不需转场的语言里,屏蔽成为了它要展现的主题。孟菲斯是一座孤岛,异国文化不是用来观照自身的她者,而是来强化这种屏蔽的执行者。而那些较前作更频繁的重复场景恰好呼应了它——被屏蔽的不同人群的迷惘。
在过去、现在和列车通向的未来,这些美国人故事都和「美国」这个符号间存在巨大的屏蔽,影片为之名曰「神秘」。
如果按照导演的本意,或遵从大多数观众的理解,那么这其实又是个毫无诚意的故事,臆造烂大街的王家卫式的命运感。
当然,先来后到,这是1989年的电影,王家卫没资格成为定语,只能成为贾木许的模仿者。
但从取景风格来看,这部电影又意图讲述另一个故事:衰败的孟菲斯居住着寄生虫一般的居民,他们以猫王为荣,接待来自全球的观光客,坑蒙拐骗,迎来送往,兜售着老掉牙的关于猫王的神话……
他们与恋人分手就南下去密西西比,犯了事就西逃阿肯色。这是一个毫无生机之地,假如命运必须在此交汇,也不过是全凭一列定时停靠却一点也不神秘的火车,彼此却浑然不知。
即使如此,我更愿意遵从自己当下的认知,仍舍不得给四星。
The bottom line was the song wa gonna be a hit.
Jun, why do you always have such a sad face?
That will be 22 in advance
I like yokohama station better. It’s modern.
The hotel rooms and airports are the things I’ll forget.
Memphis does look like yokohama. Just more space, if u took away 60% of the buildings of yakohama… it would look like this.
That’s just the way my face is.
You look like a damn mosquito-legged chimpanzee.
I have a very important message I’m supposed to deliver.
I don’t want to stay at this fleabag hotel anyway.
I feel a little discombobulated
I think almost everybody in Memphis has picked up Elvis’ ghost hitchhiking.
I’d better be goinag. I gotta go.
I heard y’all got laid off.
Seniority
Fresh, juicy squid dipped in. rolled in herbs and spices, served with a tangy sauce with their own secret ingredients.
I only winged him.
Smells like kerosene.
I got to ask you this favor. We need a place to stay invisible for a little while. You know, just till it get light out.
Plum
We’d have to wait to see how things went
I hear the sirens.
人生之路多是偶然相交快速远离,世界上每个人都生活在自己的世界里,就算某些偶然的机缘巧合之下也无法让本不相交的命运编织在一起。
三个故事因猫王的故事而产生一定联结的故事性又因一声枪响串联又打破平静而重新回归各自人生我走向里。第一个故事是我最喜欢,看到了生活的细碎,一场头发和胡子的理论而发生矛盾。为了带走两条浴巾而一件一件套上体恤衫,这就是我们琐碎又每天经历上演的生活。第二个故事通过不断的偶然而简单已故猫王的亡魂的灵异事件。偶然停留此地,偶然听到一个故事,又在机缘巧合下合租女孩提起故事的准确性后遇到了灵异事件。这一件一件偶然下,遇到不可置信的一幕,还真是荒诞至极。第三个故事因失业而引发的酗酒,最后在卖酒人的挑衅下用枪重伤了对方。想到因对方是姐夫而背负罪名,后被开枪者告知并未与其姐姐结婚,也已分手。这份荒唐,无措的情感无处安放。最后还是在同一声枪响,各自踏回自己的生命中。
而在猫王故土孟菲斯这个被赋予更大价值的城市下,人们的奇态百出。我们贩卖的不单单是一场对伟人的追思到不择手段包装的商业价值,而应是一种高尚精神和丰满的传承
个人猜测导演贾木许想告知各位,生命只是一场场不断前行的奔赴,荒诞不经又乏味琐碎。若是寻求其中意义,谁就是xx
孤独疏离,却总带着年轻的喜悦—贾木许是个很可爱的人吧。(比《地球之夜》好,《地球之夜》工整得跟小学生作文似的。)
去孟菲斯的火車上看了這部。要是看過考裡斯馬基《列寧格勒牛仔征美記》的話,真的會收穫意外彩蛋!事前完全不知情的我被驚到了。比如同一家理髮店櫥窗字也一模一樣只把店主名字改了,同樣的掛著miller招牌的酒吧,白色凱迪拉克(雖然不是同一輛車),友情為阿基出演的賈木許,賈木許片尾鳴謝的考裡斯馬基兄弟等。兩部同樣是89年的且有在孟菲斯拍攝的電影竟以這樣的方式聯繫了起來,讓我好奇是不是倆導演共享了場景hunting過程之類。同一時間不同空間的三段故事,在孟菲斯的因不同原因停留的外來者們。結尾蠻喜歡。0807新奧爾良至孟菲斯列車上
很好笑:有个泥轰女盆友真正好。抢李子吃的红衣黑人真像某种灵长类动物,还说那个小的是“长了蚊子脚的黑猩猩”。美貌多金且慷慨的意大利寡妇(虽然耳根子和心都软,但不排除是黑手党家属,对枪很熟悉嘛)。“女人话太多,活赛广播台”!
72/100 一个旅馆内发生的9位时空伴随者的故事吧。在功能上解答了全片麦格芬枪声的第三个故事没多大意思,也不是很喜欢这种昆汀式的结构性叙事哈。某种程度上与《德州巴黎》属同一种主要由Robby Muller所捕捉到的现代人所面临的孤独与无力感,来自日意英的异乡人来到美国大陆实际遇见的都并不接近他们所预期的,虽然他们与猫王的外貌形象或多或少都有一些隐隐的连接。录音店导览、旅馆和酒精商店几个场景言简意赅地浓缩了关于消费主义浸染下的美国现代性病症,更何况南部还有一些历史遗留问题。无论如何,贾木许、文德斯或者阿基还是很喜欢东方的日本文化,用日本梅子代替小费最可爱不过了,并且他们是真心热爱音乐,至少他们最初在火车上的时候离他们寻求的那种音乐最近,所以比较喜欢第一个故事。
三条线,孟菲斯的蓝月亮,看着贾木许的名字就联想到沟通障碍了。故事并不循规蹈矩, 重点不是故事怎么结束, 而是如何继续。★★★★
三段式,走不停,漫无目的的寻找,不曾泯灭的善良,莫名其妙的犯罪。那些游荡的年轻人都去过孟菲斯,猫王贾木许张海律......游荡也许是贾木许最重要的题目。“我坐在飞驰的火车上”,火车主题的电影也可以开一桌了。
每次看贾木许都狂喜
原来昆汀最厉害的作品是偷师贾木许啊。这种百无聊赖的状态,实在太动人了。
我喜欢深夜喝着啤酒,懒洋洋的躺在沙发上看此片!~
只有电影才能这么直观地展现非现实的“时间横截面”吧。也只有贾木许才能把“无聊”拍得这么有趣吧。粘连又各自独立的三段式故事神马的最讨人欢喜了。一个简单的枪声悬念,到最后竟也没有死人,哈哈哈!①红西装红领带黑衬衫②小丑红唇③为了两条旅馆毛巾把所有T套在身上④白球进洞⑤吃李子⑥墨镜
他们为了猫王来到孟菲斯,一前一后抬着行李穿过陌生的街道,他们参观了猫王的阳光录音室,在猫王的雕像前抽烟接吻,晚上住进跟猫王有关的旅馆,她努力的逗他只求他的一个笑容,他却默默的拍下旅馆房间中的一切,然后两人做爱入睡。贾几乎懂我对美好爱情的一切向往,看完第一部分就已经迫不及待给五星了
边缘且疏离的贾木许拍出了人生的常态:无聊!无聊的人生,却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部,但是没办法,我对三段式的结构情有独钟。
贾木许第4部长片,似[地球之夜]前奏,都聚焦现代都市里的移民与异乡人,由于不熟悉英语而产生的语言笑料也时常可见。三段式,每段都发生在孟菲斯及那家老旧旅馆中的半天一夜里,不同角色的时空彼此交叠,相应地,三段故事里都出现了重复的、标示出同时性的符号,如远景里驶过的火车、广播、[蓝月亮]、夜班经理与装酷门童的同一举动和早晨的那声枪响。三组人物虽有交集却互不知晓,擦肩而过,分道扬镳,一如漫游之途上的匆匆过客。猫王无处不在:纪念馆、画像、照片集、用来骗钱的老掉牙都市传说,以及贯穿首尾的[神秘列车]悠扬歌谣。夜晚的霓虹,罗比·穆勒的摄影将寂寥幽清之感映衬出来,与孟菲斯的荒疏车站、废旧街道与旅馆等“非场所”相得益彰。大量固定长镜&横移跟拍中的行走。无聊+幽默,在方方面面都各持己见的日本小情侣太有爱了。(8.5/10)
第一个故事是我的点,这个故事基底很像一片有力的私小说,工藤夕贵身上的兴奋感完全取代了“作者”将这个故事跃然纸上,她有自在的魅力,你甚至都会觉得她就是这个故事的现场导演在操控着故事朝着精彩的地方驶去,虽然猫王是这个电影的灵魂,但作为猫王粉丝的她这这趟神秘列车真正的旗帜。
小幽默中流露着人们的沟通状态
贾木许那种对存在与生命关系的探讨我还是不太感冒,让人喜欢的还是那些技术上的小把戏
我看的第一部贾木许作品。世上的每个人只活在自己的世界中,就算是那声枪响,也无法将三个故事的主人公的命运彼此交织在一起。这是一部没有主角的电影,他人只是自己人生的配角,就算是己之所爱也是如此,世上有太多巧合,但我们每个人都是为自己而活,哪有那么多时间把精力放在这种无关紧要的事上呢?
我说你好你说打扰,不晚不早千里迢迢。
被海报大雾,也算迷途奇遇。破败又漂亮,装腔作势又有点可爱,像永濑正敏玩打火机。当年看完隐剑鬼爪搜他,被演员和角色的差别惊到。这片的年代,他的发型可不就是樱木花道?《美丽人生》的妈妈抱着一摞杂志夹着一本书,这种不稳当就是肢体的悬念,注定要被撞散一地。Buscemi大骂“搞了这么一摊你居然不是我妹夫?”时,我莫名觉得这台词适合孙权跟刘备,旁边老黑如果是张飞,那得找个印第安人演关公。我们为什么把The King叫猫王呢?对孟菲斯只知道灰熊,对美国城市的地理位置的粗疏概念,南北从乱世佳人和爵士乐而来,东西来自于NBA。美剧往往以真实城市为蓝本,freinds,SVU是NY, the closer是亚特兰大大姐到LA,cold case费城,我哪里看得出差别
喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢!贾木许是世界上最适合去那种“喧嚣过后是荒凉”的城市拍电影的人,他镜头下的孟菲斯、底特律都是。那种初到陌生地的游客的状态实在太准确了,影片整个的调调简直就是赞